摘要：竹笛延續(xù)唐朝“七星管”的六孔形制至今，這件樂(lè)器的身上承載著深厚的中華文化內(nèi)涵。改革開(kāi)放以來(lái)，竹笛作為一件獨(dú)奏樂(lè)器發(fā)展至今，不論是從演奏技巧、曲目創(chuàng)作還是樂(lè)器改良都煥發(fā)著嶄新的生命力，竹笛的發(fā)展迎來(lái)新的趨勢(shì)。然而，傳統(tǒng)竹笛在音準(zhǔn)、轉(zhuǎn)調(diào)和音域等方面存在的問(wèn)題依舊是制約中國(guó)竹笛向前發(fā)展的幾大因素。為此，筆者近年來(lái)著重研究這些難點(diǎn)，并探索了中國(guó)傳統(tǒng)笛如何進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新型發(fā)展的方向。在此過(guò)程中，筆者申請(qǐng)的新發(fā)明樂(lè)器“一種豎吹的管笛”“變音笛”，以及實(shí)用新型專(zhuān)利“一種和聲笛多功能”都獲得了國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局的授權(quán)。希望此探討能激勵(lì)更多的演奏者、音樂(lè)從業(yè)者、愛(ài)好者們對(duì)樂(lè)器新發(fā)明進(jìn)一步探索與研究，為推動(dòng)中國(guó)竹笛事業(yè)的發(fā)展而努力。

關(guān)鍵詞：新發(fā)明樂(lè)器 變音笛 管笛 和聲笛 竹笛

“笛”是中國(guó)歷史最為悠久的樂(lè)器，至今已有9000年的歷史，從河南省舞陽(yáng)縣的賈湖骨笛，到黃帝時(shí)期的竹制笛，再到唐朝的七星管，其形制與演奏技法歷經(jīng)變遷。宋代以后，笛子在民間音樂(lè)中得到空前發(fā)展，并呈現(xiàn)出多樣化的器樂(lè)演奏形式。然而，隨著時(shí)代的進(jìn)步和民樂(lè)的發(fā)展，傳統(tǒng)竹笛在演奏上逐漸暴露出轉(zhuǎn)調(diào)不健全、音準(zhǔn)不完善、音域不夠?qū)拸V等問(wèn)題。因此，近年來(lái)對(duì)竹笛形制的創(chuàng)新與改良成為了推動(dòng)竹笛事業(yè)發(fā)展的重要課題。

一、傳統(tǒng)竹笛的性能缺陷

（1）音準(zhǔn)不完善：竹笛的音準(zhǔn)問(wèn)題主要是與十二平均律制相對(duì)而說(shuō)的，具體體現(xiàn)在第二孔和第六孔的音偏低。演奏時(shí)需要改變口風(fēng)角度來(lái)控制音準(zhǔn)，但在快速節(jié)奏時(shí)難以兼顧，此問(wèn)題在與交響樂(lè)隊(duì)和鋼琴合作時(shí)尤為明顯。

（2）半音階聲音不統(tǒng)一、音準(zhǔn)不穩(wěn)定：竹笛的半音階通過(guò)手指按半孔實(shí)現(xiàn)，但按住半孔的多少因每一根竹笛的不同而略有偏差，且按半孔時(shí)竹笛的音色發(fā)生變化，對(duì)演奏者的演奏難度要求高，不易吹準(zhǔn)。

（3）轉(zhuǎn)調(diào)不完善：由于竹笛本身半音階不健全，轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)需要通過(guò)按半孔來(lái)實(shí)現(xiàn)，這導(dǎo)致音準(zhǔn)和音量不統(tǒng)一的現(xiàn)象，轉(zhuǎn)調(diào)不便成為近年來(lái)笛子從業(yè)者們最關(guān)心的問(wèn)題之一。

（4）音域不完善：相比于鋼琴的廣闊音域，小提琴、長(zhǎng)笛和二胡也都有四個(gè)八度左右的變化空間，竹笛的音域只有兩個(gè)八度疊加一個(gè)四度音域。這樣的音域限制著竹笛挑戰(zhàn)更寬廣的音樂(lè)范圍。

二、改良竹笛的現(xiàn)狀

自中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，各種演藝形式出現(xiàn)，笛子的演奏與制作得到空前發(fā)展。笛子呈現(xiàn)出多孔發(fā)展的現(xiàn)象。既有趙松庭先生研發(fā)的彎管笛，其形制的特別之處是把吹孔和按音孔之間的一段管身制成U字形拐彎，以縮短吹孔和按音孔之間的距離，便于演奏。還有由山東派笛子代表人物曲祥先生研發(fā)的七孔笛，在第三孔下方增加一小孔，為方便演奏筒音作5的?7與還原7的音高與音準(zhǔn)問(wèn)題。20世紀(jì)50年代，笛子演奏家劉管樂(lè)將原來(lái)的第一、第二兩孔變?yōu)榘胍絷P(guān)系，在右手（下手）拇指接觸處另開(kāi)一孔。再有趙松庭先生研發(fā)而成的八孔笛，并由戴亞先生普及與推廣。其形制是在六孔笛的基礎(chǔ)之上，增加兩個(gè)小拇指的按孔，為解決筒音作5的低音與中音的?5，低音與高音的?1。

三、新型吹奏樂(lè)器的創(chuàng)新探索

針對(duì)傳統(tǒng)竹笛的功能性缺陷以及飛速發(fā)展的竹笛音樂(lè)與民樂(lè)時(shí)代，作者近年來(lái)對(duì)竹笛形制進(jìn)行了深入的創(chuàng)新研究，并有了以下重要的發(fā)明。

（一）變音笛

變音笛由筆者和董雪華共同研發(fā)，這種笛子在保證音色統(tǒng)一的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了靈活的轉(zhuǎn)調(diào)和音域的拓0e359d90052e6c477a0b1339d6bd36ba65d8705468de9964075b2734e3d22386展。變音笛發(fā)明專(zhuān)利已獲得國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局的授權(quán)，其代表作品為《傳奇》，具有以下顯著優(yōu)點(diǎn)：

（1）靈活的轉(zhuǎn)調(diào)能力：變音笛進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，演奏者不需要更換笛子，演奏者手指直接沿笛身的長(zhǎng)度方向向下順移3個(gè)音孔，在不變指法的情況下使用四至九音孔演奏即可實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方便，且音色統(tǒng)一，不會(huì)影響演奏效果。這種轉(zhuǎn)調(diào)方式為演奏者帶來(lái)了極大的便利，使得他們?cè)谘葑噙^(guò)程中可以輕松轉(zhuǎn)調(diào)，豐富了竹笛的表現(xiàn)力。

（2）拓展的音域：變音笛是在傳統(tǒng)六孔竹笛的基礎(chǔ)上增設(shè)第二笛塞、第七至十音孔，向高音與低音拓展了音域，突破了傳統(tǒng)笛子的固有音域模式。變音笛向高音與低音方向拓展了音域，總音域可以達(dá)到四個(gè)八度。這一突破使得變音笛在演奏時(shí)能夠覆蓋更廣泛的音高范圍，滿(mǎn)足了更多復(fù)雜曲目的演奏需求。

（3）統(tǒng)一的音色：在保證音色統(tǒng)一的同時(shí)，變音笛實(shí)現(xiàn)了靈活的轉(zhuǎn)調(diào)和音域的拓展。這使得演奏者在演奏過(guò)程中可以保持音色的連貫性和一致性，提升了音樂(lè)的整體質(zhì)感。

（4）創(chuàng)新與傳統(tǒng)相結(jié)合：變音笛的發(fā)明不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的尊重和傳承，還融入了現(xiàn)代科技和創(chuàng)新元素。這種結(jié)合使得變音笛在保持傳統(tǒng)六孔竹笛的演奏特色基礎(chǔ)上，也具備了新時(shí)代樂(lè)器的創(chuàng)新性和實(shí)用性。

（5）獲得國(guó)家專(zhuān)利認(rèn)證：變音笛的發(fā)明專(zhuān)利已獲得國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局的授權(quán)，這一認(rèn)證不僅突出了變音笛的創(chuàng)新性和獨(dú)特性，也為其在市場(chǎng)上的推廣和應(yīng)用給予了有力的法律援助。

總而言之，變音笛作為一種創(chuàng)新和傳統(tǒng)相結(jié)合的新型吹奏樂(lè)器，以其獨(dú)特的音色、廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域、靈活的轉(zhuǎn)調(diào)能力、拓展的音域以及創(chuàng)新與傳統(tǒng)相結(jié)合的特點(diǎn)，備受眾多竹笛愛(ài)好者和演奏者的關(guān)注。在未來(lái)的竹笛音樂(lè)發(fā)展中，變音笛將繼續(xù)發(fā)揮其獨(dú)特的魅力和作用，為竹笛事業(yè)帶來(lái)更多的驚喜和新的活力。

（二）和聲笛多功能

在原六孔竹笛的基礎(chǔ)上增加了3個(gè)吹孔、數(shù)個(gè)音孔、3個(gè)笛塞、一個(gè)槽穴，并對(duì)原來(lái)六孔竹笛的4個(gè)出音孔進(jìn)行了調(diào)整與改變。這種新型笛子不僅可以保留傳統(tǒng)六孔竹笛的演奏效果，還增加了以下4個(gè)方面的功能：

（1）雙音演奏：通過(guò)下嘴唇貼靠在第二、三吹孔側(cè)面的槽穴中，同時(shí)吹響兩個(gè)吹孔，實(shí)現(xiàn)和聲雙音演奏。同時(shí)吹響兩個(gè)吹孔，使其發(fā)出和聲雙音，通過(guò)指法變化，可以演奏不同的和聲音程，也可以同時(shí)演奏出兩個(gè)聲部不同旋律的特點(diǎn)，還可以快速地演奏兩個(gè)聲部的和聲音程、旋律。

（2）拓寬竹笛音域：改變前后出音孔的位置和大小，并在笛尾處增加笛塞，從而拓寬了竹笛的音域。由于將前后出音孔的位置、大小進(jìn)行了改變，以及在笛尾處增加了一個(gè)笛塞，前后出音孔作為指按孔，通過(guò)指法的運(yùn)用，由小拇指與大拇指來(lái)按住這兩個(gè)孔，此改變是在正常六孔竹笛的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)指按孔，分別由左、右手按住各指按孔，由此以來(lái)，既不改變?cè)瓉?lái)六孔竹笛的演奏功能，又能演奏出比原來(lái)竹笛更寬的音域。以F調(diào)梆笛為例，正常六孔竹笛的音域?yàn)椋盒∽忠唤Mc至小字二組的f，而把前后出音孔作為指按孔，即可演奏出比正常六孔竹笛低一個(gè)小三度、大二度、小二度（低音的a、低音的降b、低音的b），通過(guò)氣息速度的變化還可以將其演奏出中音、高音區(qū)。

（3）二、三吹孔分開(kāi)演奏：第二、三吹孔設(shè)有薄笛塞，并各開(kāi)有數(shù)個(gè)音孔，通過(guò)單獨(dú)吹奏可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)多八度的音階演奏。在二、三兩個(gè)吹孔中間設(shè)有一個(gè)薄笛塞，并在第二、三吹孔兩端各開(kāi)音孔，且在第一個(gè)笛塞上方與第一音孔方向裝置一個(gè)笛塞，通過(guò)第二吹孔或第三吹孔來(lái)吹奏，均能演奏出一個(gè)多八度的音階，其音色獨(dú)特。

（4）第四吹孔吹奏：由于將四個(gè)出音孔的位置、大小進(jìn)行了改變，以及在笛尾處增加了一個(gè)笛塞，在前第一吹孔增加按鍵裝置，把第一前出音孔作為吹孔來(lái)演奏，用左或右手分別按住笛身的一至四孔，左或右手的手掌心握住笛尾，食指按住第二前出音孔，大拇指按住第一后出音孔，通過(guò)指法的運(yùn)用，能演奏出一個(gè)多八度的音階，且最低音的音孔通過(guò)俯吹可以演奏出比它低一個(gè)小二度的音程。用第四吹孔演奏出來(lái)的聲音尤為古樸。

本發(fā)明實(shí)用新型專(zhuān)利“一種和聲笛多功能”是由筆者與董雪華共同研發(fā)的新型樂(lè)器，已獲得國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局的授權(quán)，其代表作品為《遠(yuǎn)古的呼喚》。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)笛子的制作與演奏需要立足傳統(tǒng)，面向未來(lái)。只有深入學(xué)習(xí)各時(shí)期的笛類(lèi)樂(lè)器的制作方法、音律，汲取寶貴經(jīng)驗(yàn)，才能更好地對(duì)竹笛傳統(tǒng)性能的缺陷進(jìn)行改良和完善。在未來(lái)的研究中，我們將繼續(xù)探索解決笛子制作存在的問(wèn)題，如尺寸不規(guī)范、笛孔大小和間距數(shù)據(jù)不精確等，并探究吹孔與指孔的制作理論，以制作出更符合新時(shí)代音樂(lè)作品需要的笛子。同時(shí)，在演奏方面，我們也將整理并解決目前存在的音準(zhǔn)問(wèn)題、轉(zhuǎn)調(diào)不方便等問(wèn)題，培養(yǎng)具有新時(shí)代思想的藝術(shù)人才，為中國(guó)竹笛演奏的傳承與走向世界而努力。

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