【摘要】歷經(jīng)三十余載的大學(xué)生電影節(jié)，其推選評(píng)優(yōu)體系不僅繼承了傳統(tǒng)電影節(jié)評(píng)價(jià)機(jī)制，更注入大學(xué)生的青春活力，展現(xiàn)其包容性，平衡專業(yè)性與年輕視角，挖掘推薦具有創(chuàng)新性、藝術(shù)性的作品。大影節(jié)以“大學(xué)生辦、大學(xué)生看、大學(xué)生評(píng)、大學(xué)生拍”模式為特色，其推選評(píng)優(yōu)體系注重公平、民主和學(xué)生主體性，廣泛吸納大學(xué)生參與；依托北京師范大學(xué)深厚的學(xué)術(shù)背景，重視學(xué)術(shù)品位與文化價(jià)值；同時(shí)，作為電影教育與普及的先鋒平臺(tái)，為電影評(píng)價(jià)系統(tǒng)注入先鋒色彩。

【關(guān)鍵詞】青年電影節(jié)展 大學(xué)生電影節(jié) 推選評(píng)優(yōu)體系 特征分析

《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》明確提出了“加快健全完善電影評(píng)估體系”這一內(nèi)容[1]，可見電影評(píng)價(jià)在電影發(fā)展中有著重要的參考意義。當(dāng)下中國電影的整體評(píng)價(jià)機(jī)制涵蓋了普通觀眾反饋、專業(yè)影評(píng)人評(píng)價(jià)、市場數(shù)據(jù)表現(xiàn)以及社交媒體熱度等多個(gè)維度。整體來看，各種評(píng)價(jià)體系都有著相應(yīng)的評(píng)價(jià)場域，也都發(fā)揮著獨(dú)特的作用。而電影推選評(píng)優(yōu)體系作為電影評(píng)價(jià)體系中的重要組成部分，是電影價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)確立和輸出的重要平臺(tái)，這一體系按照評(píng)選對(duì)象和評(píng)選方式大致可以分為電影評(píng)獎(jiǎng)、電影節(jié)展和機(jī)構(gòu)推優(yōu)等子系統(tǒng)[2]。如今，作為舶來品的電影節(jié)在我國已經(jīng)構(gòu)建了一個(gè)完整的運(yùn)營體系，與“戛納”和“柏林”等國際頂級(jí)電影節(jié)高度相似，涵蓋了競賽、展映、市場和活動(dòng)等四個(gè)主要部分。北京電影學(xué)院教授張獻(xiàn)民認(rèn)為“縱向來講，我們需要有一個(gè)對(duì)電影的復(fù)雜的評(píng)價(jià)系統(tǒng)，這個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)是從電影史的角度生發(fā)的，可分為票房、影評(píng)、電影節(jié)三個(gè)階段，電影節(jié)是第三個(gè)階段，是一個(gè)比票房和影評(píng)都更加復(fù)雜的評(píng)價(jià)體系”[3]。

國內(nèi)不同青年電影節(jié)展[4]雖然都致力于發(fā)掘和推廣優(yōu)秀的青年電影作品和人才，但其推選評(píng)優(yōu)體系各有千秋，往往根據(jù)電影節(jié)本身的定位和宗旨分別進(jìn)行設(shè)定。宏觀來看，有些電影節(jié)注重商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合，如上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等關(guān)注市場潛力和觀眾接受度；有些電影節(jié)則更偏向藝術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性，如FIRST青年電影展、平遙國際電影展等更關(guān)注電影的創(chuàng)新性和對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。微觀來看，電影節(jié)推選評(píng)優(yōu)體系涵蓋了評(píng)審團(tuán)構(gòu)成、評(píng)審流程、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置等層面。比如：金雞百花電影節(jié)中的“金雞獎(jiǎng)”作為“專家獎(jiǎng)”，其評(píng)委多為業(yè)內(nèi)知名從業(yè)者[5]；百花獎(jiǎng)作為“群眾獎(jiǎng)”，終評(píng)結(jié)果是由典禮現(xiàn)場的101名觀眾按投票表決器選出。又如First青年影展，雖然聚焦青年，但其每年的終審陣容也均是知名電影從業(yè)者；平遙國際電影展則是依托電影展靈魂人物———賈樟柯本人的“國際電影界明星”身份，從藝術(shù)顧問、策略顧問團(tuán)隊(duì)、首映片目，再到評(píng)審團(tuán)陣容都強(qiáng)調(diào)與世界電影工業(yè)接軌[6]，多個(gè)展映單元評(píng)審團(tuán)包括眾多國外電影行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的制片人以及影評(píng)人。

可以看出，一般而言多數(shù)電影節(jié)展采用的推選評(píng)優(yōu)模式均是專業(yè)評(píng)審，專業(yè)評(píng)審模式下能夠確保評(píng)委對(duì)電影作品進(jìn)行全方位評(píng)價(jià)，覆蓋創(chuàng)作靈感、導(dǎo)演手法、攝制技術(shù)、后期制作以及專業(yè)評(píng)論等多個(gè)維度，盡可能保證評(píng)選結(jié)果的全面性和公正性，這種推選評(píng)優(yōu)過程帶有明顯的權(quán)威性和精英屬性。而在眾多青年電影節(jié)展中，大學(xué)生電影節(jié)（以下簡稱“大影節(jié)”）作為一項(xiàng)已經(jīng)舉辦31屆的活動(dòng)，由于其推選評(píng)優(yōu)體系既融合了傳統(tǒng)電影評(píng)價(jià)機(jī)制的精髓，又注入了大學(xué)生群體的青春活力和創(chuàng)新思維使得其成了中國電影節(jié)展體系中的一支獨(dú)具特點(diǎn)的生力軍。

一、大學(xué)生電影節(jié)推選評(píng)優(yōu)體系概述

大影節(jié)整體運(yùn)行過程中涉及的推選評(píng)優(yōu)大致包含兩個(gè)板塊，由大影節(jié)外聯(lián)部組織負(fù)責(zé)的“光影青春”優(yōu)秀國產(chǎn)影片主競賽單元和由大影節(jié)原創(chuàng)部組織的大學(xué)生電影節(jié)國際大學(xué)生原創(chuàng)作品推選以及后續(xù)展映。

（一）大學(xué)生電影節(jié)的征集體系

征集是評(píng)選工作開展的基礎(chǔ)和前提，為了有效完成這一任務(wù)需要深入了解當(dāng)年本土電影制作的現(xiàn)狀以及國內(nèi)外學(xué)生創(chuàng)作的具體情況，并基于這些信息對(duì)作品進(jìn)行初步的價(jià)值評(píng)估與分類?？傮w來看，大影節(jié)的征集工作從地域廣度來講，以國內(nèi)征集為主，國際征集為輔；從征集對(duì)象來講，分為國產(chǎn)電影征集和學(xué)生創(chuàng)作內(nèi)容征集；從征集類型來講，包含了長片征集、短片征集，劇本征集和影評(píng)征集多種類型，屬于綜合性征集。

大影節(jié)主競賽單元對(duì)國產(chǎn)影片的征集由外聯(lián)部負(fù)責(zé)，通過各種途徑征集遴選優(yōu)秀國產(chǎn)影片，主要包括： （1）在官方網(wǎng)站以及公眾號(hào)上公開發(fā)布征片通告，吸引有意向參與電影節(jié)的導(dǎo)演或制作方關(guān)注主動(dòng)投遞； （2）主動(dòng)聯(lián)系知名的制片、發(fā)行機(jī)構(gòu)以及那些在青年影像論壇中嶄露頭角的新導(dǎo)演或制片人，直接邀請(qǐng)作品； （3）邀請(qǐng)往年參賽影片的聯(lián)系人再次參與或推薦新的作品。學(xué)生原創(chuàng)作品的征集則主要通過聯(lián)系全國高校進(jìn)行大學(xué)生原創(chuàng)作品征集、官方網(wǎng)站直投等方式，篩選具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的作品。這樣的征集模式對(duì)比另一個(gè)大型青年影展———FIRST青年電影展的征集體系有著明顯的差異。FIRST青年電影展的征集體系僅限于影片征集，并且有三種不同的選片方法：全球范圍內(nèi)選片、由官方合作機(jī)構(gòu)進(jìn)行選片以及通過官方網(wǎng)站進(jìn)行直接的影片投遞。其中，除了第三種自發(fā)式投片外，前兩種選片均屬于推薦式，由業(yè)界權(quán)威人士和官方合作機(jī)構(gòu)對(duì)推選影片進(jìn)行質(zhì)量把關(guān)。整體來看，征集過程的被動(dòng)性較強(qiáng)，再加上每年各單元的獲獎(jiǎng)影片大多都是來自推薦式，便有可能出現(xiàn)一般的學(xué)生作品或是青年導(dǎo)演的作品都對(duì)FIRST影展的投片望而卻步的情況[7]。

（二）大學(xué)生電影節(jié)的評(píng)審體系

大影節(jié)的評(píng)審過程分為初審和終審。其中，主競賽單元對(duì)優(yōu)秀國產(chǎn)影片的推選采用的是由行業(yè)專家評(píng)審進(jìn)行入圍評(píng)審后由大學(xué)生評(píng)委投票進(jìn)行終評(píng)的模式?！白钍艽髮W(xué)生歡迎影片”等八項(xiàng)榮譽(yù)均由來自全國高校的30位大學(xué)生和10位青年專家學(xué)者組成的評(píng)委會(huì)，通過逐一觀片、集中研討、不記名投票，共同確定最終榮譽(yù)名單[8]。原創(chuàng)影片的推優(yōu)則是由招募的來自全國的百余位大學(xué)生評(píng)委進(jìn)行初評(píng)，確定入圍范圍后由專家學(xué)者進(jìn)行終評(píng)。大影節(jié)的整個(gè)過程中，大學(xué)生評(píng)委的數(shù)量占比很大，故而整體話語權(quán)相較其他青年電影節(jié)展更大。

從評(píng)委遴選角度上看，專家評(píng)委主要有以下幾個(gè)遴選標(biāo)準(zhǔn)：在整體上綜合考慮評(píng)委會(huì)主席及成員的政治素質(zhì)、文化藝術(shù)素養(yǎng)與專業(yè)水準(zhǔn)，在人員構(gòu)成上充分體現(xiàn)廣泛性、代表性、權(quán)威性，強(qiáng)調(diào)一定比例的業(yè)界高素質(zhì)專業(yè)人士參加，充分發(fā)揮專業(yè)評(píng)審作用。除了監(jiān)管終極評(píng)審工作的評(píng)委會(huì)主席由組委會(huì)直接任命知名影視學(xué)者擔(dān)任外，其他專家評(píng)委均為國內(nèi)各高校的優(yōu)秀青年學(xué)者。他們與來自全國不同高校的本科生、碩士和博士生一同參與評(píng)選，通過多輪匿名投票確定榮譽(yù)，展現(xiàn)公平、民主和尊重學(xué)生主體性的特點(diǎn)。而大學(xué)生評(píng)委的遴選不論院校和文理科專業(yè)背景，只要是在校大學(xué)生，只要對(duì)電影充滿熱情和擁有獨(dú)到見解都有機(jī)會(huì)成為大影節(jié)評(píng)審團(tuán)的一員，這充分體現(xiàn)了大學(xué)生電影節(jié)的‘大學(xué)生’本位，凸顯電影節(jié)“大學(xué)生評(píng)”的鮮明特色。

二、大學(xué)生電影節(jié)推選評(píng)優(yōu)體系的特征分析

大影節(jié)在創(chuàng)辦之初就確立了其核心理念，即“青春激情、學(xué)術(shù)品位、文化意識(shí)”，同時(shí)強(qiáng)調(diào)“大學(xué)生辦、大學(xué)生看、大學(xué)生評(píng)、大學(xué)生拍”的獨(dú)特特色。這一宗旨和特點(diǎn)成了大影節(jié)推選評(píng)優(yōu)體系的總指導(dǎo)原則，它代表著國內(nèi)年輕知識(shí)群體對(duì)國產(chǎn)電影的全面審視和獨(dú)立見解。整體看大影節(jié)也體現(xiàn)了大眾性、學(xué)術(shù)性以及先鋒性三個(gè)特征。

（一）大眾評(píng)審與專業(yè)榮譽(yù)的深度融合

大影節(jié)的初始形式便是校園學(xué)術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，不以產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)為目的，沒有商業(yè)贊助和政府撥款，經(jīng)費(fèi)是組織機(jī)構(gòu)設(shè)法籌得，所有活動(dòng)都是老師和學(xué)生們操持，可謂具有真正的民間性質(zhì)[9]。

首先，在評(píng)審團(tuán)成員的構(gòu)成上，大影節(jié)顯著區(qū)別于First青年影展和金雞百花電影節(jié)等國內(nèi)其他電影節(jié)，非專業(yè)評(píng)審團(tuán)的數(shù)量和話語權(quán)都更占優(yōu)勢(shì)，這種獨(dú)特的大眾評(píng)審模式使得大影節(jié)最大程度上不受商業(yè)和政府影響。近年來，大影節(jié)面向全國在讀大學(xué)生征集近百位大學(xué)生原創(chuàng)影片推選的初選推薦人，不論是否是影視傳媒類專業(yè)的學(xué)生，不論年紀(jì)大小，只要求對(duì)原創(chuàng)影片、影視評(píng)論感興趣，都可向大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)提出報(bào)名申請(qǐng)，而大影節(jié)的主競賽單元各項(xiàng)榮譽(yù)的終評(píng)大學(xué)生評(píng)委和青年專家評(píng)委的比例也達(dá)到了3∶1，進(jìn)一步彰顯了其大眾性和廣泛性。

其次，在榮譽(yù)頒布上，大影節(jié)也充分考慮到學(xué)生的喜好和觀影體驗(yàn)，除了設(shè)立“最受大學(xué)生歡迎影片”“最受大學(xué)生歡迎導(dǎo)演”等常規(guī)專業(yè)榮譽(yù)外，還設(shè)立了“最受大學(xué)生歡迎年度藝術(shù)探索影片”“最受大學(xué)生歡迎年度新人”等榮譽(yù)，均是結(jié)合大學(xué)生觀影特點(diǎn)，為大學(xué)生提供個(gè)性化選擇的榮譽(yù)內(nèi)容。比如《水草長生》《深海》《云霄之上》等近年來分別獲得“藝術(shù)探索”榮譽(yù)的優(yōu)秀影片，均是當(dāng)年度獨(dú)具藝術(shù)審美特點(diǎn)、區(qū)別于商業(yè)類型電影的優(yōu)秀佳作，大學(xué)生們的選擇也顯示出大影節(jié)推優(yōu)并不是單純以優(yōu)秀的市場表現(xiàn)或者突出的營銷知名度作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，而是更側(cè)重于貼近大學(xué)生的觀影體驗(yàn)，真切反映大學(xué)生的藝術(shù)審美趣味。

（二）學(xué)術(shù)根基與文化品格的雙重構(gòu)筑

大影節(jié)以其悠久的歷史底蘊(yùn)和深厚的學(xué)術(shù)根基在國內(nèi)眾多電影節(jié)展中脫穎而出。作為大影節(jié)的主要承辦單位，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院依托北京師范大學(xué)百年歷史所積淀的豐富人文精神和戲劇與影視學(xué)科“雙一流”學(xué)科的突出優(yōu)勢(shì)，為大影節(jié)帶來了強(qiáng)大的生命力。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院積攢的豐富學(xué)術(shù)資源“為大影節(jié)的品牌成長提供了穩(wěn)定的文化依托和學(xué)術(shù)支持，這也是大影節(jié)能夠同步行進(jìn)于國內(nèi)主流節(jié)展而不失其文化品格、人文水準(zhǔn)的根本緣由所在”[10]。

電影自誕生以來，便與市場緊密相連，經(jīng)濟(jì)因素長期對(duì)具有藝術(shù)特質(zhì)的電影節(jié)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。受限于資本的排他性和有限性，國內(nèi)電影節(jié)為了尋求新的增長點(diǎn)，開始重視新人導(dǎo)演的培育，逐漸形成了“人才培育—項(xiàng)目開發(fā)—作品評(píng)獎(jiǎng)”這一完備的、可持續(xù)發(fā)展的階梯形新人孵化體系，通過吸引企業(yè)、知名影人等多方參與，以資本驅(qū)動(dòng)為手段，能夠提升電影節(jié)自身的知名度和影響力，增加其象征性資本[11]。而與一些注重產(chǎn)業(yè)創(chuàng)投和資本驅(qū)動(dòng)的電影節(jié)不同，大影節(jié)并未設(shè)立產(chǎn)業(yè)創(chuàng)投相關(guān)環(huán)節(jié)，評(píng)審團(tuán)也由影視學(xué)界教授和大學(xué)生組成，評(píng)審過程尤其強(qiáng)調(diào)專業(yè)能力和學(xué)術(shù)視野，對(duì)國內(nèi)電影在該階段內(nèi)的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行評(píng)估和總結(jié)。這種對(duì)學(xué)術(shù)品格的追求，使得大影節(jié)在保持其文化品格和人文水準(zhǔn)的同時(shí)，對(duì)可能的商業(yè)化和娛樂化趨勢(shì)保持警覺，堅(jiān)持了學(xué)術(shù)和推優(yōu)體系上的中立屬性。

另外，除了常規(guī)的影片放映和榮譽(yù)推選外，大影節(jié)還開展了各類主題鮮明的學(xué)術(shù)論壇和學(xué)術(shù)調(diào)查，廣泛邀請(qǐng)國內(nèi)外電影領(lǐng)域的專家學(xué)者，共同就電影領(lǐng)域的前沿議題、個(gè)人學(xué)術(shù)觀點(diǎn)及研究成果進(jìn)行深入的交流和探討。若將電影節(jié)中的推優(yōu)環(huán)節(jié)視為對(duì)電影質(zhì)量進(jìn)行明確、直接的“硬性評(píng)價(jià)”，并把頒布榮譽(yù)作為評(píng)判性贊揚(yáng)的標(biāo)志性環(huán)節(jié)，那么電影節(jié)學(xué)術(shù)論壇發(fā)布的電影文本批評(píng)文章往往更偏向于一種“軟性評(píng)價(jià)”。這類評(píng)價(jià)沒有對(duì)電影進(jìn)行強(qiáng)制性的排序或者等級(jí)劃分，而是通過深入的學(xué)理分析和解釋，暗示對(duì)影片價(jià)值的綜合評(píng)估。比如近年來大影節(jié)設(shè)立了“青年影人論壇”“青年影評(píng)人論壇”“國際青年學(xué)者論壇”“大學(xué)生影評(píng)征集”等活動(dòng)，將“硬性評(píng)價(jià)”與“軟性評(píng)價(jià)”相結(jié)合，對(duì)評(píng)價(jià)本身進(jìn)行再評(píng)價(jià)，這不僅進(jìn)一步提升了電影節(jié)在電影評(píng)價(jià)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)性和權(quán)威性，同時(shí)也為年輕的電影愛好者提供了一個(gè)展示才華、交流觀點(diǎn)的平臺(tái)。

（三）先鋒評(píng)價(jià)與人才美育的雙重引領(lǐng)

王一川教授曾如此評(píng)價(jià)大影節(jié)：“它是中國大陸電影評(píng)價(jià)系統(tǒng)的一支先鋒隊(duì)。它更為推崇和突出的是大學(xué)生和大學(xué)青年教師為主體的學(xué)院評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)和趣味，這顯然在已有的金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)等節(jié)慶的側(cè)畔增加了新的富有先鋒或探險(xiǎn)色彩、學(xué)術(shù)品位突出的電影評(píng)價(jià)系統(tǒng)”[12]。

從時(shí)間順序來看，大影節(jié)通常在每年的4月中旬至5月初舉辦，成為我國境內(nèi)每年率先啟動(dòng)的電影節(jié)，其評(píng)選結(jié)果和趨勢(shì)往往會(huì)對(duì)隨后舉辦的國內(nèi)外各類電影評(píng)選活動(dòng)產(chǎn)生一定的引導(dǎo)和影響。例如2022年4月90后新銳導(dǎo)演邵藝輝憑借《愛情神話》獲第29屆大影節(jié)“最受大學(xué)生歡迎年度處女作”榮譽(yù)，隨后于同年9月獲得第33屆華鼎獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)， 11月又獲得第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇等眾多榮譽(yù)。可以說，大影節(jié)作為中國大陸電影推優(yōu)系統(tǒng)的一支先鋒隊(duì)，以其獨(dú)特的評(píng)價(jià)主體和推優(yōu)機(jī)制，引領(lǐng)著電影藝術(shù)的前沿探索。

大學(xué)生群體作為大影節(jié)評(píng)價(jià)主體中的重要組成部分，占據(jù)超過半數(shù)的比例，相較于其他業(yè)界人士，他們具備一種天然的“客居”特質(zhì)，沒有特定的工作限制、專業(yè)限制、利益牽扯，甚至每一年通過自發(fā)報(bào)名招募而來的大學(xué)生評(píng)委隨著年齡增長會(huì)產(chǎn)生群體變更性，這與其他電影評(píng)選比如金雞獎(jiǎng)大相徑庭，夏衍、于敏、謝晉等電影大師幾乎參與了二十世紀(jì)八十年代到九十年代初每一屆金雞獎(jiǎng)的評(píng)選委員會(huì)，其自身評(píng)價(jià)話語體系對(duì)電影節(jié)的推優(yōu)體系影響的長期性和持續(xù)性遠(yuǎn)超過大影節(jié)。同樣的，大學(xué)生的“客居”屬性也賦予了他們獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。在利益考量上，他們展現(xiàn)出了更高的超脫性；在價(jià)值評(píng)估時(shí)，他們更為公正中立；在思維導(dǎo)向和政治態(tài)度上，他們堅(jiān)守著獨(dú)立性；而在審美選擇上，他們則傾向于非功利性的純粹藝術(shù)追求。這些特質(zhì)使得大影節(jié)會(huì)特別關(guān)注具有創(chuàng)新精神和實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，為大影節(jié)的推選評(píng)優(yōu)過程賦予了更為自由、自主的藝術(shù)立場和審美趣味。

此外，大影節(jié)的推選評(píng)優(yōu)活動(dòng)匯聚了大學(xué)生群體的熱情和智慧，也在推動(dòng)電影教育和普及方面扮演著舉足輕重的先鋒角色?！按髮W(xué)生自創(chuàng)電影的參評(píng)有助于從大學(xué)生中不斷發(fā)掘和補(bǔ)充電影新人新作，使我國建立起電影人才資源和作品資源補(bǔ)充的良性循環(huán)機(jī)制”[13]。通過親身參與電影評(píng)價(jià)，大學(xué)生們能夠廣泛接觸各類電影作品，拓寬電影視野；能夠深入了解電影生產(chǎn)的各個(gè)方面，如劇情構(gòu)思、表演藝術(shù)、攝影技巧、導(dǎo)演技法等，提升自己的電影鑒賞能力和批判性思維，這種體驗(yàn)派學(xué)習(xí)過程具有的實(shí)踐性、生動(dòng)性遠(yuǎn)超傳統(tǒng)的課堂教學(xué)。作為社會(huì)的活躍力量，大學(xué)生們往往引領(lǐng)著青年文化的新潮流，通過他們的評(píng)選和推廣，優(yōu)秀的電影作品能夠得到更廣泛的傳播和關(guān)注，從而推動(dòng)電影文化的普及和發(fā)展，更重要的是，接觸到眾多優(yōu)秀的電影作品和電影人，無疑也會(huì)激發(fā)青年影人的創(chuàng)作欲望和想象力，這也正是推動(dòng)電影藝術(shù)不斷創(chuàng)新和發(fā)展的源泉。

三、結(jié)語

經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展和完善，作為國內(nèi)青年電影節(jié)展代表的大影節(jié)，其推選評(píng)優(yōu)體系已經(jīng)形成了獨(dú)特的風(fēng)格，其征集范圍廣泛、評(píng)審過程公開透明，配合獨(dú)特的青春活力和創(chuàng)新思維，使之成為中國電影評(píng)價(jià)體系中不可或缺的一部分。展望未來，隨著中國電影市場的不斷擴(kuò)大和電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，相信青年電影節(jié)展的重要性將日益提升，青年電影節(jié)展也將不斷優(yōu)化和完善推選評(píng)優(yōu)體系，為更多優(yōu)秀的電影作品和原創(chuàng)內(nèi)容提供展示和交流的機(jī)會(huì)。

注釋

[1]“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃[N].中國電影報(bào)， 2021-11-17 （002）.

[2]王笑楠.電影評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建與輸出：中國內(nèi)地電影節(jié)的本土化實(shí)踐[J].當(dāng)代電影， 2022 （09）： 86-93.

[3]吳冠平，張獻(xiàn)民，沙丹，等.電影節(jié)展與藝術(shù)電影的生存之道[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2016 （01）： 5-16.

[4]此處所指青年電影節(jié)為主要面向青年群體進(jìn)行征集、評(píng)選的專有電影節(jié)展或綜合性電影節(jié)中面向青年進(jìn)行征集、評(píng)選的單元。

[5]例如，近五屆中國電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任包括陳凱歌、富大龍、任仲倫、張藝謀等人，均是行業(yè)頭部從業(yè)者。

[6]魏琮霖.國際標(biāo)準(zhǔn)、本土關(guān)照與迷影精神 平遙國際電影展策展研究[ J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2018（06）： 122-127.

[7]孟祥梁，鄧振興，蒲璐.探析FIRST青年電影展的三大運(yùn)行體系和主體活動(dòng)設(shè)置[J].視聽， 2016 （01）： 83-85.

[8]周星.中國電影迫切需要文化建樹和學(xué)術(shù)精神映射———第二十屆北京大學(xué)生電影節(jié)的文化精神追求[J].當(dāng)代電影， 2013 （08）： 112-117.

[9]卓雅.旁出側(cè)現(xiàn)：作為中國電影評(píng)價(jià)體系另類補(bǔ)充的國內(nèi)電影節(jié)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演）， 2017 （03）： 142-151.

[10]周雯，崔穎.大學(xué)生電影節(jié)與首都文化品牌建設(shè)[C] / /北京文化發(fā)展研究基地.北京文化發(fā)展報(bào)告（2006） .文化藝術(shù)出版社（Culture and Art Publishing House）， 2007： 9.

[11]武建勛，楊錦盛.聲望加冕·資本驅(qū)動(dòng)·身份展演———場域理論下中國電影節(jié)發(fā)展的時(shí)代策略[J].電影理論研究（中英文）， 2023， 5 （03）： 63-69.

[12]王一川.走向雙翼制的大學(xué)生電影節(jié)慶———北京大學(xué)生電影節(jié)回顧與前瞻[J].藝術(shù)評(píng)論， 2008 （05）： 5-9+4.

[13]王一川.走向雙翼制的大學(xué)生電影節(jié)慶———北京大學(xué)生電影節(jié)回顧與前瞻[J]. 藝術(shù)評(píng)論， 2008 （05）： 5-9+4.