蔣龍出現(xiàn)了。

這名總是咧開笑口、平常喜歡插科打諢的喜劇演員，當(dāng)天穿著一套挺括的灰色西裝，比平常正經(jīng)了幾分，連在采訪里的語氣都比平常要嚴(yán)肅得多。

他剛結(jié)束了《大話·大話西游》在北京的首映禮，氣都沒喘順，就叨叨地向記者介紹從首映禮上得到的反饋：“有些地方還是可以做得更好。”

《大話·大話西游》是蔣龍和團(tuán)隊(duì)一起打磨的作品，是抖音九五二七劇場在2024年試水《金豬玉葉》之后，推出的第二部短劇作品。

2023年年底，蔣龍飛到中國香港，在周星馳中環(huán)的工作室里，已是一頭花白頭發(fā)的周星馳問他：“大家現(xiàn)在都在做短劇，我們要不要做？”

蔣龍脫口而出：“當(dāng)然要做！”

大話·大話西游

要做，做什么？

要改編《大話西游》。

《大話西游》在周星馳的電影版圖里，有特殊的意義。在過去的采訪中，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉曾解釋過自己創(chuàng)作這部電影的緣故。他很小時(shí)候就覺得《西游記》中的唐三藏麻煩，心想如果自己是孫悟空，一定把唐三藏殺掉。

抱持著一種要顛覆傳統(tǒng)的念頭，劉鎮(zhèn)偉將《大話西游》的故事置于一個(gè)被虛構(gòu)的時(shí)代背景下，并捏出一個(gè)被顛覆了的、人性化的孫悟空。其碎片化、去中心化、顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格，符合弗雷德里克·詹姆遜對后現(xiàn)代主義特征的描述。因此，該作常被視作周星馳電影中的后現(xiàn)代主義代表之一。

或許因其顛覆性，1995年《大話西游》在香港上映后，票房并不理想。怎料，該片“北上”進(jìn)軍內(nèi)地市場后，卻獲得內(nèi)地觀眾尤其是年輕人的追捧。

那是千禧年的腳步迫近之時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的基因在內(nèi)地萌芽。乘著這股科技東風(fēng)，《大話西游》文本的解讀空間被打開，該片受到高校學(xué)生的追逐，并在此后十余年間不斷被后人在貼吧、聊天室、視頻網(wǎng)站反復(fù)觀看、解讀、再創(chuàng)作。

21世紀(jì)初的一場互聯(lián)網(wǎng)狂歡誕生了?？梢哉f，《大話西游》與幾乎同步發(fā)跡的互聯(lián)網(wǎng)文化如同孿生兄弟那樣，在新世紀(jì)提供了新的文化消費(fèi)范本，不僅開創(chuàng)了名為“大話文化”的類型，還成為了中國互聯(lián)網(wǎng)文化發(fā)跡史的一個(gè)注腳、互聯(lián)網(wǎng)狂歡的一個(gè)圖騰。

狂歡還在繼續(xù)。在短劇盛行的時(shí)代，《大話西游》的互聯(lián)網(wǎng)基因在科技與文化消費(fèi)迭代中延長自己的生命力。

短劇是比電影更具分明的互聯(lián)網(wǎng)邏輯的影視產(chǎn)品，甚至如今電影的宣發(fā)手段，已經(jīng)集體向短劇靠攏。但縱使過火，即便癲狂，短劇并不是一片隨手播撒種子便能即時(shí)收獲的田野。

一年前，在周星馳工作室里的蔣龍，面對“短劇”這一新鮮事物，仍沒有多少概念?！斑@是個(gè)很新的東西，大家都在探索，而且可參考的案例也非常之少?！?/p>

但他選擇相信周星馳，也想對得起“星爺”的信任?！靶菭斒且粋€(gè)很有前瞻性的人，是個(gè)天才，他肯定能看到一些東西，比如短劇發(fā)展的前景。我那天說‘要做’，他那么信任我們，那肯定得做?！?/p>

從香港回來后，蔣龍幾乎是從零開始來研究，看了很多被市場選中的短劇。他形容，自己也“上頭”了。

蔣龍清楚地知道，短劇很火，但質(zhì)量參差不齊，自己要做，肯定不能做劣質(zhì)作品。“短劇看起來簡單，它的節(jié)奏真的非常快。（短劇里）有個(gè)節(jié)拍表，7秒鐘就要抓住觀眾，不然他就會刷走。”蔣龍告訴南風(fēng)窗記者，短劇的觀看邏輯，只能倒逼創(chuàng)作者“把作品變得更精準(zhǔn)，更精簡”。

節(jié)拍器、打點(diǎn)、段子、反轉(zhuǎn)情節(jié)……是影視工業(yè)在短視頻時(shí)代里高度凝練的敘事技巧。講清一個(gè)故事需要電影的100分鐘，而在短視頻里，只需要3分鐘。

從香港回來后，蔣龍幾乎是從零開始來研究，看了很多被市場選中的短劇。他形容，自己也“上頭”了。

這很難說不是一種生產(chǎn)力的革新，因此也倒逼著創(chuàng)作者改變創(chuàng)作思維和方式?！翱臁?，這個(gè)字像一把鞭子。從前期籌備劇本、中期拍攝一直到后期剪輯，乃至在首映會期間，蔣龍腦海里捕捉的信息，永遠(yuǎn)離不開“加快”二字。

北京電影學(xué)院科班出身的蔣龍，在學(xué)校里接受的訓(xùn)練是，像匠人一樣打磨角色和人物以達(dá)到表演的精準(zhǔn)和自然。但這點(diǎn)在短劇的邏輯里，成為了一種挑戰(zhàn)?！翱臁币馕吨氨緛砜梢杂梦寰湓捙宄氖拢ㄔ诙虅。├镏荒茏兂蓛删洹?，這要求劇本、鏡頭語言、場面調(diào)度以及演員表演在短時(shí)間內(nèi)做到精準(zhǔn)無誤。

與講究留白的電影語言相比，《大話·大話西游》的梗和段子的密集程度，比得上小李飛刀。比如說，上一秒還在說“保你平安無事”，下一秒人就被砍了。不到兩分鐘，劇情反轉(zhuǎn)得像是坐上了九曲十八彎的過山車。刀刀致笑。

小人物想成為大英雄

但內(nèi)核是不變的。

在電影《大話西游》的結(jié)局里，桀驁不馴的至尊寶，經(jīng)歷了前世的恩怨情仇后，認(rèn)清了自己今生西天取經(jīng)的命運(yùn)。

電影的最后一個(gè)鏡頭是，師徒四人行走在茫茫黃沙大漠之中，被朔風(fēng)吹走了七情六欲。

孫悟空一個(gè)回眸，望向遠(yuǎn)方城墻上的眷侶，仿佛在等著故人歸來。他吃完手里的香蕉，將蕉皮隨手一扔后，小步快跑跟上了唐三藏等三人。

蕉皮如同靴子落地，預(yù)示著這一世的結(jié)局已定。

鏡頭一轉(zhuǎn)，這成為了短劇《大話·大話西游》故事主線的開端。這塊蕉皮，絆倒了至尊玉，他摔了一跤，而后被女主角月光揪著邁入了屬于他們這一世的命途。

一個(gè)“無厘頭”的轉(zhuǎn)場，是蔣龍對周氏喜劇的致敬，也是一個(gè)隱喻——接續(xù)了兩代小人物的命運(yùn)。

一個(gè)小人物渴望成為大英雄的故事范式，是周氏喜劇世界不停質(zhì)問世界的命題。

小人物是周星馳電影中永恒的主角。他們不過是市井小民、螻蟻蒼生，甚至有時(shí)會貪小便宜，賤賤的，痞痞的，但往往在大是大非面前具有樸素的善惡道德觀。如《喜劇之王》中的尹天仇、《功夫》中的阿星，他們在面對強(qiáng)權(quán)威迫或金錢誘惑時(shí)，有過屈服，或會動搖，但往往最后會遵從內(nèi)心的善良本真。這是周星馳電影能獲得巨大觀眾基礎(chǔ)的根本。

來到短劇當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，周氏作品依然吸引著大多數(shù)平凡但具有抱負(fù)的無名之輩。

“人性的特點(diǎn)就是大家都想成為英雄?！薄洞笤挕ご笤捨饔巍防铮_板底的三顆痣，是確認(rèn)孫悟空身份的憑證。《大話·大話西游》的主線，是至尊玉尋找真正的齊天大圣的故事，這同時(shí)也是他對自我身份的確認(rèn)，“齊天大圣”是他這個(gè)小人物對自我價(jià)值追尋的一種投射，這種投射可以概括為“英雄夢”。

約瑟夫·坎貝爾曾將這種故事類型概括為“英雄之旅”。他在《千面英雄》中解釋，在這個(gè)世界里，有了英雄故事，“我們甚至不需要獨(dú)自去冒險(xiǎn)，因?yàn)檫^去時(shí)代的英雄們已經(jīng)走在我們前面，對迷宮的奧秘已經(jīng)了如指掌，我們只需要沿著標(biāo)明英雄足跡的線路走……在認(rèn)為會獨(dú)自一人的地方我們將會和整個(gè)世界在一起”，以此抵擋現(xiàn)實(shí)世界的虛無與精神世界的荒蕪。

這種精神抵擋，在后現(xiàn)代主義場景中被極其需要。詹姆遜曾將置身于后現(xiàn)代主義場景中的焦慮描述為“無法使自我統(tǒng)一起來，沒有一個(gè)中心的自我，也沒有任何身份”。

在后現(xiàn)代主義的消耗中，人們“體驗(yàn)的是一個(gè)變了形的外部世界，你并沒有自己的存在。也就是說，你是一個(gè)已經(jīng)非中心化了的主體”。

就像無論是靠月光寶盒穿越時(shí)空的至尊寶，還是在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中尋找齊天大圣的至尊玉，他們對于自己究竟是無名之輩還是英雄的追尋，本質(zhì)上都是對自我主體身份的反復(fù)確認(rèn)而又反復(fù)懷疑，如此來回往復(fù)，直至故事的結(jié)尾。

小演員，大主角

蔣龍第一次看電影《大話西游》，是七八歲。那時(shí)候，他只是將電影看作一個(gè)孫悟空追尋愛情的故事。但隨著閱歷的增長，愛情幻想下的，其實(shí)是對“我是誰”“我能不能成為英雄”的追問。

一個(gè)小人物，想做大事情。從外部視角看，這似乎是一個(gè)天方夜譚。但蔣龍不是這么認(rèn)為的，“哪怕永遠(yuǎn)都是配角，但是你要做到自己的世界里的主角”。

《大話·大話西游》創(chuàng)作過程中，無需他像以前演配角那樣，為角色的人物小傳思前想后。自編，自導(dǎo)，自演，他成為戲劇世界的造物主和絕對主角。

放置在蔣龍的人生里，這是一個(gè)如電影《喜劇之王》里，小演員尹天仇渴望成為主角那樣的故事。

在現(xiàn)實(shí)的劇本里，蔣龍并不是一開始就演“主角”。這個(gè)東北孩子從小喜歡看小品和喜劇電影，“因?yàn)橹苄邱Y而愛上了喜劇”，他立下了要當(dāng)演員的志向。

一個(gè)小人物，想做大事情。從外部視角看，這似乎是一個(gè)天方夜譚。但蔣龍不是這么認(rèn)為的，“哪怕永遠(yuǎn)都是配角，但是你要做到自己的世界里的主角”。

高考后，他被北京電影學(xué)院錄取。來到這個(gè)聚集了全國俊男美女的地方，從小在家長同學(xué)眼里都是帥哥的蔣龍，突然發(fā)現(xiàn)自己在外形上并不占優(yōu)勢。但沒關(guān)系，他好學(xué)，也學(xué)得快，學(xué)得好。他努力，為了爭取到更好的機(jī)會和平臺，蔣龍當(dāng)班長，進(jìn)學(xué)生會，刷臉卷成績。

在獲得主角機(jī)會之前，蔣龍飾演過不少配角，他們大多是小人物，不是王侯將相，也非天選之人。但在他看來，一個(gè)普通人，在別人的劇本里是配角，但在自己的劇本里就是主角。抱持著這種信念，不管蔣龍被分配到的是多么不起眼的角色，他都會在心里構(gòu)想一套屬于自己的主角劇本。

跟很多他飾演過的小人物一樣，蔣一個(gè)小人物，想做大事情。從外部視角看，這似乎是一個(gè)天方夜譚。但蔣龍不是這么認(rèn)為的，“哪怕永遠(yuǎn)都是配角，但是你要做到自己的世界里的主角”。龍不信命；他知道，人定勝天，不能被自己決定不了的東西左右自己的選擇。要吃演員這碗飯，雖然自己的外形條件賽不過旁人，但演技是可以靠后天打磨的，這是靠自己的努力可以決定的。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在2022年。這一年，在《一年一度喜劇大賽》總決賽中，蔣龍與自稱為“腳脖子演員”的張弛，組成“逐夢亞軍”組合。

在喜劇作品《最后一課》里，蔣龍扮演了一個(gè)小演員，他畢業(yè)之后沒有戲拍，只能在密室逃脫演出里，表演“喪尸26號”維持生計(jì)。在上班時(shí)，他撞見了昔日的表演課老師和同學(xué)，他死活不肯承認(rèn)自己是當(dāng)年的表演課代表。

這取材于蔣龍?jiān)缒赀B演藝圈的邊都摸不著的真實(shí)經(jīng)歷，卻讓他獲得了在演藝圈“飛升”的資格。

因?yàn)檫@個(gè)角色，蔣龍被觀眾記住了，最后攬下的是年度喜劇搭檔總冠軍。他有一股周星馳電影主角一樣的“打不死的小強(qiáng)”的精神。這讓他被導(dǎo)演郭虎看到了，因此獲得了《虎鶴妖師錄》中“虎子”的飾演機(jī)會。那是蔣龍人生中演的第一個(gè)主角。

小演員熱血動漫般逆襲的故事，開啟了蔣龍?jiān)谘菟嚾Φ捻橈L(fēng)之路。此后，各種主演機(jī)會、活動邀約紛至沓來，其中，就有周星馳的橄欖枝。

從無名之輩，到成為男主角，蔣龍的經(jīng)歷已經(jīng)證明了，努力是有用的，就像周星馳電影里的小人物可以成為大英雄，小演員也可以成為大男主。

《大話·大話西游》在抖音“九五二七”劇場上線后，一條高贊評論是這么說的：“能看得出來，星爺?shù)囊吕徑o了蔣龍，確實(shí)要演技有演技，要笑點(diǎn)有笑點(diǎn)?！毕旅娼又谢貜?fù)說：“蔣龍也不是流量明星資源咖，他努力了很多年?！?/p>