摘 要：在歐洲音樂(lè)歷史中，藝術(shù)歌曲是一種獨(dú)特的聲樂(lè)形式。弗朗茨·舒伯特是藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的杰出典范，其創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《冬之旅》在浪漫主義音樂(lè)領(lǐng)域有著較大的影響力。該作品以悲劇風(fēng)格為代表，深刻體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)給人民帶來(lái)的恐懼與無(wú)奈。從作品的呈現(xiàn)風(fēng)格來(lái)看，整部作品的歌曲序列、詩(shī)歌文本、鋼琴伴奏、旋律起伏四個(gè)方面均體現(xiàn)了一定的悲劇色彩，同時(shí)，從演唱特色來(lái)看，歌曲的韻腳精準(zhǔn)，有節(jié)奏層次，音色與情感高度融合，是當(dāng)前浪漫主義音樂(lè)作品中的杰出典范。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；《冬之旅》；悲劇風(fēng)格；演唱特色

19世紀(jì)的西方音樂(lè)在浪漫主義浪潮的推動(dòng)下，迎來(lái)了跨藝術(shù)形式融合的鼎盛期，文學(xué)與音樂(lè)的結(jié)合尤為顯著，促成了藝術(shù)歌曲這一兼具文學(xué)美感與音樂(lè)深度的藝術(shù)體裁的發(fā)展。在此背景下，被譽(yù)為“歌曲之王”的弗朗茨·舒伯特，作為西方音樂(lè)史上的引領(lǐng)者，開(kāi)創(chuàng)性地將藝術(shù)歌曲引入核心創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)德國(guó)及奧地利藝術(shù)歌曲的發(fā)展產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響?！抖谩愤@套曲目構(gòu)思于舒伯特生命尾聲的前一年，見(jiàn)證了作曲家音樂(lè)語(yǔ)言的進(jìn)一步成熟與深化，不僅增加了鋼琴伴奏的音樂(lè)表現(xiàn)力與心理描繪深度，還巧妙地透過(guò)詩(shī)歌敘述的流浪者悲劇投射了自己對(duì)生命終結(jié)的深邃哲學(xué)反思?！抖谩凡粌H成了他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中悲劇性最強(qiáng)烈的一筆，而且成為浪漫主義潮流中情感表達(dá)的巔峰之作。

一、《冬之旅》的創(chuàng)作背景

《冬之旅》是舒伯特在1827年創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲，代表了他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的巔峰，也深刻反映了他個(gè)人對(duì)生命終章的沉思。從作品產(chǎn)生的時(shí)代背景來(lái)看，19世紀(jì)初，在法國(guó)大革命引發(fā)的系列戰(zhàn)爭(zhēng)的影響下，多數(shù)西歐國(guó)家遭受了深刻的社會(huì)動(dòng)蕩與變革。這一系列沖突不僅對(duì)各國(guó)的物質(zhì)基礎(chǔ)造成了巨大影響，而且在精神層面留下了難以磨滅的創(chuàng)傷，為悲劇主題藝術(shù)作品的誕生奠定了社會(huì)環(huán)境基礎(chǔ)[1]。舒伯特誕生于一個(gè)普通的鄉(xiāng)村家庭，年少時(shí)，他直面戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷和社會(huì)生活動(dòng)蕩，步入成年，貧困的陰影與愛(ài)情的波折接踵而至，進(jìn)一步加深了他內(nèi)心的苦楚。這些累積的生活重壓，塑造了舒伯特憂郁的個(gè)性特質(zhì)，使他的音樂(lè)浸透著悲劇色彩。這些真實(shí)而深刻的情感體驗(yàn)成為舒伯特音樂(lè)作品中不可分割的一部分，展現(xiàn)出其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。舒伯特的《冬之旅》以其獨(dú)特的音樂(lè)敘述，捕捉并傳達(dá)了那個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的苦楚與社會(huì)環(huán)境的動(dòng)蕩不安，成為音樂(lè)史上對(duì)特定歷史時(shí)期社會(huì)心理狀態(tài)的藝術(shù)再現(xiàn)的范例。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》的悲劇風(fēng)格

（一）聲樂(lè)套曲：音樂(lè)敘述，闡述主角的悲劇旅程

19世紀(jì)20年代，藝術(shù)家們傾向?qū)⒘骼苏咝蜗笞鳛閯?chuàng)作的核心符號(hào)，詩(shī)人們則在精神上追求流亡，以此作為對(duì)嚴(yán)苛統(tǒng)治的無(wú)聲反抗[2]。舒伯特也沿用了這種流浪風(fēng)格的創(chuàng)作方式。《冬之旅》作品采用“聲樂(lè)套曲”這種藝術(shù)形式，基于統(tǒng)一的創(chuàng)意框架，集成了若干結(jié)構(gòu)獨(dú)立卻情節(jié)相互關(guān)聯(lián)的歌曲，以第一人稱(chēng)敘述的方式，構(gòu)建了一段深刻的內(nèi)心旅程。《冬之旅》由二十余首歌曲組成，始于《晚安》的序曲，終于《老藝人》的尾聲，構(gòu)筑起一個(gè)完整的敘述閉環(huán)。整個(gè)歌曲序列中以第十三首《郵車(chē)》為界，被自然分割為兩個(gè)篇章：前篇主人公雖被悲傷籠罩，仍偶爾沉浸在美好回憶之中；后篇?jiǎng)t完全沉入絕望深淵，渴望死亡，以求解脫。因此，音樂(lè)中的主人公被塑造成一個(gè)因愛(ài)而傷的中年男子，他在生存與死亡間徘徊，渴望重生卻遭遇現(xiàn)實(shí)的冷酷拒絕，試圖尋死又得不到死亡的接納，陷入了一種苦不堪言的生存狀態(tài)。舒伯特通過(guò)這一系列音樂(lè)敘事，將詩(shī)歌與旋律完美融合，營(yíng)造出一個(gè)多維度、立體的敘述場(chǎng)景，使“流浪者”這一形象更加凸顯，并且用音樂(lè)語(yǔ)言更為全面地闡述了主角的悲劇旅程。

（二）詩(shī)歌文本：詩(shī)意敘事，深化作品悲劇性?xún)?nèi)核

在《冬之旅》中，歌詞運(yùn)用了一種詩(shī)意化的敘事形式，且翻譯成中文之后也在較大程度上通過(guò)歌詞深化了作品的悲劇性?xún)?nèi)核，例如《風(fēng)向標(biāo)》的歌詞“我心愛(ài)女郎的屋頂上，有一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，她房子上的風(fēng)向標(biāo)在風(fēng)中嘎吱嘎吱作響。在他聽(tīng)來(lái)就像是嘲笑著他這位逃亡者。他嘆息著愛(ài)人的離去。他們又可會(huì)在乎我的痛苦？他們的孩子已是富人之?huà)D”以及《結(jié)末之望》的歌詞“他將他最后的希望寄寓于樹(shù)上的一片樹(shù)葉。那樹(shù)葉正在風(fēng)中瑟瑟作抖。如果它也隨風(fēng)飄落的話，他的希望也會(huì)隨之而去。而他也會(huì)俯伏地面，在埋葬希望之地哭泣”。從這兩段歌詞來(lái)看，藝術(shù)歌曲《冬之旅》中大部分的歌曲采用敘事性的結(jié)構(gòu)，讓聽(tīng)眾在感受套曲情緒跌宕起伏的同時(shí)，也能深刻地感受到流浪者內(nèi)心的變化。流浪者一次次燃起的希望都被現(xiàn)實(shí)無(wú)情撲滅，這種輾轉(zhuǎn)地表現(xiàn)“痛苦”和“死亡”的詩(shī)歌文本，成為《冬之旅》悲劇性的另一種表現(xiàn)手法。

（三）鋼琴伴奏：音樂(lè)模仿，增強(qiáng)悲劇的戲劇張力

《冬之旅》作為舒伯特藝術(shù)歌曲的巔峰之作，其鋼琴伴奏的精妙設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)了音樂(lè)與詩(shī)歌的完美融合，更展現(xiàn)了音樂(lè)模仿自然與心理活動(dòng)的高超技藝，增強(qiáng)了整部作品的悲劇色彩和戲劇張力。從《冬之旅》開(kāi)篇的《晚安》過(guò)渡到第二篇的《風(fēng)向標(biāo)》時(shí)，可以觀察到主人公“流浪者”的情感軌跡發(fā)生了顯著變化。在《晚安》中，他以一種近乎靜謐的姿態(tài)，默默地向昔日愛(ài)人告別，情緒上呈現(xiàn)出一種壓抑的平靜。然而，進(jìn)入《風(fēng)向標(biāo)》一曲，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為寒風(fēng)中的風(fēng)向標(biāo)，這觸動(dòng)了他內(nèi)心深處的傷痛，讓他聯(lián)想到愛(ài)人決絕離去的無(wú)情瞬間，情感層面經(jīng)歷了從沉靜到?jīng)坝康膭×也▌?dòng)[3]。此時(shí)鋼琴伴奏通過(guò)使用連續(xù)的三連音，與歌唱部分在旋律與節(jié)奏上緊密貼合，采用音樂(lè)模仿的形式塑造悲情的音樂(lè)，進(jìn)一步強(qiáng)化了場(chǎng)景的描繪?？梢哉f(shuō)，《冬之旅》的鋼琴伴奏通過(guò)精準(zhǔn)的音樂(lè)模仿，不僅為歌曲增添了豐富的視覺(jué)意象，還提高了情感層次，增強(qiáng)了歌曲的戲劇性，使聽(tīng)眾能夠在旋律的起伏中感受到主人公內(nèi)心世界的復(fù)雜變化[4]。

（四）旋律起伏：重復(fù)變奏，反映人物的內(nèi)心掙扎

在舒伯特的《冬之旅》中，旋律的設(shè)計(jì)是深刻揭示人物內(nèi)心世界的藝術(shù)手段。尤其在運(yùn)用下行旋律過(guò)程中，舒伯特通過(guò)獨(dú)特的處理技巧，細(xì)膩地映照出流浪者的內(nèi)心掙扎與絕望。以《晚安》為例，這首開(kāi)篇之作便奠定了全劇的基調(diào)。d小調(diào)的主和弦分解為下行旋律，預(yù)示著主人公將踏上一條充滿(mǎn)未知與苦痛的道路。旋律的每一次下行，都不只是簡(jiǎn)單地遵循音階規(guī)則，而是伴隨主人公沉重的腳步，一步步深入他的心靈深淵。這種音樂(lè)上的下行趨勢(shì)，不僅表達(dá)了流浪者對(duì)美好過(guò)去的懷念，還預(yù)示著黯淡無(wú)光的前景，營(yíng)造出一種難以擺脫的悲傷氛圍。值得一提的是，在第24—28小節(jié)中，當(dāng)歌詞“wie weit noch bis zur bahre！”響起時(shí)，伴隨著旋律的模進(jìn)式下行再現(xiàn)，兩次重復(fù)不僅加強(qiáng)了音樂(lè)的緊迫感，更深層次地揭示了流浪者內(nèi)心對(duì)生命盡頭的恐懼和對(duì)現(xiàn)狀的絕望，悲傷的情緒層層累積，直至達(dá)到情感的高潮[5]。這種重復(fù)變奏的手法，不僅在音樂(lè)上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比和推進(jìn)，更深刻反映了人物內(nèi)心從最初的迷茫逐漸轉(zhuǎn)向深刻的自我拷問(wèn)和對(duì)命運(yùn)的沉痛接受。舒伯特通過(guò)對(duì)下行旋律的巧妙布局與變奏重復(fù)，構(gòu)建了一個(gè)既統(tǒng)一又富有變化的音樂(lè)世界，使《冬之旅》的每一首歌曲都能展現(xiàn)出主人公在漫長(zhǎng)旅途中的心理變化。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》的演唱特色

（一）韻腳精準(zhǔn)，咬字清晰

在演繹舒伯特的藝術(shù)歌曲《冬之旅》時(shí)，演唱者精準(zhǔn)把握韻腳與咬字清晰是至關(guān)重要的藝術(shù)特色。首先，演唱者必須精細(xì)地雕琢每一個(gè)字詞，確保韻腳的準(zhǔn)確落下。這不僅強(qiáng)化了詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂(lè)性，還加深了聽(tīng)眾對(duì)歌詞內(nèi)容的理解與感知。其次，咬字清晰要求演唱者不僅要掌握標(biāo)準(zhǔn)的德語(yǔ)發(fā)音，還要能夠根據(jù)歌曲情緒的起伏靈活調(diào)整發(fā)音的力度與清晰度。演唱德語(yǔ)作品時(shí)面臨的挑戰(zhàn)尤為顯著，因?yàn)槠涓缓o音群，且元音與輔音間的自然間斷可能會(huì)影響旋律的流暢性。以德語(yǔ)音系中的輔音b為例，位于詞末時(shí)，其發(fā)音須轉(zhuǎn)變?yōu)榍遢o音形式，此過(guò)程要求雙唇緊閉，舌面平展，并通過(guò)強(qiáng)勁氣流的瞬時(shí)釋放，形成類(lèi)似[p]的爆破音。相反，在發(fā)濁輔音b時(shí)，盡管口腔構(gòu)形與清輔音類(lèi)似，但氣流的排出應(yīng)更加柔和，同時(shí)須保持聲帶的振動(dòng)，確保發(fā)出飽滿(mǎn)的[b]音。如此細(xì)膩的處理，體現(xiàn)了德語(yǔ)演唱中兼顧語(yǔ)音清晰度與音樂(lè)連貫性的要求?？梢哉f(shuō)，藝術(shù)歌曲《冬之旅》中的發(fā)音類(lèi)型讓舒伯特的旋律的每一處停頓、每一個(gè)重音都具有意義。

（二）以弱為主，控制節(jié)奏

在詮釋《冬之旅》這套深情而復(fù)雜的曲集時(shí)，演唱者須以沉穩(wěn)的音質(zhì)、細(xì)膩的語(yǔ)調(diào)、多彩的音色和明晰的音樂(lè)層次，搭配一種失落的內(nèi)在心態(tài)來(lái)全面展現(xiàn)作品蘊(yùn)含的深沉情感。因此，掌握每首曲目的節(jié)奏韻律、速度變換、音色調(diào)整及力度分布至關(guān)重要?！抖谩酚葹閺?qiáng)調(diào)柔弱音的表現(xiàn)力，要求演唱者精于輕吟淺唱，以弱顯強(qiáng)，通過(guò)弱音的精湛處理來(lái)襯托強(qiáng)音的沖擊力。在技術(shù)層面，這意味著演唱者須進(jìn)行專(zhuān)門(mén)練習(xí)，如練習(xí)聲音的漸強(qiáng)漸弱，理解聲音強(qiáng)度與氣息支撐之間的微妙平衡，使強(qiáng)音伴隨氣息的增強(qiáng)而自然涌現(xiàn)。在表情層面，優(yōu)秀的演唱不僅僅是聲音的藝術(shù)，更是情感的載體。演唱者應(yīng)借助眼神、面部表情和身體語(yǔ)言，將樂(lè)I1yilWLYitU19Rpn8y2W+w==曲中的各種情緒（喜悅、憤怒、哀愁、歡樂(lè)等）生動(dòng)地傳達(dá)給聽(tīng)眾，實(shí)現(xiàn)情感的共鳴，即所謂的“音樂(lè)傳情”。以《野玫瑰》為例，演唱者須通過(guò)變換音色來(lái)生動(dòng)描繪野玫瑰與粗獷少年這兩個(gè)截然不同的角色，讓聽(tīng)眾仿佛置身故事之中。而在《晚安》一曲中，從d小調(diào)的暗淡啟程，通過(guò)調(diào)性對(duì)比的巧妙運(yùn)用，最終轉(zhuǎn)向D大調(diào)的明媚，這一過(guò)程要求演唱者細(xì)膩地控制氣息與音色，起初以柔和、夢(mèng)幻的音色開(kāi)場(chǎng)，轉(zhuǎn)調(diào)后適時(shí)調(diào)整為明亮而充滿(mǎn)希望的音色，同時(shí)確保聲音與氣息的流暢與自然，避免任何生硬與緊繃，以展現(xiàn)音樂(lè)中細(xì)膩的情感變化。

（三）多元音色，滲透情感

在演唱《冬之旅》的過(guò)程中，音色的多樣性與情感的滲透性是衡量演繹質(zhì)量的兩大核心元素[6]。舒伯特的歌曲具有濃厚的浪漫主義色彩，在曲調(diào)上鮮有激烈的場(chǎng)面，而是以輕柔、感傷、甜美的基調(diào)為主。由于本套曲所反映的人物內(nèi)心復(fù)雜、多變，因此，演唱者須具備隨情感波動(dòng)調(diào)整音色的敏銳能力。例如：面對(duì)熱情澎湃或自由奔放的樂(lè)章時(shí)，如《郵車(chē)》，演唱者應(yīng)采用明亮、開(kāi)放且富有彈性的音色，同時(shí)積極運(yùn)用面部表情，加強(qiáng)咽部控制，保持有力的呼吸支撐；轉(zhuǎn)至溫馨和諧或充滿(mǎn)幸福感的樂(lè)章時(shí)，如《菩提樹(shù)》與《淚洪》，演唱者應(yīng)采用柔和而溫馨的音色，面部放松，硬腭適度降低，呼吸輕柔且富有彈性，傳遞溫暖之情；至于體現(xiàn)怨憤與抗?fàn)幥榫w的部分，如《勇氣》，音色應(yīng)轉(zhuǎn)為深沉有力，要求低喉位，呼吸與咬字力度協(xié)同，展現(xiàn)出力量與堅(jiān)韌。此外，還有一種淡漠而深刻的音色，用于表達(dá)極度悲傷或憤怒。這時(shí)演唱者應(yīng)采用低喉位，輕嘆式的呼吸，聲門(mén)放松，氣息主導(dǎo)，甚至偶爾模擬生活中的呼喚聲，以求音樂(lè)情感的真實(shí)與動(dòng)人?？梢哉f(shuō)，不同的情感造就不同的音色，不同的環(huán)境和經(jīng)歷又產(chǎn)生不同的情感。因此，在演唱《冬之旅》這部作品時(shí)，演唱者需要把握好每曲、每段、每句的音色與情感特征。

四、結(jié)語(yǔ)

《冬之旅》的主題詞為流浪，其本質(zhì)是悲劇性的。舒伯特用他特有的方式，讓詩(shī)歌集《冬之旅》活了起來(lái)，其敘述形式便是以一個(gè)失戀者流浪的腳步為引子，為演唱者創(chuàng)作了一部“默片電影”，更好地將藝術(shù)歌曲《冬之旅》的悲劇風(fēng)格展現(xiàn)了出來(lái)?！抖谩返难莩厣粌H在于技術(shù)上的精湛，更在于通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)人類(lèi)共通的情感體驗(yàn)，觸及靈魂深處的共鳴?？梢哉f(shuō)，音樂(lè)藝術(shù)之所以擁有非凡的力量，就在于它能穿過(guò)時(shí)空，將個(gè)人的哀愁升華為廣博的人文關(guān)懷，深化聽(tīng)者對(duì)生命意義的理解，并以頌歌的形式彰顯人性中璀璨的光芒。

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作者簡(jiǎn)介：

曹義，沈陽(yáng)師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演、聲樂(lè)演唱。

張寶國(guó)，碩士，沈陽(yáng)師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)槁晿?lè)表演。