她是瑪麗·科爾文，勇敢的戰(zhàn)地記者；她是淑芬，福建“阿海的女人”；她是斯文，一名純粹的舞蹈藝術(shù)家；她是張雪珍，永不掃興的高能量女性，也是“我”最愛的媽媽……

在夏天剛開始、酷暑尚未席卷大地之際，一場特別的拼貼畫藝術(shù)展“她是..”在上海市折子戲藝術(shù)商店舉行——搜集來的二手衣物在被彎曲、折疊后，拼貼成一幅幅女性肖像畫。展覽結(jié)束后，作品被拆開、二手衣物以完好的形態(tài)再次流回社會。

用可持續(xù)的方式講述女性故事、連接更多人的參與正是展覽主理人BOBO潘的創(chuàng)作初衷。她用搜集來的舊衣制作展現(xiàn)了各個領(lǐng)域女性的肖像和故事，作品用到的所有材料都來源于社會捐贈的近200件二手衣物，通過真空、壓縮、擠壓等形式創(chuàng)作，不用膠水、也不會去剪裁破壞任何一件衣服。

展覽結(jié)束后，衣物可以繼續(xù)穿著使用。為此，BOBO潘還特地給搜集來的二手衣服做了一個“舊衣錄入系統(tǒng)”，讓收集、創(chuàng)作、展覽、流通形成了一個完整的閉環(huán)。

“撿破爛的人”——環(huán)保藝術(shù)家BOBO潘常這樣打趣自稱，她平日里最大的愛好是搜集舊衣碎布這類別人不要的物品，開展可持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作。通過破壞重組廢品、讓其煥發(fā)新生命，是BOBO潘等環(huán)保藝術(shù)家近乎一致的創(chuàng)作理念。但面對質(zhì)量和材質(zhì)都過關(guān)的二手衣物，“破壞重組”此刻反而成為了對環(huán)保和可持續(xù)理念的背棄。

“她是..”舊衣拼畫展覽就是在這樣的情況下誕生的，將二手衣物完好地制作成拼貼畫，完成一個創(chuàng)作、流通的閉環(huán)，是BOBO潘對可持續(xù)理念交出的一份藝術(shù)答卷。

她是張雪珍

她是“我”的媽媽

制作者：BOBO潘

衣物捐贈共創(chuàng)：潘曄穎、潘云霞、楊丹、林清清、二貳得肆、辛笛嘉、李媛、巧飛

作品由11件舊衣拼貼而成，張雪珍是創(chuàng)作者BOBO潘的母親，帶給BOBO潘強大的能量：她是長輩眼里那個沒大沒小的開心果，也是晚輩心中那個不掃興的大人。她的生活并非一帆風順，但是磨難并沒有使她失去熱情，年過半百反而越加的豁達通透，她熱衷于嘗試各種新鮮事，而面對困難時又變成了一個“鈍感”的人，她的生活態(tài)度教會“我”，“快樂地做自己就好”。

她是露絲·巴德·金斯伯格

她是美國最高法院的傳奇大法官

制作者：BOBO潘

衣物捐贈共創(chuàng)：潘曄穎、李媛、巧飛

作品用8件舊衣制作完成，是公眾人物系列拼貼畫作品之一。二手衣物拼貼出了這位美國最高法院的傳奇大法官，她不僅是法律界的泰斗，更是女性權(quán)益的捍衛(wèi)者。她的生平和事業(yè)如同一部激勵人心的傳奇。

她是張桂梅

她是山村女校校長

制作者：BOBO潘

衣物捐贈共創(chuàng)：李藝嫻、潘云霞、施樂、潘曄穎、李相斌、楊丹

作者在觀看完影片《我本是高山》后受到啟發(fā)，用9件舊衣創(chuàng)作出了該幅拼貼畫作品。她是張桂梅，扎根邊疆40余年，推動創(chuàng)建了中國第一所公辦免費女子高中，幫助近2 000名貧困山區(qū)女孩圓了大學夢。即使身患重病，仍堅守在教育一線。

她是淑芬

她是阿海的女人

制作者：寶小格

衣物捐贈共創(chuàng)：寶小格和她的朋友們、楊丹

她是福建三大漁女之一的惠安女，她叫淑芬，叫麗娟，叫春梅……“封建頭，民主肚，節(jié)約衣，浪費褲。”這首在閩南海域廣為流傳的打油詩，極為形象地描述了她的著裝特點?！敖鸲敷?，花頭巾，擔起擔子樣樣行”，更是她勤勞美麗的常態(tài)。作品由11件舊衣制作完成。

她是瑪麗·科爾文

她是勇敢的戰(zhàn)地記者

制作者：BOBO潘

衣物捐贈共創(chuàng)：潘云霞、施青、珂當當、楊丹、劉佳靖

作品使用9件二手衣物制作完成，塑造了戰(zhàn)地記者瑪麗·科爾文的人物肖像。從1986年到2012年的26年間，她的身影幾乎出現(xiàn)在地球上所有戰(zhàn)區(qū)。2001年4月16日，瑪麗·卡爾文在斯里蘭卡采訪時，不幸被手榴彈炸傷，失去了左眼，她的獨眼形象成為戰(zhàn)地記者界一面招牌。受重傷后，她還不顧一切再次回到戰(zhàn)場堅持報道，直至犧牲。她用生命告訴大家戰(zhàn)爭的殘酷。

她是斯文

她是一名純粹的舞蹈藝術(shù)家

制作者：了一栗、BOBO潘

衣物捐贈共創(chuàng)：了一栗、二貳得肆、潘曄穎、任薇、施青

本作品由7件二手衣物制作完成，獻給一名純粹的舞蹈藝術(shù)家斯文。她獨一無二的舞蹈風格開辟了一片無人曾抵達過的神秘領(lǐng)域，她的舞蹈風格敏感與力量并生、絲柔與鋒芒共存、冷冽與明媚同溫。她的舞蹈作品，包括她自己在內(nèi)，就是這樣一種不可思議的奇妙綜合體。

BOBO潘

可持續(xù)品牌“折子戲”主理人、“她是..”展覽策展人

她的藝術(shù)遵循自然規(guī)律，相信每一件廢品都有其價值，善于從日常中發(fā)掘靈感，不局限創(chuàng)作材料，廢舊的電器，塑料或舊衣都可以成為她作品的一部分。她與大眾產(chǎn)生互動，潛移默化中改變了參與者的行動，倡導人人都能加入的互動藝術(shù)。

Q：什么契機下開始了用二手衣物創(chuàng)作拼貼畫？

A：作為一名可持續(xù)內(nèi)容創(chuàng)作者，我一直在回收各種廢棄材料。在回收那些舊衣邊角料準備創(chuàng)作時，總會碰到一些讓我哭笑不得的情況——我總是會收到幾乎全新的衣服，有的甚至連吊牌都還掛著。看著這些“新衣服”，我真是又愛又恨。愛的是，它們的質(zhì)量和狀態(tài)都那么好，完全可以繼續(xù)穿在身上；恨的是，我的創(chuàng)作理念是通過破壞重組廢舊物品，讓其煥發(fā)新生命，而這些“新衣服”本身是完好無損、還可以穿著使用的，并不符合我“廢物利用”的創(chuàng)作初衷。

隨著時間的推移，這些“新衣服”越積越多，作為一名創(chuàng)作者，我并不想只是簡單地將它們送給下一個適合的主人。是不是可以在不損壞衣物的基礎(chǔ)之上進行創(chuàng)作，然后再流回社會？我想我應該去嘗試，2023年10月，我正式開啟了這項“蓄謀已久”的創(chuàng)作。

Q：遇到最大的困難是什么？又是如何解決的？

A：由于創(chuàng)作需得在保留二手衣服原本完好形態(tài)的基礎(chǔ)上進行，不會對衣服進行剪切或處理，因此得把每一部分都規(guī)劃到位。比如每件衣服大小、厚度不同，顏色也未必能完全符合創(chuàng)作需求，疊放的先后順序、擺放的位置、呈現(xiàn)的形態(tài)等都需仔細斟酌。

同時為了最大限度保留衣物完整性，我選擇了壓縮袋的形式創(chuàng)作。但在運輸、安裝、展示過程中不免有搬運晃動，有時作品會漏氣損壞，衣物散成一團，只能重新制作一遍。因此我?guī)追畲蟮淖髌肥褂昧藖喛肆A板來創(chuàng)作，不過造價就非常高了。

Q：您的創(chuàng)作靈感通常由何而來？

A：“她是..”系列每一個人物皆為真實存在的個體。最初創(chuàng)作時，我偏好選取歷史上或當今社會里具有一定影響力的女性，以期通過她們的故事展現(xiàn)女性力量。

偶然一次，我的朋友栗子找到我提議想創(chuàng)作一幅她的舞蹈老師斯文的肖像拼貼畫。斯文是一位并不出名的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者，但她影響了身邊眾多的學生，幫助他們在舞蹈領(lǐng)域扎根，進行諸多藝術(shù)創(chuàng)作。我突然意識到：身邊人的故事，實則更能觸動人心，也更值得被我們?nèi)ブv述。

于是，我開始聚焦身邊的人物，相繼創(chuàng)作了“她是馮銀鳳”“她是張雪珍”等作品。

Q：搜集的衣物一般通過什么方式再次流向社會？

A：我為搜集來的所有衣服做了一個“舊衣錄入系統(tǒng)”，每一件衣服都被拍照留檔，并且擁有自己的代碼，這個代碼包含了衣服的捐贈者、衣服的尺碼、性別等信息，衣服的捐贈者也被視為這個作品的共創(chuàng)者。

當展覽結(jié)束，我們會拆開這些作品、把衣服取出，使其流回社會，被繼續(xù)使用。這個系統(tǒng)可以幫助我們在線上更容易地捐贈衣物，并且使得收到衣服的人能了解到這件衣服曾經(jīng)的故事。同時我也會舉辦二手衣集會，讓感興趣的人來認領(lǐng)。

Q：展覽期間有什么印象特別深刻的事情？

A：當時我?guī)缀醢阉械牧α慷蓟ㄔ谡褂[的創(chuàng)作中了，所以對于宣傳推廣幾乎沒做，只在自己個人社交媒體和品牌公眾號發(fā)了推文，沒想到有非常多朋友都來參觀。我們開設(shè)的互動內(nèi)容“做一張小臉”也很受歡迎，在第二天就把預留出的展示大家作品的區(qū)域掛滿了。

Q：線下展覽已經(jīng)結(jié)束，用舊衣服制作人物肖像是否還會繼續(xù)下去？

A：將“她是..”辦成一個系列展覽是我的目標，我也在持續(xù)創(chuàng)作中。作為第一場線下展覽，這次其實就是在我自己的小小店鋪里，完全靠我們自己出錢出力去辦的展。因為空間有限，沒能夠?qū)⑺械淖髌范颊故境鰜?。我希望這個展覽可以有更多的人一起來共創(chuàng)，接下來我也會嘗試與更多平臺尋求合作，期待“她是..”可以去更大更寬廣的場地與更多人見面。