摘 要：《桑梓》是我國(guó)著名板胡演奏家沈誠(chéng)所作的一首板胡協(xié)奏曲，作者借陜西地方音樂(lè)素材，表達(dá)的是蒼涼悲壯的情緒。本文擬采用音樂(lè)學(xué)分析法，對(duì)《桑梓》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析，指出其演奏技術(shù)難點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：桑梓；板胡；曲式結(jié)構(gòu)；演奏技術(shù)

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）11-00-03

自清代中后期開始，板胡作為梆子腔的主奏樂(lè)器，在北方戲劇中得到迅速發(fā)展。除此之外，它還在其他音樂(lè)種類中，如歌舞、曲藝、器樂(lè)中被廣泛應(yīng)用，同時(shí)占據(jù)樂(lè)隊(duì)伴奏中的“頭把弦子”的位置。代表性作品也隨之不斷涌現(xiàn)，有名的作品有《大起板》《花梆子》《紅軍哥哥回來(lái)了》《秦腔曲牌》等[1]。自20世紀(jì)80年代以來(lái)，板胡獨(dú)奏曲的創(chuàng)作素材得以擴(kuò)充，作曲家開始嘗試避免從民間音樂(lè)中提取素材，而是在中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式音階基礎(chǔ)上，以歐洲作曲技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，如本文的研究對(duì)象《桑梓》，之外還有《湘西風(fēng)情》《莽原情》等。

《桑梓》是中音板胡與民族管弦樂(lè)隊(duì)的板胡協(xié)奏曲。桑梓原指桑樹、梓樹兩種樹木，種于住宅周圍，常被人們用來(lái)形容家鄉(xiāng)與父母。《詩(shī)經(jīng)·小雅》中有“維桑與梓，必恭敬止”；唐代柳宗元《聞黃鸝》詩(shī)曰“鄉(xiāng)禽何事亦來(lái)此，令我生心憶桑梓”。《桑梓》曲作者借桑梓詠物抒情，加上陜西地方特有的秦腔“苦音”，以表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的眷念與牽掛。

一、作品的基本結(jié)構(gòu)布局

《桑梓》的曲式結(jié)構(gòu)為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲創(chuàng)作常用結(jié)構(gòu)“散、慢、中、快、散”，即由引子、慢板、中板、快板、散板組成，每個(gè)部分中都采用了新的主題音樂(lè)，其中快板部分使用了多樂(lè)句，且呈現(xiàn)出“起開合”的結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲調(diào)式音階為G商清樂(lè)，且在第二個(gè)散板部分出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)。音樂(lè)素材以并列平鋪式為主，段落交替，常用“疊入”的手法進(jìn)行連接。

引子：1—9小節(jié)

慢板：10—47小節(jié)

中板：57—74小節(jié)

快板：82—168小節(jié)

（連接：160—188小節(jié)）

散板：188—228小節(jié)

（連接：229—238）

尾聲：239—255小節(jié)

引子部分由音量極弱的鼓聲與窸窣的箏聲奏出，猶如零散的枯葉搖搖欲墜地掛在枝丫上，隨著風(fēng)沙微微晃動(dòng)。略帶沙啞的板胡聲，配以緩慢的速度進(jìn)行，勾勒出形單影只的人孤身行走漫漫黃沙的畫面，突如其來(lái)的八度音程大跳，在主音G音上不斷重復(fù)演奏，同時(shí)加入了#F特征音，增添了曲調(diào)的凄涼之情。伴隨打擊樂(lè)的逐漸加入，板胡音量的加大，速度也漸漸急促，上滑音頻繁地使用。音符時(shí)值被自由拉長(zhǎng)的同時(shí)，速度也隨著漸漸變慢，加入了快速滑動(dòng)的六度大跳裝飾音，忽輕忽重的音量，多方面因素加重了緊張的情緒，營(yíng)造出游離不定之感，奠定了樂(lè)曲的基調(diào)。伴隨引子結(jié)束時(shí)速度減慢，板胡音量由弱到無(wú)，引子部分結(jié)束，樂(lè)曲開始進(jìn)入慢板部分（見表1）。

慢板部分由2個(gè)方整型樂(lè)句構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句由8個(gè)小節(jié)組成，兩個(gè)樂(lè)句使用了相同的音樂(lè)素材。a樂(lè)句以緩慢的速度在中音區(qū)展開，重復(fù)了引子部分的素材，繼而是連續(xù)的五度+八度的音程大跳，轉(zhuǎn)到了高音區(qū)演奏。音程的大幅度跳動(dòng)，帶來(lái)中、高音區(qū)的來(lái)回轉(zhuǎn)換，因此對(duì)音準(zhǔn)的把控性要求較高。音符的逐漸增多、節(jié)奏越來(lái)越密集，增大了左手的演奏難度。音樂(lè)情緒在此時(shí)也變得尤為糾結(jié)復(fù)雜，仿若一段難忘的回憶慢慢拉開序幕。a樂(lè)句相比較a樂(lè)句在音符與節(jié)奏上做了簡(jiǎn)單的變化，在伴奏樂(lè)隊(duì)編制上，a樂(lè)句在板胡拉奏出主旋律的同時(shí)，彈撥樂(lè)器以顫音的形式彈奏出和弦伴奏聲部，吹奏樂(lè)器笛子、笙等吹奏出長(zhǎng)音和弦，嗩吶聲部始終處于休止?fàn)顟B(tài)。a樂(lè)句時(shí)彈撥組的柳琴、琵琶、揚(yáng)琴、阮等樂(lè)器在織體上有所變化，改為演奏以級(jí)進(jìn)、小幅度跳進(jìn)為主的音階，豐富了音響效果，起到渲染情緒的作用。

旋律進(jìn)入A部分的補(bǔ)充部分，27—29小節(jié)中節(jié)奏類型多樣，多出現(xiàn)大跳音程，甚至出現(xiàn)了八度大跳，轉(zhuǎn)為高音區(qū)演奏，樂(lè)曲氛圍也較為激動(dòng)。至第31小節(jié)時(shí)，音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)回中音區(qū)，音色逐漸厚實(shí)飽滿，不再如前面一般尖銳，速度也以平穩(wěn)的八分音符進(jìn)行，樂(lè)隊(duì)音量逐漸加大。

37—56小節(jié)為A與B部分之間的連接段落，在連接段落中兩個(gè)主旋律聲部錯(cuò)落有致地交替進(jìn)行，使得樂(lè)曲情緒熱烈奔放，與之前暗淡壓抑的情感色彩形成對(duì)比。48小節(jié)開始，速度突然加快，所有樂(lè)器齊鳴，樂(lè)隊(duì)音量加大，呈現(xiàn)出隆重、輝煌的音響效果。嗩吶以高亢嘹亮的音色吹奏出了非常具有代表性的秦腔旋律，并不斷重復(fù)以達(dá)到強(qiáng)化主旋律的作用，也引出了接下來(lái)的中板部分（見表2）。

中板部分亦由兩個(gè)方整型樂(lè)句組成，使用了素材b。b樂(lè)句由八個(gè)小節(jié)構(gòu)成，速度稍快，音域集中在中音區(qū)，音程以小幅度跳進(jìn)為主，極少出現(xiàn)五度以上的大跳，情緒積極明朗，b樂(lè)句的中間部分，板胡聲部挪到了高音區(qū)演奏，且音量較弱，樂(lè)隊(duì)伴奏音量較強(qiáng)，起到了支撐板胡聲部的作用，笛子聲部與嗩吶聲部同時(shí)吹奏秦腔主旋律音樂(lè)，與板胡聲部相呼應(yīng)，彈撥樂(lè)器以分解和弦式為主要織體伴奏。b樂(lè)句結(jié)束部分時(shí)音域轉(zhuǎn)回了中音區(qū)，速度也突然放慢，宣示著段落的結(jié)束，音樂(lè)的終止（見譜例1）。

快板部分是樂(lè)曲的高潮部分，本段由兩個(gè)較大的段落構(gòu)成（見表3）。銜接之處的連接部分以及段落結(jié)尾之處的擴(kuò)充部分也占了一定的比重，段落篇幅長(zhǎng)且樂(lè)句規(guī)模大。C段落由三個(gè)小樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成，亦為方整型結(jié)構(gòu)，作曲家將三個(gè)樂(lè)句寫為起、開、合的結(jié)構(gòu)，把我國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)融入了板胡的創(chuàng)作中。c樂(lè)句以高亢嘹亮的音色和急促緊密的十六分音符展開，此時(shí)已經(jīng)完全區(qū)別于樂(lè)曲起始的旋法進(jìn)行，以級(jí)進(jìn)音符以及二三度跳進(jìn)為主，音域多活動(dòng)在中高音區(qū)，情緒歡快灑脫，仿若回憶起興高采烈的情景，與此前壓抑暗淡的情感形成強(qiáng)烈對(duì)比。樂(lè)隊(duì)伴奏的織體豐富多樣，笛子、嗩吶、柳琴、揚(yáng)琴、二胡、中胡等樂(lè)隊(duì)演奏主旋律，音色鮮明突出，其他樂(lè)器演奏和弦起到支撐作用。

連接部分的旋法多使用單音重復(fù)，同時(shí)加入了裝飾音，使樂(lè)句顯得靈活俏皮，八分音符的節(jié)奏型使得此前歷經(jīng)了激越跳動(dòng)的旋律，在此時(shí)得到了片刻的停歇。重復(fù)演奏單音時(shí)音量不斷增加，樂(lè)隊(duì)聲部齊奏和弦，和聲布局安排巧妙，為旋律的進(jìn)行起到了推波助瀾的作用。速度的變換以及情緒的控制對(duì)演奏者的技術(shù)也是一種挑戰(zhàn)。162小時(shí)出現(xiàn)了連續(xù)的顫弓記號(hào)，演奏者需要用弓尖進(jìn)行一小段急速的推拉，且此均在高音區(qū)演奏，對(duì)音準(zhǔn)有較高的要求。音樂(lè)氛圍也在弓弦的迅速推動(dòng)下達(dá)到了至高點(diǎn)，陜西音樂(lè)色彩在本段中被發(fā)揮至極，秦腔特有的音節(jié)調(diào)式也得到了充分的展開。樂(lè)曲開始時(shí)的愁眉不展與糾結(jié)情緒也在此刻完全被取代，愉快的回憶把人們從鄉(xiāng)愁中解放出來(lái)，取而代之的是眼前仿佛呈現(xiàn)了郁郁蔥蔥的桑梓、熱情淳樸的鄉(xiāng)民以及滿懷期待的父母。

散板部分由兩個(gè)樂(lè)句d和e構(gòu)成，使用了全新的音樂(lè)素材，方整型結(jié)構(gòu)，且本段中出現(xiàn)了兩次轉(zhuǎn)調(diào)，分別轉(zhuǎn)至D羽清樂(lè)與A羽清樂(lè)（見表4）。速度標(biāo)記為廣板，緩慢而莊重。在速度、旋法、情緒上逐漸向開始部分靠攏。速度忽快忽慢，兩個(gè)主旋律聲部交替進(jìn)行，樂(lè)隊(duì)以演奏分解和弦為主。旋法上恢復(fù)到大跳音程，音域不斷在中、高音區(qū)之間轉(zhuǎn)換，將情感體現(xiàn)拉回至悲傷中，像是狂歡過(guò)后的寂靜與沉思。華彩段落演奏時(shí)樂(lè)曲氣氛顯得凄涼孤單，音域到達(dá)了全曲最高音區(qū)，速度由慢到快，節(jié)奏從四分音符逐漸減縮至三十二分音符，音色喑啞。旋律像是人物的內(nèi)心獨(dú)白，眼前的桑梓、熱情的鄉(xiāng)民如海市蜃樓般頃刻間化為泡影，故鄉(xiāng)咫尺天涯，只剩下一人孤單落魄地前行。

尾聲部分以低音提琴低沉弱小的音色奏出，伴隨著板胡拉奏出了蒼涼悲傷的主旋律，伴奏樂(lè)隊(duì)此時(shí)較為寂靜，彈撥樂(lè)器彈奏出瑣碎的顫音，笙吹奏長(zhǎng)音和弦，笛子與嗩吶聲部休止，二胡拉奏出簡(jiǎn)單的旋律與板胡聲部互相照應(yīng)。隨著板胡聲音的逐漸走遠(yuǎn)消失，三角鐵清脆悠遠(yuǎn)的聲音，使聽者的情緒也被鎖在纏綿的尾音中（見譜例2）。

樂(lè)曲把秦腔板胡的演奏技術(shù)發(fā)揮到了極致，中、高音區(qū)的音域轉(zhuǎn)變與把位換把、歡音與苦音的頻繁使用要求演奏者能較熟練地掌握壓弦的技術(shù)[2]、六段、八度等大跳音程要用到墊指滑音的方法。慢板部分的主旋律樂(lè)句，承載著時(shí)空之下一代代人對(duì)于故鄉(xiāng)濃厚的感情，反映的是鄉(xiāng)愁帶來(lái)的深刻影響，因此細(xì)致到每個(gè)音的發(fā)出，都是醞釀了足夠的感情，凝聚了足夠深沉的氣息，積攢到一定程度時(shí)傾瀉而出，而不是平白直接地發(fā)出來(lái)，左手用指肚按弦而非指尖，如此演奏出的音色才能有厚度，聽上去剛強(qiáng)硬朗。拉奏時(shí)右手持弓連貫，左手要穩(wěn)住，保證音準(zhǔn)，避免音高晃動(dòng)不定，不能過(guò)早揉弦。隨著情緒矛盾沖突的迸發(fā)，右手隨著左手的揉弦開始加速，速度提升、節(jié)拍由無(wú)板至上板之時(shí)，演奏者內(nèi)心一定要做好節(jié)拍的準(zhǔn)備，使得音樂(lè)可以隨節(jié)奏點(diǎn)而奏出。旋律既有爆發(fā)也要有收攏，所謂張弛結(jié)合，樂(lè)句收攏時(shí)音量要隨之漸弱，音色結(jié)束時(shí)要干凈利索[3]。樂(lè)句雖然結(jié)束但是音樂(lè)并沒(méi)有結(jié)束，演奏者此時(shí)已然保持住姿勢(shì)，以免破壞音樂(lè)的完整性。滑音在樂(lè)曲中經(jīng)常出現(xiàn)，且多呈現(xiàn)為六度以上的大幅度音程關(guān)系，同時(shí)滑音也最能體現(xiàn)出陜西的音樂(lè)風(fēng)格特征，演奏滑音時(shí)不宜過(guò)長(zhǎng)，要具有較強(qiáng)的沖擊力，才能體現(xiàn)出旋律的地域性。

二、演奏技術(shù)難點(diǎn)

《桑梓》是板胡協(xié)奏曲經(jīng)典代表曲目之一。樂(lè)隊(duì)編制使用了民族管弦樂(lè)隊(duì)，民族樂(lè)器的音色個(gè)性鮮明，音色的融合是樂(lè)隊(duì)編排的重點(diǎn)。本曲演奏中，演奏者彰顯了不同樂(lè)器組的音色個(gè)性，使各個(gè)聲部的縱向結(jié)合之間較為一致，既對(duì)立又統(tǒng)一，既具有個(gè)性又有共性。樂(lè)曲中能夠與板胡聲部形成呼應(yīng)的樂(lè)器以音色尖銳高亢的嗩吶為首，其次音色相對(duì)圓潤(rùn)、飽滿的笛子以及二胡、中胡此類音色渾厚的樂(lè)器也常常吹奏旋律聲部。伴奏聲部中，笙聲部以吹奏持續(xù)循環(huán)的和弦為主，音色較容易與其他樂(lè)器聲音相融合。彈撥樂(lè)器的織體最為靈活多變，種類繁多，旋法涉及柱式和弦、分解和弦琶音、音階級(jí)進(jìn)上下行等多種方式，彈撥樂(lè)器以音色清脆悅耳、顆粒分明見長(zhǎng)，在樂(lè)隊(duì)中起到了填充、豐實(shí)音響的作用。打擊樂(lè)聲部有定音鼓、碰鈴和木魚，咚咚鼓聲多出現(xiàn)在引子、過(guò)門以及樂(lè)句演奏之前，烘托了音樂(lè)情感，起到了引出樂(lè)句、平衡結(jié)構(gòu)的作用[4]。

《桑梓》借用西方作曲技法結(jié)合鮮明、凝練的民族語(yǔ)言創(chuàng)作而成，是板胡音響文獻(xiàn)中的經(jīng)典曲目，也是板胡協(xié)奏曲中比較有代表性的曲目之一，它反映了當(dāng)時(shí)作曲家對(duì)于器樂(lè)作品的探求與渴望，激勵(lì)著后人去探索民族樂(lè)器更深更廣的藝術(shù)空間[5]，它所體現(xiàn)出的情感表達(dá)、演奏技藝、創(chuàng)作特征，使得板胡協(xié)奏曲登上了新的高度。

參考文獻(xiàn)：

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[2]沈誠(chéng).板胡的地方風(fēng)格與技巧[J].中國(guó)音樂(lè)，1997（02）：31-33.

[3]邵華.“秦派”板胡的創(chuàng)立與發(fā)展[J].中國(guó)音樂(lè)，1997（03）：19-22.

[4]薛首中.古詞新曲——談板胡協(xié)奏曲《撼庭秋》的創(chuàng)作與演奏[J].中國(guó)音樂(lè)，2011（04）：107-110+124.

[5]桑海波.民族音樂(lè)學(xué)視角下的板胡器樂(lè)文化[J].人民音樂(lè)，2012（05）：49-51.

作者簡(jiǎn)介：徐權(quán)（1976-），男，北京人，碩士研究生，講師，從事板胡教學(xué)研究。