散文詩(shī)在語(yǔ)言凝練的美和更為寬闊的寓意延伸中，讓詩(shī)的在場(chǎng)性直入心靈的多維寓意。從1855年波德萊爾發(fā)表散文詩(shī)作品開(kāi)始，這類(lèi)文體就以其獨(dú)特的形式出現(xiàn)在大眾視野。

在潘玉渠《穿越雨季的黑蝶》中，從清晨落雨開(kāi)始，到雨季后的凋零結(jié)束，用細(xì)微的風(fēng)聲般的筆觸構(gòu)建了雙翼上斑斕而驚險(xiǎn)的路，這是蝴蝶的一生，也是時(shí)節(jié)的一生。薔薇上銀色的光和插敘的細(xì)微的風(fēng)聲所構(gòu)建的幾何美學(xué)一開(kāi)始就有著幽靜的迷人。

作者從語(yǔ)言的個(gè)性之美到自身心境的逐漸鋪展，讓文體在結(jié)構(gòu)與敘事間形象、生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，又以循序漸進(jìn)的方式向我們講述黑蝶華麗蛻變的歷險(xiǎn)過(guò)程。全文以“故事”般的敘事線(xiàn)索為主線(xiàn)，在略帶“神秘”的意象間帶我們尋找“黑蝶”的一生。

“輕盈的沉重”是這組散文詩(shī)的關(guān)鍵詞。從“體態(tài)輕盈如弦……衍生出暴虐的風(fēng)和鐵屑”，到“意象，被打磨出锃亮的光芒”，都在為“蛻變”的內(nèi)在和外在盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的兩重邏輯做鋪墊，也可以說(shuō)是本體和意象兩個(gè)主題的共同延伸下，展開(kāi)了一條完整的故事鏈，用時(shí)節(jié)變換的點(diǎn)推動(dòng)故事主體向前走，展現(xiàn)出了作者內(nèi)心情愫與破繭成蝶之間的精神上的聯(lián)系，甚至有一種笨拙而樸實(shí)的美。

查爾斯·西米克說(shuō)散文詩(shī)看起來(lái)像敘事片段，以及由孤立的短語(yǔ)和圖像串在一起的詩(shī)歌的想法。我不確定這算不算散文詩(shī)的定義或者概念，但更多的是，它在詩(shī)歌和散文之間強(qiáng)化了散文詩(shī)特定的形式和風(fēng)格?！洞┰接昙镜暮诘芬院耐懽?yōu)橹髦?，在相互交織的筆觸間為“蝴蝶”“隱者”或者是另一個(gè)“我”鋪陳了一個(gè)凄美的故事。他們?cè)诳v橫的黑色迷局中歷險(xiǎn)，在“花蕊之心”里“構(gòu)建自己的戰(zhàn)場(chǎng)”?！帮L(fēng)絲駘蕩，雨滴回旋——”他說(shuō)蝶也有自己的戰(zhàn)場(chǎng)。從蛹到蝶的過(guò)程，何嘗不像是一首詩(shī)的從起始到完成的過(guò)程。

作者最初的視角里，時(shí)節(jié)的美停留在“略帶玄學(xué)意味的雙翼”，“半透明狀；一粒粒閃爍不定的斑點(diǎn)”這一系列的書(shū)寫(xiě)和構(gòu)圖式的鋪墊，讓語(yǔ)言上從詩(shī)的意境中透露出更為深邃的“美的微觀(guān)構(gòu)造”，為黑蝶的“斑斕之路，在雙翼上延展”做好了循序漸進(jìn)的推進(jìn)。

黑蝶在自身的“戰(zhàn)場(chǎng)”和時(shí)節(jié)的“戰(zhàn)場(chǎng)”上手無(wú)寸鐵地“打磨出锃亮的光芒”，讓美“無(wú)可挽回地冷卻下來(lái)”，仿佛一切從頭開(kāi)始，回到最初，又仿佛意猶未盡，被“微觀(guān)世界收攏隱形的秩序”再重新展開(kāi)，讓文本本身和作者個(gè)體的語(yǔ)言相融合。對(duì)作者而言，轉(zhuǎn)身，就卸下過(guò)往，恢復(fù)平靜，但“掙扎、奮斗、妥協(xié)、碰撞”的過(guò)程都不失為“淬煉”的基石，獨(dú)白之后的“獨(dú)白”。

詹姆斯·泰特提到“散文詩(shī)以看似簡(jiǎn)單的包裝：段落出現(xiàn)。他們沒(méi)有預(yù)謀，但他們可以獨(dú)立存在，甚至有自己的瘋狂邏輯?！边@是他給我們書(shū)寫(xiě)散文詩(shī)的啟示，讓我們?cè)谔囟ǖ恼Z(yǔ)言環(huán)境中重塑修辭、意境和立體的表達(dá)方式，不斷發(fā)掘自身和事物之間潛藏的內(nèi)在聯(lián)系。

潘玉渠抓住了黑蝶穿越雨季的表象，將“拼盡全力的歷險(xiǎn)”展現(xiàn)出來(lái)，來(lái)印證生命，印證時(shí)節(jié)在起始與凋零間沒(méi)有退路的“探尋”，它們完整地結(jié)合在一起，為“下一個(gè)春天”尋找新的“獨(dú)白”，新的“斑斕之路”。