抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入相持階段后， 伴隨著陜甘寧革命根據(jù)地的形勢(shì)和處境進(jìn)一步惡化及一些重要城市相繼淪陷，中華民族危如累卵。為了“高度發(fā)揚(yáng)民族自尊心與自信心，克服一部分人的悲觀情緒，反對(duì)任何投降妥協(xié)的企圖，堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底”。1939 年5月，周恩來(lái)發(fā)表了《二期抗戰(zhàn)的重心》，強(qiáng)調(diào)了敵后游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的重要性。郭沫若、矛盾、司馬文森等也發(fā)表相關(guān)文章指導(dǎo)二期抗戰(zhàn)的文化工作。在此背景下，李凌、林路、趙沨等人在中共的直接領(lǐng)導(dǎo)下成立新音樂社， 團(tuán)結(jié)、組織音樂工作者推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)，發(fā)展“新音樂”。

新音樂社成立之后， 首先在國(guó)內(nèi)城市建立分社，如重慶、桂林、昆明、上海、廣州和香港等地，后來(lái)向東南亞國(guó)家延伸，如緬甸的仰光、越南西貢和新加坡等地，在這些地區(qū)分別以“新音樂社”的名義進(jìn)行相關(guān)活動(dòng)，社員曾發(fā)展到兩千余人，涵蓋國(guó)內(nèi)外二十余地。這樣有著廣泛影響力的音樂社團(tuán)，既是新音樂運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者，也是新音樂運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。但是長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于新音樂社的具體成立時(shí)間卻有不同說(shuō)法。鑒于此，本文從左翼音樂運(yùn)動(dòng)入手，通過(guò)對(duì)其主辦刊物進(jìn)行梳理與研究，揭示新音樂社成立的原因，在此基礎(chǔ)上，厘清新音樂社成立的確切時(shí)間。

一、從左翼音樂運(yùn)動(dòng)到新音樂運(yùn)動(dòng)

1930 年3 月，“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱“左聯(lián)”）成立，受中央文化工作委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)。其機(jī)關(guān)刊物《大眾文藝》，以文藝服務(wù)大眾為宗旨，曾設(shè)置“新興音樂的發(fā)展”專欄，連續(xù)發(fā)表音樂類的文章，以介紹蘇聯(lián)音樂及其理論為主。如《革命十年間蘇俄音樂之發(fā)展》《音樂的唯物史觀分析》等，要求左翼藝術(shù)家深入社會(huì)底層了解勞苦大眾的生活，并呼吁他們要?jiǎng)?chuàng)造出勞動(dòng)人民所接受的、喜聞樂見的新音樂，熟悉和利用各種傳統(tǒng)文藝形式來(lái)進(jìn)行大眾性的革命文藝創(chuàng)作。繼“左聯(lián)”后，相繼成立了“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”等8 個(gè)左翼文化組織，并圍繞綱領(lǐng)積極開展各項(xiàng)活動(dòng)。1931 年， 沙梅等人編輯出版《音樂與戲劇》，論述音樂的社會(huì)意識(shí)形態(tài)等唯物主義觀點(diǎn)，提出如何建設(shè)革命音樂事業(yè)的問(wèn)題。而為適應(yīng)抗日救亡斗爭(zhēng)的需要，左翼音樂運(yùn)動(dòng)也開始發(fā)展起來(lái)，1932 年，周起應(yīng)（周揚(yáng)）翻譯《蘇聯(lián)的音樂》，提出盡量采用國(guó)際普羅文學(xué)的新的大眾形式，指出內(nèi)容上的無(wú)產(chǎn)階級(jí)和形式上的民族性，強(qiáng)調(diào)了大眾性與民族性問(wèn)題，從而構(gòu)成之后中國(guó)革命音樂的標(biāo)準(zhǔn)。同年，聶耳在左翼影評(píng)刊物《電影藝術(shù)》上發(fā)表《中國(guó)歌舞短論》，號(hào)召音樂工作者深入群眾尋找新的創(chuàng)作素材。此后，左翼音樂活動(dòng)逐漸增多，左翼音樂工作者紛紛建立左翼音樂組織，主要有北平左翼音樂家聯(lián)盟、“蘇聯(lián)之友社”音樂小組（又稱中蘇音樂學(xué)會(huì)）、中國(guó)新興音樂研究會(huì)、“左翼戲劇家聯(lián)盟”音樂小組等。

左翼音樂家們?cè)谶@一時(shí)期為進(jìn)步電影、戲劇和群眾救亡歌詠活動(dòng)創(chuàng)作歌曲，同時(shí)，深入廠礦、學(xué)校和民眾中，講授音樂知識(shí)，組織歌詠活動(dòng)，教唱進(jìn)步歌曲。他們通過(guò)努力所創(chuàng)作的音樂逐漸被大眾所接受，不僅成為左翼文化運(yùn)動(dòng)的一部分，還擴(kuò)大了進(jìn)步音樂的范圍。

1936 年， 伴隨著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的進(jìn)一步擴(kuò)展，“左翼”文化團(tuán)體紛紛被解散，但是左翼音樂家們并沒有停止戰(zhàn)斗。由孫師毅出面成立“歌詞曲作者聯(lián)誼會(huì)”；呂驥、麥新、冼星海等組織“歌曲研究會(huì)”，開展有關(guān)音樂理論的研究和革命歌曲的出版活動(dòng)。同時(shí)，呂驥、周巍峙等著文提出了“國(guó)防音樂”的口號(hào)。國(guó)防音樂成為30 年代“中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)開始以后的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。在提出“國(guó)防音樂”的口號(hào)后，為了團(tuán)結(jié)更多的音樂家，呂驥、周巍峙、周鋼鳴等人發(fā)表相關(guān)文章，闡明“新音樂運(yùn)動(dòng)”的性質(zhì)、任務(wù)與策略。這一時(shí)期的新音樂運(yùn)動(dòng)有著不同的意義，對(duì)抗戰(zhàn)起到了重要推動(dòng)作用。正如周恩來(lái)所說(shuō)：“中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的形成， 是中國(guó)的文化運(yùn)動(dòng)所促成的。而新音樂運(yùn)動(dòng)，更是這文化運(yùn)動(dòng)中的主要環(huán)節(jié)。中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)最早就與革命實(shí)踐密切地關(guān)聯(lián)著?！?/p>

1938 年10 月武漢失守， 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入相持階段，李凌就新音樂運(yùn)動(dòng)的低潮，寫下了“革命正在堅(jiān)決苦難地行進(jìn)，凡音樂工作者，應(yīng)當(dāng)義不容辭地站在崗位的前哨，利用自己的武器去打退敵人才對(duì)”。林路也在《請(qǐng)音樂家下凡》中號(hào)召音樂界：“生長(zhǎng)在這偉大時(shí)代的音樂工作者除了推動(dòng)音樂工作之外， 還應(yīng)該是一個(gè)民族解放斗爭(zhēng)的英勇戰(zhàn)士， 除了用我們的工具去喚醒大眾之外，還應(yīng)該去鼓舞他們，去組織他們，去領(lǐng)導(dǎo)他們?！眻F(tuán)結(jié)音樂工作者，發(fā)展以抗日救亡為主、以群眾歌詠活動(dòng)為代表的“新音樂”，成為這一時(shí)期進(jìn)步音樂家們的首要任務(wù)。

二、新音樂社的創(chuàng)辦原因

在新音樂運(yùn)動(dòng)的歷史發(fā)展中， 特定的歷史環(huán)境及政治因素，孕育出了新的音樂組織。由于1938年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入相持階段， 中共在國(guó)統(tǒng)區(qū)的活動(dòng)遭遇重重困難，文藝社團(tuán)活動(dòng)暫停，新音樂運(yùn)動(dòng)內(nèi)部也出現(xiàn)了動(dòng)搖傾向，理論與實(shí)踐也受到了阻礙。為改變這一境況，李凌受周恩來(lái)的指示，到重慶開展工作。

針對(duì)在新音樂運(yùn)動(dòng)內(nèi)部出現(xiàn)的動(dòng)搖傾向，李凌指出：“我們不能否認(rèn)新音運(yùn)的發(fā)展有些地方尤其是大城市，的確不像從前那樣活躍?！钡冀K認(rèn)為新音樂運(yùn)動(dòng)是光明的。然而，靠個(gè)人很難獲得成功，只有團(tuán)結(jié)一致、凝聚力量才能發(fā)揮作用。新音樂社主辦的刊物《每月新歌選》的《開場(chǎng)白》也提到：“我們除了自己努力以外， 熱誠(chéng)地希望同情我們愛護(hù)我們的同志與朋友們的幫助與鼓勵(lì)……要使歌詠運(yùn)動(dòng)真能成為爭(zhēng)取最后勝利的一支生力軍，不是唱唱嚷嚷就可以做到的。我們必須建立起新的正確的理論基礎(chǔ)， 必須刻苦地去研究精深的音樂技術(shù)。更進(jìn)一步，我們必須創(chuàng)造一種新的表現(xiàn)方法?！乱魳飞纭某闪ⅲ闶菫榱藢?shí)現(xiàn)這些理想的。”據(jù)此可知，新音樂社的成立，是為了團(tuán)結(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)的新音樂工作者、推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)。

此外，1946 年4 月，林路在漢口復(fù)刊了《每月新歌選》輥輯訛，并在《再請(qǐng)音樂家下凡———獻(xiàn)給三十五年音樂節(jié)》中提到：“二十八年五月在桂林，為了《每月新歌選》的創(chuàng)刊， 號(hào)召音樂界為抗戰(zhàn)而動(dòng)員，現(xiàn)在，趁這個(gè)抗戰(zhàn)勝利后的第一個(gè)音樂節(jié)，尤其趁著《每月新歌選》復(fù)刊的頭一期上，再來(lái)舊話重提，希望全國(guó)音樂界，都為了‘建國(guó)’這一個(gè)神圣而偉大的目標(biāo)而取得一致的步伐，再動(dòng)員！加倍地動(dòng)員！ ”可見，林路為了推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)再次向音樂界發(fā)出號(hào)召。需要指出的是，該文還特錄田漢先生的歌詞四句“我們要把鐵杵磨成針，我們要在逆水里撐篙，我們要為新時(shí)代歌唱，我們要替老百姓呼號(hào)”，并指出這四句歌詞雖不是專門為新音樂運(yùn)動(dòng)寫的，但可以借來(lái)作為新音樂運(yùn)動(dòng)的指示。

值得一提的是，新音樂社的社刊《新音樂》月刊從創(chuàng)刊號(hào)（1940 年1 月）至第二卷第四期（1941年1 月）由李凌在重慶組稿編輯，林路在桂林讀書生活出版社印刷發(fā)行。李凌在《〈新音樂〉和新音樂社的誕生》中提到，曾給林路寫信希望共同增強(qiáng)新音樂的理論戰(zhàn)線，林路回信說(shuō)他很希望這樣做。這一信息在林路的《抗戰(zhàn)初期國(guó)統(tǒng)區(qū)的救亡歌詠運(yùn)動(dòng)》中也能得到印證?？梢娏致返南敕ㄅc李凌高度一致，以推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)為己任。也因此，新音樂社的社刊———《新音樂》 月刊的首任主編是李凌與林路。后由于林路工作繁忙， 不參與主編工作，這在《新音樂》月刊創(chuàng)刊號(hào)的《本社啟事中》也可以確認(rèn)：“‘新音樂社’成立之初，為了出版《新音樂》月刊及季刊，冼星海、沙梅、盛家倫、天風(fēng)、林路、趙沨、安娥、李綠永（李凌）諸先生為季刊編輯，李綠永、林路為月刊主編。后因印刷困難，季刊改型出版，便將月刊擴(kuò)大，改由冼星海、李綠永、林路、盛家倫主編。但以各人工作地域相隔， 諸多不便，并因林路工作繁忙，故第四期起，改由李綠永、趙沨、盛家倫三先生主編?！?/p>

《新音樂》月刊的內(nèi)容也無(wú)不體現(xiàn)出新音樂社推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)的目的，從其創(chuàng)刊號(hào)中李凌所發(fā)表的《新音樂運(yùn)動(dòng)到低潮嗎？ 》到“音樂新聞述評(píng)”的欄目設(shè)置，都可以看出新音樂社的成立是圍繞新音樂運(yùn)動(dòng)而開展的。為了體現(xiàn)新音樂社的宗旨，《新音樂》月刊作為通訊聯(lián)絡(luò)各地音樂工作者，共同推進(jìn)歌詠運(yùn)動(dòng)， 并且書面討論一切新音樂運(yùn)動(dòng)上的問(wèn)題。不論是刊物上回答新音樂工作者各種工作上學(xué)習(xí)上的問(wèn)題，還是調(diào)查各地實(shí)際工作狀況，組織工作經(jīng)驗(yàn)，《新音樂》月刊都盡量供給音樂工作者所需要的材料，成為“新音樂運(yùn)動(dòng)”的主要輿論陣地。

新音樂社作為一個(gè)旨在推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)的組織，在一定程度上打破了地域、身份的限制。就這樣，李凌與國(guó)統(tǒng)區(qū)的林路一起聯(lián)合冼星海、趙沨等，以“新音樂運(yùn)動(dòng)”為旗幟，團(tuán)結(jié)黎國(guó)荃、夏之秋、馬思聰、繆天瑞等音樂家，逐漸發(fā)展成適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)環(huán)境需要的組織，對(duì)當(dāng)時(shí)及此后的中國(guó)音樂發(fā)展作出了特殊貢獻(xiàn)，不僅推動(dòng)了國(guó)統(tǒng)區(qū)文藝的發(fā)展，還促進(jìn)了群眾歌詠運(yùn)動(dòng)的繁榮。

三、新音樂社的成立時(shí)間

新音樂社作為有著廣泛影響力的音樂社團(tuán)，其成立具有重要意義，而關(guān)于它的成立日期，相關(guān)研究與回憶性文章都有差異，主要有四種說(shuō)法：一說(shuō)認(rèn)為新音樂社成立于1939 年10 月15 日， 以劉再生的《中國(guó)近代音樂史簡(jiǎn)述》和高秋《新音樂社述略》等為代表；一說(shuō)認(rèn)為在1939 年底，以《中國(guó)音樂詞典》為代表； 一說(shuō)認(rèn)為在《新音樂》月刊創(chuàng)刊后成立，即1940 年1 月， 根據(jù)王琦的回憶； 還有未及具體月份，如汪毓和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》指出其成立時(shí)間為1939 年。在李凌、趙沨等人的回憶性文章中則未見新音樂社成立的具體時(shí)間。那么新音樂社究竟成立于何時(shí)？

筆者通過(guò)考證發(fā)現(xiàn)，1946 年4 月《新音樂》華南版創(chuàng)刊號(hào)《編后》稱：“新音樂月刊是民國(guó)二十八年在桂林隨著新音樂社的成立而創(chuàng)刊的?！边@里指明了新音樂社的成立時(shí)間為1939 年， 成立地點(diǎn)為桂林，但具體月份并沒有說(shuō)明。也就是說(shuō)，先有新音樂社再有《新音樂》月刊。這樣便排除了“新音樂社在《新音樂》月刊創(chuàng)刊后成立”即“1940 年1 月成立”的說(shuō)法。

新音樂社的社刊《新音樂》月刊創(chuàng)刊號(hào)《編后》顯示：“本刊曾經(jīng)根據(jù)這原則籌備了四個(gè)多月”，也能為新音樂社的成立時(shí)間提供一些線索。這一線索在前文提及《新音樂》月刊創(chuàng)刊號(hào)的《本社啟事中》也可以再次確認(rèn)。既然《新音樂》創(chuàng)刊于1940 年1月，那么新音樂社的成立時(shí)間一定早于《新音樂》創(chuàng)刊。按照“籌備了四個(gè)多月”來(lái)推算，其時(shí)間即指1939 年9 月。這也可以進(jìn)一步印證，在《新音樂》創(chuàng)刊前，新音樂社就已經(jīng)成立了。

需要指出的是，新音樂社主辦的《每月新歌選orO07VmeTkIMUEQQxa0OS0Xtnqj7X5aFPPBvbqhxsXM=》1939 年5 月在桂林創(chuàng)刊，且以“新音樂社”為名出版。若簡(jiǎn)單地以此為證，認(rèn)為新音樂社成立于1939年5 月也不無(wú)道理。但從林路的口述中可以得知《每月新歌選》原設(shè)想是以“桂林行營(yíng)政治部”名義出版，但未獲準(zhǔn)，改為“新音樂社”出版。并且，通過(guò)李凌《〈新音樂〉和新音樂社的誕生》一文可知，林路向李凌寄來(lái)了《每月新歌選》，并附信希望他能夠供稿，李凌回復(fù)希望能在該刊上增加文字篇幅，或聯(lián)合起來(lái)創(chuàng)辦新的刊物，林路很希望這樣做。那么，從“林路希望李凌能夠在《每月新歌選》中供稿”，可以確定新音樂社的核心人物李凌在1939 年5 月還未曾加入“新音樂社”，由此也能進(jìn)一步確定新音樂社的成立與林路是有直接關(guān)系的。林路作為具有豐富創(chuàng)辦刊物經(jīng)驗(yàn)的親歷者，以“新音樂社”為名創(chuàng)辦幾個(gè)新刊物，尤顯得心應(yīng)手，只是1939 年5 月的“新音樂社”并不具備社團(tuán)實(shí)質(zhì)。

除了上述提及的史料證據(jù)外，還有一份新音樂社主辦的刊物具有重要的參考價(jià)值， 即《音樂藝術(shù)》?！兑魳匪囆g(shù)》是新音樂社聯(lián)絡(luò)各地的“第二線”，1943 年春， 受當(dāng)時(shí)國(guó)民政府文化審查政策的影響，新音樂社的社刊《新音樂》月刊被勒令?？?，為避免反動(dòng)派的注意，新音樂社將聯(lián)絡(luò)各地的輿論陣地改為《音樂藝術(shù)》。在1945 年元月出版的《音樂藝術(shù)》第五期中，李凌在《“加深學(xué)習(xí)”近論》文末落款“一九四四、一零、一九、新音樂社成立五周年”。這對(duì)確定新音樂社成立的具體時(shí)間提供了重要線索。根據(jù)“一九四四”“新音樂社成立五周年”，可推斷出新音樂社的成立時(shí)間為1939 年， 為先有新音樂社后有《新音樂》月刊提供了參照。又“一零、一九”，可以斷定新音樂社成立于1939 年10 月19 日。

結(jié)語(yǔ)

以上這些史料使我們對(duì)新音樂社的緣起與成立有了新的認(rèn)識(shí)，結(jié)合1946 年《新音樂》華南版創(chuàng)刊號(hào)《編后》提及的時(shí)間、地點(diǎn)和《每月新歌選》以“新音樂社”為名出版，可以確定新音樂社是在桂林成立的。根據(jù)新音樂社的社刊《新音樂》月刊創(chuàng)刊號(hào)至第二卷第四期由李凌在重慶組稿編輯，林路在桂林讀書生活出版社印刷發(fā)行，可以推斷出這是經(jīng)過(guò)周密思考后而決定的。因此，本文認(rèn)為，1939 年5 月出現(xiàn)了新音樂社， 但新音樂社于1939 年10 月19日正式掛牌成立且具有社團(tuán)實(shí)質(zhì)，至1950 年12 月于北京解散，歷時(shí)11 年，成為中國(guó)近現(xiàn)代音樂史上具有重要影響的音樂組織之一。

透過(guò)新音樂社的主辦刊物，可以窺見林路在新音樂社的成立中起到了重要作用。結(jié)合史實(shí)，與也可以推斷出新音樂社為了團(tuán)結(jié)音樂工作者，推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)，打破了地域限制。正是在李凌、林路、趙沨等人的共同努力下，新音樂社才發(fā)展為具有社團(tuán)實(shí)質(zhì)的音樂組織。

在新音樂運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過(guò)程中， 新音樂社本著“正對(duì)著中國(guó)抗戰(zhàn)中大眾音樂水準(zhǔn)、需求，強(qiáng)調(diào)對(duì)民間音樂藝術(shù)優(yōu)良遺產(chǎn)之深入研究、利用與發(fā)展，配合新的民族精神，接受‘五四’以來(lái)新音樂及世界進(jìn)步音樂成果，以創(chuàng)造新的、民族化的、大眾化的音樂藝術(shù)”輦輱訛的宗旨，輾轉(zhuǎn)國(guó)內(nèi)外二十余地，建立分社并開展相關(guān)活動(dòng)，以“新音樂”思想為主導(dǎo)，團(tuán)結(jié)各地音樂工作者以推動(dòng)新音樂運(yùn)動(dòng)，在抗日救亡和民族解放運(yùn)動(dòng)中起到了積極作用。

唐吳瓊 博士， 蘇州科技大學(xué)音樂學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 榮英濤）