[摘要] 《寒林冬山圖》是戴熙為“子衡”所作山水畫，繪制于清道光二十八年（1848），即戴熙陷入仕途危機稱病辭官的前一年。畫中人物形象與文獻中陶淵明的形象相近，戴熙借此應(yīng)為表達歸隱山水之意。這些邊跋除為追憶戴熙外，還記錄了晚清官員述及太守與諸生游“淀園”（按：即圓明園）舊事。本文通過分析《寒林冬山圖》的繪制與遞藏經(jīng)過，鉤沉相關(guān)歷史細節(jié)，探討晚清官員的收藏趣味，以期幫助讀者更加立體地認識“庚申之變”。

[關(guān)鍵詞] 戴熙 晚清官員 繪畫收藏 圓明園 “同光中興”

《寒林冬山圖》是戴熙于道光二十八年（1848）所作水墨山水，自題款識“寒林尚未蘇，冬山已先笑。犯曉過溪來，獨往搜眾妙。何處早梅華，夜聞孤鶴叫。營丘華原之間。子衡大兄法家鑒政。戊申仲冬醇士戴熙作于池南舊廬”，后鈐“醇士”朱文方印、“與江南徐河陽郭同名”白文方印。畫中另有晚清官員戴兆春、謝維藩、秦毓麒、嚴玉森和孫萬春所書五段邊跋，并鈐有“介眉審定真跡”“孫氏家藏”“忍俊不禁”三方鑒藏印。目前，學(xué)界關(guān)于戴熙的研究多集中于其繪畫風(fēng)格和畫論，[1]關(guān)于其作品鑒藏的研究尚不充分。本文通過考析《寒林冬山圖》的創(chuàng)作過程和晚清官員觀看此畫時的歷史場景，分析不同歷史語境下畫面所生成的圖像含義，嘗試對“同光中興”時期晚清官員的繪畫收藏趣味展開探討。

一、歸隱山水：作品的繪制緣由

《寒林冬山圖》在《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系》[2]一書中被定名為“寒林東山圖”。不過，該作品原名應(yīng)取自畫上戴熙題詩“寒林尚未蘇，冬山已先笑”每句前兩字，筆者以此為據(jù)，認為該作名稱應(yīng)為《寒林冬山圖》。書中將畫名定為“寒林東山圖”，“東山”一詞的使用是否有合理性？若為“東山”，畫面含義與陶淵明詩中的歸隱之意是否有關(guān)聯(lián)？想要厘清這些問題，筆者認為有必要對《寒林冬山圖》的內(nèi)容及繪制緣由進行分析。

“寒林”與“冬山”是清代畫家王翚筆下常見的母題。戴熙《寒林冬山圖》在風(fēng)格上雖師法王翚，但二人筆法有所不同。王翚所繪山石樹木用筆清晰，戴熙畫中山石則往往只見墨色而不見線條，輪廓邊緣線因干筆皴擦而較為模糊?！逗侄綀D》與戴熙同時期作品的用筆一致。比如，故宮博物院藏《憶松圖》卷與《寒林冬山圖》的創(chuàng)作年份相同，是戴熙47歲時為軍機大臣祁寯藻所作，代表了其山水畫成熟期的風(fēng)格。其畫山石善用擦筆，用墨干濕結(jié)合，畫風(fēng)細密精致。這類“四王”風(fēng)格的山水畫符合晚清官員對正統(tǒng)山水畫審美的理解。黃小峰研究晚清文物市場官員的收藏問題時，認為最受歡迎的書畫是乾嘉年間名家翰墨和清初“四王、吳、惲”繪畫。[3]《寒林冬山圖》的收藏與鑒賞者身份皆為晚清官員可以佐證這一觀點。

《寒林冬山圖》中繪有一個頭戴葛巾、手持黎杖、身著寬袍的男性，身旁隨一侍童，二人正在渡橋。此男性人物形象與史書中記錄的陶淵明形象相吻合?！峨[逸傳·陶潛傳》中云：“郡將候潛，值其酒熟，取頭上葛巾漉酒，畢，還復(fù)著之?！盵4]除此之外，有關(guān)陶淵明的繪畫作品也與《寒林冬山圖》中的人物造型有共同特征，如臺北故宮博物院藏（傳）李公麟《歸去來辭圖》、吉林省博物院藏何澄《歸莊圖》、故宮博物院藏王仲玉《陶淵明像》等，都呈現(xiàn)出相對定型化的表達方式，葛巾、黎杖、寬袍、侍童等元素都出現(xiàn)在畫面之中。

戴熙為什么要在這一年繪制一幅與“淵明歸隱”題材相關(guān)的作品？這可能與他所經(jīng)歷的兩次仕途危機有關(guān)。第一次仕途危機發(fā)生在道光二十六年（1846）的科場舞弊案。有關(guān)科場舞弊案的經(jīng)過見載于《清實錄》：“昨因黃恩彤違例妄請賞給年老武生職銜，飾詞瀆奏，市恩邀譽。當(dāng)降旨交部嚴加議處，并諭兵部查明定例?！盵5]戴熙在此次事件中因“任內(nèi)失察年老武生入場”[6]而遭到革職留任的處罰。

第二次仕途危機發(fā)生在道光二十九年（1849）。其以直言粵事忤帝，此后便以病乞休回鄉(xiāng)。事件的具體經(jīng)過在《清稗類鈔》中有所記載：“宣宗末年，為樞相穆彰阿雍蔽，略不省事，時盜已萌芽，督撫承穆風(fēng)旨，莫敢奏聞。戴文節(jié)公熙為廣東學(xué)政，期滿還朝，召見，問汝一路由江西、安徽、江蘇來，民情如何？文節(jié)遽對曰：‘盜賊蠭起，民不聊生。’宣宗大駭曰：‘如汝言，尚復(fù)成何事體?！兡拢旅夤谥x曰：‘戴某見皇上春秋高，欲以此撼皇上，沽直名，非實也?！谒鞇何墓?jié)。舊例，年終賜南書房翰林福字，文節(jié)不與焉，乃遂以病告歸?！盵7]創(chuàng)作《寒林冬山圖》的時間正是戴熙陷入仕途危機、準備稱病辭官返回杭州的前一年。再結(jié)合畫面人物形象和“子衡大兄法家鑒政”的款識，我們可知此圖的受畫人為“子衡”。關(guān)于此人的文獻記載極少，筆者僅從《習(xí)苦齋畫絮》中找到兩條戴熙為友人“沈子衡”作畫的記錄，分別為“大癡淺絳，若春夏初，甘霖新霽，柴翠萬狀，在褭窕沖融間。此殆西廬所謂神乎當(dāng)于象外求之。大幅為沈子衡”[8]“秋山萬疊。子衡二兄年大人來索畫扇，因?qū)κ拐吆湍x色，俄頃而成。一時興到，要非應(yīng)酬率筆。貽沈子衡”[9]。不過，也不能據(jù)此便認定《寒林冬山圖》的受畫人為沈子衡，只能推測“子衡”應(yīng)為戴熙的同輩友人。戴熙陷入政治困境后作《寒林冬山圖》贈予“子衡”，這可能也是戴熙將官場的艱辛和人生體悟?qū)τ讶嗽V說的一種方式。

二、以人論畫：晚清官員的收藏趣味

要厘清《寒林冬山圖》的具體遞藏經(jīng)過，我們需要先對畫中的五段邊跋進行分析。謝維藩、戴兆春和嚴玉森三人的跋文都是寫給秦中“子衡太守”的，此人即為《寒林冬山圖》的收藏者。從《續(xù)修陜西通志稿》可知，跋文中所謂“子衡太守”為光緒十年（1884）任佛坪廳同知的官員秦毓麒。秦毓麒，字子衡。[10]此處需要注意，《寒林冬山圖》的收藏者“子衡太守”與戴熙款識中的“子衡大兄”并非同一人，因為《寒林冬山圖》完成時秦毓麒年僅一歲，并非戴熙筆下的同輩友人“子衡”。光緒十四年（1888）前后，秦毓麒邀請官員謝維藩、戴兆春、嚴玉森觀畫并題跋。到了光緒二十四年（1898），此畫歸官員孫萬春所有。

《寒林冬山圖》右側(cè)首段邊跋為戴熙之孫戴兆春所題?！洞魇线w杭族譜》中記載了戴熙家族成員的具體情況，其中對戴兆春的為官經(jīng)過記載道：“同治庚午科副貢生，癸酉科舉人，光緒丁丑科進士，翰林院庶吉士編修，壬午順天鄉(xiāng)試同考官，戊子陜西鄉(xiāng)試正考官，壬辰甲午戊戌會試同考官，國史館纂修功臣館總纂，乙未科教習(xí)庶吉士。京察一等，軍機處記名以道府用。授陜西陜安兵備道，賞戴花翎，覃恩加一級，清授文林郎，封中議大夫?！盵11]戴兆春在《寒林冬山圖》中的跋文為“光緒戊子典試秦中榜發(fā)后，晤子衡太守，敬觀所藏”。由此可知，戴兆春的官職為陜西鄉(xiāng)試正考官。為官期間，其與秦毓麒相見并觀秦毓麒所藏先祖戴熙之作。跋文還寫道：“先祖文節(jié)公戊申年遺墨，時值承平，南齋多暇，太守方以諸生從游淀園，日侍揮毫，所得為不少矣，并述此幅裝池后。先祖見而喜曰：‘居然古畫，誠得意筆也?！褚阉氖嗄暌?，緬懷祖德，不勝宰木空山之感。睹手澤之如新，賴知交之藏弆。是畫當(dāng)永垂不朽，惜軺車匆促，不獲與世交舊好常相聚處，徒悵于懷。然燕山渭水，天涯比鄰，此游不僅與太守結(jié)一重翰墨緣也。謹識數(shù)語于后，仍敬歸太守藏之。十月四日兆春并志?！睂Υ髡状憾裕俗鬟€有“緬懷祖德”的特殊意義。

其他幾段跋文更多是在強調(diào)戴熙氣節(jié)高尚。實際上，咸豐十年（1860）發(fā)生的政治事件對晚清官員產(chǎn)生了巨大的心理沖擊?！稄V州府志》記載了戴熙殉難的經(jīng)過：“庚申發(fā)，逆破杭州，投園池死。”[12]因此，當(dāng)光緒十四年（1888）秦毓麒邀請友人觀賞此畫時，畫作中不僅體現(xiàn)了戴熙的歸隱之意，還帶有特殊的歷史記憶。謝維藩跋曰：“鹿床早退身猶健，琴隱閑居鬢已鬖。天遣湖山壯忠節(jié)，二公遺墨滿東南。”秦毓麒跋：“傳聞公子與公孫，寶持手跡慰忠魂?！睂O萬春跋曰：“殉赭寇之難矣。都人士遂重其畫。后南皮張子清相國倩人到處搜羅，而片羽吉光，遂等于洛陽之紙，世間不恒見矣。此幅為其中年得意筆，予與黃孝子萬里尋親圖定為收藏壓卷。一取其忠，一取其孝，而翰墨之工拙不與焉?！边@些內(nèi)容反映了晚清官員收藏戴熙作品的目的。此外，《中國繪畫總合圖錄》中收錄的戴熙山水冊頁后可見吳大澂跋文：“公與金陵湯貞愍為江浙老名士，皆以氣節(jié)重，好事者專以湯畫佩公，稱曰湯、戴名跡與四王、惲、吳并重?！盵13]這亦可佐證在晚清內(nèi)憂外患的歷史語境下，對“忠義”和“氣節(jié)”的強調(diào)成為官員收藏湯貽汾[14]、戴熙作品的重要原因。

三、從“寒林冬山”到“淀園風(fēng)雪”：歷史記憶的轉(zhuǎn)向

《寒林冬山圖》題跋中反復(fù)提及的“淀園”值得我們關(guān)注。戴兆春跋文中的“太守方以諸生從游淀園”和嚴玉森跋文中的“丈示以戴文節(jié)公山水真跡，又屢稱淀園往日”都提到了“淀園”。那么，《寒林冬山圖》與“淀園”到底有何關(guān)聯(lián)？其實，這與作者戴熙的殉難時間有關(guān)。前文提及，戴熙殉難于咸豐十年（1860）。同年，英法聯(lián)軍攻占并燒毀了圓明園。作品題跋中之所以反復(fù)提及“淀園”“赭寇之難”，一方面在于秦毓麒與戴兆春等官員曾在圓明園交游，有共同的個人記憶，另一方面在于觀者看到畫作時會不約而同地將戴熙殉難與“庚申之變”相聯(lián)系。

對晚清官員而言，未燒毀前的圓明園與官員個人仕途、社會聲望緊密相關(guān)。圓明園最初為“世宗憲皇帝藩邸賜園，康熙四十八年所建”[15]，在雍正朝以后逐漸成為清廷的另一政治統(tǒng)治中心，具有接見官員、宴請朝臣和舉行科舉殿試等重要政治功能。乾隆時期《圓明園四十景圖詠》之“正大光明”與“勤政親賢”表現(xiàn)的就是這些場景。圓明園在官員心中具有重要的政治象征意義。然而，在“庚申之變”發(fā)生后，一把大火將清廷的威嚴和官員的榮耀全部燒毀，圓明園只剩一片廢墟。此后，“淀園”成為文人筆下無法撫平的傷痛。筆者通過梳理，發(fā)現(xiàn)咸豐十年（1860）后提及“淀園”的詩文和描繪“淀園”的畫作已與“庚申之變”這一政治事件相關(guān)聯(lián)，如“離黍悲淀園，將營兩宮養(yǎng)。終鑒阿房焚，賢王伏青蒲”[16]一詩和有些作品中出現(xiàn)的“淀園風(fēng)雪”題材。[17]

“淀園風(fēng)雪”題材并非單純的藝術(shù)主題，其展現(xiàn)的還是當(dāng)時的歷史事件。目前，學(xué)界已有研究認為第二次鴉片戰(zhàn)爭中圓明園被焚毀與咸豐十年（1860）10月初京津一帶氣溫驟降的氣候條件有關(guān)。[18]由于英法聯(lián)軍物資補給系統(tǒng)存在隱患，無法支撐其長期作戰(zhàn)，他們需要趕在當(dāng)年11月初河流冰封之前結(jié)束戰(zhàn)爭，這才制造了火燒圓明園事件，迫使清政府屈辱投降并簽訂了《北京條約》，第二次鴉片戰(zhàn)爭至此結(jié)束。晚清官員便是這場“淀園風(fēng)雪”的親歷者。另外，《寒林冬山圖》中的多數(shù)題跋者很可能還經(jīng)歷了同治年間圓明園的兩次重修風(fēng)波。這兩次重修風(fēng)波分別發(fā)生在同治八年（1869）和同治十二年（1873），最終在奕？等十位重臣聯(lián)銜上疏的請求下停止重修，此事才告一段落。《寒林冬山圖》的題跋者謝維藩曾兩次上疏言：“淀園當(dāng)罷茸，大婚繁費請節(jié)用以振饑民，語多激切。”[19]由此可見，“同光中興”時期出現(xiàn)的重修圓明園風(fēng)波也對官員產(chǎn)生了較大影響。以上因素導(dǎo)致《寒林冬山圖》中謝維藩、秦毓麒等官員的跋文內(nèi)容已不再與歸隱有關(guān)，而是開始將“庚申之變”與圖像相關(guān)聯(lián)，為作品賦予了“淀園風(fēng)雪”題材的意涵。

觀者在觀看圖像時會受到當(dāng)下環(huán)境的影響，主動將自身所處環(huán)境與畫面相聯(lián)系，對畫面進行重構(gòu)與再造，以符合其身份及情感偏好。因而，《寒林冬山圖》受到晚清官員重視的原因在于戴熙殉難和火燒圓明園的慘痛歷史記憶對“同光中興”時期官員的警示作用。戴兆春、嚴玉森等官員試圖在《寒林冬山圖》中尋找到“淀園風(fēng)雪”的記憶，學(xué)習(xí)戴熙的忠孝品質(zhì)。這正是身處“帝國黃昏”陰影下的文人官員們所迫切需要的。

四、結(jié)語

本文通過分析戴熙《寒林冬山圖》的繪制與遞藏過程，探究此作畫意從“寒林冬山”到“淀園風(fēng)雪”的轉(zhuǎn)變過程。最初，戴熙繪制此圖是想要向友人表達歸隱之意，畫作的筆墨風(fēng)格符合晚清官員對正統(tǒng)山水畫的審美觀念。此畫在光緒年間先后經(jīng)秦毓麒和孫萬春收藏，晚清官員戴兆春、謝維藩和嚴玉森也先后在畫上題跋。不過，這些官員在題跋時已不再關(guān)注畫中的隱逸之情，而是開始將“淀園”意象加入其中，原因是英法聯(lián)軍火燒圓明園與戴熙殉難發(fā)生于同一年，這兩個事件對官員和文人產(chǎn)生了強烈的內(nèi)心沖擊，致使他們再觀《寒林冬山圖》時便將“淀園風(fēng)雪”與畫作聯(lián)系了起來?？偠灾骄看魑醯摹逗侄綀D》有助于我們了解晚清官員的繪畫收藏趣味，幫助我們更加立體地認識“庚申之變”。

注釋

[1]周永良.淺析戴熙繪畫藝術(shù)的嬗變——兼及〈習(xí)苦齋畫絮〉紀年抄本的發(fā)現(xiàn)[J].故宮博物院院刊，故宮博物院院刊，2001（4）：51-59+93；梅雨恬.戴熙繪畫風(fēng)格研究[D].中國美術(shù)學(xué)院，2017.

[2]范迪安，編.中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系（中國古代書畫卷）[M].上海書畫出版社，2018：324-325.

[3]黃小峰.晚清北京古書畫市場中清初“四王”繪畫之境遇[D].中央美術(shù)學(xué)院，2005.

[4]沈約.宋書[M].長春：吉林人民出版社，2005：1323.

[5]廣東省地方史志編委會辦公室，廣州市地方志編委會，編.清實錄廣東史料（四）[M].廣州：廣東省地圖出版社，1995：395-396.

[6]王鐘翰，點校.清史列傳（卷四十一）[M].北京：中華書局，1928：50.

[7]徐珂.清稗類鈔（第11冊）[M].北京：商務(wù)印書館，1916：46.

[8]參見戴熙撰《習(xí)苦齋畫絮》（卷四大幅類），清光緒十九年（1893）刻本，第242頁。

[9]同注[8]，429頁。

[10]參見宋伯魯、吳廷錫撰1934年版《續(xù)修陜西通志稿》。清光緒本《定遠廳志》還記載了秦毓麒為官期間的諸多政績，如籌措常平倉儲糧、修筑道路等。

[11]參見上海圖書館藏《戴氏遷杭族譜》1917年刻本第69—70頁。

[12]參見《廣州府志》，清光緒五年（1879）刊本，第2540頁。

[13]鈴木敬，編.中國繪畫總合圖錄（第2冊）[M].東京大學(xué)出版會，1983：158.

[14]湯貽汾于清咸豐三年（1853年）太平軍攻陷南京時投水而死，謚號貞愍。

[15]于敏中，等.日下舊聞考（卷八十）[M].北京古籍出版社，1985：1321.

[16]鄧輔綸，陳銳.白香亭詩集抱碧齋集[M].長沙：岳麓書社，2012：61.

[17]董文渙.硯樵山房詩稿[M].太原：山西古籍出版社，2007：445.

[18]裴廣強.再論第二次鴉片戰(zhàn)爭中圓明園被焚毀之因——基于宏觀視角的考察[J].北京社會科學(xué)，2015（8）：96-104.

[19]參見《湖南通志》，清光緒十一年（1885）刻本，第14817—14819頁。