賀詩(shī)萌

2024年4月3日，一把由卡羅·貝爾貢齊（Carlo Bergonzi， 1683～1747）制于約1733年的極品小提琴落戶收藏家喻恒創(chuàng)立的喻藝術(shù)基金會(huì)。

該琴工藝精湛，品相完好，流傳有序，不僅外觀俊美，更擁有卓絕的音色，是一把極為罕見的貝爾貢齊代表杰作。這把琴不僅擁有難能可貴的貝爾貢齊原裝琴頭與琴身，其保留完好的原始油漆亦與瓜奈利·德爾·耶穌琴有著高度相似性。

卡羅·貝爾貢齊留存于世的小提琴僅有不到50支，其中1733～1736年間的作品堪為其最精品之作。歷史上該琴曾與斯特拉迪瓦里及瓜奈利·德爾·耶穌琴擁有同等價(jià)值，現(xiàn)如今更是被業(yè)內(nèi)專家及獨(dú)奏家贊譽(yù)為貝爾貢齊畢生數(shù)一數(shù)二的佳作。

卡羅·貝爾貢齊

卡羅·貝爾貢齊1683年12月出生于克雷莫納，他是貝爾貢齊制琴家族的創(chuàng)始人，被公認(rèn)為是克雷莫納最后一位殿堂級(jí)的制琴大師。貝爾貢齊尤以其卓越的音色而出眾，被認(rèn)為是與斯特拉迪瓦里和瓜奈利·德爾·耶穌旗鼓相當(dāng)?shù)闹魄倬藿场?/p>

根據(jù)最新研究顯示，卡羅·貝爾貢齊的師傅很可能是弗朗西斯科·盧杰里（Francesco Rugeri）的兒子文森佐·盧杰里（Vincenzo Rugeri）。貝爾貢齊家族與盧杰里家族不僅是近鄰，而且關(guān)系緊密。貝爾貢齊早年大概率曾在文森佐的制琴工坊受訓(xùn)，貝爾貢齊早期提琴的形制與文森佐1710年左右的作品頗為接近。1719年文森佐去世后，貝爾貢齊才成立了自己的琴坊，并開始為提琴貼上自己的標(biāo)簽。貝爾貢齊獨(dú)立制琴的同時(shí)，可能也在為其他克雷莫納大師工作。

卡羅·貝爾貢齊的存世提琴稀少而珍貴，一生只有不到50支小提琴為世人所知。他的實(shí)際產(chǎn)量可能更多，因?yàn)樗淖髌方?jīng)常不貼標(biāo)簽。然而，貝爾貢齊的作品卻展現(xiàn)出多樣化的制琴風(fēng)格與形式，彰顯著其源源不絕的創(chuàng)造力與活力。歷史上也有資料顯示，卡羅·貝爾貢齊或許曾是瓜奈利·德爾·耶穌的父親約瑟夫·瓜奈利（Joseph Guarneri'filius Andreae'）的學(xué)生。貝爾貢齊的小提琴也確實(shí)在工藝上與瓜奈利家族作品有很多共同點(diǎn)，比如提琴的材料、琴身的輪廓等。一些貝爾貢齊小提琴面板所采用的木材，和一些德爾·耶穌小提琴面板所采用的木材取自同一棵松樹。

貝爾貢齊與斯特拉迪瓦里家族也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。有幾年，貝爾貢齊曾作為斯特拉迪瓦里的鄰居住在圣多米尼克廣場(chǎng)（Piazza San Domenico）。據(jù)記載，18世紀(jì)20年代末30年代初，貝爾貢齊曾進(jìn)入斯特拉迪瓦里工作坊協(xié)助制琴。1732年，貝爾貢齊的產(chǎn)量提升，該年或許他離開了斯氏工坊。也正是此時(shí)，貝爾貢齊進(jìn)入他創(chuàng)作的黃金時(shí)期，作品都相當(dāng)出眾。斯特拉迪瓦里過世后，卡羅·貝爾貢齊成為斯氏住宅的房客，之后貝爾貢齊家族在那里居住了至少十余年甚至更久。1745年，卡羅·貝爾貢齊經(jīng)由保羅·斯特拉迪瓦里（Paolo Stradivari）之手，接管了斯氏家族琴坊，繼續(xù)沿用斯特拉迪瓦里的制琴工具、模板與材料，完成一些斯特拉迪瓦里未完成的作品。貝爾貢齊作品的音孔、琴板弧度、油漆等方面，都與斯特拉迪瓦里風(fēng)格相似。兩年后貝爾貢齊在克雷莫納過世，兩個(gè)兒子繼承家業(yè)，但克雷莫納古典黃金時(shí)期的輝煌制琴史也隨之逐漸衰微。

貝爾貢齊小提琴風(fēng)格優(yōu)雅，對(duì)于提琴細(xì)部的處理工藝精美。他制作的漩渦狀琴頭非常獨(dú)特，雕刻整齊勻稱且清晰利落，與其他克雷莫納大師不盡相同。琴身呈方形輪廓，中段較長(zhǎng)，琴角較突出，音孔較低且間距較大。貝爾貢齊早期的提琴油漆近似斯特拉迪瓦里的紅色調(diào)琴漆，色彩強(qiáng)烈且涂層較薄。貝爾貢齊油漆的另一特征是其龜裂效果，這種龜裂通常出現(xiàn)在面板與背板的中段、側(cè)板的尾端及旋首凹槽這些區(qū)域。人們通常將這種特質(zhì)與威尼斯制琴師相關(guān)聯(lián)，尤其是戈弗里勒（Goffriller）和蒙塔尼亞納（Montagnana），很少與任何克雷莫納制琴師相聯(lián)系。但是貝爾貢齊是個(gè)例外。

這把由喻基金收藏的“貝內(nèi)特，萊芬伯格，布魯克斯”（‘Ex Bennett， Reifenberg， Brooks）小提琴由卡羅·貝爾貢齊于1733年左右制作于克雷莫納。倫伯特·沃利策（Rembert Wurlitzer）在其1952年的證書上將其認(rèn)證為出自卡羅·貝爾貢齊的一件經(jīng)典杰作。該琴的背板楓木俊美無比，橘紅色琴漆為貝爾貢齊原始油漆，較厚且?guī)в衅涞湫偷凝斄鸭y，幾乎沒有進(jìn)行過任何油漆修補(bǔ)。在紫外線燈下觀察，該琴的油漆與瓜奈利·德爾·耶穌琴的原始油漆有著驚人的相似性。據(jù)專家比對(duì)，包括該琴在內(nèi)的三支貝爾貢齊1733年的小提琴作品，背板材料皆取自同一塊木料，但只有該琴罕見地保留了原始琴角。由于貝爾貢齊制作的提琴琴角通常較為凸出，歷史上很多貝爾貢齊原作都被修改過琴角形狀。

喻基金貝爾貢齊小提琴亦擁有相當(dāng)完整的傳承記錄。19世紀(jì)80年代，著名英國(guó)提琴專家希爾（Alfred Hill）在制琴師兼琴商熱爾曼（?mile Germain）的巴黎琴行初次見到這把琴。1883年，格拉斯哥琴商勞里（David Laurie）從熱爾曼處購(gòu)入此琴并帶去英格蘭。勞里先生在一封信中保證了這件樂器的真實(shí)性，并形容這把琴“是我見過的最俊美的提琴之一”。勞里通過小提琴家雅各比（Siegfried Jacoby）將其賣給理查德·貝內(nèi)特（Richard Bennett）。貝內(nèi)特在英格蘭蘭開夏郡開設(shè)有一家紡織品漂白公司，也是一位極為重要的收藏家。經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的積累，貝內(nèi)特收藏有幾乎所有最偉大的斯特拉迪瓦里及瓜奈利提琴，如斯特拉迪瓦里著名的“彌賽亞”“布朗特夫人”“海豚”“托斯卡納”“阿拉德”，中提琴“麥克唐納”等，以及瓜奈利·德爾·耶穌的“雷杜克”“普洛登”“科翰斯基”“威爾頓勛爵”等。貝內(nèi)特還是一位古籍與手抄本、中國(guó)瓷器的重要藏家。

1889年，貝內(nèi)特將這把貝爾貢齊琴賣給約克郡的金屬線材制造商、樂器收藏家史密斯（Frederick Smith），史密斯擁有至少七支斯特拉迪瓦里琴及諸多其他頂級(jí)名琴。1892年，史密斯通過吉爾默（Alfred W. Gilmer）將該琴售與奧迪（Thomas Oddie），吉爾默最初的售價(jià)高達(dá)500英鎊。這在當(dāng)時(shí)對(duì)于一把貝爾貢齊琴來說是很高的金額，與那時(shí)斯特拉迪瓦里或瓜奈利·德爾·耶穌小提琴的售價(jià)相當(dāng)，說明了該琴擁有的超高名氣。一把1722年的斯特拉迪瓦里小提琴，曾被勞里先生以完全相同的價(jià)格賣給了約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim）。

1897年，該琴被巴黎的希爾維斯特（Hippolyte C. Silvestre）和房地產(chǎn)投資者、商人萊芬伯格（Hugo H. Reifenberg）先后購(gòu)入，萊芬伯格的侄女伊娃·萊芬伯格（Eva Reifenberg）后來嫁給了著名大提琴家伊曼紐爾·費(fèi)爾曼（Emanuel Feuermann）。截至1950年時(shí)，該琴為紐約的索雷爾（Robert C. Sorrell）所有。該年，索雷爾將此琴委托交付給紐約杰出的提琴專家倫伯特·沃利策（Rembert Wurlitzer）。

1952年，沃利策公司將該琴售與密歇根州馬歇爾市的路易斯·布魯克斯（Louis E. Brooks）。布魯克斯先生是一家世界頂尖郵購(gòu)目錄公司“Brooks Appliance & Co”的繼承人，他收藏有斯特拉迪瓦里“維奧蒂”、瓜奈利“費(fèi)爾尼”、尼科羅·阿瑪?shù)佟巴郀枴薄⒚伤醽喖{、G.B.瓜達(dá)尼尼琴及圖爾特弓等多支頂級(jí)名琴名弓。1957年，即布魯克斯去世前一年，他將其收藏委托給芝加哥琴行肯尼思·沃倫父子公司（Kenneth Warren & Son）進(jìn)行處置，其中這把貝爾貢齊琴賣給了專業(yè)小提琴家、芝加哥交響樂團(tuán)成員弗雷德·斯佩克特（Solomon Efrayim 'Fred' Spector， 1925～2017）。

斯佩克特在芝加哥交響樂團(tuán)（Chicago Symphony Orchestra）演奏了47年，曾持有這把貝爾貢齊琴長(zhǎng)達(dá)60年之久。斯佩克特曾就讀于芝加哥音樂學(xué)院（Chicago Musical College），第二次世界大戰(zhàn)后曾擔(dān)任芝加哥市民交響樂團(tuán)（Civic Orchestra of Chicago）首席小提琴手，并曾加入芝加哥歌劇院交響樂團(tuán)（Lyric Opera of Chicago orchestra）。1956年起，斯佩克特長(zhǎng)期在芝加哥交響樂團(tuán)演奏任職，直至2003年退休。斯佩克特亦熱愛室內(nèi)樂演奏，他在芝加哥與諸多室內(nèi)樂樂團(tuán)合作，并曾在芝加哥弦樂團(tuán)（Chicago Strings）、芝加哥交響樂四重奏（Chicago Symphony Quartet）樂團(tuán)、芝加哥藝術(shù)四重奏（Chicago Arts Quartet）樂團(tuán)擔(dān)任多年樂團(tuán)成員。他還曾擔(dān)任高地公園音樂劇院（Highland Park Music Theatre）的助理指揮。除了提琴演奏與教育事業(yè)，斯佩克特也是一位音樂及樂器方面博學(xué)多識(shí)的史學(xué)家和收藏家。他收藏有樂譜及大量關(guān)于提琴與琴弓歷史的著作，并擁有世界頂級(jí)的小提琴弱音器收藏品。

2024年4月3日，這支極為罕見珍貴的貝爾貢齊頂級(jí)名琴正式落戶喻藝術(shù)基金會(huì)，成為載入我國(guó)提琴收藏史的又一里程碑式事件，這也是中國(guó)大陸收藏的首支卡羅·貝爾貢齊大師歷史名作。落戶當(dāng)日，德意志交響樂團(tuán)首席陸威率先試奏，貝爾貢齊琴的聲音兼具瓜奈利的深度與斯特拉迪瓦里的細(xì)膩，著實(shí)震撼人心。4月7日，在長(zhǎng)沙偶遇此琴的小提琴演奏家劉霄亦被其音色深深震動(dòng)，試奏幾分鐘后即決定當(dāng)晚的音樂會(huì)臨場(chǎng)換琴，并隨后用這支貝爾貢齊名琴在長(zhǎng)沙音樂廳“英國(guó)之聲”交響音樂會(huì)中，與金野執(zhí)棒的長(zhǎng)沙交響樂團(tuán)精彩演繹了肖斯塔科維奇《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》等經(jīng)典名作，成功完成了這把貝爾貢齊名琴在中國(guó)的首演。