摘 要：以江蘇省淮安市博里農(nóng)畫西村為研究對象，從文化資源利用、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)產(chǎn)開發(fā)、區(qū)域功能、鄉(xiāng)村環(huán)境等層面分析其在鄉(xiāng)村振興道路上的發(fā)展現(xiàn)狀，認為其對農(nóng)民畫資源的開發(fā)利用還有極大的優(yōu)化空間。結(jié)合農(nóng)民畫的視覺特征為其設計新的視覺標簽，同時根據(jù)農(nóng)民畫的參與性特點為其制定發(fā)展繪畫體驗的策略，在此基礎上為其設計能夠承載多種功能的系列模塊化建筑，助力其成為文旅融合和鄉(xiāng)村振興的示范村。

關鍵詞：鄉(xiāng)村振興；博里村；繪畫體驗；建筑設計

基金項目：本文系2023年江蘇省高校哲學社會科學研究一般項目“藝術介入路徑下的文旅融合與鄉(xiāng)村振興研究”（2023SJYB1914）、2023年江蘇省社科應用研究精品工程課題“文旅融合視野下江蘇鄉(xiāng)村公共藝術的發(fā)生機制研究”（23SYB-144）研究成果。

一、博里農(nóng)畫西村概述

博里鎮(zhèn)農(nóng)畫西村位于淮安市淮安區(qū)，這里的農(nóng)民業(yè)余大多喜愛作畫，他們的作品在國內(nèi)多次參展與獲獎。早在1983年，博里農(nóng)民畫作品《農(nóng)民小世界》入選全國首屆農(nóng)民畫展覽并被選送至歐洲展出，1991年5月，博里被原文化部命名為“中國現(xiàn)代農(nóng)民繪畫畫鄉(xiāng)”，2014年博里農(nóng)畫作品《晨韻》被聯(lián)合國總部永久收藏，2021年江蘇省特色田園鄉(xiāng)村建設工作聯(lián)席會議印發(fā)了《關于命名江蘇省第六批次特色田園鄉(xiāng)村的通知》，博里農(nóng)畫西村被命名為“江蘇省特色田園鄉(xiāng)村”[1]。在2020年12月的中央農(nóng)村工MMN5WXhAGz+oBvbthfNuNQ==作會議上，習近平總書記強調(diào)“脫貧攻堅取得勝利后，要全面推進鄉(xiāng)村振興，這是‘三農(nóng)’工作重心的歷史性轉(zhuǎn)移”[2]。在此背景下，2020年以來博里村嘗試了多種手段試圖打造“詩畫田園”式的新型農(nóng)村社區(qū)。

二、博里村現(xiàn)狀

（一）現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)核心競爭力不強

博里村雖然在國家政策大潮的利好背景下謀求積極發(fā)展，但綜合來看其主要手段依然集中在當?shù)剞r(nóng)產(chǎn)品的生產(chǎn)、推廣與售賣等方面。然而，無論是蝦稻共生、稻米生產(chǎn)、蔬果采摘或是蓮藕種植，這些農(nóng)產(chǎn)項目類型相較于國內(nèi)其他地區(qū)的鄉(xiāng)村農(nóng)產(chǎn)品并無明顯特色優(yōu)勢，且這四類農(nóng)產(chǎn)項目科技含量不高，在市場大環(huán)境中無法形成獨有的核心競爭力。除農(nóng)產(chǎn)品外，博里最大的特色資源——農(nóng)民畫，在當前看來由于其發(fā)展思路與模式的不完善，亦未形成良好的局面，沒有對地區(qū)文旅產(chǎn)業(yè)形成良好助力。

（二）農(nóng)畫資源挖掘不夠深入

博里村相較于其他村落的最大特色便是其獨有的農(nóng)民畫資源，當前博里村對該資源的利用主要體現(xiàn)在農(nóng)畫展覽館、廣場景觀小品以及民居墻繪這三個方面。農(nóng)畫展覽館設置有農(nóng)畫創(chuàng)作空間、農(nóng)畫作品展示空間以及洽談交流空間，供本地農(nóng)畫創(chuàng)作者進行作品創(chuàng)作、作品展陳。此外，鄉(xiāng)村戶外景觀廣場中設有景亭、景墻等小品構(gòu)筑物，在構(gòu)筑物上鑲嵌有本地畫家創(chuàng)作的作品。村落中部分民居的外墻亦有繪制農(nóng)畫作品，較之前二者更加醒目。

一般認為，視覺方式是藝術要素的直接敘事載體與媒介，藝術介入實現(xiàn)的最直接方式是對當前對象的物質(zhì)形象進行加工與要素附著，凸顯審美層面的裝飾感。但在設計方案中強調(diào)單純美化或裝飾空間環(huán)境，則顯得手段過于直白，內(nèi)涵也較為淺薄[3]。博里目前對農(nóng)畫資源的挖掘程度依然較淺，表現(xiàn)的手段過于單一，不得不說是一種遺憾。

（三）鄉(xiāng)村環(huán)境面貌特色不明顯

博里村圍繞農(nóng)畫展覽館建筑布局了系列景觀構(gòu)筑集群與綠地空間，但考察后發(fā)現(xiàn)實際環(huán)境的視覺、功能、文化與生態(tài)效果并不理想。視覺層面，村落戶外空間地形過于平坦，圍繞中心區(qū)域的農(nóng)畫展館設置有幾處綠化與構(gòu)筑群，建筑與構(gòu)筑物視覺效果未做到系列化統(tǒng)一；功能層面，村落中心景觀區(qū)域主要承擔游客的參觀與休憩功能以及本地村民的日常交流與文娛活動，但在外來游客較少的情況下，農(nóng)畫展覽館周邊空間利用率較低，多個景觀節(jié)點對游客的吸引力不夠，本地村民除兒童外較少會行至村落景觀中心節(jié)點，客觀上造成了村落中心重要空間的低人氣現(xiàn)象；同時在調(diào)研景觀植物時發(fā)現(xiàn)，鄉(xiāng)村社區(qū)的綠化率偏低，植被種類偏少，植物配置粗放，具備鄉(xiāng)土特色的植被種類也少見種植。

三、概念與策略

（一）藝術資源的探索、評估與利用

環(huán)顧全國，多數(shù)鄉(xiāng)村面臨的問題，前有環(huán)境質(zhì)量的下降，后有鄉(xiāng)土文化的凋敝，環(huán)境質(zhì)量尚可通過建設予以補足，但鄉(xiāng)土文化的再續(xù)卻是難題[4]。博里村若想在文旅結(jié)合鄉(xiāng)村振興的發(fā)展之路上走得更遠，則必須扎實做好其農(nóng)民畫文化資源的開發(fā)利用工作。當前博里村對農(nóng)畫技藝的演示和對農(nóng)畫作品的展陳，都過于淺顯和直白；在鄉(xiāng)村環(huán)境中，僅僅將農(nóng)畫作品生硬地與景觀構(gòu)筑物進行嫁接，太過于生硬且缺乏創(chuàng)造性，視覺效果亦不甚理想。因此這里試圖從畫作信息中提煉博里鄉(xiāng)村環(huán)境再設計的相關語料。

（二）核心設計語匯的形成

在研探農(nóng)畫資源的設計轉(zhuǎn)化過程中，基于博里鄉(xiāng)村地域中孕育出的這一獨特資源事實，擬賦予該場域新的概念意向，聯(lián)想并引入《芥子園畫譜》這一物象要素[5]?！督孀訄@畫譜》是中國畫的經(jīng)典傳世之作，內(nèi)中詳述了中國畫筆墨技法、諸繪畫要素的創(chuàng)作技法[6]。而博里村農(nóng)民的農(nóng)畫技藝扎根于這片土地中，農(nóng)畫作品在這里代代出新，農(nóng)畫技藝亦成體系，好似畫譜一般，因此將博里社區(qū)類比于農(nóng)民畫的“芥子園”，為鄉(xiāng)村場域賦予“農(nóng)畫芥子園”的新意向標簽?！督孀訄@畫譜》這一物象要素的多層意涵又可以為博里鄉(xiāng)村環(huán)境重構(gòu)提供更多的設計語料。

回到農(nóng)畫資源本身，結(jié)合“芥子園”的意涵，從考察搜集的數(shù)百幅優(yōu)秀農(nóng)畫作品中篩選出十二幅代表作品。擬使用這十二幅作品進行圖像解構(gòu)。這里再次結(jié)合“農(nóng)畫芥子園”這一概念，希望能通過對農(nóng)畫要素的解讀、提煉和演變，抽象地凝練出能夠代表博里場域特征的視覺標簽?！敖孀印北臼欠鸾逃谜Z，代表宇宙中極微小的物質(zhì)[7]。因此，由“芥子”派生出對農(nóng)畫的像素化解析方式。這些單個的像素格子正對應“芥子”，用這些“像素芥子”作為博里環(huán)境再設計的最基本語料和代表性視覺標簽。

（三）基本構(gòu)筑單位

基于對博里鄉(xiāng)村當前環(huán)境的評估，擬對其中心景觀區(qū)進行優(yōu)化改造設計，增添部分功能性建筑與構(gòu)筑物，在視覺效果上形成系列化，在功能效用方面秉承實用化，在氣質(zhì)意涵層面做到高度特征化。據(jù)此要求將前文解構(gòu)與凝練出的“像素芥子”進行實體轉(zhuǎn)化，試圖構(gòu)建出最基本的建筑單位，在外在形式和利用邏輯兩個層面讓此基本單位成為博里新環(huán)境要素的基本構(gòu)成要素。

該“芥子”單位被設計成為0.2 m×0.2 m×0.2 m的立方體塊，體塊由外部框架結(jié)構(gòu)與內(nèi)部方塊填充結(jié)構(gòu)組成。框架擬采用不銹鋼焊接，內(nèi)部方塊由六個可活動的方形面材結(jié)合而成。面材擬使用鋼化玻璃或鋁合金材料，根據(jù)實際需求內(nèi)部保持中空或填充混凝土砂漿。中空情況下，每枚面材可以自由安排其凹凸位置，亦可以將其中若干枚設置為可開放式結(jié)構(gòu)，將芥子立方體賦予儲存格位或通透開窗效果，同時能夠保證單個體塊質(zhì)量較輕，人力可以較為容易對其移動，方便施工。內(nèi)部填充情況下性能類同于磚塊或混凝土墻面，可以保證其堅固穩(wěn)定性及保溫隔音效果。體塊六個外面材擬根據(jù)構(gòu)筑物的不同主題采用不同色彩，多個方形彩色體塊的排列或堆疊組合模仿出農(nóng)畫作品被像素化解構(gòu)后的視覺效果，在審美層面契合主題。

（四）結(jié)合在地資源拓展鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)類型

博里農(nóng)畫資源的參與性和過程性特點，使其可以和藝術體驗產(chǎn)業(yè)結(jié)合。在此策略背景下，對蘇北城鄉(xiāng)的繪畫創(chuàng)作體驗產(chǎn)業(yè)進行了調(diào)研，認為博里具備發(fā)展該產(chǎn)業(yè)的資源和地理優(yōu)勢，可對附近區(qū)域形成需求輻射，具備一定的發(fā)展可持續(xù)性。將農(nóng)畫創(chuàng)作體驗與鄉(xiāng)村旅游結(jié)合是一種藝術介入鄉(xiāng)村建設的路徑。通過鄉(xiāng)村主體與藝術活動的互動和參與實現(xiàn)一種互動、共創(chuàng)的過程，通過鄉(xiāng)村主體的介入，藝術與鄉(xiāng)村社會之間建立了緊密的聯(lián)系，實現(xiàn)了鄉(xiāng)村建設和文化發(fā)展的雙贏[8]。創(chuàng)作體驗，畫的是博里特色農(nóng)民畫，又能夠很好體現(xiàn)出博里本身文旅融合的場域情景化特征。博里的特色產(chǎn)業(yè)若能夠持續(xù)良性發(fā)展，對村民收入和鄉(xiāng)村經(jīng)濟發(fā)展都會是一種強大驅(qū)動力。

四、藝術介入式系列建筑設計

博里藝術體驗相關產(chǎn)業(yè)具體由農(nóng)畫工作室、特色民宿與景觀盒子三類建筑承載。系列建筑與構(gòu)筑物采用模塊化結(jié)構(gòu)設計，以“芥子”單位進行構(gòu)建，將最小單位進行組合，得到兩種基本的模塊化構(gòu)筑，稱之為芥子盒，由于每個“芥子”單位面材的色彩差異，形成了墻面的不同色彩觀感，與農(nóng)畫像素呼應。

農(nóng)畫工作室設計有四種，將《芥子園畫譜》中的樹、石、人、屋四種繪畫要素進行信息提取與造型演變?！皹洹敝黝}工作室平面布局呈內(nèi)向環(huán)狀，形成了狹窄內(nèi)院結(jié)構(gòu)，工作室建筑柱體和外墻面開窗采用樹狀線型，呼應主題；“石”主題工作室平面布局呈十字交叉狀，未設內(nèi)院結(jié)構(gòu)，局部一層空間打通為廊柱結(jié)構(gòu)，建筑二層屋頂設置綠化模塊，外墻開窗為方形，開窗位置隨機；“人”主題工作室平面布局呈勾狀，有小面積內(nèi)院結(jié)構(gòu)，局部屋頂可上人，二層建筑屋頂設置綠化模塊，工作室外墻開窗采用小方格造型，每面外墻隨機安排多個小開窗；“屋”主題工作室平面布局呈“L”形，有小面積內(nèi)院結(jié)構(gòu)，二層建筑屋頂設置綠化模塊，外墻開窗呈橫排條紋狀，與其他工作室形成形式差別。

特色民宿具體設計有四種，將《芥子園畫譜》中的梅、蘭、竹、菊四種繪畫要素進行信息提取與造型演變。“梅”主題民宿平面布局為放射狀，以五棟小型模塊化建筑組團形成，各棟通過走廊聯(lián)通，每棟建筑配有內(nèi)向型院落，可以同時提供五家游客居住，部分屋頂可通過爬梯上達；“蘭”主題民宿平面呈零散組團式布局，由五棟小型模塊化建筑組團形成，其中四棟圍合成一較大型院落，成為公用空間，另一棟建筑面積較小，作為輔助用房，房頂依然設計為可上達式與綠化模塊式；“竹”主題民宿平面布局呈現(xiàn)“L”形體塊圍合狀，五棟建筑圍合成一處較大院落，建筑都為芥子盒模塊組合體，公用院落內(nèi)設有多處樹池以及水景，豐富居住空間功能與觀感；“菊”主題民宿的五棟模塊化建筑呈“8”字布局，共圍合成為兩個小型庭院，庭院之間有走道連接，庭院擬種植各種鄉(xiāng)土植物以供觀賞，可提供兩家游客同時居住。

景觀盒子具體設計有四種，將《芥子園畫譜》中的亭、廊、舫、榭四種古典建筑進行素材提取與造型演變，設計成為具備亭、廊、舫、榭形式與功能內(nèi)涵的四種芥子景觀盒子。“亭”主題盒子為框架結(jié)構(gòu)，由“芥子”單位組合而成，平面布局呈三角形，共兩層，構(gòu)筑體塊形態(tài)呈現(xiàn)下寬上窄的金字塔形狀，也與古典“亭”的造型相似；“廊”主題盒子為框架結(jié)構(gòu)，外立面處理成像素色塊拼接，平面布局呈條帶狀，共兩層，構(gòu)筑整體造型與古典“廊架”相似，在功能上也等同于可供欣賞與游憩以及植物攀爬的傳統(tǒng)廊架；“榭”主題盒子為框架結(jié)構(gòu)，平面布局呈“L”形，整體框架結(jié)構(gòu)，為臨水建筑，建筑的階梯狀區(qū)域一半置于水面之上，和傳統(tǒng)“水榭”功能相似；“舫”主題盒子為框架結(jié)構(gòu)，平面布局呈放射狀，一層為柱體，二層可行人，周圍以鋼化玻璃欄桿進行圍合，是水上構(gòu)筑物，和傳統(tǒng)“畫舫”建筑異曲同工。

五、博里新圖景：鄉(xiāng)村桃花源

方案對博里農(nóng)畫西村的整體空間格局做了適當優(yōu)化，新芥子建筑和構(gòu)筑物形成數(shù)個組團，圍繞村落中心農(nóng)民畫苑建筑錯落布局，其間穿插銜接農(nóng)田斑塊與綠地斑塊，結(jié)合場地原有魚塘與溝渠水系，將多種空間基底有機重組，以達到整體村落視效、功能、生態(tài)與文化多層面協(xié)同優(yōu)化的效果。至此，博里農(nóng)畫西村由“農(nóng)畫芥子園”的原始定位經(jīng)歷了文化資源的深度挖掘利用與再生產(chǎn)，輔之以鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)造性拓展與優(yōu)化，轉(zhuǎn)變成為蘇北大地上宛如世外桃源一般的美麗村落。未來，博里通過進一步實現(xiàn)人與自然的和諧共生、人與社會的和諧共處以及鄉(xiāng)村和城市的和諧共榮等途徑[9]，在文旅融合模式下的鄉(xiāng)村振興之路勢必越走越遠。

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[9]文宏.建國以來鄉(xiāng)村振興路程回顧及未來展望：基于政策文本的內(nèi)容分析[J].南通大學學報（社會科學版），2019（1）：41-49.

作者簡介：

鄧長霖，淮陰工學院設計藝術學院環(huán)境設計專業(yè)學生。研究方向：環(huán)境設計。

丁杰，淮陰工學院設計藝術學院環(huán)境設計專業(yè)學生。研究方向：環(huán)境設計。

徐石，淮陰工學院設計藝術學院環(huán)境設計專業(yè)學生。研究方向：環(huán)境設計。

華予（通訊作者），碩士，淮陰工學院設計藝術學院講師。研究方向：風景園林、鄉(xiāng)村振興。