金風(fēng)玉露一相逢，拯救蒼生無數(shù)

動(dòng)畫電影《落凡塵》改編自牛郎織女的古老傳說，影片選擇了一個(gè)新穎的視角——通過后代的冒險(xiǎn)經(jīng)歷來重新挖掘織女“下凡”的真正動(dòng)機(jī)，以及神仙、星宿與天庭間的復(fù)雜關(guān)系。

二十八星宿之一的女土蝠沖擊南天門，牛郎織女的兒子金風(fēng)經(jīng)過一番奮戰(zhàn)，將其收服，回天宮復(fù)命。眾仙都傳織女貪戀凡塵，私自放走二十八星宿禍亂人間，金風(fēng)在天庭一直遭受歧視和諷刺，他主動(dòng)請纓下凡收服星宿，想獲取神職為母親贖罪。金風(fēng)的天庭同事司牧搶功，拿了法器、卷軸先行下凡搜捕其他二十七星宿，金風(fēng)在師父的幫助下重返人間助陣。

初至凡間的金風(fēng)遇到了神通廣大的“算命界小神婆”小凡，性格內(nèi)斂的金風(fēng)與小凡不打不相識(shí)，在一路尋找和收服的過程中，他們看到了人世間的熱鬧與繁華、真誠與善良。蜿蜒曲折的街道、燈火輝煌的房屋、熙熙攘攘的人群、香氣撲鼻的火鍋……人間一片安寧祥和愜意美好。在攜手收服星宿的冒險(xiǎn)之旅中，小凡承擔(dān)了金風(fēng)的“導(dǎo)師”角色。在外人面前，金風(fēng)總是以一副冰冷的外表保護(hù)自己，但他從未說出口的，還有對母親的思念和無法觸及的家庭溫暖。小凡一直生活在人界，被卜卦婆婆收留，從小活潑樂觀，但她內(nèi)心細(xì)膩，對家庭生活極其渴望。在探險(xiǎn)的過程中，小凡得知金風(fēng)收服星宿的原因，金風(fēng)也明白了小凡上天尋母的想法，二人都想知道自己的身世，可他們卻不知道彼此其實(shí)是兄妹。

當(dāng)收服星宿回到天庭，金風(fēng)被授以神位，他查清了母親的事情，也看清了靈畢上神的本質(zhì)。原來，看起來一本正經(jīng)的靈畢因自己無凡間香火供奉失去仙界至高無上的權(quán)力而感到憤怒，想獲取無上權(quán)勢和能量來統(tǒng)治世界，織女放走二十八星宿不過是為了拯救天下蒼生，而小凡就是自己的妹妹玉露，上天尋母的小凡終于與金風(fēng)相認(rèn)。兩個(gè)孩子繼承了織女的愿望，以天下蒼生為己任，他們相互配合，不顧生死，金風(fēng)以金線為兵刃，玉露以神符為武器，兄妹多次聯(lián)手與靈畢殊死一搏。最后，金風(fēng)為避免生靈涂炭，用金線穿過自己的心臟，用心弦縫合天幕，當(dāng)妹妹奔向哥哥，金風(fēng)卻隨風(fēng)而逝……

《落凡塵》非常“美”：天幕連接天地，二十八星宿列陣其中，神界飄逸脫塵，凡界燈火萬家，建筑和服裝的設(shè)計(jì)、川劇變臉、舞龍、涼茶、燈籠，都彰顯了東方美學(xué)。除了“美”，該片的特別之處在于其畫風(fēng)并不統(tǒng)一，融入了工業(yè)風(fēng)、刺繡、水墨等元素。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在兩位“小主”身上也用了心思。金風(fēng)的服裝層次與紋路細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)富有匠心，戰(zhàn)斗與日常的體態(tài)都輕盈優(yōu)雅，服飾既突出神界的飄逸氣質(zhì)，也展現(xiàn)人物緊繃和束縛的狀態(tài)。他背負(fù)著沉重的壓力，是一絲不茍又拘謹(jǐn)?shù)那嗌倌?。小凡幼年喪母，在市井街頭摸爬滾打長大，野性淘氣，卻也有少女天真爛漫、渴望親情的一面。她的妝造更多地展現(xiàn)人物松弛感和穿梭于市井之間的生活狀態(tài)，她是身上有傷疤、包包上有破洞、走起路來身上的鈴鐺叮當(dāng)亂響的小女孩兒。

傳統(tǒng)為紙，創(chuàng)新作筆，再造一個(gè)“新織女”

不是大熱IP，也沒有“出圈”物料，今夏，電影《落凡塵》以超低關(guān)注度開局。

影片的前身，是被稱為“最牛畢設(shè)”的一個(gè)動(dòng)畫短片。2020年6月，短片《落凡塵》一經(jīng)亮相，便驚艷了萬千網(wǎng)友，B站累計(jì)播放量過千萬，并獲得2020“小宇宙新星計(jì)劃”銀獎(jiǎng)、最佳美術(shù)作品，第十七屆中國動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)最佳學(xué)院動(dòng)畫獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)等諸多專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。電影《落凡塵》創(chuàng)作歷時(shí)近五年，2000多名藝術(shù)家、國內(nèi)外50多家公司參與其中，制作團(tuán)隊(duì)在電影中創(chuàng)新運(yùn)用了多項(xiàng)先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)。

中國動(dòng)畫電影以神話傳說、民間故事為靈感源泉，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下，走出了一條獨(dú)具中國美學(xué)的特色之路，《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等神話題材電影接連“出圈”，頻頻打破票房紀(jì)錄，離不開傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新的結(jié)合。北京郵電大學(xué)教授、神話學(xué)研究的專家黃悅認(rèn)為，中國神話題材的改編，一般來說有三個(gè)層面，第一是用新的技術(shù)對老故事加以“包裝”，令其有新的表現(xiàn)；第二是在原作留下的一些空白處補(bǔ)充劇情；第三則是用情感去對古今做一個(gè)勾連?！堵浞矇m》落筆第三個(gè)層面。

《落凡塵》用“傳統(tǒng)背景+原創(chuàng)故事”的配方，以二十八星宿、牛郎織女的傳說為依托，在傳統(tǒng)文化中融入創(chuàng)新元素，讓觀眾看到了不一樣的織女。在神話傳說里，織女貪戀紅塵違反天條，最終只能和牛郎在七夕團(tuán)圓。在女性編劇康夫的筆下，織女不再是為愛情放棄職責(zé)的“戀愛腦”，《落凡塵》里的織女心懷蒼生，比起愛情，她更關(guān)心凡間的生靈，她剛正不阿、守護(hù)天幕，以己身之死換人間永泰，是一個(gè)充滿勇氣和責(zé)任感的女仙。織女是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽，而影片塑造了一位“新織女”，觀眾紛紛表示“古偶在講神愛凡人，而國漫在寫神愛世人”。除了織女，小凡的人物設(shè)定也一改國產(chǎn)影視劇中“拖后腿女主”的印象，她不再是躲在男性保護(hù)下的嬌花，而是金風(fēng)的心靈導(dǎo)師、戰(zhàn)斗伙伴。她會(huì)用符咒幫金風(fēng)找星宿，即便深處泥濘也保持對真善美的堅(jiān)持，保持對朋友的信任和理解，并在最終戰(zhàn)斗中起到了意想不到的作用。

回顧近年來“出圈”的國產(chǎn)動(dòng)畫電影，它們的故事未必完美，但必然戳中了觀眾的某種情緒：《哪吒之魔童降世》“魔改”出的一對感人父母、《中國奇譚》給“牛馬打工人”的慰藉、《長安三萬里》對失意中年人的理解令觀眾共情……《落凡塵》“美則美矣，了則未了”，情節(jié)鋪墊不夠充分、人物關(guān)系不夠豐滿等，但其勇于探索和創(chuàng)新的勇氣，或?qū)⒐膭?lì)動(dòng)畫創(chuàng)作者、觀眾以及中國動(dòng)畫市場——情感或是贏得口碑的有力“法術(shù)”。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）