受訪(fǎng)者：吳旭（中國(guó)兒童藝術(shù)劇院青年導(dǎo)演、國(guó)家一級(jí)演員）

“這次全國(guó)性的戲劇文化盛會(huì)在蘇州舉行，給我的第一感覺(jué)是相得益彰，非常合適。‘上有天堂，下有蘇杭’，蘇州作為魚(yú)米之鄉(xiāng)、狀元之鄉(xiāng)、院士之鄉(xiāng)，自古人杰地靈。蘇州園林作為蘇州的標(biāo)簽深入人心。短短11天，23個(gè)劇目，將在蘇州這座大型城市園林綻放，屆時(shí)百花齊放的景象，必定美不勝收?！眳切駥?duì)于即將要帶著兒童劇《鷸·蚌·魚(yú)》來(lái)蘇州展演深表期待。

小而精美的小劇場(chǎng)更具備傳播力

作為資深戲劇人，吳旭曾到過(guò)國(guó)內(nèi)外很多地方巡演，而這一次是他第一次在國(guó)內(nèi)參加小劇場(chǎng)展演。在他看來(lái)，相較于大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)更靈動(dòng)和靈活，對(duì)演出場(chǎng)地的要求沒(méi)有大劇場(chǎng)苛刻，作為一個(gè)特殊的藝術(shù)載體，其小而巧、巧而精、精而美的展現(xiàn)形式，就如同充滿(mǎn)活力的藝術(shù)景象，并且更具備傳播力?！案鞣N門(mén)類(lèi)精彩紛呈，每一部戲都是亮點(diǎn)，風(fēng)格迥異，各美其美，美美與共?！?/p>

《鷸·蚌·魚(yú)》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于《戰(zhàn)國(guó)策》中燕國(guó)蘇代游說(shuō)趙文惠王時(shí)所用的“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”的成語(yǔ)故事。如何讓這個(gè)已流傳兩千年的故事既被本土的觀眾理解，又能走向國(guó)際舞臺(tái)？吳旭告訴記者，《鷸·蚌·魚(yú)》不僅在選材上依托傳統(tǒng)文化，更是在表現(xiàn)形式上融入多元的中國(guó)傳統(tǒng)元素，文化特色鮮明。而選擇小劇場(chǎng)形式的創(chuàng)排初衷，是為了更方便地走出去?！叭绾巫?xiě)騽∧軌蜉p巧地走出去，更好地輸出中國(guó)傳統(tǒng)文化，‘輕便’是關(guān)鍵詞?！?/p>

“說(shuō)走就走”的小劇場(chǎng)演出模式落地性很強(qiáng)，雖然講述的是動(dòng)物間的故事，孩子們卻明白了3134c53d5a040053b85d2cc7ba13b65de6250c2d1f94e7e12db21f94f4851f85人世間的道理?！耳枴ぐ觥~(yú)》通過(guò)“爭(zhēng)”與“不爭(zhēng)”的故事傳達(dá)出“和諧”這一中國(guó)人的哲學(xué)思想，涵蓋了很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，深受家長(zhǎng)和孩子們的喜愛(ài)。

小劇場(chǎng)匯聚了時(shí)代性和創(chuàng)新性

四十年前，中國(guó)第一部小劇場(chǎng)話(huà)劇《絕對(duì)信號(hào)》在北京人藝誕生。這部戲后來(lái)被視作中國(guó)小劇場(chǎng)話(huà)劇的起點(diǎn)。此后，充滿(mǎn)個(gè)性色彩的小劇場(chǎng)開(kāi)啟更多新的實(shí)踐。在吳旭眼中，小劇場(chǎng)是具有時(shí)代性和創(chuàng)新性的，在新時(shí)代背景下，藝術(shù)家們可以在傳統(tǒng)戲劇觀的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，形成新的戲劇語(yǔ)匯，甚至能帶動(dòng)各個(gè)劇種在不同領(lǐng)域中探索出新樣式。

萬(wàn)變不離其宗。吳旭說(shuō)：“對(duì)文學(xué)的靈魂的把握和對(duì)戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)理念的基本功不能丟，《鷸·蚌·魚(yú)》的創(chuàng)作理念來(lái)源于東方美學(xué)的戲劇寫(xiě)意觀，在此基礎(chǔ)上探索新的方式，作為一部沒(méi)有一句臺(tái)詞的兒童劇，以肢體語(yǔ)言為主體，通過(guò)‘意會(huì)不需言傳’的藝術(shù)形式，深入淺出地呈現(xiàn)經(jīng)典故事?！?/p>

“小劇場(chǎng)也能講好中國(guó)故事?！眳切裾f(shuō)，一個(gè)城市不可能有那么多大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)可以出現(xiàn)在多功能廳、廣場(chǎng)、校園、社區(qū)、公園等場(chǎng)所，無(wú)限拉近和觀眾的距離， 其更具親和力的藝術(shù)形式，更能走向普遍性。此外，小劇場(chǎng)短頻快的特性，在市場(chǎng)的作用下，容易產(chǎn)生直接效益。他認(rèn)為，小劇場(chǎng)能夠加速普通群眾對(duì)戲劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)、喜愛(ài)，甚至推廣。

常態(tài)化演出與文商旅融合發(fā)展

《鷸·蚌·魚(yú)》的舞臺(tái)美學(xué)走向，基于江南水鄉(xiāng)的質(zhì)感，其主要舞臺(tái)形象有三個(gè)元素：竹子、荷塘、荷花，典型的江南水鄉(xiāng)的韻味。吳旭告訴記者，當(dāng)初到南方采風(fēng)，從小橋流水中提取元素，整部戲講述了水邊人家、水中生物、水中動(dòng)物的故事，此次來(lái)蘇州展演，可謂十分應(yīng)景。

“觀眾來(lái)到蘇州，看完戲，還可以逛逛街，走進(jìn)真正的江南小橋流水人家，領(lǐng)略蘇繡、評(píng)彈、蘇幫菜等文化符號(hào)?！眳切裾J(rèn)為此次展演對(duì)于蘇州來(lái)說(shuō)，是一次以文促旅的好機(jī)會(huì)。展演結(jié)束后，是否能將余溫延續(xù)下去，除了季節(jié)限定展，是否可以形成常態(tài)化，除了在劇院演出，是否可以向景區(qū)延伸，在園林里搭建屬于蘇州的戲劇人文場(chǎng)，進(jìn)一步促進(jìn)文商旅融合發(fā)展。與此同時(shí)，蘇州可以面向全國(guó)征集優(yōu)秀劇本，挖掘更多藝術(shù)人才，加強(qiáng)人才培養(yǎng)和孵化，促進(jìn)文化交流，讓江南小劇場(chǎng)這一文化品牌愈走愈遠(yuǎn)。