摘要本文聚焦鈞瓷色彩的價值挖掘，通過分析色彩特征、色彩的歷史演變來討論鈞瓷獨特的視覺藝術(shù)價值，提出從色彩角度進(jìn)行價值挖掘的思考，其將為同樣關(guān)注鈞瓷藝術(shù)發(fā)展的同行提供有價值的參考。

關(guān)鍵詞鈞瓷；釉色；色彩特征

鈞瓷作為中國的傳統(tǒng)瓷器在世界陶瓷舞臺上享有一定的聲譽，自明代起進(jìn)入了一個衰退消亡的時期，曾一度面臨失傳的危機。近幾十年來，禹州鈞瓷產(chǎn)業(yè)得到了全面復(fù)蘇，在改革開放后的外貿(mào)需求下又迎來了新的發(fā)展空間。隨著科技和藝術(shù)的不斷進(jìn)步，鈞瓷在生產(chǎn)水平和藝術(shù)水準(zhǔn)方面都得到了極大提升，現(xiàn)今鈞瓷燒制技藝已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，獲得了高度的重視和保護(hù)。除此之外，在當(dāng)代社會中互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)熱銷平臺創(chuàng)新了鈞瓷傳統(tǒng)的銷售模式，鈞瓷通過網(wǎng)絡(luò)平臺得到了更多年輕人的喜愛，并因此獲得了青年消費市場。新興科技手段為鈞瓷行業(yè)帶來了新的機遇，但是如何深層次地挖掘鈞瓷的藝術(shù)價值是當(dāng)下鈞瓷藝術(shù)研究的重要問題，文章聚焦鈞瓷的色彩特征，從鈞瓷色彩的歷史演變討論鈞瓷獨特的視覺藝術(shù)價值，提出從色彩角度進(jìn)行價值挖掘的思考。

1鈞瓷的色彩特征

（1）鈞瓷色彩的視覺特色

乳光狀態(tài)和窯變現(xiàn)象是構(gòu)成鈞瓷色彩特殊藝術(shù)效果的兩個基本條件。乳光狀態(tài)指的是鈞釉經(jīng)過燒制后表面呈現(xiàn)的半乳濁形態(tài)，顏色像青瑪瑙或雨花石一樣，在光線下散發(fā)出柔和而迷人的光澤，乳光狀的色澤賦予鈞釉神秘而優(yōu)雅的視覺感受；窯變現(xiàn)象是指工匠在燒制過程中產(chǎn)品因擺放位置、爐溫等復(fù)雜因素影響而形成釉的乳濁度和色彩發(fā)生的變化，這種變化往往賦予了鈞瓷多樣豐富的色彩層次和紋理效果，工匠有時為了實現(xiàn)更佳的釉面窯變效果會對作品進(jìn)行多次施釉，這樣可以使得釉層在火焰的燒烤后更加均勻，富有層次感，從而形成獨特的色彩和紋理。乳光釉面和窯變是鈞瓷色彩區(qū)別于其他瓷器色彩的重要特征。

（2）鈞瓷色彩呈色原理

鈞瓷釉色的美是一種抽象的意境美，釉面隨著觀者的想象而變化，釉料會在高溫?zé)浦兄饾u熔化并在器物的表面流動，形成色彩和紋路交織的效果，這種滲化現(xiàn)象導(dǎo)致器物釉層顏色深淺不一，淺色部分呈現(xiàn)出胎骨的質(zhì)感和流轉(zhuǎn)的韻味，而深色部分則呈現(xiàn)出釉彩交錯變化的效果，構(gòu)成了非常奇特且無比精美的圖畫，這些流動的畫面隨著人們藝術(shù)修養(yǎng)與想象力的提升而產(chǎn)生各種幻化。根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，這種豐富的色彩變化主要是由于在連續(xù)的玻璃相介質(zhì)中懸浮著無數(shù)圓球狀的小顆粒，這些小顆粒能散射短波光，使釉色的表面呈現(xiàn)出獨特的乳光。

2不同時期鈞瓷色彩特征的演變

鈞瓷在唐代時興盛，到宋代時達(dá)到鼎盛，然而其色彩的審美標(biāo)準(zhǔn)一直在變化，在創(chuàng)燒時期、成熟時期、鼎盛時期、恢復(fù)與發(fā)展時期、衰退時期、復(fù)蘇時期、新生時期等分別展現(xiàn)出不同的審美特點。

（1）創(chuàng)燒時期

創(chuàng)燒時期主要為唐鈞的發(fā)展時期，這一時期的釉色總體呈現(xiàn)花釉彩斑的特征，工匠們通過在黑釉、褐釉、茶葉末釉等上施以呈色不同的釉料后進(jìn)行高溫?zé)?，這些陶瓷以黑和白為主色調(diào)，表面呈現(xiàn)出灰藍(lán)色和乳白色大塊彩斑或者是藍(lán)、白、綠、灰相間的流紋，其中夾雜著隱約的黑色和泛白的藍(lán)色，這種多樣化的裝飾突破了當(dāng)時單色釉的局限，發(fā)展為多色的裝飾釉。

（2）成熟時期和鼎盛時期

成熟時期和鼎盛時期主要為宋鈞發(fā)展的時期，其中宋鈞的色彩極為豐富，打破了青白瓷一統(tǒng)天下的局面。北宋早期的鈞瓷以蛋白石光澤青釉為主要呈色特點，在技術(shù)工藝上更是加入氧化銅作為著色劑，釉色在還原氣氛中進(jìn)行焙燒，得到天青、天藍(lán)、月白、蔥翠青、蔥綠、豆青等多種顏色，此外在窯變過程中還能產(chǎn)生深淺不同的紅色或紫色斑點，形成玫瑰紫、海棠紅和瑪瑙紅等鈞紅釉，顏色逐漸從單一走向豐富。

通過對民窯天青釉和紫紅斑釉的改良，鈞釉又成功地形成了藍(lán)、紅、紫、青等多種顏色混雜的窯變釉，這些窯變釉從北宋早期的單一顏色發(fā)展到官鈞青紫并重的基本風(fēng)格，并形成了釉色的固定范式，工匠通常在器物內(nèi)部使用青藍(lán)釉，在外部使用紅紫釉，形成所謂“內(nèi)青外紫”的基本范式，這一時期鈞釉的顏色已經(jīng)非常豐富了，從色相上主要分為紅色和青色兩大類，色調(diào)上分為紅、藍(lán)、灰、白四種色調(diào)以及十余種窯變顏色，其中青色有月白、天青、天藍(lán)、蔥綠和米黃等，而紅色則有茄皮紫、海棠紅、玫瑰紫等多種不同的色調(diào)。

（3）恢復(fù)與發(fā)展時期

恢復(fù)與發(fā)展時期主要指金鈞和元鈞的發(fā)展時期，金鈞的色彩相對暗淡，元鈞的顏色變化卻特別豐富，主色調(diào)以天青、月白和天藍(lán)為主，紫斑點涂隨意分布，形成偶然的肌理效果。在這一時期釉色較為漂亮，包括天青、天藍(lán)、月白、葡萄紫和海棠紅等色彩，這些顏色相互映襯，為窯變效果增添了不可預(yù)知的神秘性，此外也保留了一些暗淡沉悶的顏色表達(dá)，在釉面濃厚處會出現(xiàn)斑彩或條紋。

（4）衰退時期

衰退時期主要指明清鈞瓷的發(fā)展時期，明鈞的色彩審美傾向于鮮艷的顏色，主色調(diào)仍是以天青、天藍(lán)、粉青、豆青和月白為主，偶爾出現(xiàn)紫色的斑點點綴。清鈞色彩則以火焰青、火焰紅等顏色為代表，斑點活潑多變、飄逸自如，展現(xiàn)出各種幻化?？傮w上看，明鈞與清鈞兩種不同類型的顏色都充滿了生機和活力，在視覺上給人帶來愉悅和輕松的感受。

（5）復(fù)蘇時期

復(fù)蘇時期主要指清末民國鈞瓷的發(fā)展時期，清末鈞瓷在制作工藝上逐漸復(fù)雜，除了采用氧化鈷作為著色劑外，還通過嚴(yán)格控制氧化條件確保器物能呈現(xiàn)出孔雀綠和碧藍(lán)相間的色彩效果，工匠們在天青器上創(chuàng)新燒制出抹紅、飛紅加彩的新工藝，使得鈞瓷的色彩呈現(xiàn)更加多樣化。民國時期的鈞瓷主要以青綠色為主色調(diào)，還燒制出天青、豆青、冬青、粉綠、瓜皮綠、麥芽綠和孔雀綠等色彩的釉色作為裝飾，這些細(xì)致而復(fù)雜的釉色燒制工藝使得清末至民國時期成為中國陶瓷史上重要的一個階段。

（6）新生時期

新生時期主要指中華人民共和國成立后鈞瓷的發(fā)展時期，這一時期隨著技術(shù)的更新和工藝的進(jìn)步，加之人們對鈞瓷審美觀念的變化，鈞瓷釉色產(chǎn)生了很大的變化，可以說五彩爭艷、輝映競芳是這一時期釉色的主要特征。

3鈞瓷色彩要素的價值挖掘

（1）鈞瓷色彩演進(jìn)的歷史文化價值

自唐代后經(jīng)過一千多年的發(fā)展，鈞瓷釉色呈現(xiàn)出不同的色彩藝術(shù)特征，變化演進(jìn)的色彩特征背后的文化價值是其對同時期社會風(fēng)尚和社會意識形態(tài)的反映，也是考證同時期技術(shù)、材料和工藝形式的物質(zhì)依據(jù)，鈞瓷色彩演進(jìn)展現(xiàn)出脈絡(luò)清晰的歷史文化價值。

（2）鈞瓷色彩呈現(xiàn)的市場經(jīng)濟價值

鈞瓷色彩是一種偶然天成的意象美，從審美的角度看，消費群體會把鈞瓷色彩呈現(xiàn)的抽象美和意象美作為傳統(tǒng)文化的視覺標(biāo)簽，吸引了一部分對中國傳統(tǒng)文化感興趣的消費群體，同時鈞瓷的釉色豐富多變，窯變導(dǎo)致的色彩變化讓每件鈞釉都成為獨一無二的孤品，這滿足了部分追求個性的消費群體的心理需求，并且乳光色澤賦予鈞瓷良好的視覺體驗，提高了消費者觀賞鈞瓷釉色的視覺層次，因此鈞瓷色彩成為當(dāng)代鈞瓷創(chuàng)新發(fā)展的重要因素。

參考文獻(xiàn)

[1]李向壘.鈞瓷的文化意義與影響：審美的演變與傳統(tǒng)工藝的傳播[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2024，58（3）：110-111.

[2]宋紅雨，宋政言.傳統(tǒng)鈞瓷的現(xiàn)代造型設(shè)計與工藝研究[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2024，58（2）：90-91.

[3]王洪偉.鈞瓷意象美學(xué)的雙重探索：一種現(xiàn)代性視角[J].許昌學(xué)院學(xué)報，2024，43（1）：27-32.