摘 要:天然纖維作為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中獨樹一幟的媒介材料,憑借其獨特的肌理、豐富的質(zhì)感以及多元的象征寓意,深刻地塑造著陶藝創(chuàng)作的語言體系,并成為文化和情感傳遞的獨特載體。隨著材料科學技術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng)作理念的持續(xù)革新,天然纖維在陶藝領(lǐng)域的應用邊界不斷拓寬,展現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)新潛力。本文一是梳理陶藝創(chuàng)作中天然纖維材料的屬性及其在陶藝實踐中的應用價值;二是對天然纖維材料在陶藝成型、裝飾及燒成過程中的表現(xiàn)語言的呈現(xiàn)進行闡釋;三是探討天然纖維在陶藝創(chuàng)作中的創(chuàng)新思路,以期為陶藝創(chuàng)作者提供新的創(chuàng)作視角與思路。
關(guān)鍵詞:天然纖維;陶藝創(chuàng)作;媒介材料;工藝技法;創(chuàng)新途徑
1 天然纖維介入陶藝創(chuàng)作概述
1.1天然纖維材料概述
天然纖維材料是指動物纖維和植物纖維。動物纖維主要是指動物的毛、皮、絲等。其中,“毛纖維又包括綿羊毛、山羊毛、兔毛、駝毛、馬毛、羽毛等。絲纖維包括桑蠶絲、 蓖麻蠶絲、柳蠶絲等。植物纖維主要是指種子纖維、韌皮纖維、葉纖維,以及竹、柳、藤 纖維與木材纖維等。種子纖維包括木棉、棉、椰子絨等。韌皮纖維包括韌麻、亞麻、黃麻、 洋麻等?!?,天然纖維材料具有柔軟、含蓄、豐富的形態(tài)與質(zhì)感,可通過編織、纏繞、層疊、撕粘等方式在陶藝創(chuàng)作中構(gòu)建起一種極具辨識度的藝術(shù)表達語言。
1.2天然纖維在陶藝中的應用價值
天然纖維材料質(zhì)地柔軟、觸感豐富、具有韌性,這些特性賦予了它們極高的可塑性,使其在陶藝創(chuàng)作過程中能夠靈活適應各種形態(tài)塑造的需求,展現(xiàn)出無限的創(chuàng)作潛力。將天然纖維材料與陶藝的成型、裝飾、燒制等工藝進行融合,以獲得具有纖維藝術(shù)風格的陶藝作品。隨著現(xiàn)代陶藝的發(fā)展,這種融合不僅體現(xiàn)在材料層面的結(jié)合,更在于審美觀念、創(chuàng)作手法及文化內(nèi)涵的深度融合,不斷激發(fā)創(chuàng)作者的探索與創(chuàng)新實踐。
1.3陶藝創(chuàng)作中天然纖維材料的獨特屬性
1.3.1質(zhì)感與形態(tài):互補共生的藝術(shù)語言
陶藝通過揉泥、拉坯、修坯、燒窯等工序精心塑造,其形態(tài)往往呈現(xiàn)出一種冷靜、穩(wěn)定、理性的美感。而天然纖維則具有柔軟性、韌性及可塑性,這些特性賦予了它們溫暖而親和的質(zhì)感。當天然纖維的柔軟與陶藝的堅硬相遇時,二者之間形成了鮮明的對比與互補。將天然纖維融入陶藝創(chuàng)作中,無論是作為結(jié)構(gòu)部件嵌入陶瓷坯體結(jié)構(gòu)中,還是高溫燒制后留下的肌理痕跡,都增加了陶瓷作品的層次感和表現(xiàn)力。如設(shè)計師Eneida Tavares的陶藝作品就將天然的松針用編織的方式嫁接到陶瓷上,將纖維材料的溫暖質(zhì)樸的質(zhì)感和陶瓷的冰冷相融合,展現(xiàn)了藝術(shù)家對材料的深刻體悟和巧妙運用。
1.3.2創(chuàng)意與張力:彰顯個性的表達形式
天然纖維的融入使得陶藝作品在表現(xiàn)力和感染力上得到了增強。纖維的形態(tài)肌理具有隨機性,凝結(jié)著自然的造物之美,無論是麻纖維粗細不勻的生長形態(tài),還是棕的交錯紋理,都是機器加工無法比擬的美。將天然纖維材料和陶藝結(jié)合,能夠極大地提升藝術(shù)表現(xiàn)力,產(chǎn)生出既有力量感又不失溫柔的作品形象,深刻地傳達出創(chuàng)作者的情感。如丹麥陶藝家Matte Maya Gregersen創(chuàng)作的“浪潮”系列作品,就將天然纖維與陶藝進行了精妙融合。作品以蘆葦、稻草等天然纖維材料通過扭轉(zhuǎn)、折疊等方式將形態(tài)固定好,待定型后再用泥漿涂刷在其表面。天然纖維結(jié)構(gòu)的豐富性使其在吸收泥漿水分的過程中形成豐富的肌理形態(tài),再經(jīng)過高溫窯火的淬煉,天然纖維被燃燒殆盡,只留下具有形態(tài)美的泥漿層被煉成陶瓷,形態(tài)似海浪、植被或巖石,造就了作品獨特的藝術(shù)魅力。
1.3.3情感與文化:深層次地傳遞媒介
天然纖維材料蘊含自然和生命的律動,亦承載著深厚的文化內(nèi)涵和歷史記憶,將天然纖維材料引入陶藝創(chuàng)作中,既是對傳統(tǒng)材料的深入挖掘和利用,也是對創(chuàng)作者思想和情感的詩意傳達。比如貴州丹寨的石橋古法造紙技藝中使用了大量構(gòu)樹皮、麻等材料,這不僅是大山饋贈的物質(zhì)資源,更是重要的地方文化。在陶藝創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)紙纖維技藝,既是對傳統(tǒng)文化的致敬和傳承,也是對鄉(xiāng)土記憶的延續(xù),更是對歷史文化的傳承。
2天然纖維材料在陶藝創(chuàng)作中的呈現(xiàn)形式
2.1成型工藝呈現(xiàn)
2.1.1成型塑造
在陶藝成型過程中,將天然纖維材料(如麻絲、構(gòu)樹皮等)與泥料混合,通過調(diào)整天然纖維與泥料的比例,以獲得不同質(zhì)感和硬度的泥料。再通過泥板、泥條、捏制、注漿等方式成型,當這些蘊含天然纖維的陶瓷作品歷經(jīng)窯爐高溫的洗禮后,纖維材料雖熔解,卻在陶瓷表面留下細膩而獨特的肌理效果或微妙的色彩變化。這種創(chuàng)作手法將纖維材料的質(zhì)感和泥料的可塑性完美結(jié)合,看似脆弱卻結(jié)實,形態(tài)優(yōu)美、細節(jié)豐富,具有獨特的藝術(shù)效果。
2.1.2工藝與結(jié)構(gòu)
陶藝作品的成型來自泥自身的柔軟與堅韌的特性,但是有的創(chuàng)作者會使用天然纖維材料(如竹條、麻繩等)作為骨架或支撐結(jié)構(gòu),通過將纖維材料編織成各種形狀和大小的框架,然后在其上覆蓋泥漿并進行塑形。通過這種方式,纖維材料的韌性和強度也為作品提供了支撐和穩(wěn)定性,藝術(shù)家也可以創(chuàng)造出具有復雜結(jié)構(gòu)和形態(tài)的陶藝作品。如:陶藝家Lisa Belsky以編織和鉤針編織的方式,將天然纖維編織后再覆蓋泥漿,這些手工編織的痕跡以黏土的形式形成了新的結(jié)構(gòu)和質(zhì)地。在燒制過程中發(fā)生的輕微變形和塌陷、折疊等形態(tài),更加增添了藝術(shù)表現(xiàn)力。
2.2獨特的裝飾表現(xiàn)語言
2.2.1紋理壓印
將天然纖維材料通過平鋪、堆疊、編織、打結(jié)等方式制作出特定的形狀或紋理,然后放在濕潤的陶土表面壓制后轉(zhuǎn)印在陶土上,也可以將纖維材料包裹在濕陶土上,待陶土干燥后去除纖維材料,留下獨特的紋理。這種方式不僅豐富了作品的視覺層次,還賦予了作品以自然、質(zhì)樸的觸感,增強了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。
2.2.2裝飾融合
將天然纖維材料加工成不同大小和形態(tài),如疏密不同的纖維球、形態(tài)豐富的纖維結(jié)、肌理質(zhì)感的纖維片等,然后通過拼接、鑲嵌、纏繞、粘貼等手法,將其裝飾在陶藝作品的表面、邊緣或局部,為陶藝作品增添獨特的裝飾效果。
2.2.3光影效果
陶藝的坯體的厚薄的變化可呈現(xiàn)出朦朧的透光效果,而某些薄透的天然纖維材料(如絲綢、羊毛纖維等)在陶藝創(chuàng)作中可以被用來創(chuàng)造透光效果。將這些材料嵌入或覆蓋在陶藝作品中,通過燈光的照射或光線的變化,形成柔和而神秘的光影變化。也可通過將纖維材料與陶泥進行混合,高溫燒制后留下薄而透的坯層,產(chǎn)生厚薄的變化,為作品增添一份夢幻般的氛圍,提升陶藝作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。
2.3變化與穩(wěn)定的燒制特點
2.3.1變化
陶瓷在燒制過程中,由于窯內(nèi)溫度、氣氛、與釉色的相互作用等因素,天然纖維材料的色澤、形態(tài)、紋理會經(jīng)歷一個獨特的轉(zhuǎn)化過程。有些纖維材料可能在高溫下被灼燒炭化,形成黑色的獨特質(zhì)感或結(jié)塊;而另外一些材質(zhì)則可能會出現(xiàn)收縮或者變形的情況,從而產(chǎn)生凹凸有致的趣味效果,這些均是天然纖維材料獨特質(zhì)感的體現(xiàn)與延續(xù)。這一過程不僅是對材料本身特性的深刻挖掘與展現(xiàn),更是陶藝創(chuàng)作技藝與材料科學的巧妙結(jié)合。這些效果往往難以人工復制,賦予了陶瓷作品以自然天成、獨一無二的魅力。
2.3.2穩(wěn)定性
在陶藝創(chuàng)作中,燒制是至關(guān)重要的一環(huán),而耐火性和收縮率不同的纖維種類,其耐火性和收縮性也是不同的。合理的設(shè)計和工藝可以保證陶瓷作品的穩(wěn)定性,創(chuàng)作者需要通過研究、試驗確定纖維材料預處理方法、最佳的燒成溫度和時間等,以確保作品在燒成后既能保持纖維的獨特美感,又能達到預期的物理性能。
2.4肌理與色彩
肌理效果:在陶藝創(chuàng)作的語境下,天然纖維材料所展現(xiàn)的編織紋理、纏繞形態(tài)等豐富肌理,在燒制前的準備階段即已具雛形,在燒制過程中可能會得到保留或部分保留,這些肌理效果可能是隨機的、不規(guī)則的,但正是這些不確定性為作品增添了獨特的魅力和韻味。不僅是藝術(shù)家技藝與創(chuàng)造力的結(jié)晶,更是自然法則與人為干預共同作用下的藝術(shù)成果。詮釋了陶藝藝術(shù)中“偶然之美”與“必然之巧”的和諧共生。
色彩變化:天然纖維本身的顏色在燒制過程中會因為材料特性、濕度、疏密度、溫度、氣氛等因素而發(fā)生變化。例如,在柴燒和坑燒等燒成方式中,將稻草、麻、竹等材料一同投入窯火中,不僅能夠升溫,纖維的炭化也可能會在作品表面留下天然纖維特有的光澤痕跡,展現(xiàn)天然纖維材料獨特之美。
2.5象征語言的表達
在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作領(lǐng)域里,展現(xiàn)出非凡的敘事能力。在陶藝創(chuàng)作的廣闊領(lǐng)域中,天然纖維材料不僅作為物質(zhì)形態(tài)存在,成為情感與文化傳遞的重要媒介。陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者們利用天然纖維材料編織出既抽象又具象的敘事篇章,它們不僅僅是物質(zhì)上的結(jié)合,更是情感與文化的深度融合,寓含了對自然的敬畏、對生命力量的頌揚以及對人類情感的深刻洞察與表達。
3天然纖維材料在陶藝創(chuàng)作中的創(chuàng)新途徑
3.1新技術(shù)的探索與實踐
3.1.1新技術(shù)賦能
目前,陶藝創(chuàng)作領(lǐng)域的新技術(shù)正在不斷革新,陶藝創(chuàng)作者們利用3D打印、智能傳感、人工智能等技術(shù),對陶瓷材料進行更具創(chuàng)意設(shè)計和加工,賦予傳統(tǒng)陶藝以新的生機。例如,通過數(shù)字建模、3D打印技術(shù)制作復雜的纖維結(jié)構(gòu)模型或裝飾細節(jié),或通過人工智能技術(shù)實現(xiàn)設(shè)計圖的生成與調(diào)整優(yōu)化、個性化燒制與批量化生產(chǎn)等。通過對纖維材料的性能和形態(tài)進行更精確的控制,達到更復雜、更精細、更具創(chuàng)意的效果,為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展帶來更多的可能性。
3.1.2材料科學應用
深入研究天然纖維材料的化學組成、物理性質(zhì)及其在高溫環(huán)境下的熱穩(wěn)定性、吸濕性、收縮率等關(guān)鍵參數(shù),研究纖維材料的輔助材料(如添加特定的穩(wěn)定劑或改性劑)或含纖維配方的釉料研發(fā),探索提升纖維在高溫下的穩(wěn)定性和耐久性方法,同時保持其天然質(zhì)感和美學特性,實現(xiàn)藝術(shù)效果的精準表達。
3.1.3工藝升級優(yōu)化
探索和解決坯體致密化、低溫燒結(jié)、梯度燒制等燒結(jié)技術(shù),降低天然纖維材料在高溫中因受損而導致效果無法達到的風險,減少因溫度突變而引起的燒結(jié)和變形。以縮短燒制周期,提高成品率,并保留纖維材料的更多原始特性。
3.2藝術(shù)語言的拓展
3.2.1傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合
纖維與陶瓷因具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)力,創(chuàng)意與想象的驅(qū)動下,使它們相互融合創(chuàng)造出前所未有的藝術(shù)形態(tài)與體驗。深入挖掘纖維材料內(nèi)在特性,結(jié)合傳統(tǒng)陶藝的技藝文化精髓,不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式和語言,使作品符合當代審美需求。
3.2.2探索新形式與表達
以天然纖維材料為媒介引入現(xiàn)代藝術(shù)理念——具象化地呈現(xiàn)抽象概念情感經(jīng)歷或社會問題等。嘗試融合具象與抽象的元素進行創(chuàng)作,賦予作品形式與內(nèi)涵的深層次表達力,在陶藝創(chuàng)作領(lǐng)域拓寬藝術(shù)的邊界。
3.3跨界融合的碰撞
3.3.1多學科領(lǐng)域交叉融合
現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作不要局限于傳統(tǒng)的陶瓷工藝領(lǐng)域,應積極與設(shè)計學、材料科學、數(shù)字媒體藝術(shù)等多學科多領(lǐng)域進行交叉融合,汲取多元的思維方式、技術(shù)方法來激發(fā)創(chuàng)作靈感。在材料上與金屬、玻璃、皮藝等多種材料對接;在呈現(xiàn)形式上與雕塑藝術(shù)、裝置藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)等對話與互動;在觀念上將個人情感、哲學思考和時代精神等深度融合,創(chuàng)造出既保持陶藝獨特韻味又兼具跨界藝術(shù)特色的作品。這一過程不僅拓寬了陶藝創(chuàng)作的物理空間與表現(xiàn)維度,更深層次地促進了藝術(shù)語言的革新。
3.3.2文化與觀念交融表達
天然纖維與陶藝的交融不僅局限于物質(zhì)層面的簡單疊加,更是深刻體現(xiàn)在藝術(shù)觀念的碰撞、創(chuàng)新思維的交匯以及文化內(nèi)涵的相互滲透與融合上。陶藝創(chuàng)作者們跨越傳統(tǒng)界限,汲取不同藝術(shù)門類的精髓,將不同地域、不同民族的文化元素融入自己的創(chuàng)作中去,創(chuàng)造出有廣闊視野的陶藝作品。
4結(jié)論
纖維藝術(shù)材料極大拓寬了陶藝的創(chuàng)作邊界。創(chuàng)作者們要不斷以新穎的視角重新審視材料的特質(zhì),通過新技術(shù)賦能、藝術(shù)語言拓展、跨界融合等手段,不斷挖掘其價值,促進陶瓷藝術(shù)的不斷發(fā)展。
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