近年來，美術(shù)館行業(yè)迎來了蓬勃的發(fā)展浪潮，隨著公眾生活品質(zhì)的躍升與對精神文化需求的日益增長，對美術(shù)館的展覽質(zhì)量、學(xué)術(shù)深度、活動品質(zhì)、內(nèi)容創(chuàng)新和服務(wù)體驗(yàn)提出了更高的期待。因此，各地的美術(shù)館在硬件與軟件上不斷推陳出新，力求在場館中全方位為公眾帶來更豐富、更精細(xì)的體驗(yàn)。在這一背景下，美術(shù)館行業(yè)關(guān)于“新美術(shù)館學(xué)”的議題討論也日益熱烈。比如中央美術(shù)學(xué)院教授王璜生關(guān)于新美術(shù)館的專題研究，深入剖析了當(dāng)代“語言轉(zhuǎn)變”對美術(shù)館產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響——這是一種多學(xué)科交叉、有著大美術(shù)概念和跨文化機(jī)構(gòu)研究的視野來探討美術(shù)館的新問題：“它不僅批判性地審視美術(shù)館的實(shí)際運(yùn)營問題，更關(guān)注美術(shù)館運(yùn)營過程中的制度創(chuàng)新與挑戰(zhàn)。它并非一成不變，而是具有前瞻性和反思性，為藝術(shù)生態(tài)的多元發(fā)展注入了新的活力”。同時，學(xué)界也進(jìn)一步從各個角度展開討論，如：怎樣從技術(shù)發(fā)展的眼光看待“新美術(shù)館學(xué)”，其理論的建構(gòu)如何貼合當(dāng)下美術(shù)館運(yùn)營實(shí)際情況；如何言說文化產(chǎn)品和社會空間的方式；等等。

一、典藏工作的意識與方向

在新美術(shù)館學(xué)的研究視閾下，關(guān)于省級美術(shù)館應(yīng)該在本土扮演什么樣的角色、以什么方式定位自身特色、如何促進(jìn)知識生產(chǎn)等一系列富有價值的議題，湖南美術(shù)館帶著“問題意識”探索構(gòu)建典藏體系的工作思路和方法。在館長的帶領(lǐng)下，開館之初即對全館的工作制定了3年發(fā)展規(guī)劃。典藏工作在美術(shù)館的發(fā)展中無疑扮演著重要角色，不僅僅限于藏品保管與庫房管理的日常工作，更是推動美術(shù)館各項(xiàng)工作的重要基石，是一個集研究、展覽、修復(fù)、收藏于一體的系統(tǒng)性工程，代表著一個美術(shù)館的獨(dú)特風(fēng)格、鮮明態(tài)度和學(xué)術(shù)立場。從更深層次來看，省級美術(shù)館的研究工作，需要通過藏品構(gòu)建地域美術(shù)史，成為美術(shù)館知識生產(chǎn)的核心所在。

因此，關(guān)于藏品征集什么、具體如何實(shí)施、征集之后怎么用，這幾方面問題實(shí)際上指向的是一個共同點(diǎn)——學(xué)術(shù)研究與典藏是否緊密相關(guān)，反映著一個美術(shù)館的“底層邏輯”。湖南美術(shù)館在發(fā)展實(shí)踐中，著力將學(xué)術(shù)研究與藏品構(gòu)建緊密結(jié)合，以期構(gòu)建一個具有深厚學(xué)術(shù)底蘊(yùn)和獨(dú)特文化特色的美術(shù)館。雖然以往的“以展助藏”的方式能在短期內(nèi)積累一定數(shù)量的藏品資源，但湖南美術(shù)館更加注重基于自覺自主的研究成果來引領(lǐng)藏品征集的方向，以確保藏品的學(xué)術(shù)質(zhì)量和多樣性，為美術(shù)館的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此典藏工作并沒有停留在僅僅作為藏品保管和征集的層面上，“庫管員”“圖像采集管理員”“總賬管理員”都積極參與和承擔(dān)了館內(nèi)部分的自主策展工作。

二、典藏體系的建構(gòu)與規(guī)范

在當(dāng)前的背景下，湖南美術(shù)館作為湖南省規(guī)模最大、功能最完備的專業(yè)公共美術(shù)館，肩負(fù)著傳承與發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀文化精神的重任，更自覺意識到美術(shù)館在當(dāng)下的多重社會責(zé)任。湖南美術(shù)館自2019年開館以來，歷經(jīng)5年的沉淀與積累，始終堅(jiān)守立足本土同時面向全國的原則，致力于構(gòu)建近現(xiàn)代特別是1949年以來的湖南美術(shù)史體系。美術(shù)館在典藏體系的構(gòu)建工作上也進(jìn)行了多方面的努力：藏品庫房的硬件設(shè)施建設(shè)、收藏工作策略的制定、學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)工作、團(tuán)隊(duì)素質(zhì)的培養(yǎng)、多元化征集渠道的拓展、建立嚴(yán)格的專家評估機(jī)制、高清圖像資料的采集、工作流程的完善、緊密聯(lián)系藏品修復(fù)機(jī)構(gòu)等都有了不同程度的提升與發(fā)展。

在藏品庫房建設(shè)方面，湖南美術(shù)館對標(biāo)國家級博物館的藏品管理?xiàng)l例，以專業(yè)水準(zhǔn)和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，完善了藏品征集與管理的制度，給藏品提供了硬件保障。美術(shù)館整個藏品庫房區(qū)占地3191平方米，設(shè)有珍品庫房、周轉(zhuǎn)庫房以及各藝術(shù)門類庫房，同時配備了修復(fù)室、圖像采集室、消毒室及相關(guān)的先進(jìn)設(shè)施。這些專業(yè)化的硬件條件為藏品的保護(hù)、展示和研究提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時不斷向全國重點(diǎn)美術(shù)館學(xué)習(xí)，比如加強(qiáng)與浙江美術(shù)館的交流合作，引進(jìn)浙江美術(shù)館自主研發(fā)的藏品管理系統(tǒng)。在規(guī)范藏品征集的標(biāo)準(zhǔn)操作和管理辦法的前提下，積極拓寬藏品征集的渠道，以豐富藏品的數(shù)量和類型。包括鼓勵和接受無償捐贈、購藏、接受移交與調(diào)撥藏品，以及面向社會進(jìn)行公開征集等。通過這些方式，目前美術(shù)館收藏作品涵蓋了國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、書法、素描速寫、插畫、年畫、刺繡、裝置、綜合材料等多個類別，同時整理文獻(xiàn)資料和圖像采集共15000多件。

三、收藏工作的方法與舉措

對于一個美術(shù)館而言，在常規(guī)工作之外，藏品的數(shù)量和質(zhì)量是其核心競爭力的關(guān)鍵所在。唯其重要，所以困難。湖南美術(shù)館同樣遇到了在起步階段普遍存在的挑戰(zhàn)。首先，在藏品征集的起步階段遇到了收藏經(jīng)費(fèi)相對匱乏的問題。經(jīng)費(fèi)的限制對我們的征集工作帶來了不小的壓力，使得我們在面對特別珍貴優(yōu)秀的藝術(shù)作品時往往心有余而力不足。其次，部分本土藝術(shù)家和家屬對美術(shù)館收藏工作的理解存在不同的看法，這使得我們在與藝術(shù)家和家屬的溝通過程中遇到了不少阻礙。然而這并沒有挫傷我們的進(jìn)取心，每一次與他們溝通，我們都抱著為藝術(shù)家做好服務(wù)、成為朋友的態(tài)度，真誠地與藝術(shù)家和家屬交流，爭取得到藝術(shù)家和家屬的理解，鼓勵無償捐贈。再次，由于前期積累和收藏經(jīng)驗(yàn)的不足，“家底”相對薄弱，這在一定程度上也限制了展覽和學(xué)術(shù)交流的空間。然而，我們在實(shí)際工作中并未被這些難題困住。從館領(lǐng)導(dǎo)到各部門員工，都展現(xiàn)出了堅(jiān)定的決心和毅力，圍繞針對性的收藏方向，經(jīng)過多方努力，逐漸形成了幾大特色收藏板塊，即圍繞20世紀(jì)湖南美術(shù)史的專題收藏、青年藝術(shù)家的前瞻性挖掘、湖南民間美術(shù)調(diào)研與創(chuàng)意性展示、當(dāng)代藝術(shù)與水彩畫體系收藏等。

“在地性”在今天已經(jīng)成為討論地方美術(shù)館時必將提到的議題，湖南美術(shù)館的收藏工作根據(jù)這條特色線索，圍繞湖南近現(xiàn)代美術(shù)史的構(gòu)建做了專門收藏。如2022年年底舉辦“湖湘百年美術(shù)之路（1899—1999）”，典藏部結(jié)合本次展覽收藏了一批具有重要藝術(shù)價值及歷史價值的美術(shù)精品，并啟動對省內(nèi)藝術(shù)家的持續(xù)性收藏。典藏部工作人員分組開展藝術(shù)家的拜訪工作，走進(jìn)藝術(shù)家的家中或工作室，拜訪藝術(shù)家的親友，建立良好的關(guān)系。截至目前，共有14位藝術(shù)家將自己的藝術(shù)精品無償捐贈給美術(shù)館永久收藏。值得一提的是：許多前輩藝術(shù)家對美術(shù)館這一系列舉措表示認(rèn)同、贊許和支持，越來越多的藝術(shù)家意識到美術(shù)館是藝術(shù)品最好的歸宿，這也為加快構(gòu)建具有湖湘特色的收藏體系做好了鋪墊。圍繞各類畫種進(jìn)行的專題征集也是我們的長期工作方向，如水彩畫體系的收藏。從開館之初舉辦的“祖國的笑容這樣美：首屆中國水彩風(fēng)景畫展”，共購藏了70多件全國著名水彩畫家的作品。后續(xù)通過“盛世百花：殷保康百幅水彩畫展”“一生師范——王正德的藝術(shù)與人生”“湖南著名美術(shù)家推介工程·黃鐵山藝術(shù)展”，共接受藝術(shù)家和家屬捐贈作品374件。從全國性的群展到本地藝術(shù)家個案研究，構(gòu)成了湖南特色的水彩畫收藏序列。做好培育性收藏也是收藏工作的一項(xiàng)重要內(nèi)容，“青扶計劃”“湖南高校畢業(yè)季”等展覽，對青年藝術(shù)家的作品征集進(jìn)行跟蹤動態(tài)收藏，挖掘優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品。

在“新美術(shù)館學(xué)”視閾下，美術(shù)館作為一個偏重當(dāng)代前沿文化呈現(xiàn)和對未來思想引領(lǐng)的空間，有著種種的可能性。因此在構(gòu)建藏品序列的過程中，我們始終秉持著開放、包容與創(chuàng)新的理念，深知美術(shù)館不僅是藝術(shù)品的展示之地，更是思想碰撞、學(xué)術(shù)交流與創(chuàng)新理念的文化發(fā)生場。因此，湖南美術(shù)館致力于打破傳統(tǒng)的慣性收藏思維，立足實(shí)際，注重前瞻性的規(guī)劃；同時從幾個方面進(jìn)行了思考和實(shí)踐。一是推動藏品活化。我們策劃了館藏主題展“以精品奉獻(xiàn)人民——館藏名家名作展”“喜迎二十大·謳歌新時代——湖南美術(shù)館藏品展”，配合學(xué)術(shù)部實(shí)施了“楚韻湘魂·湖南美術(shù)館藏湖南重大歷史題材作品展”，承擔(dān)了“湖南著名美術(shù)家推介工程”中的王憨山藝術(shù)展、顏家龍藝術(shù)展、鐘增亞藝術(shù)展的展覽策劃與畫冊編輯工作。民間美術(shù)實(shí)際上是近現(xiàn)代美術(shù)史中一條隱藏的線索，如何依托“湖南民間美術(shù)系列展”做好民間美術(shù)的研究與創(chuàng)意性展示，以及征集到有代表性的美術(shù)作品，也是我們一直思考的問題。依托這個思路，我們策劃了該系列的第一個展覽——“‘年文化’的生活畫卷——湖南灘頭木版年畫展”。在藏品征集的過程中，我們加強(qiáng)了與地方文化單位的合作聯(lián)系，在搶救性征集民間美術(shù)等方面有了顯著成效，該舉措旨在不斷提高藏品利用率。二是注重動態(tài)征集資料的梳理與研究。征集活動不僅僅是簡單地收集物品，更是與藝術(shù)家、藝術(shù)家家屬、藝術(shù)品收藏家等深入交流，獲取珍貴的第一手資料的過程。這些資料涵蓋藝術(shù)家手稿、抄本、書籍、個人用品、影像資料、口述回憶及數(shù)字化資料等。這些作為藝術(shù)家整個藝術(shù)生命生發(fā)的構(gòu)成物，同樣具有寶貴的歷史研究價值，應(yīng)建立專項(xiàng)日志，詳細(xì)記錄征集過程中的每一份資料，以支持未來的學(xué)術(shù)研究與展覽策劃，深化研究的廣度與深度。三是拓寬征集視野。收藏工作關(guān)乎未來，不僅需要關(guān)注反映歷史與藝術(shù)價值的實(shí)物藏品，還應(yīng)積極征集知識產(chǎn)權(quán)、藝術(shù)創(chuàng)意方案和跨媒介藝術(shù)品，在多學(xué)科交融的今天，這也對美術(shù)館的收藏與展示提出了更高的要求。四是公眾參與對話意識下的藏品的活化與利用。公眾不僅對美術(shù)館的展覽和公共活動有很高的參與度，對藏品的修復(fù)、藏品庫房的管理、藏品的鑒賞也有著很強(qiáng)的好奇心。在這方面，典藏工作同樣可以積極配合公共文化教育的相關(guān)工作進(jìn)行美育知識普及和“文化再生產(chǎn)”的實(shí)驗(yàn)探索，從各個方面提高公眾參與度與美術(shù)館活動的可能性。目前，美術(shù)館在線上開啟了“二十四節(jié)氣館藏專題推送”，并將部分藏品先后用于日歷、筆記本、冰箱貼、絲巾等文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)，進(jìn)一步拓寬了公眾了解、參與和欣賞藏品的渠道。

結(jié) 語

如今，在5年工作的節(jié)點(diǎn)上，我們即將踏上新的起點(diǎn)，正在啟動“湖南美術(shù)館捐贈與收藏研究展覽”品牌項(xiàng)目。以此為契機(jī)，通過反思與思考，更進(jìn)一步加強(qiáng)美術(shù)館在典藏工作上的自覺與自主意識。我們堅(jiān)信，未來將更好地挖掘和展示反映湖湘文化精神的優(yōu)秀作品，結(jié)合公眾對當(dāng)下藝術(shù)需求的轉(zhuǎn)變，通過實(shí)踐找到更多的新方法，為公眾提供更加豐富多樣的文化藝術(shù)體驗(yàn)。同時，也將通過舉辦各類交流活動，以開放的思維、多樣性的辦法、跨學(xué)科的視野、專業(yè)的態(tài)度、合作的精神，致力于提高美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究水平，使得湖南美術(shù)館的典藏體系在建構(gòu)實(shí)踐中獲得更多的新路徑。

注：黃嘉，湖南美術(shù)館典藏部主任。

責(zé)任編輯：孟 堯 姜 姝