2024年是中華人民共和國成立75周年，此時我們回眸解放初期評彈在上海的那段經(jīng)歷，是很有意義的。

蘇州評彈（以下簡稱評彈）起源于蘇州，一般認(rèn)為形成于明末清初。到清乾隆年間，評彈已經(jīng)相當(dāng)成熟，并廣泛流行。清代中葉，評彈進(jìn)入繁盛時期，涌現(xiàn)出了一批名家和名作。嘉慶、道光年間出現(xiàn)了評彈“前四家”陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷，同治年間又出現(xiàn)了評彈“后四家”馬如飛、姚士章、趙湘舟、王石泉。上海地區(qū)與蘇州毗鄰，而且有些今屬上海的地域原屬蘇州管轄。兩地在地域方面呈犬牙交錯的狀態(tài)，在方言方面又同屬吳語區(qū)，因此評彈很早就在上海的一些郊縣集鎮(zhèn)流傳。1843年上海開埠后，萬商云集，人口驟增，文化消費(fèi)的需求急劇上升。評彈大規(guī)模流入上海市區(qū)，并甚為風(fēng)行。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，上海雖成為孤島，但經(jīng)濟(jì)文化卻出現(xiàn)畸形繁榮局面。另外，上海也是中外文化交流的重要窗口。在諸多條件的綜合作用下，到二十世紀(jì)三四十年代，評彈在上海進(jìn)入了鼎盛時期，書場林立，名家薈萃，書目紛呈，聽眾踴躍。上海成為了評彈活動的一個中心。

軍管會接管上海評彈界

因?yàn)樵u彈有深厚的群眾基礎(chǔ)和廣泛的社會影響，所以在上海解放前夕，周恩來就指示上海地下黨組織派干部深入評彈界聯(lián)系評彈藝人。當(dāng)時上海評彈界的從業(yè)者龐雜，其中有一定數(shù)量的進(jìn)步藝人。他們在地下黨的影響下，在上海解放初期就表現(xiàn)出迎接新生活的熱情。

1949年5月27日上海解放，28日吳宗錫同志就代表黨組織參加了上海演藝協(xié)會評彈分會在大中華大陸電臺做的特別節(jié)目。吳宗錫帶了宣傳上海解放的材料，讓評彈藝人在電臺播唱了歌頌解放的彈詞開篇等。后來吳宗錫就作為上海軍管會文藝處的干部聯(lián)系評彈界，組織他們學(xué)習(xí)，并演唱表現(xiàn)新思想新內(nèi)容的新曲目。同年6月，評彈界就在維納斯書場組織了新書會書演出，潘伯英、張鴻聲、顧宏伯、唐耿良四檔說演評話《飛奪瀘定橋》，張鑒庭、張鑒國彈唱《阿Q正傳》，劉天韻、謝毓菁彈唱《小二黑結(jié)婚》等。上海的評彈藝人開始把解放區(qū)人民的生活情景搬上書臺。7月，上海曲藝界參加勞軍游園會，在中山公園、復(fù)興公園演出。上海評彈改進(jìn)協(xié)會組織勞軍義演，在南京大戲院（今上海音樂廳）演出了由潘伯英改編的書戲《小二黑結(jié)婚》，蔣月泉、范雪君、嚴(yán)雪亭、劉天韻、張鑒庭、張鴻聲、朱耀祥等當(dāng)紅評彈藝人也悉數(shù)登臺，引起了強(qiáng)烈的反響。1949年下半年，著名彈詞演員蔣月泉、楊振言又在新建立的上海人民廣播電臺連續(xù)播唱《白毛女》《王貴與李香香》等系列開篇，使解放區(qū)的新文藝作品迅速在上海聽眾中傳播。軍管會通過組織評彈藝人展開學(xué)習(xí)和進(jìn)行創(chuàng)作，以及參加義演、捐獻(xiàn)、下工礦基層慰問演出等社會活動，使上海的評彈界呈現(xiàn)出一派生氣勃勃的新氣象。

戲曲研究班和春節(jié)戲曲演唱競賽活動

上海解放初期，軍管會文藝處和上海市文化局在戲曲曲藝界集中舉辦了兩項(xiàng)重大的活動。一是連續(xù)舉辦了三屆地方戲曲研究班，二是連續(xù)舉辦了兩屆春節(jié)戲曲演唱競賽。當(dāng)時“戲曲”是個大概念，把曲藝、評彈都包括了進(jìn)去，所以這兩項(xiàng)活動，評彈界都是參與的。

為了幫助戲曲、曲藝藝人提高政治覺悟，對藝人進(jìn)行廣泛的政治、藝術(shù)再教育，在上海解放不久的1949年7月，上海市軍管會文藝處就開辦了地方戲劇研究班。研究班利用劇團(tuán)歇夏的時間，組織演員學(xué)習(xí)政治、新文藝思想和文藝政策，并交流創(chuàng)作方面的心得和經(jīng)驗(yàn)，挖掘整理劇目、曲目，有效提高了文藝隊(duì)伍的思想水平和文藝?yán)碚撍健?/p>

第一屆研究班由軍管會文藝處處長伊兵任班主任，劉厚生任副主任，吳小佩任教導(dǎo)員。這一屆的200多名學(xué)員以越劇為主，主要是地方戲曲的演員和編導(dǎo)，也相應(yīng)分成表演和編導(dǎo)兩個系。研究班的學(xué)習(xí)內(nèi)容有《社會發(fā)展史》《知識分子改造問題》《工人運(yùn)動》《文藝方向問題》等，講師有陳虞孫、周而復(fù)、王若望、陳山、伊兵等。研究班還組織了戲曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流。第一屆研究班為期40天，前20天學(xué)習(xí)政治，后20天主要挖掘傳統(tǒng)小戲，并進(jìn)行交流演出。通過學(xué)習(xí)，學(xué)員們的政治思想和文藝思想得到普遍提高。

1950年8月，上海市文化局戲曲改進(jìn)處舉辦了第二屆地方戲曲研究班，周信芳任班主任，劉厚生、董天民任副班主任，學(xué)員不僅有上海各地方戲曲劇種的演員和編導(dǎo)，而且也有上海各曲藝曲種的演員和編導(dǎo)，共有1000余人。研究班分編導(dǎo)系、表演系、音技系3個系，參加研究班的評彈演員有楊斌奎、嚴(yán)雪亭、施云飛等。

第二屆研究班從8月7日至9月16日，為期40天，課程有陳虞孫的《國內(nèi)外形勢報告》、陸萬美的《新人生觀》、葉以群的《封建社會——中國二千年》、馬少波的《關(guān)于戲曲改革工作的方針和任務(wù)》、劉厚生的《新民主主義論》、張白山的《關(guān)于黨的文教政策報告》等。研究班還安排了電影觀摩和各劇團(tuán)代表劇曲目的交流觀摩演出，曲藝方面的演出則有彈詞開篇《戰(zhàn)長沙》、滑稽《西洋鏡》、四明南詞《果報錄·勸女婿》等。這一屆研究班為不久后舉辦的1951年度春節(jié)演唱競賽打下了思想和業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)。

1951年7月22日，上海市文化局舉辦的第三屆戲曲研究班開學(xué)，由周信芳任班主任，趙景深、劉厚生、董天民任副班主任，洪荒、何慢任正副秘書長，學(xué)員包括各地方戲曲劇種和評彈、滑稽等曲藝曲種的藝人，共有261人，分編導(dǎo)系和演員系，編導(dǎo)系有84人，演員系有177人。演員系課程于8月31日結(jié)束，編導(dǎo)系的則于9月20日結(jié)束。曲藝界參加研究班的有張鴻聲、姚聲江等。這一屆研究班開學(xué)前，政務(wù)院的《關(guān)于戲曲改革工作的指示》（《五五指示》）已經(jīng)發(fā)布，成為研究班學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，其他課程有劉厚生的《新民主主義革命運(yùn)動史》、劉雪葦?shù)摹段乃囆路较颉?、吳宗錫的《戲曲與批評》、梅朵的《創(chuàng)作方法》、何慢的《糾正歷史劇創(chuàng)作中的反歷史傾向》、趙景深的《戲改政策》、流澤的《劇團(tuán)組織和領(lǐng)導(dǎo)問題》、趙丹的《表演藝術(shù)》等。研究班還觀摩了越劇《天下第一橋》、蘇劇《桃花扇》、蘇聯(lián)影片《勇敢的人》、國產(chǎn)影片《白毛女》等。

三屆研究班對上海文藝隊(duì)伍、曲藝隊(duì)伍政治思想、文藝思想和文化素養(yǎng)的提高，都起到了積極的作用，為此后的創(chuàng)作、演出活動的開展，作了思想和理論方面的準(zhǔn)備。

1950年2月17日至3月4日，軍管會文藝處舉辦了上海市戲曲改造運(yùn)動春節(jié)演唱競賽，競賽委員會由梅蘭芳任主任。這個演唱競賽規(guī)模很大，上海各地方戲曲和曲藝曲種的102個單位、2806人、100余個節(jié)目，同時在54個劇場、10個書場、3個游藝場展演。競賽歷時半個多月，在天蟾舞臺舉行給獎大會，楊震新的蘇州評話《李闖王》獲榮譽(yù)獎；劉天韻、謝毓菁的蘇州彈詞《小二黑結(jié)婚》獲一等獎；張鴻聲的評話《魯智深》，祝逸亭的彈詞《劉巧團(tuán)圓》，曹漢昌的評話《野豬嶺》，吳劍秋、朱慧珍的彈詞《井兒記》，楊斌奎、楊振言的彈詞《漁家樂》，嚴(yán)雪亭的彈詞《九紋龍》，楊振雄的彈詞《武松》，周廷黻的四明南詞《祝?！罚旌纹涞男峄琛墩龤飧琛帆@二等獎；嚴(yán)祥伯的評話《新水滸》，沈笑梅的評話《國仇家恨》，范雪君的彈詞《三上轎》，姚慕雙、周柏春的說唱《殷實(shí)富戶買公債》，沈燕飛的說唱《抗戰(zhàn)八一三》，施炳初的宣卷《楊桂香》獲三等獎；劉天韻獲個人榮譽(yù)獎。

1951年2月，上海市文化局又舉辦了1951年春節(jié)戲曲演唱競賽，共有136個各劇種、曲種的節(jié)目參賽，分別在中央劇場、維也納書場展演，評彈演員劉天韻、謝毓菁、張鑒庭、張鑒國、唐耿良等參賽，唐耿良、劉天韻等獲獎。華東文化部和上海市文化局還對堅(jiān)持說新書的楊振雄、黃異庵、劉天韻、徐雪月、謝毓菁等演員贈予錦旗與鏡框，以資表揚(yáng)。后來因全國戲曲觀摩演出大會、華東區(qū)戲曲觀摩大會等相繼舉行，上海市的春節(jié)戲曲演唱競賽活動沒有繼續(xù)舉辦。

這兩次春節(jié)戲曲演唱競賽，起到了交流演藝，推動創(chuàng)作演出的積極作用。

政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》

1949年7月，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會在北京召開，周恩來就著重談了改造舊文藝的問題。之后中央文化部戲曲改進(jìn)局成立，并召開了全國戲曲工作會議，成立了中國戲曲研究院。這一階段文藝工作的重點(diǎn)之一，就是進(jìn)行戲曲、曲藝的改革。1951年5月5日，政務(wù)院正式頒布了由周恩來總理簽署的《關(guān)于戲曲改革工作的指示》（簡稱《五五指示》）。這個指示主要內(nèi)容是3個方面：一是戲曲（包括曲藝）藝術(shù)的內(nèi)容和形式的改革問題，二是戲曲藝人世界觀的改造問題，三是戲曲劇團(tuán)管理體制的改革問題，故而也通稱為“改戲、改人、改制”的“三改”。

《五五指示》指出：“戲曲應(yīng)以發(fā)揚(yáng)人民新的愛國主義精神，鼓舞人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動中的英雄主義為首要任務(wù)。凡宣傳反抗侵略、反抗壓迫、愛祖國、愛自由、愛勞動、表揚(yáng)人民正義及其善良性格的戲曲應(yīng)予鼓勵和推廣，反之，凡鼓吹封建奴隸道德、鼓吹野蠻恐怖或猥褻淫毒行為、丑化與侮辱勞動人民的戲曲應(yīng)加以反對?！薄澳壳皯蚯母锕ぷ鲬?yīng)以主要力量審定流行最廣的舊有劇目，對其中的不良內(nèi)容和不良表演方法進(jìn)行必要的和適當(dāng)?shù)男薷摹１仨毟锍兄匾竞Φ乃枷雰?nèi)容，并應(yīng)在表演方法上，刪除各種野蠻的、恐怖的、猥褻的、奴化的、侮辱自己民族的反愛國主義的成分。對舊有的或經(jīng)過修改的好的劇目，應(yīng)作為民族傳統(tǒng)的劇目加以肯定，并繼續(xù)發(fā)揚(yáng)其中一切健康、進(jìn)步、美麗的因素。在修改舊有劇本時，又注意不違背歷史的真實(shí)與對人民教育的效果?！薄爸袊囆问?，如大鼓、說書等，簡單又富于表現(xiàn)力，極便于迅速反映現(xiàn)實(shí)，應(yīng)當(dāng)予以重視。除應(yīng)大量創(chuàng)作曲藝新詞外，對許多為人民所熟悉的歷史故事與優(yōu)美的民間傳說的唱本，亦應(yīng)加以改造采用。”

關(guān)于戲曲、曲藝藝人，《五五指示》談到：“戲曲藝人在娛樂與教育人民的事業(yè)上負(fù)有重大責(zé)任，應(yīng)在政治、文化及業(yè)務(wù)上加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高自己。各地文教機(jī)關(guān)應(yīng)認(rèn)真舉辦藝人教育并注意從藝人中培養(yǎng)戲曲改革工作的干部?！?/p>

關(guān)于改制，《五五指示》指出：“舊戲班社中的某些不合理制度，如舊徒弟制、養(yǎng)女制、‘經(jīng)勵科’制度等，嚴(yán)重地侵害人權(quán)與藝人福利，應(yīng)有步驟地加以改革，這種改革必須主要依靠藝人群眾的自覺自愿。”

《五五指示》是一個對全國戲曲、曲藝改革工作的指導(dǎo)性文件，對上海的評彈界也產(chǎn)生了重大的影響。

部分評彈演員自發(fā)提出“斬尾巴”

中華人民共和國成立后，特別是《五五指示》頒布后，戲曲改進(jìn)委員會曾禁演了一批節(jié)目，如《殺子報》《鐵公雞》《活捉三郎》《大劈棺》《探陰山》等，上海市文化局戲改處也曾提出《乾隆下江南》《濟(jì)公傳》等評話書目因有封建毒素，未經(jīng)整理，不宜演出。當(dāng)時社會上也有一種“寧左勿右”的思想。這些對主要說唱?dú)v史題材書目的評彈演員影響很大。

1951年8月，上海市評彈改進(jìn)協(xié)會會員蔣月泉、王柏蔭、張鑒庭、張鑒國、唐耿良、劉天韻、謝毓菁、周云瑞、陳希安等9人正在蘇州演出，聽到沈笑梅在上海電臺說《乾隆下江南》受到批評，對自己過去所說唱的《三笑》《落金扇》《玉蜻蜓》《十美圖》等書目分析，覺得都有問題，于是他們商量決定與舊的書目決裂，停演這些書目，并聯(lián)名寫了一個《堅(jiān)決為搞好新評彈而斗爭》的宣言，提出：“我們九人決定從現(xiàn)在起不說老書，下決心搞好新書，斬?cái)辔舶汀！北硎静辉傺莩觥芭f的含有反動毒素的評話和彈詞”，要“努力搞好新評彈”。他們的宣言分送蘇州市文聯(lián)和上海市文化局戲改處，并在《解放日報》《文匯報》《新民晚報》《大眾戲劇》公開發(fā)表。在評彈界反響強(qiáng)烈，同行們紛紛響應(yīng)，停止說唱老書，當(dāng)時稱為“斬尾巴”運(yùn)動。現(xiàn)在看來，“斬尾巴”運(yùn)動雖出于演員們的熱情，但因受到“左”的思想的影響，有其片面和簡單化的弊病。

在這種情況下，上海的評彈演員在有關(guān)作者的幫助下紛紛從古典小說或戲曲劇目中改編新的長篇書目演出，在兩三年時間內(nèi)推出了《四進(jìn)士》《荊釵記》《王魁負(fù)桂英》《秦香蓮》《武松》《太平天國》《將相和》等50余部作品。后來稱這些書目為“二類書”。這些作品不乏精品，但在“斬尾巴”的大環(huán)境下，有部分是急就章創(chuàng)編而成，難稱上乘。

國營評彈團(tuán)和區(qū)級評彈團(tuán)的創(chuàng)立

在舊社會，評彈只是藝人謀生的手段。中華人民共和國成立后，黨和國家將評彈納入文藝事業(yè)整體布局中，于20世紀(jì)50年代初成立了上海市新評彈作者聯(lián)誼會，會長平襟亞，成員以專業(yè)、業(yè)余評彈作者為主體，有陳靈犀、張健帆、周行、姚蘇鳳、陸澹安、楊振言、黃異安、錢雁秋、沈儉安等。該會旨在繁榮評彈創(chuàng)作，改革評彈藝術(shù)，以適應(yīng)社會的發(fā)展。1951年，上海市評彈改進(jìn)協(xié)會成立，由楊斌奎任主任委員，韓士良、嚴(yán)雪亭任副主任委員。會員有李伯康、劉天韻、張鑒庭、楊振言、張鴻聲、姚蔭梅，范雪君、黃靜芬、楊震新等100余人。該會組織評彈演員參加各種學(xué)習(xí)和集會，組織創(chuàng)作和演出節(jié)目。評彈作者和評彈藝人編寫了《小二黑結(jié)婚》《劉巧團(tuán)圓》《白毛女》《李闖王》等新長篇，還編寫了《林沖》《三勇懲美記》等書戲，這些節(jié)目演出后，引起了社會的強(qiáng)烈反響。

1951年秋，根據(jù)市政府的意見，上海市文化局決定組建第一批國家演出團(tuán)體，京劇、滬劇、淮劇、雜技、評彈5種藝術(shù)由此有了真正的“娘家”。11月20 日，上海市人民評彈工作團(tuán)正式宣布成立，宗旨是通過實(shí)驗(yàn)示范，推動評彈改革和發(fā)展。入團(tuán)的劉天韻、蔣月泉、唐耿良、張鴻聲、張鑒庭、姚蔭梅、周云瑞、朱慧珍、徐雪月、陳希安、張鑒國、王柏蔭、姚聲江、陳紅霞、程紅葉、韓士良、謝毓菁、吳劍秋，后來被稱為“十八藝人”。上海市人民評彈工作團(tuán)首任教導(dǎo)員為何慢，團(tuán)長為劉天韻，副團(tuán)長為蔣月泉、唐耿良，業(yè)務(wù)指導(dǎo)員為陳靈犀，秘書為張鴻聲。吳宗錫后任教導(dǎo)員、團(tuán)長。

1953年左右，上海評彈改進(jìn)協(xié)會又組織9個評彈實(shí)驗(yàn)小組（相當(dāng)于演出團(tuán)隊(duì)）進(jìn)行演出活動。1960年改組成立長征、先鋒、星火、江南、凌霄5個評彈團(tuán)，分屬各區(qū)管轄，南匯、金山、崇明等郊縣也成立了曲藝團(tuán)隊(duì)。這些團(tuán)體的建立，把藝人們組織起來，進(jìn)行政治學(xué)習(xí)和藝術(shù)活動，并通過深入群眾生活等途徑，提高藝人的社會職責(zé)和事業(yè)心。人際關(guān)系的變化，生活的安定，為藝人們切磋鉆研藝術(shù)，創(chuàng)作新節(jié)目，創(chuàng)造新形式提供了良好的環(huán)境。特別是上海市人民評彈工作團(tuán)，云集了許多名家響檔，形成了一個具有強(qiáng)大創(chuàng)造力的藝術(shù)群體，推動了評彈的改革和創(chuàng)作。

中篇評彈《一定要把淮河修好》誕生

1951年11月23日，也就是上海市人民評彈工作團(tuán)成立后第3天，評彈團(tuán)全體成員旋即參加上海文藝界治淮工作隊(duì)，由吳宗錫等同志帶領(lǐng)奔赴安徽治淮工地。他們活動的地域北至五河縣襟漳河工地，南至霍山縣的佛子嶺水庫工地。這些評彈演員當(dāng)時都是上海書壇的響檔，月收入頗高，生活條件優(yōu)裕。但他們放棄了五六倍于國家工資的高額收入?yún)⒓訃鵂I劇團(tuán)，又不畏艱苦來到淮北工地。他們住的是蘆葦蓋的低矮工棚，睡的是鋪著稻草和高粱桿的泥地，吃的是紅高粱做的秫秫餅，奔走在雨雪交加的泥濘小路上。他們和工人、民工打成一片，開展宣傳工作，歷時3個月又20天。有一次民工問及唐耿良工資，他漲紅了臉。因?yàn)樗麄內(nèi)雸F(tuán)后雖拿固定工資，但相較于民工的收入，還是非?？捎^的。而民工們報酬雖少，卻毫無怨言、奮力干活，這種主人翁精神使唐耿良十分感動。有一次，幾個來自上海的電機(jī)工人發(fā)現(xiàn)了蔣月泉，激動地說：“我們剛來到這兒，生活條件比上海差得多，工作又苦，真不想干下去。像你這樣的名家都背著鋪蓋做宣傳工作， 我們說受不了， 就太不對了?！边@件事使蔣月泉深受感觸。周云瑞看到農(nóng)民艱苦的生活及翻身的歡樂，以及他們敦厚、善良、勤勞的品質(zhì)后，思想完成了從同情到熱愛再到共情的轉(zhuǎn)變。他見一位民工在大冷天還穿著單薄的衣褲，就把自己的棉毛褲送給了他。他們還經(jīng)常為民工、農(nóng)民演出。在蚌埠的招待治淮委員會和文藝界的演出上，劉天韻、謝毓菁演出《小二黑結(jié)婚》選回，大受歡迎。

3個多月治淮工作的體驗(yàn)，評彈藝人的收獲很大。回到之海后，他們難以忘懷工地上那些不平常的日日夜夜，那些勤勞質(zhì)樸的工人、民工，尤其是先進(jìn)人物的形象時時浮現(xiàn)在眼前，他們心中涌動著一種表現(xiàn)社會主義建設(shè)的火熱生活和英雄人物的強(qiáng)烈創(chuàng)作激情。在綜合創(chuàng)作素材，同時考慮到新中國成立以后聽每天一回的長篇的聽眾數(shù)量下降的實(shí)際情況，他們最終于1952年初集體推出一部能在一臺晚會的時間中演完的中篇評彈作品《一定要把淮河修好》。這部作品由上海市人民評彈工作團(tuán)集體創(chuàng)作，左弦（吳宗錫）整理。

這部作品描寫了1951年冬，安徽霍山縣大化坪鄉(xiāng)鄉(xiāng)政府召開大會，動員民工參加治淮工程，修建佛子嶺水庫的故事。青年貧農(nóng)趙蓋山毅然推遲婚期帶頭報名，隨治淮民工大隊(duì)來到佛子嶺水庫工地，并擔(dān)任小隊(duì)長。開工不久，雨雪紛飛，地凍堅(jiān)硬，挖土方工作遇到很大困難。在民工情緒有波動時，趙蓋山試驗(yàn)鋪沙蓋土防凍法取得成功，保證了工程的進(jìn)度。接著他們又接受了修理碼頭浮橋的任務(wù)。電機(jī)工人姜阿土跳進(jìn)河水，把躉船纜繩送到對岸，差點(diǎn)被漩渦卷走，趙蓋山參與施救。母親來信，催趙蓋山回家成親，但大部隊(duì)為了加快工程進(jìn)度，要求部分民工年節(jié)留下工作。趙蓋山?jīng)Q定留下，再次延遲婚期。春節(jié)期間，工地上熱火朝天。趙蓋山的未婚妻秀英帶領(lǐng)慰問隊(duì)來到工地慰問，未婚夫妻在工地相逢。突然風(fēng)雨大作，河水湍急翻滾，土壩決口，趙蓋山當(dāng)機(jī)立斷，以身體去堵決口，干部與群眾聞訊趕到，共同堵住了決口。趙蓋山的英勇行為進(jìn)一步激勵了民工斗志，大家決心努力奮戰(zhàn)，“一定要把淮河修好”。作品生動地展現(xiàn)了解放初期火熱建設(shè)的蓬勃景象和翻身農(nóng)民的精神風(fēng)貌。

這部中篇作品于1952年4月10日首演于上海滄州書場，蔣月泉、劉天韻、朱慧珍、王柏蔭、周云瑞、陳希安、張鴻聲、姚蔭梅、張鑒庭等參加演出。演出得到了廣大聽眾的熱烈歡迎。同年秋天，該團(tuán)又對作品作了認(rèn)真的修改，由姚蔭梅執(zhí)筆補(bǔ)寫了趙蓋山試驗(yàn)鋪沙防凍的先進(jìn)方法，加速工程進(jìn)度， 并使原想開小差的民工楊光林深受教育的第二回。這樣作品的內(nèi)容更加充實(shí)、完整。在第三回里，張鴻聲、蔣月泉還分別用評彈“簽講”的形式，講述了自己參加治淮時感受到的與先進(jìn)工人、民工的差距，以及自己的收獲和思想感情的變化，十分真切。這部作品在藝術(shù)方面也有很好的創(chuàng)造，如陳希安的《人民當(dāng)家作主人》、朱慧珍的《新年鑼鼓響連天》、蔣月泉的《指導(dǎo)員來傳言》、張鑒國的《自從來到工地上》等唱段都膾炙人口，廣為流傳，加上中篇的演出形式適應(yīng)了新聽眾的審美需求，故而作品大受歡迎，甚為轟動。連演300場左右，聽眾達(dá)30萬人次，工人聽眾占70%，其中很多是從未聽過評彈的新聽眾。唐耿良、陳希安、朱慧珍還參加慰問團(tuán)，赴朝鮮為志愿軍演出了這部中篇的選回。

《一定要把淮河修好》是第一部正式命名的中篇評彈作品，也是上海市人民評彈工作團(tuán)成立后第一部深入生活創(chuàng)作的新作品。它不僅嘗試和創(chuàng)造了一種新的評彈體裁，同時也是評彈反映新時代、新生活、新人物的成功開端，因此在評彈史上具有重要意義。

解放初期，短短幾年，經(jīng)過變革、轉(zhuǎn)型，上海的評彈事業(yè)和創(chuàng)演活動像其他文藝事業(yè)一樣，開始在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)和管理下進(jìn)行，成為社會主義文藝事業(yè)的一個組成部分，并啟動了與社會和文化發(fā)展相適應(yīng)的深刻變革。從此，上海的評彈事業(yè)進(jìn)入了一個新的歷史發(fā)展時期。

（責(zé)任編輯/馬瑜）