第二屆全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演暨“江南小劇場”秋季演出季期間，由江蘇省蘇州昆劇院帶來的昆劇《千年一嘆》將為觀眾呈現(xiàn)文藝評論家金圣嘆的三夢人生。

《千年一嘆》是蘇州昆劇院首次試水小劇場，也是導(dǎo)演呂佳的一次個人突破，是她從演員身份拓寬到導(dǎo)演角色的首次嘗試。對她來說，這兩種身份之間大不一樣。1998年呂佳入行昆曲，在昆曲傳統(tǒng)舞臺上，呂佳已經(jīng)游刃有余。而作為導(dǎo)演，呂佳還是個“新人”。

“作為導(dǎo)演，要做得比演員更復(fù)雜?！眳渭鸦ㄙM了很多時間自學(xué)，不斷地調(diào)整、摸索。著名昆劇表演藝術(shù)家汪世瑜在導(dǎo)演青春版《牡丹亭》的時候，呂佳就會在一旁學(xué)習(xí)他如何“捏戲”。小劇場昆劇《千年一嘆》的編劇周琰非常看好呂佳，她表示：“戲曲和話劇不同，戲曲導(dǎo)演需要舞臺經(jīng)驗的積累，所有好的戲曲導(dǎo)演都是演員出身?！?/p>

導(dǎo)演需要把控舞臺調(diào)度細節(jié)，包括人物的編排，從出場開始，起承轉(zhuǎn)合都要把控節(jié)奏，就連場景轉(zhuǎn)換的時長都有特定的安排?！氨硌菀惨v呼吸，換景也要講呼吸，觀眾要有休息的時間，有緊緊抓住觀眾眼球的部分，也要有適當?shù)姆潘?。?/p>

以前學(xué)折子戲，都是老師怎么教就怎么學(xué)，而導(dǎo)演需要自己摸索經(jīng)驗，運用現(xiàn)有昆劇演繹的成熟手法，將劇本文字從紙上搬到舞臺上，這對呂佳來說是極大的考驗。在導(dǎo)演《千年一嘆》前，她仔細研讀劇本，把握劇本傳達的意思，了解每個角色的特性，時常和周琰一起探討，如何在舞臺上講好這個故事，讓這些人物在昆劇的演繹下立體豐滿起來。

琢磨完劇本后，呂佳就將目光轉(zhuǎn)向了昆劇院第五代“振”字輩演員，這群以“90后”為主的青年演員更適合小劇場的演出。當下，小劇場建設(shè)鼓勵青年人參與，青年編、青年導(dǎo)、青年演，再吸引青年觀眾?！肚暌粐@》就是由“70后”導(dǎo)演、“80后”編劇和“90后”演員組成的一部小劇場戲曲。

對青年演員來說，小劇場演出是一項并不容易的挑戰(zhàn)，離開傳統(tǒng)折子戲的有樣學(xué)樣，很多演員就不知道怎么演，如何賦予人物新的表達。呂佳不僅要為青年演員設(shè)計身段，還要講解人物。“小劇場演出和折子戲表演的方式不太一樣，這就需要演員自己去探索，在劇目排演過程中我和他們一起學(xué)習(xí)，在舞臺實踐中成長，以戲帶功嘛！”在一次次的比賽和演出的歷練下，青年演員們進步很大。

在第二部小劇場劇目《竹林三昧》中，呂佳明顯感受到了青年演員的成長，他們拿到劇本后先自己揣摩角色，結(jié)合個人對角色的理解，選擇用哪種行當身段完成人物表演。小劇場演出決定了演員和觀眾的距離更近，演員們也會根據(jù)觀眾的反饋來調(diào)整自己的表演，互相滋補，舞臺上的人物也會豐滿許多?！暗谝怀鰬颍麄冞€不太知道要如何配合我，第二出戲，他們已然從青澀的‘小白’發(fā)展到成熟的演員，未來我們打算完善青年演員梯隊建設(shè)，為小劇場更好地發(fā)力?！?/p>

小劇場發(fā)展離不開人才的培養(yǎng)。蘇州積極引導(dǎo)江南小劇場創(chuàng)演運營人才申報“姑蘇宣傳文化人才”，周琰憑借她的第二部戲劇小劇場作品《竹林三昧》拿到了“姑蘇宣傳文化人才”的政府資助，以及蘇州市藝術(shù)基金的創(chuàng)作扶持?！肚暌粐@》還入選了2024年江蘇省小劇場優(yōu)秀劇目展演，將在10月份到無錫演出。

從《千年一嘆》到《竹林三昧》，蘇州昆劇院創(chuàng)排小劇場昆劇邁出了第一步，呂佳希望，未來，在不同劇目的積累下，蘇州昆劇院能夠探索出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，成為全國小劇場中鮮明的一抹色彩，江南文化的表達、江南審美的在線、江南文化的格調(diào)是蘇州昆劇院始終的追求。

在小劇場之外，呂佳和這群青年演員依舊活躍在昆曲大舞臺上。用她的話說，青年演員傳承折子戲，是根本，在這個基礎(chǔ)之上才能探索更多可能。在昆曲演出任務(wù)之外，他們擠出休息時間見縫插針地排練小劇場節(jié)目，由此，我們看到了昆劇院青年人的力量，也看到了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的無限魅力和時代風(fēng)采。