雪皚皚，野茫茫，

高原寒，炊斷糧。

紅軍都是鋼鐵漢，

千錘百煉不怕難。

雪山低頭迎遠(yuǎn)客，

草毯泥氈扎營盤。

【梅花調(diào)慢板】

表的是長征路上多艱險，

英雄事跡永流傳。

就在湖南省郴州汝城縣，

“半條棉被”的故事感人心田。

（哎哪）有一位耄耋老人名叫徐解秀，

飽經(jīng)風(fēng)霜安度余年。

（哎）她在心中始終堅定一個信念，

（哎她）就是那盼望著紅軍早早地回還。

【話白】

故事還得從1934年11月說起，我中央縱隊及紅軍主力分三路，從湖南汝城出發(fā)，沿大坪、新橋、界頭、延壽等鄉(xiāng)村進(jìn)軍宜章，紅軍先頭部隊進(jìn)入了沙洲村。當(dāng)?shù)氐拇迕袷車顸h對紅軍妖魔化宣傳的影響，都躲到了山里。徐解秀和丈夫朱蘭芳因為兒子生病，沒有進(jìn)山，躲在距村子幾十米遠(yuǎn)的破茅草屋中。時已入冬，天寒地凍，這時又天降冬雨，真是屋漏偏逢連天雨，屋中更是難尋防寒之物。這病中的嬰兒“哇”地一聲哭起來了！

【梅花調(diào)慢板】

正然是風(fēng)雨吹來寒徹骨，

茅屋篝火夜難眠。

在這村外邊有姐妹3人軍人的打扮，

尋著這哭聲叩響門環(huán)。

（哎這）她3人年紀(jì)不過20歲，

言語親切相貌可觀。

她言說：“追趕部隊到前線，

路遇風(fēng)雨尋個方便把身安。”

他夫妻是瑤家兒女心地良善，（三番間奏）

他將姐妹請在屋中取暖搪寒。（快三番間奏）

朱蘭芳煮來了姜水驅(qū)寒冷，

粗茶淡飯你們莫棄嫌。

女戰(zhàn)士走向前來忙詢問，

“老鄉(xiāng)啊！孩兒啼哭他為哪般？”

解秀說：“高燒不退難醫(yī)治。

用手摸，呀！身如火炭，難怪啼哭他不停閑?！?/p>

女戰(zhàn)士一見不怠慢，

連忙把藥箱打開仔細(xì)觀。

取出來阿司匹林qrrC78YWJXCESbb4eHDGH10OPU4B377tj0i6NsTN/iM=退燒片，

真正是藥到病除渡難關(guān)。

【怯合】

（哎這）他夫妻一見此情流痛淚，

紅軍戰(zhàn)士勝似親人一樣般。

（哎這）月上三更交夜半，

只有那寒衾一床棉。

【慢板轉(zhuǎn)二六】

（哎是）他們四人將將就就來取暖，

朱蘭芳一人獨臥守安全。

雞鳴五鼓天光亮，

女戰(zhàn)士有語帶笑便開言。

說：“老鄉(xiāng)啊！將我的軍被送與你，

留給孩子耐冬寒?！?/p>

解秀說：“這使不得，是萬不可，

我的好妹妹，你的好意我記心間。

承蒙搭救，吾兒他已造化不淺，

焉能夠貪而無厭圖周全。

此一去這山又高來路又遠(yuǎn)，

朔風(fēng)呼嘯無有棉被怎擋寒?！?/p>

女戰(zhàn)士，一聞此言心輾轉(zhuǎn)，

在背包中摸出剪刀在手中掂。

將棉被展開當(dāng)中剪，

“留下半條，這一半帶在身邊我擋風(fēng)寒?！?/p>

他夫妻手托棉被把戰(zhàn)士呼喚，

正是那軍民魚水情相連。

（哎）這戰(zhàn)士說：“要相信紅軍永遠(yuǎn)跟黨走，

待等那革命勝利迎春色換人間?！保ㄈg奏）

【二四板】

自從那紅軍戰(zhàn)士離別后，

朱蘭芳護(hù)送親人去未還。

【二六板】

時光荏苒五十載，

歲月如歌解秀青春變蒼顏。

華夏早已紅旗展，

我的親人哪，音杳信無，如今你們在哪邊？

消息傳遍長江岸，

驚動中央連連指示，關(guān)懷更把故人牽。

【上板】

七載苦尋，音信斷，

半條棉被事跡傳。

徐大娘臨終未能把親人見，

紅軍承諾記心間。

探訪之中明真相，

黃家村里忠魂安。

原來是土匪告密顯手段，

女戰(zhàn)士殉難血染山。

現(xiàn)如今國泰民安逢盛世，

沙洲村早已舊貌換新顏。

徐大娘后輩來把這段歷史講，

不忘初心永向前。

【慢板】

這就是半條棉被故事一段，

這紅色的江山代代相傳。

賞析：

圓滿為美，殘缺亦然，這是古今中外的通理。莎士比亞戲劇中，固然有《威尼斯商人》這樣男女主角智勝猶太高利貸商人最終走到一起的大團(tuán)圓喜劇，也有《羅密歐與朱麗葉》這般殘缺凄美的悲劇，“被困在童話之外的我和你，要往哪里去”成了所有難成眷屬的有情人心中永恒的“戈爾迪之結(jié)”。在中國，展現(xiàn)殘缺美的文學(xué)文藝作品更是不勝枚舉。而本作就是一個表現(xiàn)殘缺美的作品。

梅花大鼓的藝術(shù)特點是“悲、媚、脆”，在編者看來，天然就具有表達(dá)殘缺美的藝術(shù)優(yōu)勢。在此之外，本作的文本從頭到尾也在表達(dá)“半”這一“殘缺”的主題。

紅軍女戰(zhàn)士在幫助徐解秀、朱蘭芳一家后，剪下了半條棉被，這是物理層面的殘缺；丈夫朱蘭芳“朱蘭芳護(hù)送親人去未還”，徐解秀的家庭也缺了一半；而3位女戰(zhàn)士因為“土匪告密顯手段”而“殉難血染山”，對于黨和紅軍乃至整個中華民族而言，更是遺憾。遇難的朱蘭芳和三位女戰(zhàn)士肯定也有遺憾，沒有看到“華夏早已紅旗展”的喜人局面。而因殘缺導(dǎo)引出的家人之間的互相思念，軍民之間的互相思念，中華優(yōu)秀兒女與黨之間的互相思念，深刻地闡釋了本作的主題“半生思念”。

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，蘇軾的詞句代表了中國人對殘缺美的一種經(jīng)典認(rèn)知—殘缺中有惆悵，也有對未來的期許，因此在“花未開全月未圓”時“尋花待月思亦然”，保持找尋美的積極心態(tài)才是最重要的。所以在以“半生思念”“半生遺憾”統(tǒng)攝全作之后，作者將作品的落腳點放在了找尋圓滿、追求圓滿上。最終徐解秀老人得知了親人遇難的噩耗，再難歸還那半條棉被。但也正是千千萬萬中華優(yōu)秀兒女用無數(shù)的思念和遺憾，才換來了如今“國泰民安逢盛世”的圓滿。將“半條棉被故事一段”一直講下去，既是在強(qiáng)調(diào)遺憾，告訴如今的我們要牢記烈士的付出和犧牲，不忘軍民魚水情的無瑕和感人，也為“說而不得、言而未盡”的殘缺和圓滿對立統(tǒng)一的創(chuàng)作理念作了注釋。

（賞析：本刊編輯部）

（責(zé)任編輯/馬瑜）