68年后的1853年，在杜塞爾多夫的療養(yǎng)院，舒曼因老友的探訪而重拾歡樂(lè)記憶，他亦以這一樂(lè)器組合為靈感，創(chuàng)作了《童話(huà)故事》。這部為中提琴和鋼琴而作的室內(nèi)樂(lè)作品，字里行間流露出對(duì)逝去美好世界的深深懷念。

時(shí)光流轉(zhuǎn)至1910年，步入創(chuàng)作晚期的布魯赫依然對(duì)單簧管懷有深厚情感。這位浪漫主義作曲家將對(duì)單簧管演奏家兒子的舐?tīng)僦?，化為點(diǎn)點(diǎn)音符，凝結(jié)成單簧管、中提琴與鋼琴的經(jīng)典室內(nèi)樂(lè)作品《八首小品》。

跨越了漫長(zhǎng)的238年，中提琴演奏家蘇貞、單簧管演奏家王滔、鋼琴演奏家張放組成的“京彩三重奏”，在2004年5月初夏的國(guó)家大劇院，再現(xiàn)了與莫扎特、舒曼和布魯赫的精彩邂逅。

單簧管的悠揚(yáng)旋律與溫暖的中提琴、靈巧的鋼琴交替呼應(yīng)，情感在音符一張一弛間上下涌動(dòng)，這是東西方音樂(lè)家歷經(jīng)百年再次奏響的文化共鳴。

音樂(lè)，作為文化的重要載體，用流動(dòng)的語(yǔ)言記錄著文化脈絡(luò)，推動(dòng)著文化發(fā)展，傳承著文化精神。在過(guò)去百余年里，東西方文化在交流與碰撞中綻放著絢麗之花，音樂(lè)也是如此。從學(xué)堂樂(lè)歌到《黃河大合唱》，從《梁?！返街袊?guó)的交響樂(lè)團(tuán)走天下，一代代中國(guó)作曲家、演奏家們，以開(kāi)放的姿態(tài)走出去，以包容的心態(tài)引進(jìn)來(lái)。他們?cè)趪?guó)際交流與對(duì)話(huà)的舞臺(tái)上，用手中的音符講述著中國(guó)故事，傳播著中國(guó)聲音。

蘇貞便是其中的佼佼者。2023年，她攜“颯重奏團(tuán)”應(yīng)邀參加日本老牌音樂(lè)節(jié)“東京之春”，出演了中國(guó)青年作曲家商沛雷創(chuàng)作的《傳說(shuō)》，他們的演奏內(nèi)斂而充滿(mǎn)熱忱，既無(wú)浮夸之態(tài)，也無(wú)媚俗之心，更無(wú)故步自封之念，這是新時(shí)代中國(guó)演奏家充滿(mǎn)底氣的自信演繹。這并非蘇貞第一次帶著中國(guó)的優(yōu)秀作品走出國(guó)門(mén)，在中央音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教的近二十年時(shí)間里，她一直致力于東西方的音樂(lè)文化交流。

在此之前，蘇貞還與作曲家李勛展開(kāi)了一次別開(kāi)生面的音樂(lè)實(shí)踐，那就是醞釀已久的專(zhuān)輯《中提琴與世界的對(duì)話(huà)》。這張專(zhuān)輯通過(guò)東西方不同音樂(lè)風(fēng)格、樂(lè)器、表現(xiàn)形式的對(duì)話(huà)，創(chuàng)造了一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的深度交融。

專(zhuān)輯的命名也頗具深意，它仿佛是蘇貞與世界文化階段性對(duì)話(huà)的總結(jié)——她立足于深厚的中國(guó)文化土壤，運(yùn)用嫻熟的西方演奏技法，在多元交融的音樂(lè)中展現(xiàn)著中國(guó)音樂(lè)背后的文化和精神力量。

“在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們?cè)谛聲r(shí)代新的文化使命”，習(xí)近平總書(shū)記的期望鏗鏘有力。蘇貞和她的朋友們正是以高度的文化自覺(jué)和堅(jiān)定的文化自信，積極投身于這場(chǎng)如火如荼的文化建設(shè)之中。他們不斷推動(dòng)?xùn)|西方音樂(lè)文化的交流與融合，深入挖掘和傳承中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)，為新時(shí)代中國(guó)文化事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量，助力著新時(shí)代中國(guó)文化事業(yè)走向新的輝煌。