摘 要：新印象主義，又稱(chēng)點(diǎn)彩派，是印象派之后出現(xiàn)的美術(shù)流派。其代表性的點(diǎn)彩技法是結(jié)合光學(xué)原理使色彩在人的視網(wǎng)膜上混合的一種藝術(shù)手法，使畫(huà)面顏色更加飽滿、和諧、多樣。以新印象派畫(huà)家喬治·修拉和保羅·西涅克的代表作品為例，對(duì)比分析二者色彩運(yùn)用的共性與差異性，并探究二者對(duì)于色彩分離理論的不同表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：新印象派；色彩；點(diǎn)彩；共性；差異性

一、新印象派繪畫(huà)作品的色彩特點(diǎn)

（一）喬治·修拉科學(xué)的點(diǎn)彩范式——以《大碗島的星期日下午》為例

喬治·修拉（1859—1891年），新印象主義的倡導(dǎo)者。他以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的繪畫(huà)態(tài)度對(duì)印象派的技法進(jìn)行整合創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了一種全新的色彩語(yǔ)言范式。人們將《大碗島的星期日下午》（圖1）視為修拉最著名的點(diǎn)彩作品，他的藝術(shù)形式和藝術(shù)思考對(duì)后世具有里程碑意義。

《大碗島的星期日下午》為布面油畫(huà)，高207厘米，寬308厘米，刻畫(huà)了某個(gè)星期日下午人們?cè)谌{河畔的大碗島上休憩、乘涼、玩樂(lè)的景象。在這幅總耗時(shí)兩年多的畫(huà)作中，修拉將色彩科學(xué)理論引入繪畫(huà)，創(chuàng)造了色彩分割繪畫(huà)理論和點(diǎn)彩技法。區(qū)別于傳統(tǒng)印象派在室外用調(diào)色板調(diào)好顏色去追尋那轉(zhuǎn)瞬即逝的光色瞬間，修拉選擇在室內(nèi)一筆一筆地用純粹的光譜色的小點(diǎn)組成畫(huà)面。他提取太陽(yáng)光中的七種顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，將其作為畫(huà)面中的基本抽象元素“點(diǎn)”，并杜絕復(fù)色、間色的出現(xiàn)，以達(dá)到色階不會(huì)被混淆的目的，同時(shí)根據(jù)畫(huà)幅尺寸嚴(yán)格控制色點(diǎn)的大小及形狀。在畫(huà)面中，固有色和反光色以點(diǎn)的形式被共同置在同一個(gè)色塊中，以達(dá)到畫(huà)家所預(yù)設(shè)的色彩明度和純度。而小點(diǎn)通常是成對(duì)的補(bǔ)色組合的形式出現(xiàn)，比如紅和綠、黃和紫、橙和藍(lán)等。當(dāng)與畫(huà)面保持一定距離時(shí)，補(bǔ)色小點(diǎn)會(huì)在觀者的視網(wǎng)膜上自動(dòng)調(diào)色，形成鮮亮又絢麗的色彩混合效果，這種效果會(huì)給人與中世紀(jì)的鑲嵌畫(huà)相似的視覺(jué)感受。

當(dāng)觀者欣賞《大碗島的星期日下午》的色彩構(gòu)成時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)中受光的暖色部分以黃色和橙色為主，背光的冷色部分以綠色和紫色為主，其他光譜顏色與白色、黑色相互交錯(cuò)分布，形成有節(jié)奏的色彩關(guān)系。在該作中，即使是最亮的白色色塊，也有黃色、紫色小點(diǎn)與白色小點(diǎn)相互并置。畫(huà)面中與之相對(duì)的黑色色塊同樣如此。純黑小點(diǎn)與藍(lán)色、紫色小點(diǎn)均勻分布，并在反光處以過(guò)渡的形式加入反光色。這種柔和、多彩的處理手法使得作品細(xì)節(jié)更加豐富，同時(shí)又保證了畫(huà)面中的色彩語(yǔ)言具有統(tǒng)一性與和諧性。

如果將《大碗島的星期日下午》的構(gòu)成簡(jiǎn)單地分成前景、中景、遠(yuǎn)景，對(duì)應(yīng)的總冷暖關(guān)系為冷—暖—冷。就前景而言，人物和動(dòng)物形象基本籠罩在樹(shù)蔭下，前景中的右側(cè)人物組合可以大致概括成一個(gè)豎向長(zhǎng)方形，左側(cè)人物組合可以概括成一個(gè)三角形，中間人物組合可以概括成一個(gè)正方形，三處人物組合形成了畫(huà)面中傾斜角度最大的動(dòng)勢(shì)。從色彩構(gòu)成的角度分析，前景右側(cè)持陽(yáng)傘的女人與中間黑色的寵物狗形成一條與草地坡度相似的重色動(dòng)勢(shì)線，右高左低地串聯(lián)起前景的三個(gè)圖形式人物組合，使看似疏離的人群在色彩上保持和諧關(guān)系。就中景而言，其多為暖色受光部分。受光在色彩上具體表現(xiàn)為人物服裝部分的橙紅色塊及畫(huà)面中心的黃綠色塊，該部分與前景以冷色為主的背光部分形成強(qiáng)烈對(duì)比。中景部分的色彩構(gòu)成顯得比較穩(wěn)定，橙色色塊在其中呈上下波動(dòng)的曲線分布，色階的變化相對(duì)于前景較小。值得一提的是，畫(huà)面中心部分有一個(gè)特殊的人物組合——撐著橙色陽(yáng)傘的女人和穿白色連衣裙的小女孩。她們作為中景受光部分的人物，身體姿態(tài)、動(dòng)作姿勢(shì)呈向前邁步的狀態(tài)，似乎要步入前景的樹(shù)蔭下；穿白色連衣裙的小女孩與遠(yuǎn)景的淺色相呼應(yīng)，撐著橙色陽(yáng)傘的女人與前景跪坐在樹(shù)蔭下的女子相呼應(yīng)，可以說(shuō)，這一組人物起到了前景與中景的過(guò)渡作用。最后再看遠(yuǎn)景，修拉用一條淺黃色的海岸線分割天空和湖面，打破了遠(yuǎn)景較多垂直線的構(gòu)圖形式，色彩對(duì)比較弱、明度高，形成了深遠(yuǎn)的空間距離感。

（二）保羅·西涅克融入個(gè)人特征的點(diǎn)彩藝術(shù)——以《早餐》為例

保羅·西涅克（1863—1935年），法國(guó)新印象派點(diǎn)彩創(chuàng)始人之一，于1884年參與創(chuàng)建獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)并結(jié)識(shí)了喬治·修拉，二人共同對(duì)分色主義理論產(chǎn)生了濃厚的興趣，探討之余，西涅克在1885年鼓勵(lì)修拉以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募兩↑c(diǎn)完成其代表作《大碗島的星期日下午》。與此同時(shí)，西涅克也開(kāi)始探索獨(dú)屬于自己的點(diǎn)彩藝術(shù)語(yǔ)言。

《早餐》（圖2）是一幅精致的人物主題點(diǎn)彩畫(huà)作，至今仍是奧特洛庫(kù)勒-穆勒博物館永久收藏的重要作品。在《早餐》中，西涅克選擇了從窗戶引進(jìn)的太陽(yáng)光來(lái)設(shè)計(jì)受光和背光，使整幅畫(huà)產(chǎn)生強(qiáng)烈的光影對(duì)比效果。在此基礎(chǔ)上，西涅克將顏色色塊有節(jié)奏地進(jìn)行組織安排，再輔以多彩、和諧的點(diǎn)彩技法，牢牢吸引了觀者的注意力?？偟膩?lái)說(shuō)，《早餐》代表了西涅克對(duì)點(diǎn)彩藝術(shù)的繼承創(chuàng)新，他通過(guò)對(duì)色彩和光線的使用，為人們帶來(lái)了新的視覺(jué)體驗(yàn)。

《早餐》的色彩構(gòu)成雖然不豐富，但具有很強(qiáng)的韻律感及巧思設(shè)計(jì)。從整體來(lái)看，畫(huà)面受背光的基本邏輯是受光偏暖、背光偏冷，構(gòu)成畫(huà)面的色彩小點(diǎn)的補(bǔ)色組合多為藍(lán)和紫、橙和藍(lán)。畫(huà)面大面積為藍(lán)色色塊，配以紅、橙、綠等色塊加以對(duì)比。這樣的組合方式雖然使大色塊在顏色的豐富度上顯得并不出眾，但這種色彩關(guān)系恰如其分地表達(dá)了西涅克想傳達(dá)的畫(huà)面氛圍。在畫(huà)面中，西涅克描繪了自己家庭的日常就餐場(chǎng)景，包括他的祖父、母親和后方站立著的女仆，三個(gè)人兩坐一站，姿勢(shì)都顯得有些僵硬和呆板，人物面部缺少了生動(dòng)的情緒，其中有兩人目視遠(yuǎn)方且一言不發(fā)，給人一種凝重壓抑的心理感受。

就畫(huà)面具體內(nèi)容來(lái)看，首先是由窗戶引進(jìn)的逆光光線從兩片自然垂落的窗簾穿進(jìn)房間，此處的窗戶部分為筆觸感極小的淺黃色色塊，輔以藍(lán)色勾勒窗戶的欄桿樣式。窗戶前方是一盆生命力旺盛的綠植和正端坐飲用的女性，綠植與人物的座椅恰好形成顏色對(duì)比，端坐的女性手中端起的茶杯又打破了規(guī)則的背光藍(lán)色塊，與淺色背景形成從深色到淺色的節(jié)奏感。其次是桌子上的靜物，西涅克用左密右疏的構(gòu)圖形式，將觀者的視覺(jué)重點(diǎn)引至畫(huà)面中心的橙黃色酒瓶，此處酒瓶的黃色色塊正是畫(huà)面中最溫暖的色塊。西涅克用顏色冷暖對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)它的存在，似乎在引導(dǎo)著觀者去思考此家庭的生活習(xí)慣及社會(huì)階層，進(jìn)而引發(fā)西涅克所想表達(dá)的社會(huì)哲思。再看畫(huà)面中間站立著的女仆，她正好處于大面積紅墻面前，右側(cè)人物的手臂恰好作為一個(gè)重色塊分割了女仆的裙擺和桌布兩個(gè)淺色塊。女仆半側(cè)著徑直走向桌上端坐的女性，手握一個(gè)白色的錢(qián)夾，作者借此巧妙地打破了窗簾的規(guī)整造型。最后，與女仆眼神保持一致的是畫(huà)面右側(cè)的祖父，他左手握拳，右手拿雪茄，似乎在沉思，又似乎在做決定，給畫(huà)面增添了沉穩(wěn)的氣息。

二、新印象派色彩特征的異同

（一）新印象派色彩特征之共性

色彩是心靈與自然的映射，每一種色彩都有它恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)價(jià)值。修拉于1890年8月28日給波布的信中寫(xiě)道：“藝術(shù)即和諧。和諧即相對(duì)事物之類(lèi)比、相似事物之類(lèi)比，即調(diào)子、顏色、線條之類(lèi)比，與其中占優(yōu)勢(shì)的分子有關(guān)，并受快樂(lè)平和或憂愁各種感覺(jué)的影響?！蔽髂说挠^點(diǎn)更偏向于科學(xué)：“新印象主義畫(huà)家在解構(gòu)一幅畫(huà)的時(shí)候要安排線與角的方向，色調(diào)以及遵循他希望突出的基調(diào)的色彩和諧。依據(jù)對(duì)比規(guī)律、濃淡規(guī)律、輻射規(guī)律使這些因素（固有色、光源色、反光色）及其比例取得平衡?！庇纱丝梢?jiàn)，修拉和西涅克在藝術(shù)觀念方面與約翰內(nèi)斯·伊頓不謀而合，他們對(duì)于色彩沒(méi)有過(guò)多的偏見(jiàn)，和諧才是顏色使用的第一大原則，若是能符合心靈感受和科學(xué)規(guī)范，那就是最恰當(dāng)?shù)纳省?/p>

對(duì)于“色彩是如何被使用”這一議題，人們很難拆分詳細(xì)，逐一進(jìn)行對(duì)比。然而，我們從整個(gè)藝術(shù)史的視角來(lái)看，新印象派的色彩即便有著大量科學(xué)因素的融入，也并未影響到其在藝術(shù)上的審美價(jià)值。也就是說(shuō)，點(diǎn)彩的魅力之處并不在于機(jī)械地堆疊光譜顏色，而是基于畫(huà)家對(duì)所創(chuàng)作題材真實(shí)的情感，借助點(diǎn)彩的形式來(lái)進(jìn)行色彩的外化。因此，在新印象派藝術(shù)語(yǔ)境中，修拉與西涅克都運(yùn)用純色點(diǎn)作為抽象元素，并借助科學(xué)理論開(kāi)發(fā)出一套新的色彩范式——點(diǎn)彩。積點(diǎn)成線、積線成面、面和面相疊，將點(diǎn)的筆觸大小、走向、疏密、色度等作為點(diǎn)的可變因素，不僅為點(diǎn)彩畫(huà)提供了無(wú)限可能，還拓寬了藝術(shù)的邊界。

（二）新印象派色彩特征之差異性

修拉與西涅克在用色上，雖都遵循著共同的科學(xué)理論，但他們擁有不同的色彩個(gè)性化表達(dá)方式。他們各自的用色特點(diǎn)可以從以下方面進(jìn)行對(duì)比。

首先，在色塊組成上，修拉似乎遵循著色塊之間比例的協(xié)調(diào)美，色塊之間的對(duì)比清晰明確、分割簡(jiǎn)練，色塊偏向于扁平化、平面裝飾化，表達(dá)人物體積的過(guò)渡色層次較少。而西涅克更注重表達(dá)對(duì)象的立體感，更偏向尊重寫(xiě)生物體的自然形態(tài)。在他的作品中，色塊之間相互交疊，人物所傳達(dá)的情感相較于修拉少了一份僵硬感。

其次，在色彩過(guò)渡上，西涅克將光影在人物身上的色階變化表現(xiàn)得更加細(xì)膩?zhàn)匀?，以《早餐》中?duì)老者手臂處衣服褶皺的刻畫(huà)為例，輪廓線曲折反復(fù)，造型生動(dòng)自然，色彩層次豐富，更加符合客觀現(xiàn)實(shí)。而修拉在點(diǎn)彩創(chuàng)作中，從色彩過(guò)渡的角度，為自己的點(diǎn)彩作品增加一個(gè)點(diǎn)彩形式的邊框。在其他畫(huà)作上，修拉所采用的方法是在原作的內(nèi)部加畫(huà)點(diǎn)彩邊框，而在修改《大碗島的星期日下午》時(shí)，他選擇了擴(kuò)展畫(huà)布的尺寸，此時(shí)的邊框也作為畫(huà)布的延伸，成為畫(huà)面的一部分?！洞笸雿u的星期日下午》邊框的色彩以紅色和寶藍(lán)色為主，紅藍(lán)配色與畫(huà)作溫暖愜意的黃綠色調(diào)形成鮮明對(duì)比，意在引導(dǎo)觀者思考畫(huà)面與真實(shí)世界的區(qū)分。

最后，就純色小點(diǎn)的大小、方向、距離來(lái)說(shuō)，修拉在繪制《大碗島的星期日下午》時(shí)，在局部運(yùn)用了較長(zhǎng)的色點(diǎn)進(jìn)行質(zhì)感的表達(dá)，比如樹(shù)木、裙擺，其方向與所表現(xiàn)的物體傾向保持一致。西涅克則在《早餐》中，將人物面部及手部等靠近逆光邊緣地方的純色小點(diǎn)的距離縮短，使其相對(duì)于其他區(qū)域的色點(diǎn)更小、更密集，重點(diǎn)突出了逆光的藝術(shù)效果，以吸引觀者將目光放置在人物的面部及動(dòng)作上。

這些差異展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家在新印象派的框架下，如何通過(guò)個(gè)性化的色彩和畫(huà)面處理手法，呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：

孫婉婷，江南大學(xué)學(xué)生。研究方向：外國(guó)美術(shù)史。