每到一地，假如時(shí)間充裕盡可閑游浪蕩，浪到老城街巷，從樓宇間拐彎抹角直奔深宅大院，只為領(lǐng)略名人故居的風(fēng)采。名人故居整飭一新，歡迎大家掃碼入園登堂入室，觀覽之余，瞥見主人始終保持最佳姿態(tài)，任男女老少評(píng)頭論足拍照留念，人家既不驚也不惱，可謂風(fēng)度翩翩。一來二去，串門多了，留下若干照片，照片上的人們栩栩如生，乍看與活人無異，再看才發(fā)現(xiàn)氣色欠佳，光滑的臉上一律蠟黃——畢竟是蠟做的（也有說是用硅膠），反正不是有機(jī)體，難以做到白里透紅。

說到蠟像，不得不提杜莎夫人，此人將中外名流匯聚一堂，投放全球，凡購(gòu)票者均有機(jī)會(huì)同國(guó)王握手、跟拳王交手、隨歌王詠嘆、伴舞王起舞，置身其間，會(huì)產(chǎn)生步入上流社會(huì)的錯(cuò)覺。筆者無緣杜莎，還是老老實(shí)實(shí)來到地方博物館的“民俗一條街”，在米店掌柜、布店裁縫、藥鋪伙計(jì)、飯館小二、私塾先生、碼頭苦力的世界里閑庭信步，倒有說不出的輕松愉悅。小喇叭傳來陣陣吆喝，夾雜著市井喧鬧，與古色古香的建筑合為一片繁華景象，好似人間戲劇正在上演。轉(zhuǎn)場(chǎng)礦井作業(yè)區(qū)，和工人們打個(gè)照面，那股熱乎勁兒也還未完全褪去。

對(duì)觀眾而言，蠟像中的群演因缺乏原型參照，反而顯得真實(shí)可信。不知制作者從哪里尋找模板，想來和大活人有關(guān)。若從志愿者臉上取材，其人意識(shí)到世上還有若干“克隆”的自己，大概是件很有意思的事。更有意思的是，某些虛構(gòu)人物也借蠟像降臨人間，面對(duì)素不相識(shí)卻知根知底的粉絲，他們會(huì)作何感想？

看罷名星與百姓，一頭扎進(jìn)歷史長(zhǎng)河，沿著祖先的腳步親臨現(xiàn)場(chǎng)，見證先民漁獵，目睹戰(zhàn)火紛飛，欣賞文人風(fēng)雅，恍兮惚兮，眼前一幕或許與久遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)重疊。難忘的是帝王將相鶯歌燕舞，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去；流亡者面色凝重，前途未卜一路飄搖，隱約響起《松花江上》；狼牙山五壯士英勇就義，慷慨悲歌，令人動(dòng)容；游擊隊(duì)與侵略者斗智斗勇，終于迎來勝利曙光……透過取景器凝視時(shí)光切片，以快門捕捉永恒的“決定性瞬間”，假裝攝影術(shù)在千百年前就已誕生，自愿化身游魂，端著相機(jī)不斷穿越，收獲一幀幀影像……

當(dāng)然，照片和蠟像一樣，僅為真實(shí)世界的投影，注定在時(shí)代車輪下灰飛煙滅。然而在此露一臉，讓觀者窺見世界和歷史的邊角，也算為生活添點(diǎn)佐料。

（責(zé)編：常凱）