小提琴作為流傳世界的最著名的弓弦樂器，琴與弓的作用孰重孰輕，猶如相聲中的捧哏和逗哏，一直是演奏家、教育家之間津津樂道的話題。許多音樂家認(rèn)為琴是演奏的基石，而另一部分人覺得一支好弓可以使演奏者在演奏時更加輕松自如。因此他們認(rèn)為，弓子才是展現(xiàn)演奏技巧的最直接的媒介。雖說兩種觀點(diǎn)都有其道理，但以筆者粗淺的認(rèn)知，更贊同后者，因?yàn)楹们俚倪x擇標(biāo)準(zhǔn)大致相同，而弓子的選擇則因人而異。

相信很多提琴演奏者都曾苦盼能找到一支適合自己的好弓子，我也在這樣一個淳樸而迫切的目標(biāo)驅(qū)使下求索多年。2021年我有幸得遇居住在紐約的制弓大師Yung Chin，跟隨他學(xué)習(xí)古董弓鑒定、修復(fù)和琴弓制作，逐漸地我也有了些深刻的感受。弓子好與壞沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，但其品質(zhì)本身還是有客觀標(biāo)準(zhǔn)的。選擇最適合自己的琴弓，其前提是需要有一定的鑒賞能力。本文就談?wù)勎以趯W(xué)習(xí)琴弓鑒選過程中積累的認(rèn)知與經(jīng)驗(yàn)，為廣大演奏家和小提琴愛好者在選擇琴弓時提供參考（以下提到的弓子僅限市面上能夠見到的老弓子，現(xiàn)今活躍的制弓師作品，均不在討論范圍之內(nèi)）。

首先需要明確的是，并不是所有貴弓子都是好弓子，也不是所有著名的制弓師的作品都是好弓子。應(yīng)該說，所有好弓子，在其合理價格區(qū)間內(nèi)都是貴的。說起好弓子，業(yè)內(nèi)通常首推法國弓，而說起制弓師，人們也通常會想到Peccatte、F.N.Voirin、Sartory等如雷貫耳的名字，因?yàn)榉▏鴵碛幸槐娭乒髱?，所以法國弓坐享盛名。但是所有技藝精湛的制弓師，因其作品中精品的?shù)量較多，自然也就有因追捧者日漸增多而聲名鵲起的時日，這一點(diǎn)我們可以從最近崛起的德國弓市場得到一些印證。購買德國弓，往往能用遠(yuǎn)低于法國弓的價格得到相同的品質(zhì)，這其中的歷史原因，在這里不再贅述。德國制弓師家族里有幾個最為著名的家族，其中有Bausch、Knopf、Nürnberger，以及Pfretzschner，需要注意的是后兩者曾成立公司，市面上不乏公司產(chǎn)品冒充本人作品的，還需小心分辨。這些家族都有十分完整的制弓技術(shù)傳承，家族中也不乏佼佼者，得到過法國大師的親自指點(diǎn)，一些極品的德國弓亦能與Peccatte之流一較高下。除此之外，英國制弓師也有其杰出的代表，諸如：Dodd、Tubbs，以及Hill&Son（公司），這中間Tubbs和Knopf便是歐美圈中現(xiàn)下新興的品質(zhì)代表。

判斷一支琴弓優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然得是音質(zhì)，而影響一支弓子音質(zhì)好壞的因素有很多：材質(zhì)、重量、平衡感，以及弓桿的錐度、弧度都是很重要的因素。在了解了琴弓的基本常識之后，重要的是明確和掌握琴弓鑒選的幾個關(guān)鍵點(diǎn)。

關(guān)鍵點(diǎn)一：弓子的材質(zhì)

大家都知道琴弓所選木料是巴西蘇木（紅木），其實(shí)這不夠準(zhǔn)確，應(yīng)該是伯南布哥木（Pernamboco），其所屬的豆科云實(shí)屬在世界范圍內(nèi)均有分布，我國也有產(chǎn)出，但由于地理?xiàng)l件、緯度分布等原因，其他產(chǎn)地的木料均比不上巴西所產(chǎn)的木料。伯南布哥是巴西靠近赤道的一個州，從18世紀(jì)起，人們就開始使用伯南布哥產(chǎn)的硬木制作琴弓，其材質(zhì)堅(jiān)硬且重量輕盈，在同時期還存在過snakewood（蛇紋木）、ironwood（鐵梨木）以及beefwood（澳洲產(chǎn)堅(jiān)硬木材）制作的弓子。根據(jù)2019年修訂的《瀕危野生動物植物種國際貿(mào)易公約》第二附錄，伯南布哥木已被列為瀕危植物且禁止貿(mào)易，所以現(xiàn)在很多制弓師只能靠之前的存料進(jìn)行制作。如何判斷是否是伯南布哥木需要很多的鑒別經(jīng)驗(yàn)，不是一兩句話可以說清的。雖然判斷木料產(chǎn)地不太容易，但是對木料質(zhì)地的判斷標(biāo)準(zhǔn)是一樣的：反應(yīng)速度越快越好，也就是回彈的速度要快，可以通過按壓弓桿使其輕微形變來感受回彈的速度。除了木質(zhì)本身會影響回彈速度以外，弓桿的形狀也是很重要的一點(diǎn)。弓桿的形狀分圓桿和八角桿，八角桿比圓桿在同錐度情況下感覺更硬，反應(yīng)速度也更快，所以有些人誤以為品質(zhì)差的木料需要增加硬度才做成八角桿。這種邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)，木材的好壞跟弓桿的形狀沒有必然的聯(lián)系，事實(shí)上，制作八角桿對制弓師的技術(shù)要求更高。需要注意的是，不是所有人都可以適應(yīng)八角弓桿的使用感受，選擇需謹(jǐn)慎。

在木料的品質(zhì)中，還有一個極重要的點(diǎn)就是木材本身的軟硬度。個人觀點(diǎn)，最直觀的表現(xiàn)就是當(dāng)演奏時，我們加壓給弓子，試圖達(dá)到更強(qiáng)有力的音色，這是弓子給予我們的反饋。軟的弓子形變更大，我們會覺得像是壓進(jìn)了棉花里；而硬的弓子形變更小，壓力會很快反饋給我們。這就會造成我們一個誤區(qū)，以為硬的弓子反應(yīng)更快，而軟的弓子反應(yīng)更慢，然而事實(shí)卻并不是這樣。根據(jù)我所接觸的頂級弓子反應(yīng)速度來總結(jié)，我認(rèn)為和軟硬度并無關(guān)系。依照我個人的偏好，在同體積（為什么要說同體積的情況下呢？因?yàn)檫@涉及另一個關(guān)鍵點(diǎn)，就是錐度）的情況下：軟而反應(yīng)快，為極品；硬而反應(yīng)快，為上品；軟而反應(yīng)慢，為中品；硬而反應(yīng)慢，為下品。這種簡單的區(qū)分方式，是根據(jù)我自己的技術(shù)偏好來看的。

就我的感受來說，軟的弓子往往可以得到更豐富的音色層次，硬的則會更直率、干凈。舉個例子，就像是布料覆蓋在一張擺滿物品的桌子上，絲綢幾乎不用任何外力，就可以顯現(xiàn)出幾乎所有物品的外形，而粗布想要達(dá)到相近的效果，可能需要很多的工作。所以，讓我們回到演奏與弓子的關(guān)系，如果我需要在一弓里展現(xiàn)出只是由p到f的變化，軟弓子和硬弓子都能做到，我只需要加一個單一方向的力就好?？扇绻倚枰蓀到f再到p呢？不難想象，由于硬度、受力的關(guān)系，硬弓子會讓這個變化過程進(jìn)行得很快，所以我們需要嘗試更多力量的變化，以達(dá)到表達(dá)的目的，也就是說要由我們來給出明確的力度細(xì)分。那如果我需要由p到mp再到f返回mf，然后第二次到f再回到p呢？當(dāng)然這是一個極端情況，但不難想象，稍軟的弓子可以相對輕松地做到這一點(diǎn)。所以我才會覺得，如果對自己的弓子有絕對的把控力，并希望做到所有細(xì)微變化的時候，軟的弓子能顯示出的細(xì)節(jié)是更多的。那么硬弓子的優(yōu)勢在什么地方呢？正如我之前說的，硬弓子更直接，反饋更直白，所以其實(shí)會模糊掉一些細(xì)小的毛刺，還是可以用粗布和絲綢來想象，絲綢當(dāng)然會體現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，但細(xì)節(jié)并不分好壞。更重要的是，如果你喜歡很輝煌的音色，并且你是個壯漢，你就需要一支硬弓子給予你應(yīng)有的支撐。當(dāng)然這個說法十分個人，不排除任何人有任何反對意見。

關(guān)鍵點(diǎn)二：弓子的重量

單從重量來說，根據(jù)我與國內(nèi)外的同學(xué)、制弓師及演奏家前輩們的交流，我發(fā)現(xiàn)國內(nèi)和國外對弓子重量的偏好，區(qū)別很大。國外普遍認(rèn)為57克到62克是個可接受的范圍（我個人印象最深刻的名貴弓子之中，只有三支超過60克，最輕的一支只有52克），而國內(nèi)大部分人則偏好從60克到63克甚至65克。就我所知，目前國際視野里用65克這個重量的弓子的演奏家有一位：Augustin Hadelich，據(jù)我的教授Giora Schmidt先生所說，這位備受矚目的演奏家使用一支65克的Simon。誠然，重量能提升音量，從而營造出輝煌的聲音感受。但這是一把雙刃劍，輝煌的聲音帶來的是相對笨重的操控感，反之，輕盈帶來的則是靈巧以及相對柔弱的聲音感受，有時甚至?xí)X得蒙上一層華麗面紗。但是，如果木料本身質(zhì)量好，傳聲快，則依然有華麗的聲音感受。所以，你在沒主意卻有選擇的情況下，不要盲目選擇大重量的弓子，以免造成右手的負(fù)擔(dān)，可以取兩種偏好的中間值，也就是59～62之間。那么如果一支重弓子，想要輕盈靈巧的使用體驗(yàn)該怎么辦呢？個人理解，答案是平衡感和錐度。

關(guān)鍵點(diǎn)三：弓子的平衡感

有關(guān)平衡感的問題，我先說結(jié)論，我所學(xué)的鑒賞體系里，弓桿長度為73厘米左右的情況下，平衡點(diǎn)的中間值是從平衡點(diǎn)到弓桿尾部，不算弓尾螺絲部分，長度為24.1厘米，但是這個數(shù)值會根據(jù)具體弓子的木質(zhì)、錐度以及個人感受上下浮動。也許有人喜歡弓尖輕一些，從而使弓子更靈巧，弓尖輕則數(shù)值小；也許有人希望提高弓子的貼弦程度，從而選擇弓頭重一些，這樣一來，換弦以及跳弓會有些許阻滯感，弓頭重則數(shù)值大。但無論如何，上下浮動都不應(yīng)該超過1厘米。值得關(guān)注的是，平衡感的調(diào)整往往伴隨著整體重量的調(diào)整，從而影響到使用感受、音質(zhì)音量等一眾方面。

舉例說明，我曾嘗試將我的弓子在弓根處加2克，從而使平衡點(diǎn)來到了23.5厘米，不要小看這短短的6毫米，這個變化得到的操控感和音色音質(zhì)都是完全不一樣的，音色更透亮、空靈、華麗，操控感也更加靈敏。對一支好的弓子來說，任何細(xì)微的變化都會造成不一樣的效果。這也提醒我們，不要忽略這種細(xì)小的變化，有時候這種變化會達(dá)到完全意料之外的效果。其實(shí)平衡感很好調(diào)整，在纏線處或尾庫處綁上寬的橡皮筋即可，找那種每根1克的橡皮筋，這樣就知道自己需要加幾克，如果想知道減重的效E04CBHLlCwPKPeQz7f+Fdw==果，則是在弓頭處綁橡皮筋增加重量，然后重新測量平衡點(diǎn)。測量時應(yīng)盡量找一根細(xì)的物體，我通常使用木質(zhì)鉛筆上的楞，方便標(biāo)記。找到自己喜歡的平衡之后可請弓子師傅幫忙重做纏線或弓尖貼片，從而達(dá)到自己所需的平衡點(diǎn)。找平衡時可將上半弓和下半弓分別做比對，有時忽略掉的弓段更要注意平衡感帶來的影響，尤其是覺得換弓、換弦不舒服的部位。平衡點(diǎn)是一些演奏者很喜歡來回折騰的一個數(shù)值，我曾見過一支53克的弓子拉起來和61克的弓子完全沒有使用感受上的不同，就是用平衡感來營造重量上的錯覺。

關(guān)鍵點(diǎn)四：弓子的錐度

說到平衡感就不得不提錐度，錐度在數(shù)學(xué)上的定義為圓錐體的底面直徑與錐體高度之比，在弓桿上的體現(xiàn)，我們可以簡單地理解為弓桿由粗變細(xì)的形狀。在英文中我們用graduation，我理解為漸變的過程，但在這個詞的中文翻譯里并沒有這個意思，所以我找了錐度這個詞來表述，以便讀者能更快地理解。

在我看來，平衡感、錐度和弧度，是影響手感最直觀的三要素。但與平衡感不同，錐度很難有一個準(zhǔn)確的數(shù)值，因?yàn)槊恳恢Ч印⒚恳桓玖隙际遣煌?，所以錐度也需要根據(jù)具體的情況來調(diào)整，這樣一來，這其中也必然包含制弓師的個人認(rèn)知。那么錐度是如何影響手感的呢？我們不妨想象一下，當(dāng)我們給弓桿施加一個壓力，這個壓力能夠多快多準(zhǔn)確地到達(dá)弓毛與弦的接觸點(diǎn)，其實(shí)是評價這支弓子好壞的關(guān)鍵因素。然而當(dāng)這個力通過弓桿傳導(dǎo)的時候，會逐漸衰減，所以，如果我們想要讓每一個接觸點(diǎn)都有相近的彈性和黏著力（也就是我們常說的貼弦）的話，就必然要使弓桿以一種特定的規(guī)律逐漸變細(xì)，這就是每一支弓桿所形成的特有的錐度。如果看到一支弓子整體感受太粗，我大概率會猜這支弓的木料不夠好，或者說強(qiáng)度達(dá)不到，所以才需要額外的體積，也就是將漸變的起始點(diǎn)往弓尖移動，因此相應(yīng)地也就加大了錐度。舉個例子：如果說一支好弓子是從距弓尖n厘米處開始逐漸變細(xì)的話，如果木料不夠好，也許就會從n-10厘米，甚至n-15厘米處開始，所以錐度就更大，整體的觀感也更粗。這只是其中一個方面，除此之外還有很多原因致使錐度變大，由于具體涉及一些很復(fù)雜的事情所以就不贅述了。值得注意的是，錐度過大的話，由于體積增粗，會讓弓尖變得很重，就需要額外的重量加在弓尾部分，這樣一來就會使整體的重量往上加，甚至超出了正常的范圍。除此之外，錐度變大還會影響到反應(yīng)速度，使得弓子變笨，再加上重量的影響，大錐度的弓子顯得尤其不討喜。我個人有一個小竅門：當(dāng)我由尾向弓頭去看一支弓桿，整體的錐度比例漸變越勻稱，比例越舒服，往往使用感受就會趨向靈巧，易操控。而且不同時期的弓子，也呈現(xiàn)出不同錐度特點(diǎn)，弗朗索瓦·尼古拉·沃林（Francois Nicolas Voirin）時期的桿子大體上就比第二次世界大戰(zhàn)前后的桿子細(xì)些，這也從另一個角度展示了我之前說的錐度與木料的優(yōu)劣息息相關(guān)，往往越老的弓子，木料好的幾率就越大。在我個人挑弓子時，如果一支弓子明顯看起來粗壯，也很有分量，且平衡點(diǎn)在25厘米以上，絕大多數(shù)情況下我個人就不會選擇這支弓子了。

關(guān)鍵點(diǎn)五：弓子的弧度

在我們拉琴的過程中，與操控弓子最息息相關(guān)的就是弧度。與平衡點(diǎn)一樣，弧度也是值得探究的部分，弧度的大小甚至直接影響到弓子的手感。我們不妨理解為，在弓桿本身的軟硬基礎(chǔ)上，弧度可以相對地改變我們對軟硬的感受。此外，在弓桿本身的操控性基礎(chǔ)上（重量、平衡、反應(yīng)），弧度還可以影響我們對某個弓段的操控性體驗(yàn)。依我目前的理解，弧度和錐度以及木材的軟硬息息相關(guān)。我個人不贊同弧度該有個絕對的模具，而是應(yīng)該遵循一種相對順滑的原則，即每一寸都有一定的弧度，從而讓弓桿形成一個完美的圓弧。如果我們由弓尾看向弓尖，這時弓桿應(yīng)該沒有明顯的突然變化，例如能夠明顯地看到一個角，或者有一段很直，又或者下半弓的弧度明顯小于上半弓，那么這些弓的弧度都應(yīng)該是有問題的。

誠然，每個人拉琴的方式也在一定程度上決定了他的弓子該有怎樣的弧度，比方說我的老師Giora Schmidt，他的偏好就是下半弓的弧度更大，以便他可以更容易地在下弓一開始就給弦施加壓力，從而得到他想要的音色，但除非你像他一樣清晰明確自己的技術(shù)特點(diǎn)和用弓習(xí)慣，也知道運(yùn)弓的深層邏輯，否則不建議輕易嘗試給弓子師傅提這樣的特殊要求。那么為什么弓子一定要有這個弧度呢？最淺顯的理由就是為了繃緊弓毛，而在這之上更復(fù)雜的是運(yùn)弓的底層邏輯。在達(dá)·芬奇的那幅著名的素描《維特魯威人》，他用人體完美地契合了一個圓，我們可以細(xì)想，運(yùn)弓時每一個關(guān)節(jié)其實(shí)都在做圓弧運(yùn)動，在這個運(yùn)弓的過程中，我們所有的關(guān)節(jié)其實(shí)都在以一種極為特殊的方式互相緊密配合，以達(dá)到運(yùn)弓的目的，從而得到預(yù)期的音色和效果，而這些都和“順滑的圓弧”密切相關(guān)。

很多演奏者在學(xué)琴啟蒙階段都接受一種運(yùn)弓訓(xùn)練方式叫做“輕重輕”，想要達(dá)到這種練習(xí)的效果，就要在運(yùn)弓的時候很好地控制自己的力度。如果說運(yùn)弓是在細(xì)微的身體關(guān)節(jié)上做圓弧運(yùn)動的話，那么“輕重輕”則是在力度音色上做圓弧運(yùn)動。那么這些和弓子的弧度有什么關(guān)系呢？答案就在這個圓弧上，弓桿的弧度就是在契合我們運(yùn)弓的這些半圓。如果大家有機(jī)會見到巴洛克時期或者晚些時候的過渡時期的弓子的話（特指真正的古董弓），一定要上手試一下，體會一下那種完全不同的弧度，你能清晰地感受到巴洛克時期對于音樂的品味。

以上是鑒賞和擇選琴弓時幾個重要的考量點(diǎn)，除此之外，選擇老弓子時還要留意弓子本身是否有因使用或保養(yǎng)不當(dāng)留下的損傷，再者，尾庫及螺絲是否原裝也很重要，這些都會在極大程度上影響到弓子的市場價格。但有關(guān)這方面的真?zhèn)闻卸?，幾乎等同于涉及歷史和文化的專業(yè)古董鑒定，需要通過長期大量的鑒賞實(shí)踐才能獲得相關(guān)知識。