多間國(guó)際畫廊在過去十年中進(jìn)駐中環(huán)，將這里作為其進(jìn)入亞洲市場(chǎng)的最前站，這里也見證著香港藝術(shù)市場(chǎng)在潮起潮落中經(jīng)歷的演變。

皇后大道，曾經(jīng)是香港最早的填海工程，也是香港開埠后第一條建筑的主要道路，至今仍是香港市區(qū)的主干道，而連接著上環(huán)和中環(huán)的那一段被命名為皇后大道中，聚集著多家銀行的香港總行，有著一線商圈和奢侈品牌商店，這里也是多家國(guó)際一線畫廊最早進(jìn)入香港時(shí)所選擇的位置，位于皇后大道中的H Queen’s 和豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）所連成的直線往北向，分布著畢打行、厲蔚閣（Lévy Gorvy Dayan &Wei）、白立方（White Cube）、佳士得藝?yán)鹊葒?guó)際畫廊和拍賣行的空間。

在十余年的發(fā)展過程中，中環(huán)這個(gè)城中藝術(shù)聚集地也經(jīng)歷過變動(dòng)，國(guó)際畫廊在這里重塑香港的一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)，佳士得與蘇富比等拍賣行香港總部也駐扎在此。本文采訪高古軒（Gagosian）亞洲區(qū)董事總經(jīng)理尼克· 西門諾維克（Nick Simunovic）、厲蔚閣亞洲聯(lián)合創(chuàng)始人兼主席魏蔚、豪瑟沃斯亞洲區(qū)管理合伙人郭心怡、卓納畫廊（David Zwirner）亞洲資深總監(jiān)許宇、白立方亞洲區(qū)總經(jīng)理徐雯五位國(guó)際畫廊的亞洲區(qū)負(fù)責(zé)人，討論國(guó)際畫廊見證的香港藝術(shù)市場(chǎng)的高光與陰影，在東西方之間如何搭建收藏橋梁，以及畫廊家們應(yīng)對(duì)的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，這些在過去十年中建立香港空間的國(guó)際畫廊不僅僅是交易平臺(tái)，也是東西方不同文化背景的思維模式和貿(mào)易模式相匯的通道。

不再只是香港，多中心化的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)變局

近年來，亞洲地區(qū)的藝博會(huì)版圖也在發(fā)生改變，于新加坡、韓國(guó)首爾、日本東京等多個(gè)藝術(shù)中心有所擴(kuò)大，多家國(guó)際畫廊在首爾設(shè)立了空間，白立方就是其中之一?！霸谶^去的15 年里，韓國(guó)建立了一個(gè)良好的本土藝術(shù)市場(chǎng)，在韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中，有一些資深藏家早就開始關(guān)注西方當(dāng)代藝術(shù)，但相對(duì)于中國(guó)內(nèi)地和香港的藏家而言，這部分藏家還是有限。在韓國(guó)藝博會(huì)期間，韓國(guó)全民學(xué)習(xí)和集體參與藝術(shù)活動(dòng)的精神令我們深感敬佩?！毙祧┰诜窒韺?duì)韓國(guó)市場(chǎng)的觀察時(shí)談到。魏蔚也談到韓國(guó)藏家在單一收藏板塊表現(xiàn)突出，展現(xiàn)出收藏的深度，在一級(jí)市場(chǎng)也尤其活躍。

隨著Art SG在新加坡的舉辦，以及頂級(jí)財(cái)富人群向新加坡的涌入，當(dāng)談?wù)撈饋喼薜乃囆g(shù)市場(chǎng)和藝博會(huì)時(shí)，新加坡常常被拿來與香港作比較。從藝術(shù)機(jī)構(gòu)到藝博會(huì)，新加坡都著眼發(fā)展植根于東南亞地區(qū)的藝術(shù)展示與收藏。許宇也表示，東南亞本身在經(jīng)濟(jì)發(fā)展上和地緣問題上擁有著自己的優(yōu)勢(shì)，在許多地區(qū)的地緣政治問題一觸即發(fā)的此刻，東南亞則處在新的市場(chǎng)上升期。而以往在香港和上海的藝博會(huì)中，多數(shù)畫廊能夠接觸到東南亞藏家的機(jī)會(huì)并不多。幾乎所有受訪者都表示新加坡是一個(gè)具有潛力的藝術(shù)中心，就如魏蔚所說：“新加坡作為亞洲領(lǐng)先的金融貿(mào)易中心之一，憑借得天獨(dú)厚的地理位置、經(jīng)濟(jì)發(fā)展優(yōu)勢(shì)、文化政策與稅制扶持、南洋地緣特點(diǎn)以及多種族、多元文化吸引力，集結(jié)了眾多東南亞藏家和高凈值新移民，這為培育本土多元藝術(shù)社群以及藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供了有利條件?！?/p>

但國(guó)際畫廊的聚集和多面向的本地畫廊的深耕，以及香港M+、大館等大型專業(yè)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的創(chuàng)立，Para Site 和亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)（AAA）等非營(yíng)利藝術(shù)組織的多年工作，都在不斷加固香港藝術(shù)生態(tài)的根基。三家大型拍賣行：佳士得、蘇富比和富藝斯先后擴(kuò)展辦公空間，香港即將步入與倫敦、紐約同頻的全年拍賣時(shí)代。香港所擁有的自由港免稅和國(guó)際貨運(yùn)港地位，對(duì)于藝術(shù)交易而言，依然具有著首爾、新加坡和東京等亞洲都市所沒有的優(yōu)勢(shì)，其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)地位在短期內(nèi)不會(huì)被撼動(dòng)。西門諾維克將這個(gè)具有對(duì)比性的討論比作是一場(chǎng)室內(nèi)游戲（Parlor Game）：“猜測(cè)哪個(gè)城市將取代香港的樞紐地位的室內(nèi)游戲已經(jīng)進(jìn)行了多年，但這座城市在亞洲藝術(shù)生態(tài)中的作98bjJXGqPriK2+c7Zcij6A==用是無可替代的?！?/p>

香港中環(huán)：國(guó)際頂級(jí)畫廊的動(dòng)態(tài)位移

國(guó)際一線畫廊在香港中環(huán)開設(shè)空間的兩波高潮分別在2011年至2012年和2017年至2018 年，擁有著最為集中的畫廊空間的兩座建筑物是畢打行和H Queen’s，在2018年H Queen’s 揭幕的同年三月香港巴塞爾期間，在H Queen’s 一樓大廳中排隊(duì)等電梯似乎是每一位業(yè)內(nèi)人士和藏家的體驗(yàn)，隊(duì)伍甚至延伸至人行道上。這種場(chǎng)景也從側(cè)面反映著那時(shí)香港藝術(shù)市場(chǎng)的活躍和繁榮。H Queen’s 這座全新的，從一開始就為藝術(shù)展覽所設(shè)計(jì)的藝術(shù)商廈，成為香港藝術(shù)圖景中的重要一站，伴隨著新建筑共同揭幕的還有佩斯畫廊、卓納畫廊、豪瑟沃斯、唐人當(dāng)代藝術(shù)中心、白石畫廊、方由藝術(shù)、藝術(shù)門等國(guó)際和本地畫廊的全新空間，參觀者一般會(huì)直接乘坐電梯至12樓，再逐步走樓梯向下，觀看每一層的展覽，這場(chǎng)藝術(shù)旅程通常會(huì)以5 樓的卓納畫廊作為終點(diǎn)。

然而六年過隙，包括H Queen’s 在內(nèi)的中環(huán)藝術(shù)圖景和畫廊地圖也發(fā)生了一定程度的改變，豪瑟沃斯遷出H Queen’s，于2024 年1 月在皇后大道中8 號(hào)開設(shè)全新沿街新空間，豪瑟沃斯亞洲區(qū)管理合伙人郭心怡表示，搬到新空間之后，每天的觀展人數(shù)大概是以前的3 － 5 倍。

離開H Queen’s 的還有遷往大館的方由藝術(shù)，曾經(jīng)在H Queen’s 和畢打行同時(shí)擁有兩個(gè)空間的香港畫廊藝術(shù)門如今也退出HQueen’s，留下畢打行的空間仍在運(yùn)營(yíng)。位于皇后大道中和畢打街交界處的畢打行是這條街上最后尚存的戰(zhàn)前建筑，這里也是中環(huán)首座畫廊商廈。2009年，Ben Brown FineArts 是首間入駐畢打行的畫廊。2011年，高古軒在畢打行揭幕香港空間，國(guó)際超級(jí)畫廊的入駐，對(duì)于香港來說是一件令人振奮的事情。同年五月，原本位于皇后大道中5 號(hào)的漢雅軒也遷入畢打行4樓。2012年和2013年，西蒙· 李（Simon Lee）畫廊和立木畫廊（Lehmann Maupin）先后入駐畢打行，這座歷史建筑所承載的畫廊數(shù)量在2016 年Massimo De Carlo畫廊的加入后達(dá)到峰值。

英國(guó)畫廊白立方也于2012年在香港開設(shè)其亞洲首個(gè)空間，選擇了位于中環(huán)干諾道中50號(hào)的兩層空間，從白立方出來，沿著干諾道中步行10分鐘，便能到達(dá)雪廠街，這是厲蔚閣自2019 年進(jìn)入香港后開設(shè)的畫廊空間所在地。

當(dāng)回憶起2018 年左右的香港藝術(shù)市場(chǎng)圖景時(shí)，多位受訪者都談到當(dāng)時(shí)的活躍景象：“2018 年前后的香港藝術(shù)市場(chǎng)相當(dāng)活躍——巴塞爾藝術(shù)展在區(qū)域內(nèi)日臻成熟，國(guó)際畫廊紛紛進(jìn)駐，拍賣活動(dòng)風(fēng)起云涌，各類藝術(shù)品的成交額不斷攀升?！眳栁甸w亞洲聯(lián)合創(chuàng)始人兼主席魏蔚這樣形容。

但實(shí)際上西方畫廊在亞洲的拓展在更早以前就開始了，包括參加香港巴塞爾的前身香港藝博會(huì)，代理亞洲藝術(shù)家等。例如，豪瑟沃斯在2006年便代理了中國(guó)藝術(shù)家張恩利，這也是畫廊所簽下的第一位亞洲藝術(shù)家；2018年，豪瑟沃斯宣布代理曾梵志，這一重磅消息當(dāng)時(shí)在藝術(shù)世界引起強(qiáng)烈反響。

高古軒亞洲區(qū)董事總經(jīng)理尼克· 西門諾維克自2007年搬到香港常駐，他用“極度不發(fā)達(dá)”來形容那時(shí)香港的畫廊行業(yè)基礎(chǔ)建設(shè)，但當(dāng)時(shí)高古軒也一直努力與該地區(qū)的藏家建立牢固的關(guān)系，當(dāng)高古軒正式在2011年1月揭幕香港空間并帶來達(dá)米安· 赫斯特（Damien Hirst）的個(gè)展時(shí)，“這場(chǎng)首展非常成功，以至于我們?cè)谡褂[開幕前就預(yù)付了年度運(yùn)營(yíng)費(fèi)用。”西門諾維克說道。

而在白立方香港空間開幕的第二年，也就是2013年，香港國(guó)際藝術(shù)展正式更名為巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)，成為亞洲規(guī)模最大的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。白立方亞洲區(qū)總經(jīng)理徐雯表示，香港空間是畫廊繼英國(guó)之后全球發(fā)展的首選之地：“在過去12年里，我們見證了亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，也先后在中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)以及韓國(guó)市場(chǎng)建立了銷售團(tuán)隊(duì)。特別是在中國(guó)內(nèi)地，目前我們已經(jīng)有三位銷售代表，白立方也于去年九月在韓國(guó)首爾江南地區(qū)開啟了亞洲的第二個(gè)空間?！?/p>

2018年前后也是西方畫廊進(jìn)駐香港的一波浪潮，卓納畫廊香港總監(jiān)許宇認(rèn)為那是香港畫廊行業(yè)的鼎盛時(shí)期，相對(duì)而言也打破了許多之前在中國(guó)、在亞洲所存在的對(duì)西方畫廊的迷思。在此之前，業(yè)內(nèi)對(duì)于這些頂部的畫廊有著很大的遐想，而在2018年、2019年，整體圖景更加多元，大家有更多機(jī)會(huì)了解這些畫廊，這在交易和展覽上也是更豐富的兩年。他回憶道“當(dāng)時(shí)市場(chǎng)中，大家對(duì)于更多的藝術(shù)家產(chǎn)生好奇心，而不僅限于以往被中國(guó)人所知曉的一些老藝術(shù)家，或者是所謂的國(guó)際著名藝術(shù)家，那時(shí)的市場(chǎng)對(duì)于后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)有著高度的熱情，從而帶動(dòng)了一部分藝術(shù)家在市場(chǎng)上的受歡迎程度。3月的香港畫廊檔期甚至可以被視為展覽的“黃金檔期”，當(dāng)回憶起2018年屬于香港藝術(shù)市場(chǎng)的高光和繁榮時(shí)刻時(shí)，徐雯說道：“當(dāng)時(shí)白立方的空間正在展出英國(guó)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家安東尼· 葛姆雷的個(gè)展‘根生根尋’，在那一周的香港，你能夠在街頭偶遇安東尼· 葛姆雷（AntonyGormley）、翠西· 艾敏（Tracey Emin）等來自世界各地優(yōu)秀的藝術(shù)家。”

伴隨著2018年而來的是市場(chǎng)格局的打開，亞洲藏家對(duì)更多年齡層的藝術(shù)家，不同畫廊代理的，以及不同多樣化創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家產(chǎn)生了興趣。國(guó)際畫廊也試圖向市場(chǎng)介紹更多使用多種媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家，例如卓納畫廊所代理的丹· 弗萊文（DanFlavin）、唐納德· 賈德（Donald Judd）、沃爾夫?qū)?提爾曼斯（Wolfgang Tillmans）、卡羅爾· 波維（Carol Bove）等藝術(shù)家；白立方呈現(xiàn)的安東尼· 葛姆雷、翠西· 艾敏和傅丹（Danh V?）等藝術(shù)家。豪瑟沃斯則在2018年帶來了羅尼· 霍恩（Roni Horn）在大中華地區(qū)的首場(chǎng)個(gè)展以及菲利普· 加斯頓（PhillipGuston）的亞洲首次回顧展等展覽項(xiàng)目。

就在這種國(guó)際藝術(shù)家紛至沓來，藝術(shù)市場(chǎng)繁榮發(fā)展之際，2020年初新冠疫情的出現(xiàn)不僅帶來了人員上的流動(dòng)，也給市場(chǎng)帶來了變化。市場(chǎng)也由激進(jìn)開始變得謹(jǐn)慎，魏蔚談道：“近幾年受宏觀經(jīng)濟(jì)政策影響，畫廊在項(xiàng)目策劃以及運(yùn)營(yíng)上確實(shí)會(huì)更謹(jǐn)慎，更傾向于制定長(zhǎng)遠(yuǎn)而穩(wěn)健的發(fā)展計(jì)劃?！痹S宇認(rèn)為香港的西方畫廊原本預(yù)想中的市場(chǎng)迭代的節(jié)奏和方向在此之前被打亂，藏家對(duì)藝術(shù)家和媒介的選擇也發(fā)生了很大的異變，“現(xiàn)在變成了一個(gè)完全以繪畫為主導(dǎo)的市場(chǎng)?！?/p>

許宇感受到在2018年之后市場(chǎng)上出現(xiàn)的藏家呈現(xiàn)“500”倍增長(zhǎng)的趨勢(shì)，他希望用一個(gè)夸張的數(shù)字來強(qiáng)調(diào)這個(gè)原子裂變式的體量增長(zhǎng)，這個(gè)趨勢(shì)引領(lǐng)著一種藝術(shù)市場(chǎng)的新“流行趨勢(shì)”，這種趨勢(shì)可能是活潑可愛的、色彩鮮艷以及適合在手機(jī)屏幕觀看的作品。畫廊也在改變展覽方式與關(guān)注的藝術(shù)群體，高古軒在2023年邀請(qǐng)獨(dú)立策展人楊紫策劃群展“恐怖谷：肉身”，呈現(xiàn)李黑地、李維伊、蘇予昕、王曉曲、王興偉、張子飄等中國(guó)藝術(shù)家。白立方也在2023年呈現(xiàn)“朦朧自新”，匯聚禤善勤、賴輝明、蘇予昕以及何麥克四位近年在繪畫領(lǐng)域涌現(xiàn)于亞洲的年輕一代藝術(shù)家，將目光投向了活躍在全球不同地方的年輕亞洲和華人藝術(shù)家。

國(guó)際畫廊紅利期已過，新興畫廊攢動(dòng)新聚集

在過去10余年間，中環(huán)見證了國(guó)際畫廊的來來往往，西方畫廊與亞洲市場(chǎng)經(jīng)歷過蜜月期，走入磨合期，西方畫廊的品牌“名片”所帶來的紅利期也迎來轉(zhuǎn)折。

從豪瑟沃斯到畢打行、H Queen’s、白立方、厲蔚閣，中環(huán)國(guó)際超級(jí)畫廊的觀展路線在步行距離中就能夠完成。中環(huán)是一個(gè)聚集地，就如郭心怡所說，在計(jì)劃搬遷時(shí)，畫廊還是希望留在中環(huán)，這里有活躍的藝術(shù)生態(tài)，既有畫廊，也有像大館這樣的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，離香港巴塞爾舉辦地香港會(huì)展中心較近。

中環(huán)是港島的市區(qū)中心，某種程度上也是一個(gè)區(qū)域藝術(shù)市場(chǎng)的縮影。在過去幾年中，由于外部環(huán)境的不確定性以及部分畫廊的經(jīng)營(yíng)考慮，多家畫廊開始從具有標(biāo)志性意義的畢打行中撤出，Ben Brown Fine Arts 搬遷至黃竹坑；Massimo De Carlo 畫廊在2022 年搬至大館；漢雅軒由于租約期滿而搬回葵涌；立木畫廊也在2020年結(jié)束了7年的租約，計(jì)劃在香港尋找新空間；而西蒙· 李畫廊更在2023年宣布進(jìn)入破產(chǎn)管理程序。

面對(duì)著畫廊的來來往往和變化，郭心怡則認(rèn)為：“市場(chǎng)總是存在著上上下下，會(huì)有人搬進(jìn)來，有人擴(kuò)張，許多機(jī)構(gòu)也都在重新梳理，這些都是市場(chǎng)慢慢演變和成熟的表現(xiàn)?！?/p>

“西方畫廊在這個(gè)時(shí)候可能更需要了解我們所在的這個(gè)地方的目標(biāo)客群到底是誰，了解這個(gè)地方的地緣政治、文化才能夠開展活動(dòng)，可能有時(shí)可以看到一些藏家偶然地發(fā)現(xiàn)一件可愛的作品，價(jià)格不貴便會(huì)購(gòu)買，這種情況會(huì)隔三差五地發(fā)生，但并不是一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的狀況?！痹谠S宇看來，全球形勢(shì)目前處于一個(gè)比較特殊的階段，對(duì)于很多產(chǎn)業(yè)來說都是分水嶺，在許多領(lǐng)域中大家都看不清未來這幾年的大致脈絡(luò)和趨勢(shì)，因此對(duì)中環(huán)的畫廊來說，需要了解更明確的客戶畫像。

這些位于香港的西方畫廊像是中西文化和貿(mào)易模式碰撞的一個(gè)前哨站，早期畫廊進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)時(shí)的境遇被卓納畫廊香港資深總監(jiān)許宇形容為一個(gè)情景喜劇，在香港巴塞爾前身香港國(guó)際藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)，多數(shù)中國(guó)藏家尋找的是那些在書本上耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家的名字，能夠買到一件他們的作品是一種榮幸，而這種帶有濾鏡的泡沫直到近幾年才一點(diǎn)點(diǎn)破掉，“我們主觀地對(duì)西方月亮的幻想會(huì)導(dǎo)致在溝通上很難有更冷靜客觀的對(duì)話。”他說道。在卓納畫廊香港空間任職的這六年間，許宇認(rèn)為最大的挑戰(zhàn)恰恰就是在兩種不同的文化中建立一個(gè)冷靜、平等的信息溝通渠道。他坦言這是他遇到過的極大挑戰(zhàn)，也是一直想要去解決的問題，溝通的壁壘來自不同國(guó)家和文化是由不同的運(yùn)行規(guī)則所支撐的，中國(guó)人有一套既定的游戲規(guī)則，也喜歡在這個(gè)游戲規(guī)則中去講述故事，而這套游戲規(guī)則對(duì)于西方人來說是完全陌生的，很難在快速的交易環(huán)境下去理解。

在他看來，目前在中國(guó)存在一個(gè)很普遍的現(xiàn)象，是人們對(duì)于藝術(shù)行業(yè)內(nèi)的機(jī)構(gòu)和畫廊都賦予了諸多主觀的浪漫化想象，因此，如果沒有冷靜平等的溝通，很多對(duì)話也沒有落地的基石，從而無法繼續(xù)推進(jìn)對(duì)話的深度。目前，這些進(jìn)入亞洲的西方畫廊已經(jīng)度過了第一輪淘金浪潮，接觸之初，這種浪漫化的光環(huán)也許是很奏效的，但西方畫廊已經(jīng)迭代了幾輪，加上目前中國(guó)市場(chǎng)所處的復(fù)雜的國(guó)際地緣政治環(huán)境，“我覺得這是任何一個(gè)在香港或是內(nèi)地工作的業(yè)界人士，如果工作對(duì)象涉及很多西方企業(yè)和西方同行時(shí)，一定要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是目前我們有很多信息與價(jià)值觀上的錯(cuò)位，而這種錯(cuò)位其實(shí)非常嚴(yán)重?！?/p>

畫廊的變動(dòng)和流失也影射著這個(gè)行業(yè)現(xiàn)階段所面臨的挑戰(zhàn)，當(dāng)被問及挑戰(zhàn)來自哪里時(shí)，魏蔚表示：“挑戰(zhàn)存在于兩個(gè)方面。一方面是本區(qū)域的宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，經(jīng)濟(jì)政策的調(diào)整可能在短期內(nèi)給我們的客戶群體乃至畫廊帶來一些不確定因素，這些調(diào)整有可能會(huì)影響藏家和藝術(shù)市場(chǎng)的需求，進(jìn)而對(duì)我們的業(yè)務(wù)產(chǎn)生一定影響；另一方面是國(guó)際市場(chǎng)的風(fēng)云變幻，作為扎根亞洲放眼全球的國(guó)際畫廊，我們的業(yè)務(wù)與全球緊密相連。不管是戰(zhàn)爭(zhēng)還是地緣政治，都可能對(duì)客戶群體產(chǎn)生影響，進(jìn)而在業(yè)務(wù)操作層面給包括厲蔚閣在內(nèi)的國(guó)際企業(yè)帶來一定的潛在壓力?！?/p>

國(guó)際連鎖畫廊在不確定的現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行調(diào)整與應(yīng)對(duì)之時(shí)，來自不同地方的新興畫廊則以靈活與游擊的方式開始新的聚集。今年三月“香港巴塞爾”期間，由三位香港畫廊主——PHD Group 創(chuàng)始人慕佩霖及張伊婷，以及The Shophouse創(chuàng)始人陳朗明共同發(fā)起的“藝匯”在中環(huán)藝穗會(huì)推出首屆活動(dòng)，呈現(xiàn)超20 家國(guó)際和地域性畫廊的作品，活動(dòng)在為期一周的時(shí)間內(nèi)開放至凌晨1點(diǎn)，有別于傳統(tǒng)藝博會(huì)的模式，“藝匯”以更輕松的方式融合藝術(shù)銷售和藝術(shù)社交。

國(guó)際拍行也在將新的藝術(shù)景觀帶到香港，佳士得于2024年將其亞太區(qū)總部搬進(jìn)中環(huán)新地標(biāo)Henderson 之后，邀請(qǐng)1-54 當(dāng)代非洲藝術(shù)博覽會(huì)合作，在中環(huán)歷山大廈22樓佳士得藝?yán)戎信e辦亞洲首展“1-54 Presents：Coalescent Lights”，引入當(dāng)代非洲藝術(shù)。