作為一名在南藝學(xué)習(xí)四年、畢業(yè)后在市場(chǎng)上摸爬滾打了三年，最終選擇進(jìn)入專業(yè)院團(tuán)繼續(xù)學(xué)習(xí)、工作的“新人演員”，我也嘗試創(chuàng)作了很多角色，各種角色所處的年代背景、性格、年齡、閱歷都有很大的差異，有莎士比亞經(jīng)典《李爾王》中的李爾，有《趙氏孤兒》中的趙武，有杰出的藝術(shù)家“劉海粟”……這些角色化成了一個(gè)個(gè)碎片，組成了如今舞臺(tái)上的我。在這段經(jīng)歷中，我感觸良多的，當(dāng)屬江蘇省演藝集團(tuán)演藝傳播文化有限公司排演的話劇《0423》中的鐘佑賢。

記憶中，在大一的某一次課程中，莊嘉敏老師就曾問過(guò)我們，你是想成為一個(gè)“演誰(shuí)像誰(shuí)”的演員，還是想成為一個(gè)極具個(gè)人魅力的演員。當(dāng)時(shí)懵懂的我并不明確二者的顯著區(qū)別，但隨著在這一行業(yè)里的初窺門檻和慢慢深入，這一問題再一次擺到了我的面前。

何為“角色”？何為“本我”？

表演藝術(shù)與其他的藝術(shù)門類有顯著不同，演員是集“創(chuàng)作者”“創(chuàng)作材料”和“創(chuàng)作成品”于一身的存在，那演員的“個(gè)人氣質(zhì)”勢(shì)必會(huì)極大地影響到這個(gè)角色的最終呈現(xiàn)。不同的演員在塑造同一個(gè)角色時(shí)，觀感也會(huì)有很大的不同，這取決于演員的“本我”。

在創(chuàng)作和演出《0423》中鐘佑賢的過(guò)程中，我也曾對(duì)自己提出很多懷疑，因?yàn)榻巧c本我的差別非常大，鐘佑賢的表面放蕩不羈、風(fēng)流倜儻，和他另一面的行事謹(jǐn)慎、步步為營(yíng)本身就是互相沖突的。他表面為國(guó)民黨高層的富二代、官二代，但實(shí)際為中共的地下黨，所以他作為掩飾的表面形象必須拿捏準(zhǔn)確，太極端了、太現(xiàn)代了、太單一了都是我曾經(jīng)遇到的問題。所以，我想以鐘佑賢為引，對(duì)“角色”和“本我”的關(guān)系做出探討。

一、角色與本我的關(guān)系探討

角色還是本我，這一疑問伴隨著演員的每一次藝術(shù)創(chuàng)作。角色，指的是演員在舞臺(tái)上所扮演的人物形象，是演員根據(jù)劇本創(chuàng)造出來(lái)的虛擬形象。而本我，則是指演員自身的個(gè)性、情感、經(jīng)歷、觀點(diǎn)。在表演過(guò)程中，演員需要將自己的本我融入角色之中，使角色變得更加生動(dòng)，但同時(shí)又要保證與劇本規(guī)定的角色統(tǒng)一。

成功的角色塑造離不開演員對(duì)本我的認(rèn)知、分析。例如，著名演員藍(lán)天野在飾演《家》中馮樂山的時(shí)候，不僅將自身仙風(fēng)道骨的形象融入這個(gè)角色，還對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行了細(xì)致的分析，將這個(gè)角色的道貌岸然、內(nèi)心丑惡融入自身特質(zhì)中，這種將本我與角色融合的表演方式，使得觀眾在欣賞表演的同時(shí)，也能感受到演員對(duì)角色的深刻理解和情感投入。

但是，角色與本我的關(guān)系也是一直在變化的。在不同的階段中，演員需要根據(jù)塑造角色的需要和自己的感受，不斷調(diào)整角色和本我的關(guān)系。要研究角色所在的時(shí)代、社會(huì)背景、經(jīng)歷，也要結(jié)合自身的三觀、生活習(xí)慣和創(chuàng)作習(xí)慣。通過(guò)這種變化和調(diào)整，演員能夠更好地把握角色的特質(zhì)，使表演更加真實(shí)、動(dòng)人。

綜上所述，演員需要在創(chuàng)作過(guò)程中不斷調(diào)整角色與本我的關(guān)系，這種關(guān)系充滿了辯證關(guān)系，是在不斷的沖突和協(xié)調(diào)中找到的。角色與本我在排練和表演中交織，它們共同構(gòu)成了演員的最終呈現(xiàn)。

在創(chuàng)作“鐘佑賢”時(shí)，我曾努力地在時(shí)間的長(zhǎng)河中尋找他的影子。高層的國(guó)民黨后代多為接受精英教育的人，他一定很有學(xué)識(shí)、很有修養(yǎng)，所以他才能在劇中對(duì)《論聯(lián)合政府》倒背如流，他才能在國(guó)民黨的核心部門混得風(fēng)生水起。但同時(shí)，他又有紈绔的一面，在鐘佑賢第一次出場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演莊嘉敏給予我一個(gè)很大膽的調(diào)度，騎著自行車從臺(tái)下下場(chǎng)門方向騎到上場(chǎng)門方向，整部劇的場(chǎng)景是在電信局辦公室中，也就是說(shuō)，一開始就將這個(gè)角色與大環(huán)境的氣質(zhì)做出了割裂，在人物性格如此跳脫、調(diào)度又多為長(zhǎng)調(diào)度的情況下，如何拿捏這個(gè)人物，如何將這些調(diào)度和臺(tái)詞進(jìn)行結(jié)合就成了重中之重。而我個(gè)人氣質(zhì)其實(shí)比較貼合鐘佑賢，但如何把自身特質(zhì)貼上這個(gè)角色，完美融合，成了我創(chuàng)作中遇到的很大難題。

以著名演員梅麗爾·斯特里普為例?！拔以噲D在角色中找到自己的影子，這樣我才能更好地理解他們，將他們演繹得更為真實(shí)。”這種尋求角色和本我的平衡的創(chuàng)作方式，充分地證明了角色和演員本我的動(dòng)態(tài)平衡。

此外，觀眾在評(píng)價(jià)演員的表演時(shí)，除了關(guān)注角色的塑造是否成功外，還會(huì)關(guān)注演員是否能夠?qū)⒆约旱那楦姓鎸?shí)地傳遞給觀眾。只有當(dāng)演員能夠?qū)⒆约旱谋疚仪楦信c角色的情感融為一體時(shí)，才有可能成功地塑造一個(gè)生動(dòng)形象、令人信服的角色。在我看來(lái)，演員是無(wú)法成為角色本身的，編劇眼中的角色、導(dǎo)演眼中的角色和演員眼中的角色很難做到所謂的統(tǒng)一，在這個(gè)過(guò)程中，作為創(chuàng)作客體同時(shí)又作為創(chuàng)作主體又作為作品本身的演員就需要將自己的“本我”有機(jī)地代入角色中，以達(dá)到創(chuàng)作目的。

二、以本我貼合角色的演繹方式

本我貼合角色的說(shuō)法主要源于心理學(xué)中的自我認(rèn)知與角色認(rèn)同。在演員排演過(guò)程中，演員要做到深入分析劇本、深入角色內(nèi)心，嘗試?yán)斫饨巧?，為什么要說(shuō)出這些話、做出這些事。還要將自身與角色的形象融合，角色的生活習(xí)慣、思維邏輯，都要考慮清楚。但這種融合并不是一味模仿。

本我貼合角色的理論基礎(chǔ)還體現(xiàn)在對(duì)角色情感的深入挖掘上。演員需要通過(guò)自身的情感體驗(yàn)和理解，去感知角色的情感變化，并將其真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。這種情感共鳴不僅增強(qiáng)了角色的可信度，也使得觀眾更深入地理解和感受角色的內(nèi)心世界。

著名演員丹尼爾·戴·劉易斯在影片《我的左腳》中飾演的角色克里斯蒂·布朗是一位天生大腦癱瘓、只能用左腳進(jìn)行日?；顒?dòng)的藝術(shù)家。為了更真實(shí)地呈現(xiàn)這一角色，戴-劉易斯深入了解了布朗的生活和創(chuàng)作過(guò)程，拍攝期間，他堅(jiān)持只用左腳進(jìn)行日?；顒?dòng)，以體驗(yàn)角色的生活狀態(tài)。這種深入骨髓的體驗(yàn)，使得他在影片中的表演極具真實(shí)感。

當(dāng)然，本我貼合角色的演繹方式也存在一定的局限性和挑戰(zhàn)。例如，演員在深入體驗(yàn)角色的過(guò)程中可能會(huì)面臨情感上的困擾和壓力，甚至可能影響到個(gè)人的生活和心理健康。如在蝙蝠俠中飾演小丑的希斯萊杰，在以近乎完美，世間無(wú)二的呈現(xiàn)完美詮釋了一個(gè)角色的同時(shí)，失去了自己的身心健康，最終導(dǎo)致其自殺。

并不是所有角色都適合采用本我貼合的方式進(jìn)行演繹，如果角色與演員年代差過(guò)于久遠(yuǎn)或者與演員本我性格差異過(guò)大，那就需要演員用技巧和方法來(lái)進(jìn)行詮釋。

所以本我貼合角色的演繹方式在表演藝術(shù)中具有獨(dú)特的價(jià)值和意義。通過(guò)深入體驗(yàn)角色的生活和情感，演員能夠更真實(shí)地呈現(xiàn)角色的形象和內(nèi)心世界。然而，這種演繹方式也需要演員具備扎實(shí)的表演技巧和敏銳的洞察力，并在實(shí)際創(chuàng)作中注意平衡和選擇。

三、以角色貼合本我的演繹方式

演員在塑造角色時(shí)，應(yīng)充分發(fā)掘和調(diào)動(dòng)自身的情感、經(jīng)驗(yàn)和個(gè)性特質(zhì)，使之與角色相契合，從而達(dá)到真實(shí)、生動(dòng)的表演效果。在實(shí)際應(yīng)用中，角色貼合本我的方式往往能夠引起觀眾的共鳴，提升表演的藝術(shù)感染力。

此外，角色貼合本我還強(qiáng)調(diào)演員在塑造角色時(shí)應(yīng)保持一定的自我認(rèn)知和自我控制。演員需要清楚地認(rèn)識(shí)到自己的個(gè)性特質(zhì)和情感傾向，并在表演過(guò)程中有意識(shí)地調(diào)整和控制自己的表現(xiàn)，使之更符合角色的需求和特點(diǎn)。這種自我認(rèn)知和自我控制的能力，是演員實(shí)現(xiàn)角色貼合本我的關(guān)鍵所在。

在《喜劇的憂傷》中飾演審查官的陳道明，是將角色貼合到本我的成功案例，陳道明用自身的技巧、閱歷、氣質(zhì)、習(xí)慣，塑造出了一個(gè)生動(dòng)的人物形象，他成功地將角色揉碎成一個(gè)一個(gè)細(xì)小的碎片，并將這些碎片一片一片地貼在自己身上。所以在觀眾眼中，陳道明飾演的角色多半是“武裝的陳道明”或者“陳道明在演某某”，雖然有很多人并不認(rèn)同他的創(chuàng)作方式，但絕不影響他是“最具人格魅力的演員”。

在《0423》中，我也嘗試探索了這一表演方法。保密局特務(wù)蔣自威用一紙文件限制了電信局所有人的自由，實(shí)行戒嚴(yán)，鐘佑賢不信邪，偏要闖禁，于是便推著自行車走出了電信局辦公室，不過(guò)一會(huì)兒，鐘佑賢便拿著一個(gè)自行車輪子上場(chǎng)，在指責(zé)完蔣自威后，重重地將輪子立在桌子上，推給了蔣自威，用這個(gè)調(diào)度完成了和蔣自威的博弈。在這一整串長(zhǎng)調(diào)度中，我完全用自身的特質(zhì)、情感帶入其中，在舞臺(tái)上做了“自己”，為形成有朝一日屬于我自己的“表演風(fēng)格”做出了努力。

但這種方式有其弊端，就是演員需要有極高的藝術(shù)審美水平，需要有極其明顯的人格魅力。畢竟，“角兒”永遠(yuǎn)是少數(shù)，但作為一個(gè)演員，我自己也極其向往和贊同這一創(chuàng)作方式。