【摘要】倅杭詞即蘇軾在熙寧四年十一月至熙寧七年十月于杭州通判任上的詞作，這其中還包括蘇軾任杭州通判期間因事離開杭州，前往湖州巡視堤壩以及前往常州、潤州、蘇州賑濟(jì)災(zāi)民時(shí)的作品。蘇軾的倅杭詞具有豐富的思想意蘊(yùn)，有對(duì)自然風(fēng)光的熱愛，對(duì)友人離別的不舍與懷念，對(duì)故鄉(xiāng)及親人的思念，以及對(duì)仕宦漂泊羈旅行役的無奈等。蘇軾倅杭這一特殊時(shí)期的創(chuàng)作，在蘇軾的詞作中占有重要地位，分析蘇軾倅杭詞的思想意蘊(yùn)，對(duì)把握蘇軾從婉約到豪放的詞風(fēng)變化，以及研究蘇軾貶謫前后的心路歷程，具有承上啟下的作用。

【關(guān)鍵詞】蘇軾；倅杭詞；思想意蘊(yùn)

【中圖分類號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）36-0038-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.36.011

蘇軾因與王安石為首的新黨政見不和，認(rèn)為新法不便百姓，對(duì)新法加以抨擊議論，進(jìn)而遭到了新黨諫官謝景溫的誣奏，蘇軾為遠(yuǎn)離政治漩渦，自請(qǐng)外放，離開京師，擔(dān)任杭州通判。他在這期間創(chuàng)作的詞被稱為倅杭詞，倅杭詞屬于蘇軾早期的作品，詞風(fēng)以婉約清麗為主。杭州自古以來就是文人雅士聚會(huì)宴飲之所，以其美麗的自然風(fēng)光聞名，蘇軾也沉醉于杭州秀美的湖光山色之中，創(chuàng)作了一些表達(dá)對(duì)自然風(fēng)光熱愛與欣賞的詞作，同時(shí)在與友人交游唱和、酬唱贈(zèng)答的過程中，寫下了許多表達(dá)對(duì)朋友離別不舍與懷念的送別詞與別情詞。不僅如此，蘇軾遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)不遠(yuǎn)千里來京做官，又面臨政治失意不得不自請(qǐng)外放，仕途的坎坷自然加強(qiáng)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念以及羈旅行役的無奈。蘇軾的倅杭詞在思想意蘊(yùn)上多表達(dá)對(duì)自然風(fēng)光的熱愛，對(duì)朋友離別的不舍與懷念，對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念，對(duì)羈旅行役的無奈，以及對(duì)自身身世的感慨等，其中承載著真摯的感情和曠達(dá)的精神，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，穿越千古依然帶給人心靈的慰藉。

一、對(duì)自然風(fēng)光的熱愛

蘇軾本來就是熱愛山水風(fēng)光的人，到了風(fēng)景如畫的杭州，更是沉醉于美好的自然風(fēng)光之中，時(shí)常與友人相約游賞，流連于山水之間，陶醉于風(fēng)景之中，忘卻世俗煩惱，寫出了許多傳唱千古的絕妙好詞。如蘇軾初到杭州時(shí)所作的《浪淘沙·探春》，此詞作于宋神宗熙寧五年初春，蘇軾來到杭州城東郊探春，被眼前的美景深深打動(dòng)，“墻頭紅杏暗如傾”一句化用宋祁《玉樓春》中“紅杏枝頭春意鬧”的意境，也與后來葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住”有異曲同工之妙。一個(gè)“暗”字生動(dòng)形象地描繪出了紅杏的茂密與繁盛，仿佛要從墻頭傾下來。欄桿內(nèi)側(cè)的各種花還沒有發(fā)芽，但欄桿外的春天已然來到了。大雪初霽后的田間小徑如綺羅一般纖塵不染，詞人想著，春光先到的地方，柔風(fēng)一定會(huì)吹開梅花吧？從字里行間流露出詞人盼春來到的喜悅情懷，表達(dá)出詞人對(duì)自然風(fēng)光的熱愛之情。

到了熙寧六年，蘇軾巡行屬縣，路過嚴(yán)州府的七里瀨，被眼前的美景打動(dòng)，寫下了《行香子·過七里瀨》這首著名的詞作，他用自然流暢而富有詩意的語言描繪了七里瀨的優(yōu)美清麗的自然風(fēng)光，一葉扁舟輕快地掠過水面，雙槳擊水驚起了灘上的飛鴻，水面清澈如鏡，可以看見魚在水藻中自由地翻轉(zhuǎn)，游來游去，白鷺在水邊沙洲上時(shí)飛時(shí)停，寥寥數(shù)筆勾勒出一幅江南煙水圖，再用“急”“冷”“明”三個(gè)字分別從動(dòng)態(tài)、溫度和色調(diào)點(diǎn)染出沙溪、霜溪和月溪獨(dú)特的景色，著墨簡潔，富有新意，動(dòng)靜結(jié)合，自然真切，營造出一種清寒秀美的意境，含蓄雋永，言有盡而意無窮。

再如熙寧七年所作的《蝶戀花》 （雨過春容清更麗），詞人運(yùn)用白描的手法展現(xiàn)出春雨過后，春天的景色更加青翠美麗，之后又具體描繪出北固山清麗的景色，“北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻?！北惫躺饺姹婚L江環(huán)繞，蒼翠高聳的山峰如同碧玉的梳子插在美人的發(fā)髻上。寫水如碧瓊梳，山似青螺髻，經(jīng)過雨水滋潤后更加清麗，詞人想象奇特，比喻貼切，對(duì)自然美景的熱愛與欣賞之情溢于言表。杭州及其周邊秀美的風(fēng)景帶給蘇軾無窮的創(chuàng)作情思，蘇軾擔(dān)任杭州通判期間，在公務(wù)之余，經(jīng)常流連于杭州的湖光山色之中，創(chuàng)作出許多清新雋永又富有詩情畫意的作品，融情于景，情景交融，表達(dá)出對(duì)山水自然的熱愛之情。

二、對(duì)友人離別的不舍與懷念

蘇軾是一個(gè)喜歡交朋友之人，他的社交群體較為廣泛，他在杭州擔(dān)任通判期間也結(jié)交了不少的朋友，像陳述古、楊元素、陳令舉、柳子玉等便是其中代表。朋友多，迎來送往的作品也多，主要體現(xiàn)在贈(zèng)別詞和別情詞之中，這類詞占了蘇軾倅杭詞的大部分。贈(zèng)別詞是詞人送別友人時(shí)所作，表達(dá)對(duì)朋友離別的依依不舍之情；別情詞是詞人離別后懷念友人所作，表達(dá)對(duì)友人的思念之情，以及對(duì)重逢的期盼。

如《昭君怨》 （誰作桓伊三弄）這首贈(zèng)別詞，此詞作于熙寧七年，蘇軾在金山送別柳子玉，二人既是親戚又是朋友，故分別時(shí)格外情深義重。上片寫詞人在睡夢(mèng)中被忽然傳來的悠揚(yáng)笛聲驚醒，暗用桓伊三弄的典故，含蓄蘊(yùn)藉，暗示了自己與柳子玉知音般深厚的友情，再造境傳情，借一輪新月以及滿江的煙霧營造出一種朦朧凄迷的意境，以此來烘托離愁別緒。下片設(shè)想渡口送別的情景，以落花飛絮送行舟，表現(xiàn)深厚情意，以流水無情反襯人之思念不絕，表達(dá)了對(duì)友人離去的依依惜別之情。此詞虛實(shí)結(jié)合，情景交融，融迷蒙之景與凄迷之情為一體，字里行間滲透著濃厚的離愁別緒，哀婉纏綿，感人至深。以長調(diào)的手法寫小令，將離愁別緒表達(dá)得含蓄雋永又韻味無窮。

蘇軾倅杭期間，與杭州太守陳述古交好，熙寧七年（1074）八月陳述古任滿調(diào)離，蘇軾寫了許多贈(zèng)別之作，感情真摯動(dòng)人?！队菝廊恕?（湖山信是東南美）中：“使君能得幾回來？便使尊前醉倒更徘徊。”直抒胸臆，語言豪放，將對(duì)友人一別千里，不知何時(shí)才能再相聚的不舍之情表達(dá)得淋漓盡致，傷感中透著粗獷。而《江城子》 （翠蛾羞黛怯人看）則借歌女傷心落淚、歌聲哀婉，表達(dá)了詞人對(duì)友人的惺惺相惜之情和知音傷別之感，而“漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見，見君難”巧妙地化用了司馬紹“舉目則見日，不見長安”的典故，詞人與友人一別千里，咫尺天涯，不知何時(shí)才能重逢，典故的運(yùn)用使離愁別緒更加濃厚，語調(diào)柔婉，感情細(xì)膩，委婉含蓄地表達(dá)出了對(duì)友人離去的依依不舍之情，蘊(yùn)含著無限的惜別之感。像《菩薩蠻》 （秋風(fēng)湖上瀟瀟雨）則是采取側(cè)面烘托的手法，借助景物、佳人和路人來表達(dá)自己對(duì)友人離去的惜別之情，先是秋雨蕭蕭，秋風(fēng)陣陣，寫上天留人，營造出凄清肅殺的意境，但縱然風(fēng)雨今日留住了友人，明日友人終將離去。詞人不直接抒發(fā)自己對(duì)友人離去的不舍與無奈之情，筆鋒一轉(zhuǎn)，從佳人和路人著筆，寫佳人垂淚，突出了使君的風(fēng)流蘊(yùn)藉，才情超絕；寫路人哭送，凸顯了使君的政績斐然，深得民心。以第三人稱著筆，通過秋雨留人，佳人落淚，百姓哭送，生動(dòng)形象地描繪了西湖送別友人的傷感場面。語言清新流暢，自然質(zhì)樸，感情真摯，凄涼深婉，惜別之情溢于言表。這些詞作的風(fēng)格或婉約或豪放，藝術(shù)手法也不盡相同，但其中表達(dá)對(duì)友人真摯深厚的情感和對(duì)友人離別的不舍與思念之情卻是一致的。

除此之外，還有像《行香子》 （攜手江村）這樣的別情詞，表達(dá)別后對(duì)友人陳述古的無限思念之情。上片通過回憶在梅花似雪的初春時(shí)節(jié)與友人攜手共游江村的場景，營造出富有詩情畫意的意境，“梅雪飄裙”即梅花似雪，飄落沾衣，化用了李煜《清平樂·別來春半》“別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”的典故，用似雪的梅花襯托出兩人真摯純潔的友情，表達(dá)對(duì)友人離別的依依不舍之情，體現(xiàn)了與陳述古的深厚情誼?！疤幪庝N魂”暗用了江淹《別賦》中的典故，“黯然銷魂者，唯別而已矣！”含蓄蘊(yùn)藉地表達(dá)了對(duì)友人離別后的深深思念之情。詞人獨(dú)自一人聽到了舊時(shí)的曲子，而陳述古已然赴新任，去年同游的故人不在眼前了，也不知何時(shí)才能再相見，物是人非之感不免縈繞心間。詞人獨(dú)自徘徊在杭州西湖與友人曾經(jīng)留題的地方——望湖樓、孤山寺、涌金門?；貞浧鹬昂陀讶孙嬀祁}詩的時(shí)光，對(duì)友人的思念倍增。結(jié)尾又巧妙地使用設(shè)問句，“別來相憶，知是何人？有湖中月，江邊柳，隴頭云?！币詥栕鞔?，將自己對(duì)友人的思念轉(zhuǎn)化為自然景物對(duì)他的思念，因?yàn)殛愂龉旁鴵?dān)任杭州太守，可以說是這一帶湖山的主人，詞人巧妙地使用了移情的手法，融情于景，不說自己思念友人，而將自己的情感移植到充滿生命力的自然物上，說湖月、江柳、隴頭云思念友人，召喚他歸來，構(gòu)思巧妙，將對(duì)友人離別后的思念之情表達(dá)得婉轉(zhuǎn)曲折，含蓄蘊(yùn)藉，自然貼切，意味深長。

三、對(duì)故鄉(xiāng)及親人的思念

蘇軾到杭州擔(dān)任地方官。雖是自請(qǐng)外放，但也是蘇軾人生中第一次政治失意，仕途坎坷的無奈之嘆，壯志難酬的憤懣之情，羈旅行役的漂泊之感在蘇軾的倅杭詞中都有所體現(xiàn)。而且詞人為官在杭州，故鄉(xiāng)在四川，“吳蜀風(fēng)流自古同”，家鄉(xiāng)的景物與杭州相似，睹物生情，心中不免產(chǎn)生“歸去應(yīng)須早”之意，對(duì)故鄉(xiāng)及親人強(qiáng)烈的思念之情時(shí)常在字里行間中流露出來，這種思鄉(xiāng)懷人之情在許多作品中都有所體現(xiàn)。

如《蝶戀花》 （春事闌珊芳草歇）一詞是暮春時(shí)節(jié)蘇軾在潤州一帶賑饑所作，詞人羈旅行役在外，已近半年未能回家，又到了清明時(shí)節(jié)，按照習(xí)俗，本是應(yīng)該祭掃先人塋墓的，但是他作客他鄉(xiāng)，行役在外，羈旅漂泊，先人的塋墓不在此地，無從祭掃，不禁傷感，悲從中來，思念起故鄉(xiāng)和親人?！奥浼t處處聞啼鴂”化用屈原《離騷》“恐鵜鴃之先鳴兮，使夫百草為之不芳”的典故，生動(dòng)形象地描繪了春暮花落的畫面，情景交融。詞人與親人的所處之地雖然只有咫尺江山之隔，但即便極目遠(yuǎn)眺，望斷秋水，仍然魚雁不通，音信斷絕。無奈的詞人只好寄托于在夢(mèng)中和親人相遇，但在五更卻被梅花落的角聲驚醒，連在夢(mèng)中相遇也成了奢望，如何不讓詞人心折骨寒呢？“角聲吹落梅花月”一語雙關(guān)，既指吹奏落梅花的號(hào)角聲，也指潔白如梅的月色。而月意象自古以來都蘊(yùn)含著思鄉(xiāng)懷人的意味，倍增作者的思鄉(xiāng)之情。

而《蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書》一詞中思鄉(xiāng)之情表達(dá)得則更為直白曉暢，“一紙鄉(xiāng)書來萬里。問我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚?！敝笔阈匾?，表達(dá)了詞人行役漂泊與思鄉(xiāng)懷親的痛苦無奈之情。蘇軾在鎮(zhèn)江賑饑期間因得鄉(xiāng)書而生強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷歸之情，自己無時(shí)無刻不思念著故鄉(xiāng)的親人，故鄉(xiāng)的親人也在盼著自己回家，寄家書來問什么時(shí)候才能真的歸去。然而人在宦途，身不由己，公務(wù)繁忙，即便思念著故鄉(xiāng)和親人，也要以天下蒼生為己任，賑饑安民，不可能獨(dú)自回鄉(xiāng)探親，只好面對(duì)著雨后清麗的春色，懷著綿綿春雨也洗不去的愁緒，無奈地以酒送春，面對(duì)東風(fēng)，拚卻一醉，留下千行思鄉(xiāng)的淚水，流露出欲歸而不得歸的無奈之情和強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)愁緒。直抒胸臆，感情真摯，動(dòng)人心弦，給人強(qiáng)烈的感染力。還有《少年游》 （去年相送）是蘇軾在潤州賑濟(jì)災(zāi)民時(shí)思念家鄉(xiāng)親人所作，卻假托妻子在杭州思念自己，全詞采用對(duì)寫法，以思婦的口吻表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)人的懷念，構(gòu)思巧妙?！叭ツ晗嗨?，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家?！比ツ甓焖蛣e親人時(shí)，飛雪似楊花般漫天飛舞，今年春暮，楊花如雪，依然不見親人還家。雪似楊花，楊花似雪，比喻新奇，營造出了《詩經(jīng)》中“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”的意境，抒發(fā)了詞人強(qiáng)烈的行役思?xì)w之情。下片“對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜”化用了李白《月下獨(dú)酌》“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的詩句。離人行役未歸，思婦如嫦娥般孤單寂寞，獨(dú)自舉杯邀月同飲，月光照在畫梁上的雙燕，正如沈佺期在《獨(dú)不見》中所云：“海燕雙棲玳瑁梁”，燕子尚且雙宿雙飛，而人卻形單影只。詞人通過設(shè)想思婦對(duì)月思念親人的惆悵和孤寂，表達(dá)了自己有家難歸的失望與落寞，以及對(duì)親人的悠長思念。

而《臨江仙》 （忘卻成都來十載）表達(dá)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)成都和亡妻王弗的深切懷念之情，上片“忘卻成都來十載，因君未免思量”與“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”有異曲同工之妙，語氣哀婉深摯，表達(dá)了對(duì)亡妻徹骨的思念追憶和故鄉(xiāng)山河的無限懷念之情?！皯{將清淚灑江陽。故山知好在，孤客自悲涼。”據(jù)牟巘《陵陽先生集·跋東坡帖》記載：“‘故山應(yīng)好在，孤客自悲涼’之語，誦之凄然，使人益重故鄉(xiāng)之思也?！痹诮Y(jié)尾又發(fā)出了“此身如傳舍，何處是吾鄉(xiāng)”的感慨，感情含蓄蘊(yùn)藉又綿延悠長，字里行間滲透著羈旅漂泊之感和濃郁的鄉(xiāng)愁故思，情感蒼涼悲苦而發(fā)自肺腑，言有盡而意無窮，讀之令人肝腸寸斷。

四、對(duì)羈旅行役的無奈

蘇軾的倅杭詞中也時(shí)常流露出羈旅行役的無奈之情，據(jù)孔凡禮《蘇軾年譜》，熙寧五年（1072）蘇軾奉轉(zhuǎn)運(yùn)使之命巡查堤壩，“奉轉(zhuǎn)運(yùn)使檄‘相度捍堤’事，十二月至湖州”。熙寧六年（1073）十月“轉(zhuǎn)運(yùn)使檄，往常、潤、蘇、秀賑濟(jì)饑民”，蘇軾離開杭州，前往常州、潤州、蘇州等地賑濟(jì)災(zāi)民，安撫百姓。在這期間，蘇軾的詞作中不免流露出仕宦漂泊的愁緒和羈旅行役的無奈之感。

如《醉落魄》 （輕云微月）采用逆挽的手法，先是描寫了詞人夜半在舟中酒醒后惆悵迷茫的心境，輕云環(huán)繞，月色微明，船已出發(fā)，回望孤城，只見蒼煙彌漫，回憶送別時(shí)的情景，只記得宴會(huì)席上的歌聲，而不記得自己是何時(shí)踏上歸程的，融傷感之情于敘事之中。最后直抒胸臆：“此生飄蕩何時(shí)歇？家在西南，常作東南別?！碧K軾羈宦千里，思?xì)w不得，如浮萍般漂泊，故鄉(xiāng)在西南卻不得不向東南作別，表達(dá)了他對(duì)仕宦漂泊的無奈和羈旅行役的厭倦之情。

總之，通過探究蘇軾倅杭詞的思想意蘊(yùn)，有助于理解蘇軾性格轉(zhuǎn)變的原因，把握蘇軾從婉約到豪放的詞風(fēng)變化，體會(huì)蘇軾曠達(dá)的精神，以期對(duì)蘇軾詞作的深度鑒賞提供一點(diǎn)有益的參考。

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[7]孫海鵬.蘇軾仕杭詞研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2023.

作者簡介：

王茜，女，齊齊哈爾大學(xué)中文系2023級(jí)古代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。

王井輝，通訊作者，男，齊齊哈爾大學(xué)中文系教授，碩士研究生導(dǎo)師，主要從事中國古代文學(xué)研究。