從北宋的外賣小哥、被家暴的木匠，到不得志的王梁、作弊的考生等，陳漢煜以其獨到的藝術(shù)視角，成功地將《清明上河圖》中的人物喚醒，賦予了他們新的生命與故事。

小人物也可以做主角

1994年，陳漢煜出生在上海，他從4歲就開始學(xué)畫，大學(xué)時就讀于上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，他考入上海大學(xué)，攻讀美術(shù)史論。

大學(xué)時，陳漢煜曾接到一項任務(wù)——修復(fù)一幅明朝畫作。他不僅需要對畫作中殘缺的邊邊角角進行修補，還需對畫中仕女像的缺失面部表情進行“接筆”處理，即通過合理想象，將缺失部分進行填補。他細致觀察仕女的服飾、所處場景及身體姿態(tài)，并深入思考：“即使是畫中的人物，也應(yīng)當(dāng)有其獨特的故事與情感，那么在畫中被定格的瞬間，她可能擁有怎樣的心情與表情？”經(jīng)過他的精心修復(fù)，“接筆”后的仕女形象栩栩如生，仿佛注入了新的生命。

陳漢煜很擅長畫小人物和小事物，幾年前，他曾為吳文化博物館繪制《吳中風(fēng)物卷》的群像作品，該作品包含約700個人物，總面積約160平方米。為了完成此作，他實地走訪了蘇州東山、明月灣、木瀆古鎮(zhèn)等地，并參考了《清明上河圖》和《姑蘇繁華圖》等作品的細節(jié)。在繪畫過程中，他為畫卷中的眾多人物賦予了生活氣息與人情味。

在繁華的上海，陳漢煜身處涌動的人潮之中，常常思考：在漫長而廣闊的人生畫卷中，我們可能僅是微小的參與者，但即便是小人物，也擁有著屬于自己的高光瞬間。在這個常矚目于大人物的時代，小人物同樣在默默付出，他們懷揣著夢想，不懼艱難，堅定地前行……當(dāng)回到寧靜的畫室，他注視著墻上《清明上河圖》中川流不息的人群，每當(dāng)與其中某一形象交匯視線，仿佛能跨越時空，聆聽他們的故事。正是這樣的體驗，讓這個90后青年逐漸認識到，即便是平凡人的故事，也值得被講述和珍視?！拔揖褪切∪宋铮乙屝∪宋锍蔀橹鹘?！”

陳漢煜覺得張擇端所繪制的《清明上河圖》中，蘊含著一種深沉而真切的現(xiàn)實主義情感，仿佛相機快門捕捉的瞬間，將每個個體的故事與生活定格于畫布之上。盡管這幅畫作歷經(jīng)千年，但其中所展現(xiàn)的生活百態(tài)與情感糾葛，仍與當(dāng)今人們的體驗有著共通之處。通過創(chuàng)作并描繪眾多小人物的故事，《清明上河圖》無疑成為一部絕佳的“生活紀(jì)實冊”，因為在這幅作品中可以見到1000多名形態(tài)各異、身份多樣的小人物。

以畫為媒，

講述北宋的煙火人間

“我要把《清明上河圖》中的1659人畫成盲盒。今天要畫的是北宋的外賣小哥‘孫四’，你是宋朝熱門店鋪十遷腳店的外賣員，有人非說你手里拿的是筷子，但只有你知道那是一串糖葫蘆的竹簽……”2024年的3月22日，一個宋朝的外賣員與花魁柳詩詩之間的故事，便在陳漢煜聲情并茂的講述與畫筆的肆意揮灑中，以短視頻的形式被演繹了出來。

出乎意料的是，這條名為《外賣員與花魁》的短視頻，盡管時長不足3分鐘，但在社交平臺上獲得了極高的關(guān)注度，并成功登上了熱榜。

在陳漢煜的另一條短視頻《被家暴的木匠》中，“李大壯”為北宋汴京一知名雕花木匠，其妻“何東詩”在眾人眼中乃是一名悍婦。民間甚至有童謠傳唱：“汴京本有好木匠，木匠娶了壞婆娘，何東詩吼震四方，打成瘸子雕花床?！标P(guān)于“李大壯”懼內(nèi)的原因，眾說紛紜，然真相始終成謎。每次受傷后，“李大壯”需休養(yǎng)數(shù)日方可復(fù)工，然而其精湛的手藝仍吸引大戶人家耐心等待其作品。直至“李大壯”之妻離世，他才揭示了隱藏多年的真相。原來，“李大壯”曾不慎跌入汴河，留下了手抖的后遺癥，每當(dāng)病癥發(fā)作，他便無法穩(wěn)握刻刀，進行精細的雕刻工作。為此，其妻何東詩不惜犧牲自己的名譽，以蠻橫跋扈之態(tài)為丈夫爭取更多時間，從而維持一家生計。

故事的構(gòu)思源于陳漢煜的“腦洞”，同時亦融入了對宋朝歷史事實的嚴謹參考。其中，畫作中主要人物“李大壯”之名并非憑空杜撰，而是引用了北宋大臣陶谷所著《清異錄》中一則典故主人公的姓名。此典故中的“李大壯”同樣以懼內(nèi)為后人所知。為確保作品的準(zhǔn)確性，陳漢煜在創(chuàng)作過程中深入研讀了《風(fēng)雅宋·看得見的大宋文明》等研究文獻，并精心參照了故宮博物院所藏《聽琴圖》中琴桌上的精致木紋雕花，以此增添作品的藝術(shù)真實性與歷史底蘊。

網(wǎng)友們在視頻后評論：“好活生生的感覺，這個故事已經(jīng)讓人非常感動了，畫還畫得那么好！”“邊畫邊演邊講解，以為有些搞笑，沒承想，還給人整破防了！”“跨越千年的美好小故事。”……

陳漢煜相繼發(fā)布了《偷東西的母親》《作弊的考生》等十余條作品，他希望將小人物的故事娓娓道來，意圖以古代之情境映照現(xiàn)實，達到警示后世、啟迪人心的目的。

慢工出細活，

以史為據(jù)形成自己的風(fēng)格

陳漢煜每次在選擇自己要二創(chuàng)的人物時，會考慮人物是否能與當(dāng)代人產(chǎn)生共情。

創(chuàng)作過程中，人物小傳的撰寫尤為關(guān)鍵。在編寫人物小傳時，陳漢煜嚴格遵循“符合史料，引發(fā)共鳴，情節(jié)跌宕起伏”的原則。他巧妙地將宋元明清時期的小說、話本或歷史史料中的片段進行現(xiàn)代化改編或拓展，同時也將當(dāng)下的生活觀察進行合理推測，想象這些故事在北宋時期的情景。

因此，在陳漢煜創(chuàng)作的《北宋的外賣小哥》《不得志的王梁》等作品中，觀眾既可以發(fā)現(xiàn)“蟈蟈籠”“榜下捉婿”“瓦肆”等典型的宋朝元素，又能窺見“母親節(jié)”“外賣小哥”等現(xiàn)代社會的影子。當(dāng)故事構(gòu)思完善后，繪畫過程便水到渠成。為了與《清明上河圖》中淡雅的風(fēng)格形成對比，陳漢煜選擇了色彩更為濃烈的工筆重彩畫形式。由于整個創(chuàng)作過程均由他一人獨立完成，因此一個作品通常需要一周的時間。

陳漢煜以一周一更的頻率，每次僅繪制一個人物，其作品數(shù)量雖不算繁多，但慢工出細活的態(tài)度確保了每一件作品均達到了高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。陳漢煜說：“當(dāng)前的首要任務(wù)是講好故事，畫好每一幅畫……未來若條件允許，我希望能舉辦一場畫展，讓‘小人物’的故事得以更廣泛地傳播，為更多人所知曉。”