演員除了用肢體表達，面部表情是最直接的傳達方式，而眼神則是內(nèi)心感情最集中的體現(xiàn)，所以，一個作品能達到什么樣的高度，不只是編劇的劇本、導演的把控，更是靠演員對于人物的拿捏，尤其是在塑造人物時眼神的運用。那么，如何在多種情緒狀態(tài)下運用眼神？我們都說眼睛是心靈的窗戶，透過眼神我們能夠感受到一個人的氣場、性格、氣質(zhì)。在戲曲界有一句老話：“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”。如果一個演員不會用眼睛演戲，那戲就全散了，失去了人物的靈魂！首先，我們對眼神有著多種描述：清澈、憤怒、深邃、嫉妒、明亮、喜悅、痛苦、迷離、陰郁、落寞、恐懼、灼熱、柔和等，而眼神具有它獨有的明確的動作性，又如凝視著、注視著、審視著等。所以演員完全可以通過眼神來傳遞角色的情感狀態(tài)。

在我們院團排演的話劇作品《鴿子》中，我飾演主要角色春泥一角，這是一位樸實善良、勤勞勇敢的農(nóng)村婦人，她隨丈夫墩子一起來到大城市打工，希望在大城市里多為老家的孩子和老人賺一些生活費，為他們帶來更好的生活，但在外打工談何容易？二人初來乍到，春泥留在南京看守小店，炒菜備菜，進貨灑掃，全憑自己。丈夫墩子則跑去武漢做工，夫妻二人聚少離多。今年春節(jié)，墩子說好回來陪春泥在南京小店一起過年，春泥喜出望外，她的雙眼應滿是期待與喜悅，甚至還有一絲害羞藏在其中。許久未見，這種情感飽滿的眼神，對于角色塑造提供了極大的幫助，頓時讓春泥這個角色變得有血有肉，這種眼神所傳遞出的情感更是給予對手強大的沖擊力，墩子一推開店門，與春泥灼熱而驚喜的眼神對視，春泥不等丈夫說話，便一個熊抱上去，摟著丈夫的肩膀?qū)λ活D打量。我對此處的眼神設計是喜極而泣、心疼、關心。其中，喜極而泣，是春泥對愛人的思念在這一刻得到了回響；心疼，是看到丈夫黝黑瘦削的臉龐，想到了他在外地獨自一人吃苦耐勞的情景；而關心則是一種下意識作為妻子的本能，檢查丈夫是否在工地上受了什么傷，他的精神狀態(tài)是否良好等等。雖然這只是一個見面，但卻是建立兩人關系的第一個環(huán)節(jié)，而眼神迸發(fā)出的能量則決定著他們關系的濃度！夫妻二人溫存片刻，丈夫手機的一聲響鈴打斷了春泥滔滔不絕的話語，春泥見丈夫露出緊張的神色，詢問來電人是誰，丈夫揶揄幾句便轉(zhuǎn)身走出房間。春泥見丈夫手機未拿走，想起剛剛丈夫提到的一個姑娘的生日，便用這個生日作為密碼解鎖，誰知竟解開了，春泥這一刻明白了，自己日思夜想的丈夫竟在外偷了人！春泥自言自語：“那個女人，還198812，不是說跟她沒關系嗎？”沒關系，用人家生日當密碼？此刻春泥的眼神里滿是委屈、不甘、猶豫以及自卑。委屈是自己也在這人生地不熟的地方做生意，每天面對形形色色的食客賣笑討好，自己省吃儉用，結(jié)果丈夫還跟別人好了；不甘是覺得自己不應該得到丈夫這樣的回應，他應該像自己一樣，心里只有彼此；猶豫是春泥不能完全確定丈夫是否真的跟那個姑娘好了，她不愿相信，畢竟自己跟丈夫結(jié)婚這么多年，感情還是很好的，更是有個懂事乖巧的女兒，所以她抱有一絲僥幸，希望是自己多想了；自卑是當聽到那個姑娘比自己小好幾歲時，來自年齡的不自信，幻想著對方的婀娜多姿、年輕漂亮。剎那間春泥腦袋里波濤洶涌，心里更是翻起驚濤駭浪，而傳遞出這種復雜心情的途徑就是眼神，它最直接，也最具有沖擊力，當春泥的眼睛蒙上一層不甘而委屈的淚時，才是她內(nèi)心的真實反饋。后來丈夫回心轉(zhuǎn)意，誰知那姑娘竟致電墩子說自己已有身孕，春泥一聽搶過電話，說道：“你就是那個姑娘吧，我知道你，墩子都跟我說了，墩子的孩子就是我的孩子，你必須好好地把他生下來，我來養(yǎng)！你也給我好好的！”語氣雖沖，但何嘗不能看出春泥的善良呢？此刻的春泥眼神中充滿驚訝、憤怒、無奈卻又夾雜著一絲心疼，驚訝，是來自墩子的欺騙，憤怒則是一種本能；而無奈是事已至此，再如何也無濟于事了，心疼卻是憐惜那個姑娘何嘗不跟自己一樣痛苦呢？她同是在外漂泊的一個小保姆，和墩子在一起也是一時糊涂，嘗到了苦果，同為女人的春泥怎么忍心將墩子的孩子扼殺掉呢？這三種眼神的交織，讓春泥這一人物的形象飽滿立體，她通過眼神傳遞給觀眾的情感，已經(jīng)不只是春泥本身，更是映射出中國女性對家的守護及擔當，以及對愛人的隱忍與包容，她這樣一個鮮活的人物，讓觀者產(chǎn)生了聯(lián)想及思考，這才是表演的最終意義。

在話劇舞臺上，演員的眼神對角色起著決定性的作用。眼神是演員的表演中最直觀、最具有感染力的元素之一，它的一舉、一動、一個閃躲都能牽動觀眾的心，它能最直接地傳達出角色內(nèi)心最深層次的真摯感受，是演員所飾人物情緒與內(nèi)心世界的傳遞窗口。通過眼神的運用能夠讓演員更清晰地展現(xiàn)出角色的情感狀態(tài)，從而增強角色的真實感和可信度，使得觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和情感連接。演員的眼神可以傳達出角色的內(nèi)心矛盾、欲望、秘密與困惑等情感，從而讓角色更加飽滿、立體圓潤。

演員一個小小的眼神變化，都逃不過觀眾的眼睛，所以演員的眼睛是騙不了人的，在塑造角色時，你首先要心里有，才能將角色的內(nèi)心變化和情感狀態(tài)水到渠成地娓娓道來，才能夠讓觀眾看到的人物更明朗清晰。只有這樣，才能增強戲劇的張力和吸引力，所以演員如果想把一個人物塑造得足夠有血有肉，就務必把眼神的運用放在工作的第一位！

再說日常生活中可實現(xiàn)的眼神訓練與控制。我們不得不承認，演員的表演是需要一定的天賦的，同理，演員是否能在表演中恰到好處地運用眼神，也是需要天賦的。這就不得不說到我的父母，他們都是戲曲演員，所以我從小便耳濡目染，看到他們在臺上的眼神如火如刀、明亮傳神，拋開動作，只是用眼神就能把生末凈旦丑演個明白！后來我才知道，原來眼神是可以通過訓練提升能量的。

方法一：盯著蠟燭跳動的火焰來練習（對眼神渙散的不聚焦的同學效果很好），可以在盯住火燭的同時快速轉(zhuǎn)身一圈，快速低頭甩頭，眼睛以最快的速度再次盯住火燭。此練習會讓眼神非常有神，無論看向哪里，都很有力量感且有定力。

方法二：“雨刮器”練習，顧名思義，眼睛左右瞟動，做此練習時，面部表情保持自然放松，嘴唇微閉，雙眼平視正前方，頭部放正，保持不動，雙眼同時快速地向左瞟，再快速由左向右瞟，來回多次且連續(xù)轉(zhuǎn)動，（可以參照老式鐘擺左右搖動的樣子，由慢至快，注意，雙眼在左右平掃時不要往下看，盡量保持在正前方水平線上）這種眼神往往會用在左右張望時、尋找東西時、思考問題時，甚至焦慮緊張時等。

方法三：“彈力球練習”，可以想象一下，當一顆彈力球被用力砸在地上時，會來回彈跳多次，由此可以通過盯住彈力球做眼睛上下彈動的練習，與左右瞟動同理，雙眼先向上看，達到眼珠轉(zhuǎn)動極限（像翻白眼時一樣），順勢眼簾下垂，雙眼由上往下看，依然到極限，反復多次，由慢及快，注意，在做這個練習時不要挑眉毛或撇嘴，頭也保持不動，注意力完全放在眼球上，想象眼睛是一個刷子，在用眼睛為房子刷新漆，上下上下把墻面刷完整。此動作，常用于表現(xiàn)舞臺上的人物在上下打量一個人或物。

方法四：“棒棒糖”練習，大家都見過扁圓形大只彩色棒棒糖吧，上邊會有一圈一圈的彩色圈紋，我們用眼睛盯住棒棒糖最外圈的一個點，沿著圓圈的紋路轉(zhuǎn)動眼珠，即雙眼從左轉(zhuǎn)至上，再轉(zhuǎn)向右、再轉(zhuǎn)向下的圓形轉(zhuǎn)動，剛開始不要著急，慢慢地感受眼球轉(zhuǎn)動的感覺，熟練之后再慢慢提速，如果嘗試過程中，無法用眼睛完整地轉(zhuǎn)成一個圈，可以用食指在鼻子前方做繞圈的動作，以此引導雙眼的環(huán)動，同時面部放松，嘴巴也不要使勁，以免造成眼動嘴也動的奇怪表情。這個環(huán)動轉(zhuǎn)圈的眼神往往表現(xiàn)人在思索中得到答案時用。找到適合自己的眼神訓練法，做到會用、善于用時，那么眼神的力量感就能游刃有余地把控住了。

總而言之，關于眼神在塑造人物時的運用，我們能展開的話題太多了，例如在表演中眼神需要交流傳達的信息、如何讓塑造出的人物擁有自然真實的眼神、眼神在戲劇中的意義、眼神與人物性格塑造的關系、眼神在不同戲劇人物中的不同應用等。稍提一點，例如我們熟知的林黛玉，書中形容她“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”，林妹妹的一雙杏眼，總是似泣非泣，那么我們必然要用眼神表達出哀怨、憂郁悲傷。這才能塑造出一個內(nèi)心憂傷而又沉重的人物來。再說王熙鳳，“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”“心里歹毒，口里尖快，兩面三刀，嘴甜心壞”，塑造這等人物形象，需采用尖銳、狡猾、陰鷙、毒辣的眼神表達。這種眼神可以突出人物的心機之深和手段之狠，讓觀眾感受到人物的攻擊性和危險性。角色的特質(zhì)和情感終歸是需要演員通過眼神的傳遞來表達，是為了讓觀眾在觀看表演時能更加投入、動情和產(chǎn)生共鳴。一個人的眼神承載了一個人的靈魂，所以眼神的運用和把控是表演的關鍵，它能詮釋角色內(nèi)心世界的理解和表達，是演員在塑造角色時重要的技巧之一。掌握好眼神的表達，才能掌握好人物的表達。