摘 要：在古箏演奏中，搖指技法非常重要，其直接影響著古箏的演奏效果。古箏的搖指技法有很多，如根據(jù)彈奏方法可以分為支腕搖、扎樁搖、懸腕搖等，根據(jù)應(yīng)用手指的個(gè)數(shù)又分為單指搖、雙指搖，以及三指搖、四指搖，每一種搖指技法都有其獨(dú)有的特點(diǎn)，在演奏過程中可以根據(jù)實(shí)際情況，選擇合適的搖指技法來對(duì)樂曲進(jìn)行處理。同時(shí)，古箏又有流派之分，如河南流派、浙江流派、山東流派，每一種流派也都有其獨(dú)特的搖指技法，對(duì)這些搖指技法的使用和創(chuàng)新，不僅能增強(qiáng)古箏演奏的表現(xiàn)力，也是對(duì)傳統(tǒng)樂器古箏的傳承和弘揚(yáng)。因此，本文基于此，對(duì)古箏搖指技法的特點(diǎn)和流派進(jìn)行研究，本文根據(jù)彈奏方法和應(yīng)用手指的個(gè)數(shù)來對(duì)古箏搖指技法的種類進(jìn)行分析和總結(jié)，然后對(duì)現(xiàn)有的古箏流派進(jìn)行分析和總結(jié)，以此來為搖指技法的應(yīng)用提供參考。

關(guān)鍵詞：古箏；搖指技法；流派

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）11-0-03

古箏，作為中國傳統(tǒng)樂器中的佼佼者，擁有數(shù)千年的歷史。搖指技法作為古箏演奏中的核心技藝，對(duì)于表達(dá)樂曲的情感和意境具有舉足輕重的作用。搖指技法，即通過快速而連續(xù)的指尖撥動(dòng)，使古箏弦產(chǎn)生顫動(dòng)的音效，這種技巧不僅豐富了古箏的音色層次，還為演奏者提供了表達(dá)細(xì)膩情感的手段。在古箏演奏中，搖指技法的運(yùn)用往往能夠營造出深邃、悠揚(yáng)的意境，使聽眾沉醉其中，如南方流派的代表藝術(shù)家王鵬在作品《漁舟唱晚》中充分展示了搖指技法的細(xì)膩與柔美，他運(yùn)用扇形搖指等技巧，將江南水鄉(xiāng)的美景與漁民的歡樂生活完美融合，呈現(xiàn)出一種寧靜而溫馨的氛圍。北方流派的代表人物著名古箏藝術(shù)家李祥霆，他的作品《高山流水》中，搖指技法的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步，既展現(xiàn)了北方流派的豪放風(fēng)格，又體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻理解。因此，本文將深入探討古箏搖指技法的特點(diǎn)、不同流派之間的差異，以及當(dāng)代的發(fā)展趨勢。

一、古箏搖指技法的分類

（一）根據(jù)彈奏方式分類

支腕搖是一種基礎(chǔ)的搖指技巧，它的主要特點(diǎn)是以手腕為軸心，通過食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點(diǎn)，來帶動(dòng)手指進(jìn)行連續(xù)的快速撥動(dòng)。在進(jìn)行支腕搖時(shí)，演奏者需要注意保持手型的自然放松，既不要攥得太緊也不要張得太開，這樣可以確保手指的靈活性和力度的均勻性。同時(shí)，通過調(diào)節(jié)食指捏大指的力度，演奏者可以進(jìn)一步控制搖指的音量大小，使音色更加細(xì)膩多變。支腕搖在古箏演奏中具有廣泛的應(yīng)用場景，無論是表現(xiàn)激昂奔放的曲風(fēng)，還是營造寧靜溫馨的氛圍，支腕搖都能夠發(fā)揮出其獨(dú)特的魅力。它是古箏演奏中不可或缺的一部分，也是初學(xué)者在學(xué)習(xí)搖指技法時(shí)的重要起點(diǎn)。

扎樁搖跟支腕搖有點(diǎn)類似，其特點(diǎn)是以拇指義甲甲尖作為著力點(diǎn)，手臂帶動(dòng)拇指指尖左右搖動(dòng)，從而將每個(gè)音連貫起來，達(dá)到由點(diǎn)成線的效果。在練習(xí)扎樁搖時(shí)，演奏者需要注意保持大臂的自然下垂和手臂的松弛，避免高抬手肘或壓低手腕，以免影響搖指的速度和質(zhì)量。同時(shí)，小指需要放在前琴梁外側(cè)手用指尖撐托，起到支撐的作用。而且，還要注意吃弦深度和觸弦面積，以及來回運(yùn)動(dòng)的速度和力度的均勻性。

懸腕搖是目前古箏演奏中最常用的指法，其是支腕搖和扎樁搖的形成和改進(jìn)版，屬于一種高級(jí)的搖指技法，特點(diǎn)就是靠手腕和小臂的力量來實(shí)現(xiàn)演奏。其在位置上沒有任何的限定，在演奏中大指通過義甲撥弦，食、中、無名三指則輕輕握在大指義甲根部，通過控制手臂和手腕的運(yùn)動(dòng)，使大指連續(xù)不斷地?fù)芟?，從而達(dá)到搖指的效果。而且，懸腕搖又分為懸腕壓腕搖和懸腕提腕搖，懸腕壓腕搖是在扎樁壓腕搖的基礎(chǔ)上，保持基礎(chǔ)搖指手型不變，小指放松并自然收攏，使力點(diǎn)完全轉(zhuǎn)移到大指上。在彈奏中，注意將義甲與箏弦調(diào)整為90度角，這樣可以使音色更加清晰、明亮。懸腕提腕搖則是由中國音樂學(xué)院李婉芬教授首創(chuàng)的，它要求手臂完全處于自然放松的狀態(tài)，搖指與彈奏銜接便利自如，音色統(tǒng)一，可以在快速彈奏中隨意穿插搖指。

掃搖是一種較難但非常具有表現(xiàn)力的技巧，它結(jié)合了掃弦和搖指兩種技法，作用就是烘托氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。掃搖的其特點(diǎn)是在八度音程內(nèi)，中指快速掃弦與大指搖指相結(jié)合，難點(diǎn)在于，掃弦的過程必須與搖指同步，而不是一個(gè)單獨(dú)的音，一般來說，掃搖中大部分的掃弦都是四個(gè)音，也就是在搖四下之后加入一個(gè)掃的音。但需要注意的是，搖指的音必須是完整的，不能斷斷續(xù)續(xù)，目前該技法也是應(yīng)用最廣泛的一種技法。如《洞庭新歌》《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》和《臨安遺恨》等高級(jí)曲目，都是采用了掃搖的技法進(jìn)行演奏。在練習(xí)掃搖時(shí)，可以先從放慢搖指的速度開始，每搖四下后加入一個(gè)掃弦。同時(shí)，要注意中指掃弦的力度和速度，以及與搖指的配合，隨著練習(xí)的深入，可以逐漸提高掃搖的速度和連貫性[1]。

另外，還有兩種不常用的搖指技法，即游搖和扣搖。其中，游搖是河南箏曲中的特色技巧，是一種組合指法的綜合表現(xiàn)手法，在彈奏時(shí)，右手大指以大關(guān)節(jié)為活動(dòng)部位，連續(xù)快速托劈，從箏碼較近處由弱至強(qiáng)向前岳山移動(dòng)。左手則同時(shí)從按音邊滑邊顫地放回原位音，兩手配合使音色、力度、音高有明顯的變化。這種技巧在表現(xiàn)節(jié)奏緩慢、帶有傷感情緒的箏曲時(shí)最富表現(xiàn)力，將河南箏曲高亢明朗、韻味濃郁的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。而扣搖主要的特點(diǎn)就是右手進(jìn)行基礎(chǔ)的搖指指法，左手放在被搖的古箏琴弦上，并根據(jù)曲譜的要求在雁柱的右側(cè)進(jìn)行左右移動(dòng)。

（二）根據(jù)手指應(yīng)用個(gè)數(shù)分類

單指搖是古箏演奏中非常常見的一種技法，也是搖指技法的一種基礎(chǔ)技巧。其特點(diǎn)主要就是用大指或食指在單根弦上進(jìn)行快速持續(xù)的撥弦技巧，其又可以細(xì)分為懸手搖和扎樁搖，此兩種技法已在上文中闡述。

雙指搖是一種高級(jí)而復(fù)雜的搖指技法，它需要演奏者同時(shí)使用食指和中指進(jìn)行連續(xù)快速的撥弦。特點(diǎn)是食指和中指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動(dòng)，其余三指自然放松。在彈奏時(shí)，演奏者需要依靠手腕的力量帶動(dòng)手指進(jìn)行撥弦，而不是單純依靠手指的力量，其在古箏曲目中的應(yīng)用相對(duì)較少，一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。這種技巧能夠產(chǎn)生清晰、明亮且富有層次感的音響效果，為樂曲增添更多的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力[2]。

三指搖跟二指搖類似，區(qū)別就是用三根手指同時(shí)搖三根不同的琴弦，音色更為立體，音量更加洪亮。

四指搖的特點(diǎn)就是用四根手指同時(shí)搖四根不同的琴弦，其以肘關(guān)節(jié)為中心，利用手掌和手指內(nèi)外擺動(dòng)來進(jìn)行彈奏。彈奏過程中需要注意保持手臂和肩部的固定，這種彈奏方法難度較大，適合高級(jí)演奏者使用[3]。

二、古箏的流派及其特點(diǎn)

古箏是我國傳統(tǒng)的樂器，其根據(jù)地域分為不同的流派，如河南流派、陜西流派、浙江流派、潮州流派等，并且不同的流派有不同的特點(diǎn)，本文通過歸納總結(jié)如下。

（一）河南箏派及其特點(diǎn)

河南箏派是古箏的九大流派之一，主要流傳于河南境內(nèi)，特別是以鄭州、南陽為中心的地區(qū)。河南箏派的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在音階、曲調(diào)和演奏風(fēng)格上，在音階上，河南箏派多用變徵而少用清角，其音階特點(diǎn)近于三分損益律的七聲古音階，但二變音高亦非絕對(duì)不變，往往會(huì)更高按到近于宮和徵。在曲調(diào)上，河南箏派的曲調(diào)歌唱性很強(qiáng)，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯，頻繁使用的大二度、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚(yáng)的聲調(diào)，使箏曲具有樸實(shí)純正的韻味。在演奏風(fēng)格上，河南箏派以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色，無論是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格。在搖指技法方面，河南箏派主要是應(yīng)用扎樁搖來對(duì)曲目中的漸強(qiáng)漸弱進(jìn)行處理，并且增加樂曲的情感，代表性曲目有《陳杏元和番》，其使用了扎樁搖和懸腕搖兩種技巧，演奏者需要將手腕放松，手指自然彎曲，用指尖輕輕觸弦。然后，以手腕為軸心，手指進(jìn)行快速而均勻的搖動(dòng)，產(chǎn)生連續(xù)而流暢的音符。在搖指的過程中，需要注意力度的控制，既要保證音符的清晰，又要避免過度的力度導(dǎo)致音色失真。曲目《蘇武思鄉(xiāng)》，使用了大指搖和游搖兩種技巧，通過右手食指抵住大指的義甲，以腕為軸做快速往返，彈6弦，把6按到1，再放回到6，以此來表達(dá)蘇武對(duì)祖國的綿綿思念，特別是在曲目的某些長音和連音部分，通過大指搖的連續(xù)快速搖動(dòng)，能夠營造出深沉而持久的音樂氛圍。并且，使用游搖，彈3弦，把3按到5，再放回到3，呈現(xiàn)在和番途中與親人痛苦離別的場景，游搖通過手指在弦上的輕微而快速的滑動(dòng)，模擬出人的抽泣和哽咽聲，使得音樂更具情感色彩。這些曲目都是直接來自民間說唱音樂和戲曲音樂，具有濃厚的地方色彩和民間風(fēng)情[4]。

（二）陜西箏派及其特點(diǎn)

古箏最早流傳于陜西一帶，其特點(diǎn)是以苦音和歡音為主，苦音深沉哀婉，歡音則明快熱烈，在演奏中，苦歡音色的對(duì)比和變化非常豐富，形成了獨(dú)特的音韻風(fēng)格。并且以“大指彈奏”為主，強(qiáng)調(diào)手指的力度和靈活性，特別是在快速彈奏時(shí)，能夠保持音色清晰、節(jié)奏準(zhǔn)確。此外，陜西箏派還注重左手的按弦技巧和右手的彈奏技巧相結(jié)合，形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格，代表曲目有表現(xiàn)歡快熱烈氣氛的《秦桑曲》，其來源于陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”和“郿鄠”聲腔的音調(diào)，在演奏過程中主要采用了游搖的方式，右手技巧以大指技巧為主，以拇指與連接處為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)，手指放松，手型呈半握狀，左手通過按、滑、顫音的方式，跟右手技巧融為一體，更好地體現(xiàn)此曲濃郁的情感色彩。也有表現(xiàn)深沉哀婉情感的曲目，如《凄涼曲》《恨別》等，這些曲目中融入了陜西地區(qū)的民間音樂元素，具有濃郁的地方特色。

（三）山東箏派及其特點(diǎn)

山東箏派主要流傳于山東省境內(nèi)，特別是以菏澤和聊城為中心的魯西南地區(qū)。其特點(diǎn)就是在演奏過程中以“大指彈奏”和“花指按弦”為主，大指彈奏時(shí)，強(qiáng)調(diào)指力的剛勁有力，使音色飽滿且富有彈性，而花指按弦則注重左手的按弦技巧和音色的變化，形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格。山東箏派的音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，講究板眼和曲牌的運(yùn)用，在演奏中，注重節(jié)奏的變化和音量的控制，使得音樂既有層次感又富有張力。曲目風(fēng)格多樣，既有表現(xiàn)山東人民淳樸、豪放的性格特點(diǎn)的曲目，如《漢宮秋月》《四段錦》等，也有表現(xiàn)深沉、悲壯情感的曲目，如《鴻雁捎書》《琴韻》等，這些曲目中融入了山東地區(qū)的民間音樂元素，具有濃郁的地方特色[5]。

（四）浙江箏派及其特點(diǎn)

浙江箏派歷史悠久，與江南絲竹有著密切的關(guān)系，其音樂風(fēng)格清麗秀美、含蓄淡雅，主要流傳于浙江省境內(nèi)，特別是以杭州為中心的浙北地區(qū)。浙江箏派的演奏技法非常豐富，其中最具特色的是“快四點(diǎn)”和“快夾彈”技法，快四點(diǎn)即快速的勾、托、抹、托技法的組合技法，速度快且強(qiáng)調(diào)勾指重音，力度大，易使旋律流暢秀麗，節(jié)奏明快、活潑。而快夾彈則是快速抹、托技法的組合運(yùn)用，這種技法在樂曲中使用的次數(shù)較多，與“快四點(diǎn)”相組合運(yùn)用，能使旋律線更加清晰，猶如珠落玉盤。此外，浙江箏派還有點(diǎn)指和提弦等技法，將古箏曲譜演奏得淋漓盡致。代表曲目如王巽之的《林沖夜奔》，其創(chuàng)作于1962年，取材于《水滸傳》中“林教頭風(fēng)雪山神廟”一段故事，在演奏過程中主要是采用了快速有力的掃弦、激昂高亢的搖指和富有表現(xiàn)力的滑音等，使得樂曲更具層次感和情感色彩，充分展現(xiàn)了林沖在風(fēng)雪夜奔的英勇形象。王昌元的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是一首氣勢磅礴、充滿動(dòng)力的箏曲，它描繪了在臺(tái)風(fēng)來臨時(shí)，人們堅(jiān)韌不拔、與大自然搏斗的壯麗場景。這首箏曲中，搖指技巧的運(yùn)用尤為關(guān)鍵，不僅為樂曲增添了豐富的色彩，還深刻地表現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)自然災(zāi)害時(shí)的勇氣與決心。如在演奏臺(tái)風(fēng)來臨時(shí)，大指與食指要緊密配合，形成穩(wěn)固的支點(diǎn)，大指負(fù)責(zé)彈奏，食指則提供支撐，確保搖指的穩(wěn)定性，力度逐漸加強(qiáng)，以表現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)的猛烈；而在表現(xiàn)人們與臺(tái)風(fēng)搏斗時(shí)，力度則有所控制，表現(xiàn)出堅(jiān)韌不拔的精神，也可以使聽眾更加深入地感受到樂曲所傳達(dá)的情感和意境[6]。

三、古箏搖指技法的發(fā)展與融合趨勢

在當(dāng)代社會(huì)背景下，古箏搖指技法得到了廣泛的傳承與發(fā)展。音樂教育普及使得越來越多的青少年接觸并喜愛上古箏這一傳統(tǒng)樂器，同時(shí)，國際交流合作也為古箏藝術(shù)的傳播提供了更廣闊的舞臺(tái)。在國際音樂賽事和文化交流活動(dòng)中，古箏演奏者展示著搖指技法的獨(dú)特魅力，讓世界各地的人們感受到中國傳統(tǒng)文化的博大精深。如有的演奏者通過拇指和食指的協(xié)同動(dòng)作，使琴弦產(chǎn)生連續(xù)的顫動(dòng)，營造出寬廣、悠揚(yáng)的音效；還有的演奏者用大幅度搖指技法，用更大的力度和更寬的幅度來撥動(dòng)琴弦，讓音樂呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的音響效果，為樂曲增添磅礴的氣勢。然而，隨著現(xiàn)代音樂元素的融入，古箏搖指技法也面臨著一些挑戰(zhàn)，如何在保持傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)新的活力，是擺在每一個(gè)古箏演奏者、研究者，以及教育者面前的重要課題。

四、結(jié)束語

通過對(duì)古箏搖指技法及其流派的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)這一傳統(tǒng)技藝所蘊(yùn)含的深厚歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。作為新時(shí)代的傳承者和發(fā)揚(yáng)者，我們應(yīng)該積極學(xué)習(xí)和傳承古箏搖指技法等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，不斷提高個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)，向世界展示中國非遺項(xiàng)目的獨(dú)特魅力。只有這樣，才能讓這些寶貴的文化遺產(chǎn)在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)新的生機(jī)與活力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]施穎.古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中搖指技法類型及其表現(xiàn)意義[J].黃河之聲，2021（19）：74-77.

[4]張雋凡.古箏教學(xué)中的左手搖指技法探究——以《大漠行》為例[J].參花（下），2021（07）：146-148.

[5]黃雅星.古箏搖指技法的特點(diǎn)及流派探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（10）：42-43.

[6]吳新蕓.論古箏搖指技法在練習(xí)曲《飛車》中的運(yùn)用與創(chuàng)新[D].揚(yáng)州大學(xué)，2019.

作者簡介：谷湲琳（2004-），女，河北石家莊人，本科，古箏專業(yè)。