[摘 要]對后現(xiàn)代主義思潮如何影響工筆重彩畫創(chuàng)作進行研究，深入分析兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系及后現(xiàn)代主義對工筆重彩畫創(chuàng)作的具體影響。從理論背景出發(fā)，結(jié)合具體的工筆重彩畫作品，探討后現(xiàn)代藝術(shù)風格如何作用于工筆重彩畫的構(gòu)圖、色彩以及材料技法，進而分析其在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中的價值和意義。在后現(xiàn)代主義思潮影響下，工筆重彩畫創(chuàng)作中融入了多元化、個性化和跨界融合的觀念，豐富了作品的表達方式和內(nèi)涵。

[關(guān) 鍵 詞]后現(xiàn)代主義；工筆重彩畫；藝術(shù)創(chuàng)作

[中圖分類號]J205 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）27-0054-03

文獻著錄格式：陳重霖.后現(xiàn)代主義思潮影響下工筆重彩畫創(chuàng)作研究[J].天工，2024（27）：54-56.

在科技文明快速發(fā)展的今天，工筆重彩畫只有具有當代性才有生命力。后現(xiàn)代主義思潮則是當代最犀利、最前衛(wèi)的藝術(shù)思想之一，自20世紀中葉以來，在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響，它強調(diào)打破傳統(tǒng)規(guī)范，倡導多元化和個性化的表達，給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了新的活力。但是后現(xiàn)代主義思潮畢竟是在西方藝術(shù)運動下產(chǎn)生的，中華文明與西方文明大有不同，因此，中國工筆重彩畫理論體系不能動搖，在后現(xiàn)代主義思潮影響下，其將融入中國工筆重彩畫藝術(shù)中。

一、后現(xiàn)代主義思潮的基本特征

（一）反對大敘事

后現(xiàn)代主義批判現(xiàn)代主義及啟蒙運動中的“大敘事”——即那些試圖提供普遍性和全局性解釋的理論。后現(xiàn)代主義者批判這些大敘事的壓迫性和排他性，強調(diào)多樣性和個體差異的重要性。他們認為，每一種觀點都有其合法性和存在的理由，沒有一種真理能夠包羅萬象。

（二）相對主義與非線性思維

后現(xiàn)代主義主張相對主義，認為真理是相對的、多變的，沒有絕對的真理。同時，后現(xiàn)代主義推崇非線性思維，反對傳統(tǒng)的線性思維模式，注重事物的復雜性和多變性。這種思維模式在文學、藝術(shù)、哲學等領(lǐng)域得到了廣泛的應用。

（三）文本與解構(gòu)

后現(xiàn)代主義深受結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義影響，認為文本（不僅指文學作品，還包括文化現(xiàn)象、社會現(xiàn)象等）沒有固定的意義，意義是在解讀過程中生成的。解構(gòu)主義尤其強調(diào)對傳統(tǒng)意義和結(jié)構(gòu)的質(zhì)疑和顛覆。后現(xiàn)代主義強調(diào)文本的開放性和意義的生成性，揭示了語言和符號系統(tǒng)的多層次和復雜性。

（四）跨界性與跨學科性

后現(xiàn)代主義具有跨界性與跨學科性的特征，它涉及文化、藝術(shù)、哲學、社會科學等多個領(lǐng)域，并與其他學科進行交叉與融合。這種跨界的思維方式有助于我們更全面地理解世界和解決問題。后現(xiàn)代主義模糊了學科之間的界限，倡導跨學科研究。它認為，知識和文化現(xiàn)象不能被簡單地歸類，需要從多角度、多層次進行理解和分析。

二、工筆重彩畫的傳統(tǒng)特征

（一）精細的筆觸

筆觸是工筆重彩畫最顯著的特征之一。畫家在創(chuàng)作時，運用細膩的筆觸、精細的線條勾勒出形象的輪廓和細節(jié)，使得畫面精致而富有層次感。用細如發(fā)絲的筆觸，將人物、花鳥、山水等展現(xiàn)得淋漓盡致，追求線條的力度和韻味。這種精細的筆觸不僅體現(xiàn)在對形象的刻畫上，還體現(xiàn)在對畫面整體的處理上，如對色彩的搭配、光影的處理等，都需通過精細的筆觸來實現(xiàn)。

（二）豐富的色彩

重彩在工筆畫中起著至關(guān)重要的作用。重彩，即濃重的色彩運用，可以使畫面色彩艷麗、層次豐富。畫家多次設色，采用石青、石綠、朱砂等礦物顏料，形成厚重而具有光澤的色彩效果，增強了畫面的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。畫家在運用色彩時，注重色彩的搭配和對比，通過各種顏色的深淺、冷暖、明暗等變化，使畫面呈現(xiàn)出豐富多彩、絢麗奪目的效果。同時，畫家在運用色彩時，也注重對色彩的把握和運用技巧，如對色彩的層次感、漸變感的處理，都需通過高超的技巧來實現(xiàn)。

（三）寫意和工筆的結(jié)合

盡管工筆重彩畫以精細見長，但在表現(xiàn)意境和情感時，也融入了寫意的元素，使得畫作在細致中透出灑脫，在規(guī)整中不失靈動。通過工筆細致入微的勾勒和描摹，畫家能夠呈現(xiàn)出高度寫實的細節(jié)，以寫意的手法進行設色和渲染，營造出一種悠遠的意境和自由的空間。這種結(jié)合不僅使作品在視覺上更加豐富多彩，同時在內(nèi)容和情感層面上實現(xiàn)了深度的融合，從而形成了工筆重彩畫獨特的藝術(shù)魅力。

（四）獨特的藝術(shù)風格

工筆重彩畫具有獨特的藝術(shù)風格，其畫面呈現(xiàn)出典雅、端莊、華麗的效果。這種藝術(shù)風格的形成，源于中華傳統(tǒng)文化的影響和畫家的創(chuàng)作理念。工筆重彩畫往往承載著豐富的歷史文化、哲學思想和詩詞意境，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深和無窮魅力。

三、后現(xiàn)代主義思潮對工筆重彩畫創(chuàng)作的影響

（一）構(gòu)圖

后現(xiàn)代主義對工筆重彩畫的構(gòu)圖產(chǎn)生了顯著的影響，主要體現(xiàn)在多樣性與多元化、非中心化、拼貼與解構(gòu)、不確定性與矛盾等方面。后現(xiàn)代主義提倡多樣性和多元文化，使工筆重彩畫的構(gòu)圖更加自由和多變。傳統(tǒng)的單一構(gòu)圖方式被打破，藝術(shù)家能夠融入不同文化和藝術(shù)風格的元素，形成一種混合與交融的視覺效果，豐富了畫面的表現(xiàn)力和內(nèi)涵。孫娟娟在其繪畫中常常采用多重透視和重疊的形體，通過多角度的透視和錯綜復雜的結(jié)構(gòu)，重新構(gòu)思了傳統(tǒng)工筆重彩畫的空間表現(xiàn)形式。這種對空間和構(gòu)圖的非傳統(tǒng)處理方式，不僅挑戰(zhàn)了觀眾的視覺感知，也為工筆重彩畫在后現(xiàn)代主義語境下的創(chuàng)作提供了更多可能性。

后現(xiàn)代主義的非中心化傾向改變了工筆重彩畫的構(gòu)圖特點。傳統(tǒng)工筆重彩畫通常有明確的中心和焦點，而后現(xiàn)代主義構(gòu)圖則傾向于去中心化，使畫面的各個部分在視覺上更加平衡。觀者的目光可以自由游走于畫面的各個區(qū)域，這種非中心化的構(gòu)圖方式打破了傳統(tǒng)的視覺秩序，增強了作品的開放性和互動性。

拼貼與解構(gòu)手法的引入是后現(xiàn)代主義對工筆重彩畫構(gòu)圖的重要影響之一。后現(xiàn)代主義的拼貼和解構(gòu)手法被廣泛應用于工筆重彩畫中，畫家通過拼貼不同風格和主題的元素，或者通過解構(gòu)傳統(tǒng)元素，重新組合，創(chuàng)造出新的視覺效果。這種手法使工筆重彩畫的構(gòu)圖更加復雜，增加了觀者的解讀難度和趣味性。

后現(xiàn)代主義強調(diào)不確定性和矛盾，使工筆重彩畫的構(gòu)圖更加復雜、豐富。畫面中的元素可能相互矛盾，增加了作品的深度和多樣性。藝術(shù)家在構(gòu)圖中注重個性化和自我表達，打破了傳統(tǒng)的規(guī)范和約束，通過反思和再創(chuàng)造傳統(tǒng)元素，使工筆重彩畫在當代語境中煥發(fā)新的生命力。

（二）色彩

后現(xiàn)代主義對工筆重彩畫的“色彩”產(chǎn)生了深遠的影響，主要體現(xiàn)在色彩使用的多樣性與跨界融合、色彩關(guān)系的非傳統(tǒng)性、色彩表達的象征性與隱喻性以及色彩運用的個人化與情感化等方面。后現(xiàn)代主義強調(diào)多樣性和跨界融合，使工筆重彩畫在色彩運用上更加自由和多變。傳統(tǒng)色彩體系和技法被打破，藝術(shù)家能夠借鑒和融合不同文化、不同藝術(shù)風格的色彩元素，形成獨特的視覺效果，豐富了作品的表現(xiàn)力和層次感。張見的作品展現(xiàn)了色彩在視覺印象中的流動和變化。他通過色彩的分散和點狀的應用，模糊了畫面的邊界和物體的輪廓，使觀者獲得全新感知。這種色彩的解構(gòu)和再現(xiàn)，激發(fā)了藝術(shù)家對工筆重彩畫色彩運用的革新思維，促使他們探索更加抽象和情感化的表現(xiàn)方式。

后現(xiàn)代主義的非傳統(tǒng)色彩關(guān)系打破了工筆重彩畫的傳統(tǒng)色彩觀念。傳統(tǒng)工筆重彩畫注重色彩的和諧美，講究顏色之間的協(xié)調(diào)與平衡，而后現(xiàn)代主義則傾向于打破這種和諧，采用對比強烈、不協(xié)調(diào)甚至矛盾的色彩搭配，產(chǎn)生沖擊力強、具有視覺張力的效果。這種非傳統(tǒng)色彩關(guān)系使畫面更加豐富多樣，優(yōu)化了觀者的視覺和情感體驗。

后現(xiàn)代主義強調(diào)色彩表達的象征性與隱喻性，使工筆重彩畫的色彩運用更具深層次的意義。藝術(shù)家通過色彩的隱喻和象征，表達復雜的思想和情感，超越了色彩的表面美感。色彩在畫面中不僅僅是視覺元素，更是觀者理解和解讀作品內(nèi)涵的重要途徑，增強了作品的深度和文化內(nèi)涵。

后現(xiàn)代主義色彩運用的個人化與情感化特征明顯，藝術(shù)家在色彩選擇和運用上更注重個性化和情感表達。傳統(tǒng)的色彩規(guī)范和約束被打破，藝術(shù)家可以根據(jù)個人的情感、經(jīng)驗和審美偏好，自由地選擇和運用色彩，賦予作品獨特的情感色彩和個性特征。這種個人化和情感化的色彩運用，使工筆重彩畫在后現(xiàn)代語境中煥發(fā)出新的表現(xiàn)力。

（三）材料與技法

后現(xiàn)代主義對工筆重彩畫的“材料與技法”產(chǎn)生了顯著影響，體現(xiàn)在材料的多樣性與創(chuàng)新性、技法的跨界融合與實驗性、傳統(tǒng)技法的解構(gòu)與重組以及多媒體手段的應用等方面。后現(xiàn)代主義提倡材料的多樣性和創(chuàng)新性，使得工筆重彩畫的材料選擇更加豐富和多元。藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)的紙、絹、礦物顏料等材料，而是引入了合成纖維、金屬箔、塑料等新材料，這種變化賦予作品新的質(zhì)感和視覺效果，拓展了工筆重彩畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。孫震生是一位融合傳統(tǒng)工筆重彩技法和現(xiàn)代藝術(shù)理念的藝術(shù)家，他在作品中廣泛使用了不同的材料和技法。例如，他常常在傳統(tǒng)的紙面上使用金屬箔和其他貼合物料，使得作品表面呈現(xiàn)出特有的光澤和質(zhì)感，這種材料的運用大大豐富了作品的視覺效果和觸感。

后現(xiàn)代主義推動了技法的跨界融合，促使工筆重彩畫在技法上不斷創(chuàng)新與突破。藝術(shù)家不僅結(jié)合了油畫、版畫、雕塑等不同藝術(shù)形式，還借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的技法和理念，進行大膽的實驗和探索。這種跨界融合與實驗性的技法使工筆重彩畫在視覺效果上更加豐富多樣，增強了作品的表達力和沖擊力。

后現(xiàn)代主義強調(diào)對傳統(tǒng)技法的解構(gòu)與重組，使工筆重彩畫的技法運用更加靈活和多變。藝術(shù)家通過對傳統(tǒng)筆法、構(gòu)圖、設色等技法進行解構(gòu)、重組和再創(chuàng)造，打破了傳統(tǒng)技法的固定模式，形成了新的技法體系和表現(xiàn)方式。這種對傳統(tǒng)的反思和再創(chuàng)造，不僅保留了工筆重彩畫的精細與韻味，也賦予其新的生命力和時代感。

后現(xiàn)代主義推動了多媒體手段在工筆重彩畫中的應用，進一步增強了其材料與技法的表現(xiàn)力?，F(xiàn)代科技的發(fā)展，如數(shù)字技術(shù)、激光雕刻、3D打印等，為工筆重彩畫的創(chuàng)作提供了新的工具和手段。藝術(shù)家將這些現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)工筆重彩技法結(jié)合，創(chuàng)造出前所未有的視覺效果和藝術(shù)體驗，使工筆重彩畫在后現(xiàn)代語境中煥發(fā)出新的活力。

四、現(xiàn)代工筆重彩畫代表人物及作品

鄭美秋在作品《澄明世界》中畫了4個形象典雅端莊的藏族女性，畫面的背景通體紅色，4個人物安靜地并排坐著，構(gòu)圖有聚有散，每個人的神態(tài)和特征各異，身上的藏族服飾并沒有艷麗的顏色，圖案花紋和裝飾都用簡練的線條概括，服飾的部分圖案用淺淺的石綠渲染，與背景形成冷暖對比。鄭美秋借鑒了唐卡中通體潔白的白度母形象，在人物四周留出了一些白色，4個主體人物給人清透明亮的感覺，畫面有一種圣潔、莊嚴感。她在創(chuàng)作中融合了傳統(tǒng)工筆畫的細膩技法和現(xiàn)代藝術(shù)的觀念，展現(xiàn)出豐富的視覺效果和思想深度?！冻蚊魇澜纭凡粌H保留了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的審美韻味，還引入了后現(xiàn)代主義的多元文化元素和個人化表達方式，模糊了形與色的邊界，使作品在形式和內(nèi)容上都更加多樣化。同時，鄭美秋通過這種融合，打破了中西方藝術(shù)的界限，創(chuàng)造出獨具特色的藝術(shù)語言，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對傳統(tǒng)藝術(shù)的革新和重構(gòu)。由此可知，后現(xiàn)代主義對鄭美秋的《澄明世界》產(chǎn)生了顯著影響。

潘纓的創(chuàng)作風格受到后現(xiàn)代主義的影響，游離于寫實與虛擬之間，是具象與抽象的多重混合，是介于重彩和淡彩、工筆和寫意之間的一種作畫狀態(tài)。她的作品大多為少數(shù)民族題材，人物形象略帶夸張變形，畫風樸素單純，其繪畫風格清新獨特，運用獨到的沒骨技法和實驗水墨技法讓重彩作品呈現(xiàn)出與眾不同的鮮明特征?！短煅邸访枥L了一群一字排開抬頭仰望的藏族女子，形象莊嚴秀美，人物清澈、通透，衣服的著色運用了“墨為主、色為輔”的方式，而臉部則運用了較為細致的渲染手法，細節(jié)無過多修飾，突出了畫面的素雅和潔凈之感。不僅延續(xù)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精細與優(yōu)雅，還融入了后現(xiàn)代主義的多元文化元素和象征性表達，使作品具有豐富的層次感和復雜的意義。

孫震生擅長在傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)上，運用不同的重彩技法來凸顯人物的審美特征。他的作品借鑒了壁畫的斑駁和厚重，雖然是重彩設色，但作品更趨向清新典雅，凝重的礦物質(zhì)材料晶瑩與亮麗，具有鮮明的個人特色。孫震生的《冬至》描繪了藏族女子清晨取水的生活場面，清晨她們穿著民族服飾，舀起水把桶裝滿，再放到另一個人的背上，用繩子背起。在畫面中人物神態(tài)典雅，服飾素雅，精彩紛呈，人物形象鮮活豐滿，具有生活氣息。他善于運用多種藝術(shù)手法和材料，將不同的藝術(shù)形式進行融合和創(chuàng)新，形成獨特的藝術(shù)風格。這種藝術(shù)形式的選擇和運用，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對藝術(shù)形式的多元性和非線性的追求。

五、結(jié)束語

傳統(tǒng)的工筆重彩畫在中國繪畫史乃至世界繪畫史上占有舉足輕重的地位，無論是畫面的色彩構(gòu)圖、形象的刻畫還是精致的線條，都具有相當高的藝術(shù)成就。筆墨當隨時代，色彩當隨時代。后現(xiàn)代主義強調(diào)多元化和個性化，促使工筆重彩畫家打破傳統(tǒng)，探索新的表現(xiàn)形式和主題。他們在作品中融入了更多西方藝術(shù)元素和當代觀念，展現(xiàn)出更加豐富多樣的面貌，同時，后現(xiàn)代主義思潮也促使藝術(shù)家更多元地思考，進一步推動了工筆重彩畫的現(xiàn)代化發(fā)展。

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（編輯：李建軍）