毛澤東于1942年發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（以下簡(jiǎn)稱《講話》）促成了中國(guó)革命文藝活動(dòng)的革新，標(biāo)志著中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摰恼Q生，在《講話》精神指導(dǎo)下，以延安為代表的解放區(qū)美術(shù)工作實(shí)踐取得了豐碩成果?？箲?zhàn)勝利后，根據(jù)中共中央“向北發(fā)展，向南防御”的戰(zhàn)略方針，山東、蘇北、陜甘寧、晉察冀等地部分人民軍隊(duì)和干部 相繼開赴東北，1945年11月冀熱遼畫報(bào)社跟隨八路軍冀熱遼軍區(qū)部隊(duì)率先進(jìn)入東北，在沈陽安頓后其創(chuàng)辦的《冀熱遼畫報(bào)》改名《東北畫報(bào)》，配合人民軍隊(duì)和地方干部發(fā)動(dòng)群眾、進(jìn)行美術(shù)宣傳，其主要任務(wù)是報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展形勢(shì)，真實(shí)、形象地記錄了東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全 過程。在中共中央東北局宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)下，東 北畫報(bào)社在艱苦條件下輾轉(zhuǎn)各地堅(jiān)持《東北畫報(bào)》的出版工作，直至1948年11月回到沈陽?！稏|北畫報(bào)》從創(chuàng)刊到結(jié)束共經(jīng)歷10年（1945—1955），其間共出版144期，實(shí)際出版143本，其中23期、24期為合刊，在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期《東北畫報(bào)》共銷200萬份，成為解放區(qū)發(fā)行的畫報(bào)中印數(shù)最多的一種。在東北解放區(qū)時(shí)期（1945—1949）《東北畫報(bào)》共出版61期，刊載的美術(shù)形式有版畫、連環(huán)畫、年畫、宣傳畫、漫畫、水彩畫、素描等，其美術(shù)作品以《講話》中的“人民性”為基石，可以被看作是延安美術(shù)思想和范式在東北的調(diào)適——通過改造和結(jié)合等方式，將“民族形式”作為切入點(diǎn)，塑造了時(shí)代性“人民”圖像，推動(dòng)了東北解放區(qū)美術(shù)大眾化和通俗化的進(jìn)程。

一、為工農(nóng)兵服務(wù)——《東北畫報(bào)》的政治屬性

“文藝為什么人服務(wù)”是《講話》中的首要和根本內(nèi)容。畫報(bào)是以照片和圖畫為主的書刊，具有“圖文并茂，視讀結(jié)合，通俗易懂，有形象性、報(bào)道性和藝術(shù)性相結(jié)合的特點(diǎn)。畫報(bào)受人歡迎，是一種較為普及的輿論宣傳工具”。中國(guó)共產(chǎn)黨自建黨初期就十分重視畫報(bào)的政治屬性和社會(huì)功能，創(chuàng)辦了很多畫報(bào)來宣傳革命思想，當(dāng)時(shí)著名的畫報(bào)有中央蘇區(qū)時(shí)期的《紅星畫報(bào)》、抗戰(zhàn)時(shí)期的《晉察冀畫報(bào)》等。由于畫報(bào)服務(wù)對(duì)象的特點(diǎn)，造就了其政治屬性?！稏|北畫報(bào)》在中共中央東北局宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下，創(chuàng)作了眾多契合東北解放區(qū)實(shí)際情況的美術(shù)作品，體現(xiàn)了《東北畫報(bào)》的政治屬性。

《東北畫報(bào)》的政治屬性體現(xiàn)在以工農(nóng)兵為服務(wù)對(duì)象上?！稏|北畫報(bào)》在東北解放區(qū)時(shí)期主要面向工農(nóng)兵，報(bào)道內(nèi)容主要有東北地區(qū)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)、基層政權(quán)建設(shè)等，尤其是對(duì)東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期重大戰(zhàn)役均有美術(shù)和攝影報(bào)道。在部隊(duì)中，《東北畫報(bào)》還作為立功獎(jiǎng)品，有的部隊(duì)在戰(zhàn)前制定計(jì)劃就提出了“打個(gè)漂亮仗，爭(zhēng)取上畫報(bào)”。同時(shí)，《東北畫報(bào)》常以美術(shù)作品的形式宣傳黨的方針政策、時(shí)事報(bào)道、戰(zhàn)斗技巧和生活常識(shí)等，例如作品《解放軍遵紀(jì)愛民》《我是共產(chǎn)黨員，請(qǐng)把任務(wù)交給我》《攻占牡丹江》等都是對(duì)此的藝術(shù)化反映。在解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期戰(zhàn)事頻繁的環(huán)境中，《東北畫報(bào)》成為宣傳黨和解放軍政策的重要載體，其刊載的美術(shù)作品也成為啟發(fā)和教育東北地區(qū)廣大工農(nóng)兵的革命武器，起到了圖像動(dòng)員的作用。

《東北畫報(bào)》的政治屬性也體現(xiàn)在其Nr5AOpE5SK9TmIx47QkhYHHDRCNrcbJgPUDu30jP4Ag=反映了工農(nóng)兵創(chuàng)造歷史的活動(dòng)。人民是歷史的創(chuàng)造者，但長(zhǎng)期以來東北人民深受日寇奴役和壓迫，生活在水深火熱之中。而《東北畫報(bào)》美術(shù)作品是真正以工農(nóng)兵為主體進(jìn)行表現(xiàn)，使廣大東北人民體會(huì)到翻身做主的感覺。例如宣傳畫《反對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)攻東北》《東北人民團(tuán)結(jié)起來建設(shè)自由民主新東北》中均對(duì)工人、農(nóng)民、士兵、進(jìn)步知識(shí)分子等具有典型特征的形象進(jìn)行描繪，展現(xiàn)出人民戰(zhàn)爭(zhēng)中波瀾壯闊的圖景。表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)中四平戰(zhàn)役的有連環(huán)畫《奪取天橋》《獨(dú)膽英雄白志貴》等；表現(xiàn)農(nóng)村土改的有版畫《分地契》、年畫《人民翻身興家立業(yè)》等；表現(xiàn)工農(nóng)業(yè)建設(shè)的連環(huán)畫有《棉紗錠子》《一個(gè)女瓦工的成長(zhǎng)》等。在美術(shù)工作者的努力下，《東北畫報(bào)》上的美術(shù)作品將人民群眾和群眾斗爭(zhēng)上升到了主人翁的地位，描繪了人民群眾為東北解放區(qū)的建設(shè)做出的巨大貢獻(xiàn)。

《東北畫報(bào)》的政治屬性還表現(xiàn)在幫助文藝接受主體逐漸向創(chuàng)作主體轉(zhuǎn)變。在毛澤東文藝思想中，人民大眾對(duì)文藝作品有兩方面的根本需求，一是可以反映工農(nóng)兵的生產(chǎn)生活，并且為他們所懂得，也就是如何進(jìn)行文藝普及；二是可以反映當(dāng)下時(shí)代的思想，反映工農(nóng)兵斗爭(zhēng)生活。只有這樣的文藝作品才可以真正為工農(nóng)兵所用，并實(shí)現(xiàn)民族和階級(jí)解放的偉大目標(biāo)。東北畫報(bào)社除發(fā)行以《東北畫報(bào)》為代表的出版物外，還組織美術(shù)工作者下鄉(xiāng)參加土改工作，深入農(nóng)村生活，創(chuàng)作出眾多反映農(nóng)村生活的美術(shù)作品；東北畫報(bào)社還多次組織美術(shù)訓(xùn)練班，學(xué)員大多來自東北的學(xué)校和進(jìn)步青年，東北畫報(bào)社組織專家為他們講授文藝?yán)碚撝R(shí)并指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐，請(qǐng)?jiān)酥v解《講話》，幫助學(xué)員樹立為人民服務(wù)的正確思想，這為東北畫報(bào)社培養(yǎng)了一大批本土美術(shù)工作者，成為《東北畫報(bào)》的“青年軍”，真正實(shí)現(xiàn)了“從人民中來，到人民中去”；《東北畫報(bào)》還面向群眾進(jìn)行美術(shù)的普及，先后在畫報(bào)上開設(shè)眾多面向業(yè)余美術(shù)愛好者的專欄，并有一定的具體指導(dǎo)意見，這樣不僅使《東北畫報(bào)》加強(qiáng)了與人民群眾的聯(lián)系，還幫助人民群眾從文藝接受者向創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變。

二、“舊瓶裝新酒”——《東北畫報(bào)》美術(shù)作品的“民族形式”

早在1940年，毛澤東在《新民主主義論》中就闡述了中國(guó)共產(chǎn)黨人承擔(dān)“破舊立新”的文化革命任務(wù)?！靶问健眴栴}早在延安時(shí)期就經(jīng)歷過一系列的討論，《講話》中提出過度強(qiáng)調(diào)“形式”就是創(chuàng)作者“不熟”“不懂”工農(nóng)兵生活，對(duì)人民群眾的語言和生活缺乏充分了解，為了解決這樣的問題就必須用“舊形式”創(chuàng)造“新形式”，也就是用“舊瓶裝新酒”，利用“民族形式”來進(jìn)行文藝宣傳工作，這在延安時(shí)期的美術(shù)工作實(shí)踐中就取得了良好的成果。

1945年末，《東北畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)中點(diǎn)明了其目的：“保證遠(yuǎn)東和平，實(shí)行民主政治，成立自衛(wèi)武裝，安定社會(huì)秩序。發(fā)展經(jīng)濟(jì)、摧毀舊的奴化教育，建設(shè)新民主主義文化，本報(bào)乃是東北人民的新興的文化軍，擔(dān)負(fù)起重要任務(wù)——報(bào)道和反映東北人民在現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的真實(shí)活動(dòng)?！庇纱丝梢?，《東北畫報(bào)》美術(shù)作品深入表現(xiàn)東北人民的生產(chǎn)活動(dòng)，就是還用“舊瓶裝新酒”，在實(shí)踐中就涉及《講話》中的兩個(gè)高頻詞——“改造”“結(jié)合”?！案脑臁薄敖Y(jié)合”是《講話》的重要組成部分。在《講話》中，“改造”的目標(biāo)就是使被改造者在各個(gè)方面轉(zhuǎn)變?yōu)闊o產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士，從而完成對(duì)美術(shù)工作者的文化身份重塑，真正“接近工農(nóng)兵群眾”，但與延安時(shí)期不同的是，東北解放區(qū)時(shí)期東北畫報(bào)社的美術(shù)工作者幾乎都經(jīng)歷了“改造”，他們中很多是從關(guān)內(nèi)調(diào)集來的美術(shù)工作者，大多都親歷延安文藝座談會(huì)，少數(shù)也在其他解放區(qū)參加過《講話》學(xué)習(xí)。此時(shí)《東北畫報(bào)》的美術(shù)工作者更多地將重心放于“結(jié)合”，而“結(jié)合”的概念也并非單純地“向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)”，而是要“以工農(nóng)的思想為思想，以工農(nóng)的習(xí)慣為習(xí)慣”“像親兄弟姐妹一樣”，同時(shí)還要結(jié)合東北地區(qū)地域文化的特點(diǎn)進(jìn)行美術(shù)作品的表達(dá)。

本土視野取代了國(guó)際視野，尤其強(qiáng)調(diào)對(duì)民族特點(diǎn)、風(fēng)格及底層民間文化的關(guān)注和吸收。在東北解放區(qū)美術(shù)工作實(shí)踐中，利用民間美術(shù) 形式來進(jìn)行宣傳也成為“改造”“結(jié)合”的一部分。延安時(shí)期曾出現(xiàn)創(chuàng)作新年畫的高潮，在東北解放區(qū)土地改革、參軍保田的背景下，《東北畫報(bào)》創(chuàng)作和刊登了眾多這一題材的“翻身年畫”。1947年，東北畫報(bào)社出版新年畫20多種，其中張仃的《喜氣臨門》《戰(zhàn)地英雄，勞動(dòng)模范》是具有代表性的優(yōu)秀作品。這些“翻身年畫”的出版發(fā)行受到了人民群眾的廣泛歡迎。東北解放區(qū)的傳統(tǒng)年畫主要是受山東、天津等地的影響，在“翻身年畫”的創(chuàng)作 過程中，美術(shù)工作者注意尊重人民群眾的生活習(xí)慣，如張仃的年畫《兒童勞軍》描繪了一群兒童在東北火炕上為慰勞人民軍隊(duì)做準(zhǔn)備工作，畫中借鑒了傳統(tǒng)年畫中的“娃娃戲”題材，利用孩子嬉戲的場(chǎng)景，不僅生動(dòng)輕松地表現(xiàn)了“勞軍”這樣嚴(yán)肅的場(chǎng)景，還表現(xiàn)出東北地域特色。由此可見，東北解放區(qū)美術(shù)作品的“民族形式”是與“人民性”緊密相連的，《東北畫報(bào)》美術(shù)作品受到傳統(tǒng)繪畫和西方藝術(shù)的雙重影響，將抽象的政治概念融入工農(nóng)兵生活和意識(shí)，其與民間美術(shù)的互動(dòng)是對(duì)“民族形式”的有效實(shí)踐?！胺砟戤嫛迸c其他解放區(qū)創(chuàng)作的年畫作品一同開啟了中華人民共和國(guó)成立后“新年畫運(yùn)動(dòng)”的先聲。

三、“人民性”——《東北畫報(bào)》美術(shù)作品從工農(nóng)兵典型形象向“人民景觀”塑造過渡

“人民性”是《講話》中文藝為什么人服務(wù)、普及還是提高、黨內(nèi)統(tǒng)一戰(zhàn)線三大問題的核心。毛澤東在《講話》明確提出了“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的”這一論斷，并且對(duì)人民大眾的范疇進(jìn)行了解釋性闡釋，文藝的“人民性”范疇比之前擴(kuò)大了。毛澤東結(jié)合中國(guó)革命的實(shí)際，豐富和發(fā)展了馬克思主義文藝思想，確立了馬克思主義文藝思想“人民性” 的特質(zhì)?！叭嗣裥浴笔菛|北解放區(qū)美術(shù)工作實(shí)踐的重點(diǎn)，這就要求美術(shù)工作者在創(chuàng)作美術(shù)作品時(shí)要以人民群眾為中心，東北地區(qū)的工農(nóng)兵形象由此開始出場(chǎng)。在東北解放區(qū)時(shí)期《東北畫報(bào)》美術(shù)作品中，所表現(xiàn)的工兵農(nóng)形象大多是單獨(dú)出場(chǎng)，少數(shù)出現(xiàn)了“人民景觀”?！叭嗣窬坝^”是一種帶有集體主義性質(zhì)的概念，強(qiáng)調(diào)了人民參與出演歷史實(shí)踐的平等權(quán)利，此時(shí)的“人民景觀”還沒有達(dá)到中華人民共和國(guó)成立后強(qiáng)調(diào)“人民”的復(fù)數(shù)特征與宏大場(chǎng)面，而是處于從工農(nóng)兵典型形象向“人民景觀”的過渡時(shí)期。

《東北畫報(bào)》在創(chuàng)刊之初不僅是革命時(shí)期黨政方針與廣大群眾之間的聯(lián)系媒介，同時(shí)也是革命美術(shù)實(shí)踐的重要載體。由于解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期戰(zhàn)事頻繁，《東北畫報(bào)》美術(shù)作品大多描繪 的是英雄模范人物，這一時(shí)期的作品大多突出個(gè)體的典型形象，例如連環(huán)畫《郭興來獨(dú)戰(zhàn)裝甲車》中就表現(xiàn)了人民戰(zhàn)士郭興來一人炸毀敵軍裝甲車的故事。典型人物和典型事件在《東北畫報(bào)》早期作品中占有很大的比重，這一方面是由于東北解放區(qū)早期斗爭(zhēng)的艱難，需要樹立英雄人物來鼓舞士氣，另一方面則是《東北畫報(bào)》美術(shù)工作者深入連隊(duì)、農(nóng)村，與戰(zhàn)士群眾同吃住、同戰(zhàn)斗汲取素材的結(jié)果。后期，《東北畫報(bào)》美術(shù)作品除了描繪典型形象和事件外，并逐漸開始向反映經(jīng)濟(jì)建設(shè)、恢復(fù)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、支援全國(guó)解放的方向發(fā)展，開始出現(xiàn)了“人民景觀”的表達(dá)。例如在陳興華的年畫《支援前線》中，支前長(zhǎng)龍由遠(yuǎn)及近，前景中民工扛著擔(dān)架、駕著馬車，卡車上有一位干部正在進(jìn)行動(dòng)員工作，表現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期東北支前的“人民景觀”?！稏|北畫報(bào)》美術(shù)作品中出現(xiàn)“人民景觀”的表達(dá)是一種工農(nóng)兵的集體出場(chǎng)，工農(nóng)兵的典型形象消融于“人民景觀”當(dāng)中，為新中國(guó)美術(shù)表現(xiàn)“人民景觀”的基本范式提供了鋪墊和參考。

四、結(jié)語

《講話》不僅是中國(guó)共產(chǎn)黨早期文藝工作的總結(jié)，也是對(duì)未來文藝任務(wù)的展望，更奠定了新中國(guó)文藝政策的理論基石和話語底色，是新中國(guó)美術(shù)制度得以形成的核心動(dòng)力和歷史基因，亦是未來中國(guó)美術(shù)工作發(fā)展走向的重要思想理論來源。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北解放區(qū)的美術(shù)工作取得了很大的成就，這得益于《講話》精神的指導(dǎo)?！稏|北畫報(bào)》是東北解放區(qū)美術(shù)工作的具體實(shí)踐之一，在東北解放區(qū)美術(shù)工作實(shí)踐的過程中起到了重要作用，它集合了眾多關(guān)內(nèi)解放區(qū)美術(shù)工作者，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)東北解放區(qū)的美術(shù)作品，為東北解放發(fā)揮了圖像宣傳和視覺動(dòng)員的作用?！吨v話》精神對(duì)東北解放區(qū)美術(shù)工作實(shí)踐影響深遠(yuǎn)，尤其是《東北畫報(bào)》美術(shù)作品中“人民性”的表現(xiàn)，為新中國(guó)文藝作品“人民性”的調(diào)整和擴(kuò)容打下了基礎(chǔ)；東北作為全國(guó)最早解放的地區(qū)之一，《東北畫報(bào)》的美術(shù)工作者在中華人民共和國(guó)成立初期被陸續(xù)外調(diào)，在其他地區(qū)接收和組建新的美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)行和傳播機(jī)構(gòu)，為新中國(guó)美術(shù)制度的確立貢獻(xiàn)了力量。《東北畫報(bào)》美術(shù)工作實(shí)踐踐行了《講話》精神，對(duì)其的分析為后續(xù)研究提供了學(xué)術(shù)理論支持，豐富了東北地區(qū)美術(shù)史料，對(duì)當(dāng)代美術(shù)工作實(shí)踐具有一定的啟示作用。

基金項(xiàng)目：吉林省教育廳社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下《東北畫報(bào)》美術(shù)作品研究（1945—1955）”，項(xiàng)目編號(hào)：JJKH20220481SK。

[作者簡(jiǎn)介]閆壘壘，男，漢族，河北蔚縣人，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，碩士，研究方向?yàn)榘娈媱?chuàng)作與研究。劉寅凱，男，漢族，吉林四平人，吉林師范大學(xué)博達(dá)學(xué)院副教授，碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)和工藝美術(shù)理論。