孔凡明 朱苗苗 米靖 馬杰

摘 要：霹靂舞進入巴黎奧運會（以下簡稱“入奧”）是國際奧委會的創(chuàng)新之舉，它符合巴黎奧組委提倡的“與世界流行運動接軌”和“節(jié)儉辦賽”的理念，極大促進了該項目的普及與發(fā)展。研究梳理了霹靂舞的項目歷史起源與發(fā)展脈絡(luò)，認為該項目入奧經(jīng)歷了“市井街頭—藝術(shù)舞臺—競技賽場”的遞進式遴選程序；為助推霹靂舞的科學訓練，提高奧運備戰(zhàn)的針對性和有效性，從入奧時間、成材規(guī)律、競技格局、競技能力、能量代謝和傷病特征等方面對其專項特征進行了系統(tǒng)闡述；最后從競技格局解析、備戰(zhàn)形勢研判、競技實力評估、項目基礎(chǔ)建設(shè)、科技助力、復合型團隊建設(shè)以及訓練保障等方面提出了我國的備戰(zhàn)策略，以期能夠為霹靂舞的科學訓練與成功參賽提供理論指導。

關(guān)鍵詞：霹靂舞；新奧項目；專項特征；競技能力；備戰(zhàn)策略

中圖分類號：G808?文獻標識碼：A

文章編號：1008－2808（2024）03－0081－07

The Evolution of Breaking， Special Characteristics and Chinas Preparation Strategy for the Paris Olympics

KONG Fan-ming1，ZHU Miao-miao2，MI Jing1，MA Jie3

Abstract：The entry of breaking into the Paris Summer Olympics （hereinafter referred to as “entry into the Olympics”） is an innovative move by the International Olympic Committee. The concept has greatly promoted the popularization and development of the project. The research has sorted out the historical origin and development of the breakdance project， and believes that the project has undergone a progressive selection process of “marketplace→art stage→competitive arena”; in order to boost the scientific training of the breakdancing project and improve the preparations for the Olympic Games The pertinence and effectiveness of the project are systematically expounded from the aspects of the rule of becoming a talent， the competition pattern， the characteristics of the competition ability， the characteristics of energy metabolism and other characteristics. Chinese team preparation strategies are put forward in terms of evaluation， project infrastructure， technology assistance， compound team building， and training support， in order to provide theoretical guidance for the scientific training and successful participation of breaking projects.

Key words：Breaking; Emerging Projects into the Olympics; Special Features; Competitive Ability; Preparation Strategies

2019年6月25日，國際奧林匹克委員會（以下簡稱國際奧委會）第134屆會議提案決定將霹靂舞、滑板、攀巖和沖浪暫時列為2024年巴黎奧運會增設(shè)項目［1］。2020年12月8日（北京時間）國際奧委會正式通過該提案，自此霹靂舞正式成為奧運會比賽項目，這一會議對霹靂舞從街頭運動走向競技賽場具有里程碑意義［2］。鑒于滑板、攀巖和沖浪3個大項都已在東京奧運會上亮相，實際上當下只有霹靂舞算是真正意義上的新奧項目。

霹靂舞成功入選為奧運項目，為奧林匹克運動的發(fā)展注入了年輕血液與活力，符合新增奧林匹克格言“Together”的發(fā)展理念與價值內(nèi)涵，同時也使其在娛樂性的基礎(chǔ)上增添了競技屬性［3］。自霹靂舞入選為2024年巴黎奧運會和2028年洛杉磯奧運會項目后，競訓界從隊伍組建、項目基礎(chǔ)建設(shè)以及科技服務(wù)等方面加大了對其關(guān)注度，而學術(shù)界在理論方面的準備工作卻較為薄弱，對該項目的起源發(fā)展、專項特征和備戰(zhàn)策略等理論研究較為匱乏，缺乏系統(tǒng)地梳理和介紹［4］。梳理運動項目發(fā)展演進可以加深對其項目屬性與文化內(nèi)涵的認識，明晰專項特征是制定訓練計劃、組織成功參賽以及提高運動成績的首要考慮因素，研究備戰(zhàn)策略則可提高備戰(zhàn)工作的效率和針對性。

1 霹靂舞的發(fā)展演進

舞蹈是人類文化史上最早產(chǎn)生的藝術(shù)形式之一，也是人類表達審美情趣和思想感情的一種藝術(shù)手段［5］。嘻哈（HipHop）誕生于1973年8月11日，源自庫爾·赫克（DJ Kool Herc）所舉辦的音樂派對，它起初包含唱片騎士（DJ）、麥手（MC）、霹靂舞者（B-boys & B-girls）、涂鴉師（Graffiti Writers）四個元素，隨后又融入了一個新元素知識（Knowledge）。嘻哈是由非美裔美國人，拉丁美洲，波多利克人在紐約的布朗克斯（Bronx）創(chuàng)建的文化和藝術(shù)活動［6］。霹靂舞的英譯為Breaking，又稱street dance、b-boying或b-girling，它吸收了巴西戰(zhàn)舞、爵士、搖滾、魔術(shù)、現(xiàn)代舞以及體操、邵氏武術(shù)的翻滾撲跌，乃至非洲土風集會等不同體育及藝術(shù)形式的元素和動作，綜合了協(xié)調(diào)、力量、舞美、創(chuàng)造等專業(yè)技巧，體現(xiàn)了活力、張揚、力量、平衡和潮流等街舞元素，極具觀賞性價值［7］。

1.1 國際霹靂舞的演進歷程

傳統(tǒng)霹靂舞最早發(fā)跡于20世紀60年代末的美國紐約市南布朗克斯自治鎮(zhèn)街道上，屬于當代城市自娛性民間舞，但其根源卻可追溯到古代的非洲、中國和部落時代的歐亞交界地區(qū)［8-12］。Breaking的音樂最早來自非裔美國人的音樂或者非裔加勒比海人的音樂以及波多黎各和古巴音樂，傳統(tǒng)Breaking使用的音樂主要包括放克，靈魂樂，電子樂，搖滾樂和迪斯科音樂的混音等［6］。James Brown 1969年發(fā)行的單曲“Get On The Good Foot”對Breaking音樂的發(fā)展具有重要意義，其鼓手Clyde Stubblefield創(chuàng)造了后來經(jīng)典的“Break”間奏［13］。在這一期間以James Brown為代表的Funky音樂均會在間奏時充分地表現(xiàn)鼓點以及貝斯等，而Kool Herc則是通過旋轉(zhuǎn)木馬的技術(shù)將這些間奏分離重組，進而使派對的氣氛更具張力［6］。隨后唱片騎士阿菲利加·班達巴組織成立的“祖魯金”（也稱“祖魯之王”）（注：祖魯為非洲的一個民族）霹靂舞群將其從街頭舞蹈過渡到藝術(shù)舞臺發(fā)揮了關(guān)鍵作用［13-14］。

作為集刺激性、挑戰(zhàn)性于一體的新潮娛樂性項目，霹靂舞最初是青年男女為了炫耀自己而自發(fā)起舞的一種街頭藝術(shù)，因其倡導的性別平等、自我突破與自我完善、追求自由和多樣化、反對集權(quán)及制度化管理等思想理念受到了以青年為代表的廣大熱愛群體的青睞，在當時享有“孕育在大街上，流行在酒吧間”的美譽［15］。20世紀80年代霹靂舞呈現(xiàn)出井噴式發(fā)展趨勢，當時美國著名團體Rock Steady Crew在不同的媒體以及電視節(jié)目大放異彩，并在英國，法國，日本等國家進行全球巡演。該團體的上述舉措有力推動了霹靂舞運動的普及與傳播，世界各地的年輕群體逐漸接觸到這一新穎的舞蹈風格［6］。1983年是霹靂舞發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點，美國推出《閃電舞》的電影中有長達90min的霹靂舞表演，票房近4 000萬美元。在此影響下，諸多電視媒體開始錄制街舞節(jié)目，同時也涌現(xiàn)出大批街舞社團、俱樂部和劇團［9］。

1.2 我國霹靂舞的發(fā)展演變

20世紀80年代末，霹靂舞傳入我國之初褒貶不一。有學者認為霹靂舞追求自由、自我突破和張揚個性的嘻哈文化既違背我國文化傳統(tǒng)，又影響青少年正常學習生活；另有學者認為適度參加霹靂舞既可以豐富青少年業(yè)余文化生活，也可促進其身心健康發(fā)展［7］。伴隨著霹靂舞項目的進一步普及和發(fā)展，我國社會上掀起了一股霹靂舞熱潮，據(jù)不完全統(tǒng)計，1988年僅天津便成立了78家舞蹈工作室，其中近一半開辦霹靂舞培訓班［14-16］；同年首都北京首次上映了美國故事片《霹靂舞》并舉辦了首屆“京海杯”霹靂舞比賽［11］。與此同時，霹靂舞的學術(shù)研究熱潮逐漸興起，當時出版了一系列關(guān)于霹靂舞學習教程的著作，以圖文并茂的形式，從起源發(fā)展、產(chǎn)生背景、概念厘定以及基礎(chǔ)入門教程等方面進行了系統(tǒng)介紹。

近些年街舞運動在我國發(fā)展迅速，霹靂舞的發(fā)展也迎來了新契機。2018年，為備戰(zhàn)世界青年街舞錦標賽暨青奧會選拔賽，我國首次組建了霹靂舞國家隊［17］。2020年12月16日，亞奧理事會第39屆全體代表大會明確杭州亞運會新增霹靂舞項目，與電子競技“入亞”，共同成為亞運會的熱點［18］。2021年，為了檢驗運動員現(xiàn)有的競技水平、積累參賽經(jīng)驗，中華人民共和國第十四屆運動會（以下簡稱“十四運會”）將霹靂舞納入全運會比賽項目，并于該年正式成立霹靂舞國家隊，備戰(zhàn)模式迅速啟動［19］。

2 霹靂舞的專項特征

2.1 入奧時間

如前所述，霹靂舞入奧經(jīng)歷了“市井街頭→藝術(shù)舞臺→競技賽場”的遞進式遴選程序，并逐漸實現(xiàn)了由娛樂性向競技性的過渡，自此競訓界從隊伍組建、項目基礎(chǔ)建設(shè)、科技服務(wù)和學術(shù)研究等方面逐漸加大了對其關(guān)注度，因此新奧項目的入奧時間尤其是入奧歷程是反映專項特征的重要方面，霹靂舞入奧的階段性、標志性時間節(jié)點如圖1所示［4］。

2.2 成材規(guī)律特征

同其他難美性項目類似，霹靂舞屬于少年成材項目，運動員培養(yǎng)應(yīng)貫徹“難點先行”的訓練理念，即從小狠抓基本技術(shù)的訓練，為后期重點發(fā)展高難技術(shù)和培養(yǎng)運動員的創(chuàng)新思維打下基礎(chǔ)。但霹靂舞作為新興入奧項目，現(xiàn)階段高水平運動員數(shù)量較少且多為“半路出家”，缺少多年系統(tǒng)訓練的經(jīng)歷，因此目前其成材年齡多為24歲以上，如我國第十四運會霹靂舞項目女子前三名平均年齡為24.3歲，男子組前3名平均年齡為28歲［23］；從運動員長期培養(yǎng)的視角分析，后期運動員早選材、早定項、早訓練，未來霹靂舞運動員的成材年齡會呈現(xiàn)出“低齡化”趨勢，如19歲的日本男子選手Shigekix奪得2020年紅牛比賽（Red Bull BC One）冠軍，我國16歲的劉清漪獲得十四運會霹靂舞項目女子組冠軍［24］。

2.3 競技能力特征

2.3.1 體能特征

身體形態(tài)方面，霹靂舞一般是利用人體的手、腳、膝、肘、肩、胸、背和頭等各部位為支點，貼近地面迅速旋轉(zhuǎn)、翻滾，完成各種奇特的旋轉(zhuǎn)技巧，因此該項目同其他舞蹈類項目類似，運動員的身高中等、身材勻稱、肩寬髖窄，身體形態(tài)通常較為瘦小。同時霹靂舞對運動員的身材要求并不苛刻，基本可以直接參照健美操運動員的選材標準，甚至更低，保持形體美即可［25］。身體機能方面，霹靂舞要求運動員在短時間內(nèi)完成技術(shù)動作的快速轉(zhuǎn)換，因此神經(jīng)系統(tǒng)興奮和抑制轉(zhuǎn)換較快，交感神經(jīng)興奮占優(yōu)勢，運動過程中為穩(wěn)定軀干常出現(xiàn)憋氣，對心肺功能要求較高，故其最大攝氧量、通氣閾、肺活量、乳酸閾等生理學指標略高于普通成人；身體素質(zhì)方面，運動員在一定時間內(nèi)根據(jù)音樂即興表演舞蹈，動作節(jié)奏感較強，因此對速度、協(xié)調(diào)和靈敏素質(zhì)要求較高；運動員經(jīng)常做出各種倒立動作，因此對平衡能力尤其是動態(tài)平衡能力要求較高［25］。

2.3.2 技術(shù)特征

霹靂舞的基本技術(shù)包含了TopRock（搖滾步）主要是以站立步法變換為主，F(xiàn)ootwork（排腿）屬于霹靂舞原創(chuàng)的舞蹈形式，具體采用手支撐并且伴隨腳步變化，PowerMove（力量型動作）使用身體不同部位例如頭手肩等進行的旋轉(zhuǎn)型動作，F(xiàn)reeze（定格）使用身體的不同位置進行支撐控制的動作例如倒立，頭立，肘立，肩立等。霹靂舞是在DJ隨機音樂的狀態(tài)下舞者根據(jù)音樂的變化使用不同的基本功變化來表現(xiàn)音樂節(jié)奏以及情緒［6］。其技術(shù)動作沒有禁止屈臂、屈腿、塌腰等“條條框框”等方面的限制。裁判員依據(jù)技巧性、多樣性、表演性、音樂性、創(chuàng)新性和個性六個方面來評價運動員的技術(shù)表現(xiàn)，同時根據(jù)運動員在表演時是否存在抄襲、失誤等不良動作進行適當扣分［25］。

2.3.3 戰(zhàn)術(shù)特征

霹靂舞是一項注重戰(zhàn)術(shù)謀略的運動項目，即使運動技術(shù)水平稍有落后，也可能運用合理的戰(zhàn)術(shù)制勝［26］。作為評分類項目，運動員主要依靠身體完成高難度、新巧獨特的成套動作，因此其戰(zhàn)術(shù)特征主要體現(xiàn)在動作的編排方面，尤其對動作編排創(chuàng)新性、動作完成的準確性、動作的韻律感以及音樂選擇和體力分配等方面要求較高［25］。

對于霹靂舞等難美性項目來說比賽評分標準、扣分環(huán)節(jié)和評定行為等方面對競賽制勝至關(guān)重要。如青奧會使用的Trivium評分體系中所有標準都相互關(guān)聯(lián)，整體永遠高于各局部的總和。其中，技巧性、表演性和創(chuàng)意性分值滑桿各占20%，多樣性、樂感和個性各占13.3%［4，27］。此外，制勝因素也是認識戰(zhàn)術(shù)特征的重要視角?！靶隆薄懊馈薄胺€(wěn)”“難”是霹靂舞的主要制勝因素，上述因素需要科學理解。以“新”為例，霹靂舞技術(shù)動作的發(fā)展或演進邏輯應(yīng)是：基于創(chuàng)新的難度＞基于創(chuàng)新的普通動作＞普通難度動作＞普通動作。

2.3.4 心理特征

霹靂舞運動員多為青少年、大學生等年輕群體，故其心理方面多呈現(xiàn)出活潑好動、情感豐富、激情洋溢、意志搖擺、自制力弱、追求個性等特征，且此類運動員的氣質(zhì)類型多為多血質(zhì)［4］。霹靂舞技術(shù)動作較為復雜，學習難度較大，加之年輕群體的自尊心和心理敏感性強，這可能會產(chǎn)生厭煩、懈怠甚至恐懼等消極情緒，只有具備強大的自信心，才能確保在比賽中抓住時機，應(yīng)對各種復雜情境，從而快速、合理、果斷地做出決策。

2.3.5 知識能力特征

運動員知識能力主要包括人文素養(yǎng)、科學知識和專項基礎(chǔ)理論等方面掌握和應(yīng)用，如對本專項競技特征、競賽規(guī)則和制勝規(guī)律的把握，正確理解教練員的訓練意圖以及反興奮劑教育等方面，它對于提高訓練效益、取得競技勝利有著重要影響［22］。霹靂舞是一項對思想性和創(chuàng)造性要求很高的運動，當前競技體育眾多項目中尚無對“想法”“靈感”要求如此之高的運動項目，且霹靂舞的動作創(chuàng)造性很難去通過教練或者其他手段的直接輸入，因此運動員的抽象性學習、創(chuàng)造性學習和主動性學習等方面的能力至關(guān)重要。

2.4 能量代謝特征

競技霹靂舞的運動時間較短，第十四屆全運會霹靂舞比賽均以1對1（battle形式）進行對決，每人每輪比賽用時不超過45s［19］。有研究報道，競技街舞的運動強度可達人體最大心率的80%以上［28］，因此其能量代謝以有氧糖酵解供能方式為主。但也不能忽視有氧能力的訓練，這是由于其賽制多采用循環(huán)賽和淘汰賽，通常一場比賽需要進行到7～8輪方能決出勝負，比賽持續(xù)時間較長，因此有氧能力對其同樣重要。

2.5 傷病特征

霹靂舞的技術(shù)動作速度較快且動作轉(zhuǎn)換迅速，加之青少年的傷病監(jiān)管意識較為薄弱，如動作結(jié)構(gòu)不合理、動作安排不恰當或過分追求動作難度等均易引起運動損傷［29］；Tsiouti等［30］研究發(fā)現(xiàn)，霹靂舞運動傷病發(fā)生率在70.0%以上，損傷部位的頻率由高到低依次是手臂（40.6%）、肩膀（35.9%）、膝蓋（32.2%）、頸部（22.8%）和腳踝（15.6%）。

3 我國備戰(zhàn)巴黎奧運會的應(yīng)對策略

3.1 精準解析項目競技格局，客觀研判當前備戰(zhàn)形勢

如前所述，歐美日韓是典型的霹靂舞強國，本部分主要結(jié)合“奧運后效應(yīng)”、當前世界競技體育格局走勢和舉辦國的主場優(yōu)勢等方面對霹靂舞的競技格局展開論述。如日本是目前世界公認首屈一指的街頭舞蹈強國，霹靂舞具有世界頂尖水平，國內(nèi)愛好者超過100萬人，曾在2018年青奧會和2019年南京世界錦標賽連續(xù)奪得兩枚金牌，具有奧運奪金的實力，日本舞蹈運動聯(lián)合會主席齊藤斗志表示，將巴黎奧運會備戰(zhàn)目標設(shè)為兩枚金牌［31］。加之日本有“奧運后效應(yīng)”的優(yōu)勢，且日本已獲得過青奧會資格賽的舉辦權(quán)和青奧會總決賽的執(zhí)裁權(quán)，對新規(guī)則解讀能力和新賽事參賽能力較強，在國際官方賽事中率先掌握話語權(quán)，因此應(yīng)重點關(guān)注日本的備戰(zhàn)動態(tài)。

從世界競技體育格局來看，歐美國家是霹靂舞運動強國，同時也是名副其實的體育強國，巴黎奧運會、米蘭冬奧會的舉辦均在歐洲，世界競技體育格局已進入歐洲時代，因此應(yīng)加強與國際奧委會、巴黎奧組委和霹靂舞管理中心的溝通，著重分析歐美等霹靂舞強國的競技實力情況，為我國運動員爭取更多的參賽權(quán)益［32-33］。以美國為例，滑板、小輪車等新奧項目多起源于美國，無論是人才梯隊選拔、項目文化氛圍、師資力量建設(shè)還是場地器材研發(fā)均獨具優(yōu)勢，因此要著重關(guān)注美國的備戰(zhàn)形勢。此外，法國作為巴黎奧運會的東道主，對于霹靂舞這類主觀定性評分項目無論從規(guī)則的制定、解讀還是比賽結(jié)果的評定均具有得天獨厚的“主場優(yōu)勢”，因此也應(yīng)重點關(guān)注法國霹靂舞的訓練和備戰(zhàn)情況。

3.2 理性評估我國的競技實力，合理制定備戰(zhàn)參賽目標

我國在備戰(zhàn)新興奧運項目的優(yōu)勢和經(jīng)驗主要有以下兩點：第一，舉國體制保障下，國家對體育的統(tǒng)一領(lǐng)導及對體育資源的優(yōu)化整合，發(fā)揮國家與地方等多方面的協(xié)調(diào)整合作用，快速動員各界力量投入備戰(zhàn)工作，這是我國備戰(zhàn)新興項目的特有優(yōu)勢［32，34］；如我國曾在1988年首爾奧運會乒乓球首次入奧、1992年巴塞羅那奧運會羽毛球首次入奧、2000年悉尼奧運會跆拳道首次入奧以及2004年雅典奧運會蹦床項目首次入奧均取得了優(yōu)異的運動成績，且乒乓球、蹦床、羽毛球已發(fā)展成為我國的優(yōu)勢項目，全面彰顯了舉國體制的優(yōu)越性和先進性。第二，雖然我國霹靂舞備戰(zhàn)工作起點低、時間短、任務(wù)重，但可以借鑒其他新興入（冬）奧項目、同項群項目或“親緣性”項目進行跨項跨界選材也是我國的備戰(zhàn)優(yōu)勢之一［32，34］；如北京冬奧會蘇翊鳴成功的案例強有力地證明了我國跨項選材工作的體系化、制度化和規(guī)范化優(yōu)勢。

當然我國在新奧項目的備戰(zhàn)中也存在諸多劣勢與不足：第一，后備人才基礎(chǔ)薄弱，舞者參與初衷與備戰(zhàn)目標背道而馳。目前精英霹靂舞后備人才庫建設(shè)薄弱且梯隊斷層，選材方式多以跨界跨項為主，缺乏全面、系統(tǒng)的專業(yè)訓練；業(yè)余舞者多為社會人員且以青少年為主，該群體參與霹靂舞的初衷在于娛樂為主，競技為輔。第二，項目的選拔與培養(yǎng)未成體系。與歐美日韓等霹靂舞強國相比，目前我國在運動員選拔、訓練、競賽、管理和科技保障等各方面與優(yōu)勢項目存在較大差距，尚未形成制度化、體系化、規(guī)范化的備戰(zhàn)模式，如缺乏頂級高水平教練員和裁判員，在規(guī)則的預測、制定、解讀以及利用規(guī)則創(chuàng)新動作編排等方面存在明顯劣勢。

綜上，立足于當前我國在新興項目備戰(zhàn)中的優(yōu)勢與不足，并結(jié)合我國滑板、沖浪、攀巖等東京奧運會新增項目較為平淡的競技表現(xiàn)，應(yīng)適當降低霹靂舞的目標定位和社會預期，合理制定的參賽目標，即當下首要目標是獲得奧運會入場券，中長期目標是奪牌爭冠。

3.3 加強項目基礎(chǔ)建設(shè)，構(gòu)建完備的訓賽體系

選材方面，如前所述霹靂舞屬于相對冷門的少年成材項目，運動員培養(yǎng)周期長、風險高、淘汰率高，巴黎奧運會在即，傳統(tǒng)選材和育才方式不能適應(yīng)目前人才梯隊斷層的現(xiàn)狀，因此應(yīng)積極開展跨項選材，篩選具有絕對運動天賦或前期具備相似項目良好運動基礎(chǔ)的運動員。如從競技體操、武術(shù)、街舞等“親緣性”項目中挑選優(yōu)秀苗子，同時也可從地方武校、雜技藝術(shù)學校、各類街舞團、舞蹈培訓班和舞蹈協(xié)會等人才培養(yǎng)機構(gòu)尋找“民間高手”。訓練方面，疫情防控常態(tài)化背景下，首先應(yīng)合理安排運動訓練大周期，確保運動員在巴黎奧運會期間處于最佳競技狀態(tài)，尤其是重點做好巴黎奧運會前的兩次冬訓，全面培養(yǎng)和提高重點優(yōu)秀運動員的競技能力，如重點發(fā)展運動員的基礎(chǔ)體能，突出有氧是基礎(chǔ)、專項是關(guān)鍵的訓練重點，為提高表現(xiàn)力與動作難度夯實基礎(chǔ)；同時也應(yīng)做好疫情影響下巴黎奧運會延期的準備，靈活調(diào)控運動員的競技狀態(tài)［36］。其次，加強運動員技術(shù)風格的培養(yǎng)，形成具有我國特色的技術(shù)風格。目前我國舞者的基礎(chǔ)技術(shù)并不差，某些舞者的基本技術(shù)甚至已經(jīng)超過很多國際頂尖舞者，真正的差距是技術(shù)的創(chuàng)造性不足，尚未形成獨特的技術(shù)風格或流派。因此應(yīng)在借鑒我國跳水隊“壓水花技術(shù)”、乒乓球隊“特長突出，全面精煉”等優(yōu)勢項目技術(shù)風格守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，拓寬國際視野，加強國際交流與合作，如通過讓運動員和教練員赴海外（歐美日韓等）交流學習、聘請外教、觀看歐美日韓等霹靂舞強國選手的視頻資料等方式培養(yǎng)技術(shù)風格；第三，在戰(zhàn)術(shù)方面，吸收借鑒國外先進的動作編排理念和思維方式，激發(fā)教練員和運動員的技術(shù)創(chuàng)作靈感，著重提升其思維活躍度、創(chuàng)造性和想象力［4］。競賽方面，完善競賽體制，舉辦高水平、多層級的選拔賽、對抗賽和適應(yīng)賽，對標接軌準奧運會賽制，提高運動員的心理抗壓能力和臨場發(fā)揮能力。如成立街舞聯(lián)賽，為國家隊選拔和輸送優(yōu)秀人才提供平臺；舉辦國際街舞賽事，適應(yīng)國際大賽的評分標準，促進國際街舞文化交流，推動相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展［37］。管理方面，著重關(guān)注具有奪金希望的重點運動員，加強其人文素養(yǎng)、專項課程和科學知識等基礎(chǔ)理論的學習。

3.4 強化科技助力支撐，做好傷病防治和訓練監(jiān)控

強化科技保障已成為各競技體育強國備戰(zhàn)奧運的通行做法，科技助訓、科技助賽、科技引領(lǐng)已成為我國競技訓練界的“共識”［38］。霹靂舞奧運備戰(zhàn)的科技助力工作應(yīng)做好以下三點：第一，強化科技助力奧運的意識，積極引導教練員和運動員接受先進的訓練方法和監(jiān)控手段，深入研究項目專項特征與基礎(chǔ)生物學原理；如在訓練中引入血乳酸、最大攝氧量等生理指標，實現(xiàn)運動負荷的精準量化，并逐步探索專項能量供應(yīng)比例、底物利用順序等基礎(chǔ)生理學原理［38］。第二，聚焦影響霹靂舞運動表現(xiàn)的核心要素和關(guān)鍵環(huán)節(jié)，找準科技助力的方向和突破口。如參考借鑒相關(guān)生物力學分析軟件，從速度、旋轉(zhuǎn)角度、運動軌跡以及音樂表達等多方面解析霹靂舞項目運動員的動作特征，重點分析重招、抄招、失招、不當行為等重要扣分指標，最大限度降低扣分概率［4］。第三，加快復合型團隊建設(shè)，集聚多方資源綜合發(fā)力［39］。在傳統(tǒng)復合型團隊的基礎(chǔ)上，重點結(jié)合霹靂舞項目以技術(shù)創(chuàng)新為核心競技能力的特征，引入藝術(shù)學、音樂學和美學等學科領(lǐng)域的力量和智慧，重點培養(yǎng)運動員的創(chuàng)新思維和綜合能力。

4 結(jié) 語

霹靂舞入奧是國際奧委會的創(chuàng)新之舉，它經(jīng)歷了嚴格篩選與審查，順應(yīng)了時代發(fā)展趨勢，為奧林匹克運動的發(fā)展注入了年輕血液和發(fā)展活力。本文從霹靂舞項目的起源發(fā)展、專項特征和備戰(zhàn)策略3個方面進行了綜述，從宏觀視角對其進行了梳理與介紹，雖未能面面俱到，但對其項目基本特征進行了大致勾勒。作為新興奧運會項目，目前其理論研究仍然較為薄弱，實踐經(jīng)驗較為滯后，后續(xù)學術(shù)界應(yīng)加大對其關(guān)注度，結(jié)合其專項訓練實踐，通過積累相關(guān)訓練、比賽數(shù)據(jù)，進一步豐富其理論研究。此外，后續(xù)研究也可從后備人才培養(yǎng)視角，賽事產(chǎn)業(yè)發(fā)展視角以及文化融合視角等方面著手，全方位、多角度助力霹靂舞項目科學訓練與成功參賽，全面促進該項目的普及與發(fā)展。

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基金項目：國家體育總局委托任務(wù)性研究課題：中美俄競技體育競爭優(yōu)勢比較分析（編號：BSUZD002）；教育部新世紀優(yōu)秀人才支持計劃（編號：教技函［2013］47號）。

作者簡介：孔凡明（1993-），男，在讀博士研究生，研究方向為運動訓練理論與實踐。

通信作者：米靖（1970-），教授，博士，博士研究生導師，研究方向為競技體育發(fā)展戰(zhàn)略。