杜邁南

《綜藝報》：如何評價2024年上半年劇集市場的整體表現(xiàn)？

謝穎：2024年上半年國劇市場百花齊放，精品化和多樣化的勢頭進一步增強，短精劇集在藝術和商業(yè)上都獲得成功。比起傳統(tǒng)劇集，短精劇集在敘事節(jié)奏、鏡頭語言、人性洞察方面深度開掘，給予創(chuàng)作團隊更大空間，也收獲更即時的市場與用戶反饋。

《綜藝報》：在劇集內容創(chuàng)新方面，優(yōu)酷有何方法論？

謝穎：創(chuàng)新的源頭是現(xiàn)實生活，人的喜怒哀樂是創(chuàng)作的最好素材。劇集選題、故事內核能否引發(fā)共鳴和共情，是優(yōu)酷內容創(chuàng)新的核心點。上半年優(yōu)酷劇集的市場表現(xiàn)，恰好反映了精品內容的創(chuàng)作方法論：即現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法、理想主義主角人設、浪漫主義大眾情緒。

這里說的現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作方法論，一種觀察視角。它是對人與時代、人與社會、人與人之間普遍問題的探討和思考，不受題材、時代的限制；現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義，也不是說歷史等題材就無法成為現(xiàn)實主義，很多超現(xiàn)實設定的優(yōu)秀作品，同樣能引起觀眾共鳴和共情。

《綜藝報》：當前劇集行業(yè)面臨哪些機遇與挑戰(zhàn)？

謝穎：影視創(chuàng)作者面臨的共同難點是“打開難”，即怎樣把觀眾拉回來，讓觀眾愿意“打開”這些內容。我們不能機械照搬爆款內容的“題材”和“元素”，而應該把關注點落在故事母題、觀眾觀劇的心理動因和“講故事”這門手藝上。

從觀劇習慣來看，現(xiàn)在大量用戶都是手機追劇、移動追劇、倍速追劇。觀看場景反過來對創(chuàng)作提出新要求。從供給端來看，首先要解決的是“為誰創(chuàng)作、為誰立言”——人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，只有扎根人民，創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。創(chuàng)作者觀察用戶需求，最好采用“后退半步”的姿態(tài)——后退了，視野就大了。

從生產要素來看，新質生產力助推影視內容生產。在經(jīng)濟周期和技術周期疊加的當下，未來可能會形成新的增長點，重塑影視行業(yè)產業(yè)鏈。在未來的超級創(chuàng)作者時代，AI可以幫從業(yè)者找到影視行業(yè)的第二增長曲線，幫助創(chuàng)作者從重復的工作中走出來，從事更有價值的事務。

《綜藝報》：如何發(fā)展影視新質生產力？

謝穎：一是技術，一是人才。影視行業(yè)是包含“技術+內容”的完整生態(tài)體系，二者相互助力，相互依存。技術為藝術創(chuàng)作服務、以帶來更多好作品為目的?？梢哉f，技術的發(fā)展筑實了行業(yè)的下限，內容則始終決定著行業(yè)的上限。優(yōu)酷今年上線的劇集，很多都應用了虛擬拍攝技術。除了古裝、仙俠題材，科幻、探險等更多題材作品將伴隨新技術推向觀眾。此外，人才始終是內容平臺持續(xù)創(chuàng)新的源泉。據(jù)統(tǒng)計，近五年共有294位編劇、38位導演的劇集處女作在優(yōu)酷播出。