《艷云亭》是清初傳奇劇目，講述書(shū)生洪繪與樞密使蕭鳳韶之女蕭惜芬經(jīng)歷層層波折，最終結(jié)為夫妻的故事。如今的昆劇舞臺(tái)上，僅余《癡訴》《點(diǎn)香》兩折，表現(xiàn)蕭惜芬從儀制司逃出來(lái)，經(jīng)由畢泓指點(diǎn)，裝瘋賣傻以求助于諸葛暗的情節(jié)。這兩折戲?yàn)槭捪Х液椭T葛暗的小旦小丑的對(duì)子戲，在昆劇舞臺(tái)上常作為一個(gè)整體連演。兩折戲各自有一個(gè)完整的套牌，表現(xiàn)不同的場(chǎng)景和情節(jié)。其中《癡訴》一折中，蕭惜芬以一套完整的北【越調(diào)·斗鵪鶉】，向諸葛暗隱晦講述自己的不幸經(jīng)歷。

一、人物的身份與境遇

在昆劇旦行的表演中，蕭惜芬是極為特殊的，這種特殊基于人物的身份和經(jīng)歷、戲劇的情節(jié)和發(fā)展，經(jīng)由人物的行當(dāng)和表演手法展現(xiàn)出來(lái)。從人物身份的角度，蕭惜芬是樞密使之女，正值婚齡的千金小姐，在一般的表演中，應(yīng)以常見(jiàn)的大家閨秀身份示人。這里，她歷經(jīng)家庭變故，裝瘋賣傻以求拯救自身命運(yùn)。在實(shí)際的表達(dá)中，她卻需要以瘋丫頭的樣貌出現(xiàn)，在《癡訴》的表演中，特殊的人物經(jīng)歷為角色疊加了雙重身份。

從戲劇情節(jié)的角度，蕭惜芬受到畢泓指點(diǎn)求助于諸葛暗，此時(shí)她并不了解對(duì)面人的身份性格，而諸葛暗也不知道她的真實(shí)身份。《癡訴》中蕭惜芬對(duì)諸葛暗的大段講述，既是傾訴，亦是試探，她既要想盡辦法讓諸葛暗相信自己是家道中落的大家閨秀，又不能直接將滿腹心事和盤(pán)托出，表演半真半假，亦是戲謔，亦是真情。在行當(dāng)?shù)倪x擇上，她雖以貼旦應(yīng)工，但實(shí)際表演仍介于貼旦和閨門(mén)旦之間，既要表現(xiàn)出瘋丫頭的不尋常之處，又要時(shí)時(shí)提醒觀眾，這原本是一個(gè)閨閣小姐。兩種行當(dāng)之間的切換甚至變臉的表達(dá)，是演員表現(xiàn)人物、推動(dòng)情節(jié)的主要手法，這種切換同時(shí)體現(xiàn)在演唱的聲音處理和表演的手眼身法中。與此同時(shí)，蕭惜芬的表演還借鑒了多種其他行當(dāng)，如正旦、彩旦或生行的表演手法，通過(guò)破程式的夸張手段，突出兩種身份、兩種情感之間的反差。

二、未聞其聲的出場(chǎng)

作為一個(gè)不尋常的人物，蕭惜芬的出場(chǎng)設(shè)置就不同于一般昆曲程式中自報(bào)家門(mén)式的上場(chǎng)，人物的出現(xiàn)和與諸葛暗的相遇就處處流露出不尋常?！栋V訴》一折在進(jìn)入北【越調(diào)·斗鵪鶉】套的正式套曲之前，連用兩支【六幺令】引出了兩個(gè)人物的相遇。在諸葛暗吊場(chǎng)之后，蕭惜芬上場(chǎng)。不同尋常的是，這支【六幺令】并非蕭惜芬的自報(bào)家門(mén)，而是由一付一凈兩個(gè)孩童演唱，通過(guò)一段用磚頭當(dāng)糕點(diǎn)騙瘋丫頭吃的情節(jié)，一方面交代了蕭惜芬作為一個(gè)瘋丫頭的身份，另一方面則展現(xiàn)了她飽受欺凌的生活狀態(tài)。實(shí)際上，這折戲之后的情節(jié)皆由蕭惜芬對(duì)自己情況的訴說(shuō)展開(kāi)，常規(guī)意義上的“自報(bào)家門(mén)”已經(jīng)延伸至全折的每個(gè)角落，因此在上場(chǎng)的時(shí)候，就不再以自述展開(kāi)，而是借用他人之口，這里蕭惜芬未著一字，如同這世間早已聽(tīng)不到她的聲音。但她的生存情況和人物狀態(tài)，已經(jīng)完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。

兩個(gè)孩童戲弄蕭惜芬的時(shí)候撞上了諸葛暗算卦的攤位，諸葛暗用盲杖趕走了孩子。這一段情節(jié)，看似是諸葛暗和兩個(gè)孩童的對(duì)手戲，蕭惜芬僅以一個(gè)旁觀者的身份出現(xiàn)。但此時(shí)的蕭惜芬，并非真如瘋丫頭一般觀看這段市井的插科打諢。蕭惜芬不認(rèn)識(shí)諸葛暗，兩人在街邊遇到，本也是路人過(guò)客，但這時(shí)諸葛暗的言語(yǔ)舉動(dòng)她都看在眼里，她眼底一動(dòng)，心里就大概猜出了眼前人的真實(shí)身份。在這段設(shè)置出來(lái)的情節(jié)中，隨著蕭惜芬這個(gè)眼神的變化，兩個(gè)主角的命運(yùn)終于勾連在了一起。從兩人相遇開(kāi)始，《癡訴》才進(jìn)入情節(jié)的主體。這段看似在《癡訴》主要內(nèi)容之外的情節(jié)設(shè)置，引出人物出場(chǎng)，交代人物身份境遇，勾連主角相遇，這段小戲看似隨意，蕭惜芬鮮有言語(yǔ)，卻精道而富有趣味地完成了人物出場(chǎng)的三個(gè)作用。

三、程式的借鑒與變化

主角相遇之后，戲劇的情節(jié)轉(zhuǎn)向蕭惜芬的傾訴。全折以一套北【越調(diào)·斗鵪鶉】套曲作為主干，遵循了北套的慣用原則，以蕭惜芬一人演唱，諸葛暗插科打諢作為主要的演唱形式。蕭惜芬連唱六支曲子，自述生活境遇和身世經(jīng)過(guò)。這套曲子多以“小癡兒”排比開(kāi)頭，口中說(shuō)癡卻聲聲哀泣，句句不離癡卻字字不曾癡。正如折子題目《癡訴》所言，這一段的表演，要兼顧“癡”和“訴”兩個(gè)方面，因此蕭惜芬的兩面性也在這段表演中集中展現(xiàn)了出來(lái)。

蕭惜芬叫板“那些小廝們”，她伸手指點(diǎn)跑掉的孩童，這個(gè)指法就不同于一般旦行的指法，是直接杵到后面，與此同時(shí)又運(yùn)用了手腕的變化，雖然夸張，卻隱含了些許優(yōu)雅在其中，蕭惜芬兩種身份、兩種行當(dāng)并存的人物特征，僅在叫板中的一指中就已經(jīng)展現(xiàn)得淋漓盡致。

【斗鵪鶉】作為首曲，是全折的主曲，這段主要講述她飽受欺凌的當(dāng)下生活，她本亦是父母生，父母養(yǎng)的大家小姐，如今卻流落街頭與乞兒爭(zhēng)飯討生活。唱到了這里，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，“人世上那有面目真形，落得個(gè)無(wú)拘無(wú)管”，這一句一語(yǔ)雙關(guān)，一方面表達(dá)世上人心難測(cè)、真心難求，淪落至此找不到一個(gè)真心待她的人；另一方面則隱含表示，自己如今瘋癲模樣，也未必是她原本的真實(shí)模樣。而表演設(shè)計(jì)中，在“真心”二字上掠眉面露兇相，到“無(wú)拘無(wú)管”則破程式地借鑒了小生的臺(tái)步，向前走時(shí)腳夸張得高高抬起，水袖隨之前后甩動(dòng)，這是旦行表演中少見(jiàn)的大幅度動(dòng)作，一方面模擬唱詞中世間人百態(tài)模樣，而另一方面則以不合時(shí)宜的姿態(tài)展現(xiàn)了她瘋丫頭的樣貌，身段動(dòng)作同時(shí)解釋了唱詞中的雙關(guān)含義，符合人物身份事件場(chǎng)景。而到了“小癡兒無(wú)求望無(wú)他戀”一句，三番推手后退表示“無(wú)求望無(wú)他戀”，又恢復(fù)了正?；ǖ┑谋硌莩淌胶脱莩攸c(diǎn)，唱至“日間來(lái)”，“來(lái)”字字頭音符拖長(zhǎng)，字字句句皆是一個(gè)可憐姑娘在傾吐自己的不幸與悲涼，而末音突然翻高，節(jié)奏加快，一轉(zhuǎn)眼又變成了街上的瘋丫頭，接唱下文自己在街頭境遇，“剩飯殘羹”四字在表演中一只手指向嘴表意食物，而另一只手不斷CyJ1bM7ENZmNEosgOQaP+g==搖擺體現(xiàn)否定之意，這是一個(gè)獨(dú)具特色的動(dòng)作編排，夸張的形態(tài)依舊展現(xiàn)了不甚正常的樣子，卻在自述的其中隱含了清晰的“不應(yīng)如此”的表達(dá)。這一段演唱中幾番變臉，蕭惜芬在自己的雙重身份中不斷切換，使人在不見(jiàn)“面目真形”的背后卻得見(jiàn)無(wú)盡的凄涼漂泊和謹(jǐn)小慎微。

蕭惜芬變臉式的表演貫穿于《癡訴》整套【斗鵪鶉】的演唱和表演，除了借鑒其他行當(dāng)?shù)谋硌莩淌剑Ｒ?jiàn)動(dòng)作的特殊組合和尺度，同樣成為展現(xiàn)人物特殊身份的手段。在連唱【斗鵪鶉】和【紫花序】?jī)啥吻又?，諸葛暗依然沒(méi)有意識(shí)到她的真實(shí)身份，這時(shí)候蕭惜芬有些急了，“先生，你當(dāng)我真的癡的么”，起唱【柳營(yíng)曲】努力想要表明自己并非人前的癡丫頭，這一段的表演設(shè)置也獨(dú)具代表性?！皨傻蔚翁一妗币痪?，在“嬌滴滴”三字上模擬六旦行路的姿態(tài)，而到“桃花面”時(shí)，借由文辭表達(dá)，蕭惜芬用水袖擋臉做偷看狀，這本是一個(gè)常見(jiàn)于六旦表演中的動(dòng)作，但這里在露出臉的那一刻，蕭惜芬突然變臉，聲音和動(dòng)作突然夸張，露出一驚一乍的神態(tài)，令諸葛暗不由得嚇了一跳。這一段運(yùn)用的皆是六旦常見(jiàn)的表演程式，通過(guò)多樣的組合和夸張的尺度，淋漓盡致地將蕭惜芬說(shuō)癡亦非癡的多面性展現(xiàn)在觀眾面前。

四、杜鵑啼血的下場(chǎng)

在這一折中，人物的下場(chǎng)同樣極具特色。此時(shí)諸葛暗已經(jīng)下場(chǎng)，臺(tái)上僅留下蕭惜芬一個(gè)人，在獨(dú)處的時(shí)候，她終于恢復(fù)了大家閨秀的樣貌，一段【煞尾】曲調(diào)較低，不同于前面裝瘋賣傻時(shí)貼近六旦的高亢，這段演唱轉(zhuǎn)而采用貼近閨門(mén)旦的聲音處理，哭訴心中無(wú)限的怨與恨。這是這個(gè)劇目中蕭惜芬唯一真情流露的時(shí)刻。此時(shí)蕭惜芬雖然獨(dú)自一人，但她仍舊站在街上，仍舊落在街坊路人的眼中。一段情感訴說(shuō)之后，她也意識(shí)到自己不能這樣一本正經(jīng)地自怨自艾，不能被路人看去露出馬腳。在清醒過(guò)來(lái)之后，她瞬間重新轉(zhuǎn)入瘋丫頭的形態(tài)之中。在這里的表演處理中，設(shè)置了三次重復(fù)的特殊的笑。這個(gè)笑本是應(yīng)和蕭惜芬裝瘋賣傻的形態(tài)，運(yùn)用了特殊的夸張手法，聲音和動(dòng)作處理都與正常人之笑有很大的區(qū)別。重復(fù)是戲曲表演中常用的強(qiáng)調(diào)手法，這里三次重復(fù)，一聲比一聲更為高亢，一次比一次更加夸張，當(dāng)人物形態(tài)推進(jìn)到頂點(diǎn)時(shí)，情緒突然急轉(zhuǎn)直下，借著大笑之勢(shì)突然哭了出來(lái)?？扌χg，既是癡癲的瘋姑娘，又是落魄女子的真情流露，如絕境中的自我保護(hù)，又囊括了卑微命運(yùn)的無(wú)盡辛酸。使觀者既看到癡癲瘋傻人間百態(tài)，又不由為之心酸動(dòng)容。蕭惜芬在兩種身份中的掙扎與沉浮，最終隨著這三番笑，將人物的情緒一同推進(jìn)到頂點(diǎn)。

《艷云亭·癡訴》一折展現(xiàn)出了與常見(jiàn)清淡雅致的昆曲折子戲截然不同的風(fēng)貌，裝瘋賣傻的蕭惜芬通過(guò)人物性格兩面性的表演，淋漓盡致地展現(xiàn)了市井塵埃中底層人民的卑微和無(wú)助。蕭惜芬這個(gè)人物所演繹的，是世間的小人物在貧寒人間的杜鵑啼血，亦是表演者對(duì)底層生活的關(guān)切和凝視、悲憫與尊重。