摘要：磁州窯是我國古代北方最大的民窯，產(chǎn)品種類繁多，以瓷枕最具代表性，其風(fēng)格樸實(shí)、題材廣泛，體現(xiàn)世間百態(tài)。文章以河北博物院收藏的多件磁州窯瓷枕為例，結(jié)合它們的造型裝飾和圖案題材，探討其所蘊(yùn)含的社會(huì)風(fēng)貌與民俗文化。

關(guān)鍵詞：磁州窯；瓷枕；造型裝飾；文化內(nèi)涵

磁州窯瓷枕造型多樣、取材廣泛，兼具實(shí)用性與藝術(shù)性。其造型裝飾與圖案題材保留了珍貴的民俗實(shí)物資料，客觀地反映了民眾精神訴求、民間風(fēng)土人情和社會(huì)歷史風(fēng)貌。

一、造型裝飾中的文化內(nèi)涵

瓷枕是中國古代瓷器中較為常見的一種，可作為日常的寢具、診脈的工具和隨葬的明器。學(xué)界普遍認(rèn)為瓷枕創(chuàng)燒于隋代，流行于唐代之后。1959年5月中國科學(xué)院考古研究所安陽發(fā)掘隊(duì)在河南安陽張盛墓發(fā)現(xiàn)一件瓷枕，“枕面凹下，兩端翹起”[1]。此墓葬的年代為隋開皇十五年（595），出土的這件瓷枕是目前發(fā)現(xiàn)年代最早的瓷枕，專家認(rèn)為其應(yīng)是以生活器具為原型制作的隨葬明器。唐代許多窯口都有燒制瓷枕，出現(xiàn)了三彩枕、絞胎花枕、釉下彩枕、單色釉枕等。[2]

進(jìn)入宋金時(shí)期，瓷枕因其光滑的外表、清涼的觸感、豐富的裝飾、低廉的價(jià)格得到廣泛認(rèn)可，發(fā)展興盛，成為百姓生活中常見的寢具。而此時(shí)的磁州窯歷經(jīng)北朝的萌芽和隋唐的發(fā)展，燒制技術(shù)成熟，市場(chǎng)占有率高，亦達(dá)到一個(gè)鼎盛階段。

磁州窯瓷枕的造型工藝與裝飾技法是功能與藝術(shù)的結(jié)合，并且往往被賦予了一定的文化寓意，體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的社情民風(fēng)和思想觀念，具有時(shí)代特色。

（一）造型工藝

磁州窯瓷枕造型多樣，大多為幾何形，包括長(zhǎng)方形、橢圓形、腰圓形、束腰形、八棱形、如意形等。此外，還有仿生象形枕，即仿照人、獸、建筑等造型的瓷枕，如人物枕、獸形枕等。

瓷枕不是規(guī)整的圓器，不能像盤碗瓶罐那樣拉坯成型。箱形枕通常以泥片制成枕面、枕底與四側(cè)枕壁，再黏結(jié)合攏而成；仿生象形枕通常為合模制成，再進(jìn)行加工修飾。瓷枕成型后內(nèi)部中空，為避免燒制過程中因內(nèi)部空氣在高溫下膨脹而導(dǎo)致枕體變形或爆裂，需打通氣孔。工匠根據(jù)瓷枕的造型和圖案巧妙地設(shè)計(jì)安排枕孔的形狀和數(shù)量，使通氣功能和視覺美感得到兼顧。

腰圓形枕：白釉剔纏枝花卉紋腰圓形枕，宋代，磁縣觀臺(tái)窯址出土。枕面長(zhǎng)30.5、寬22.9、高10.3厘米。枕面前低后高，中部微凹。胎體呈黃褐色，施白色化妝土，釉色白中泛黃。枕面邊緣以三周細(xì)線剔刻出輪廓，中間為菱花形開光，開光內(nèi)剔刻纏枝花卉，開光外剔刻草葉紋。紋飾細(xì)膩繁縟，色彩柔和協(xié)調(diào)。平底，底部中間有一氣孔。腰圓形枕又稱腰形枕、豆形枕，整體類似腎形，枕壁兩側(cè)為弧形，前墻內(nèi)凹，后墻外凸，是宋遼金元時(shí)期流行的枕形之一。

如意形枕：白釉黑彩鴨蓮紋枕（圖1），金代，深州市出土。高12.8厘米，枕面長(zhǎng)30.8、寬23厘米。這件瓷枕整體呈如意形，前低后高，中部微凹。枕面邊緣以水波紋和粗細(xì)不同的墨線繪出如意形開光，內(nèi)繪鴨蓮紋。蓮葉、蓮花高出水面，兩只小鴨嬉戲追逐，可謂筆意簡(jiǎn)約、線條樸拙、形象生動(dòng)。枕壁繪纏枝花卉，底部戳印陽文“張家造”款。胎體呈淺黃色，施化妝土，釉色乳白。如意形枕流傳時(shí)間長(zhǎng)，約出現(xiàn)于晚唐五代，盛行于宋遼金元，明清亦有生產(chǎn)。如意形枕的盛行反映了古人對(duì)吉祥如意的美好追求。

獸形枕：黃褐釉蘆雁圖虎形枕，金代。枕面長(zhǎng)34、寬13.4、高10.5厘米。瓷枕呈臥虎形，虎身為枕身，皮毛施赭黃釉，用褐彩勾畫條斑紋。老虎雙目圓睜，用褐彩點(diǎn)畫瞳孔。虎背為枕面，用線勾出邊框，內(nèi)繪蘆雁圖。兩只大雁口銜蘆草，比翼雙飛，畫面簡(jiǎn)潔生動(dòng)。胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎色褐紅，施化妝土。底部墨書有準(zhǔn)確紀(jì)年，非常珍貴。古人認(rèn)為許多動(dòng)物擁有神秘的力量或美好的含義，如虎象征權(quán)勢(shì)、力量，常用來驅(qū)邪縛魅，被人們賦予勇敢、威猛的美好期許，虎形枕也是古人喜愛的瓷枕造型。

長(zhǎng)方形枕：白釉黑彩山水人物圖長(zhǎng)方形枕（圖2），元代，磁縣上潘汪村出土。枕面長(zhǎng)42.5、寬17.5、高15厘米。整體呈長(zhǎng)方形。周邊出檐，枕面中部有菱形開光，內(nèi)繪人物故事圖。畫面中是云霧繚繞的山野，有三人一馬正在趕路。中間一人騎在馬上，身穿圓領(lǐng)長(zhǎng)衫，頭戴寬檐帽；前后兩人皆是短打扮，前面一人頭戴尖帽、肩挑行李，后面一人頭戴布巾、手持長(zhǎng)棒。開光外滿繪菊花、石榴等花卉，枕面左邊框有“漳濱逸人制”五字。四側(cè)枕壁也有菱形開光，里面分別繪有修竹、蓮荷、牡丹等。釉色白中泛黃，后壁有一氣孔。

（二）裝飾技法

磁州窯所在地的瓷土顆粒較粗，胎色較深，窯工經(jīng)過長(zhǎng)期的積累和探索，在瓷胎表面施白色化妝土，既能調(diào)整胎色，又給瓷器裝飾提供了更多的可能性。瓷胎施化妝土后，可以罩透明釉制成白瓷，也可以用彩繪進(jìn)行裝飾，還可以通過剔刻露出原本的深色胎體，使白釉與深色胎體產(chǎn)生顏色和質(zhì)感的對(duì)比。

磁州窯瓷枕將釉色、勾畫、刻剔互相結(jié)合，除了頗具特色的白地黑花枕外，還有三彩枕、綠釉枕和前面提到的白釉枕、黃褐釉枕，再加上刻、繪、劃、剔等多種裝飾技法，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。

三彩枕：三彩劃花牡丹紋枕（圖3），宋代。枕面長(zhǎng)37.3、寬25、高13.7厘米。瓷枕呈半月形，整體以綠彩為主，兼以黃白褐等色，前低后高，中部微凹。枕面以五周細(xì)線做出半月形開光，開光內(nèi)以白色為地，繪有折枝牡丹，黃色為花，綠色為葉；開光外以綠色為地，繪卷草紋；枕壁用褐彩綠彩繪出葉紋。胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，胎體呈磚紅色，施白色化妝土。器物紋飾采用刻、劃、繪等手法制作，先用工具刻劃出花朵枝葉的輪廓及葉脈等細(xì)節(jié)，再用三彩涂繪。紋飾優(yōu)美、顏色雅致。

綠釉枕：綠釉剔花牡丹紋腰圓形枕，金代，磁縣冶子村出土。枕面長(zhǎng)30、寬23、高12.3厘米。瓷枕呈腰圓形，枕面微凹。枕面近邊緣處剔刻多周細(xì)線，細(xì)線之間為水波紋，中部為菱形開光。開光中部剔刻牡丹，周邊剔出對(duì)稱的四朵葉片。胎色偏灰白，通體施綠釉。構(gòu)圖平穩(wěn)，圖案雅致。

二、圖案題材中的文化內(nèi)涵

磁州窯起初燒青瓷，隨后燒白瓷，北宋時(shí)逐漸發(fā)展演變出了白地黑花裝飾藝術(shù)，將中國繪畫技法以圖案的形式繪制在瓷器上，開創(chuàng)了我國瓷器繪畫裝飾的新途徑。與瓶罐杯壺相比，瓷枕表面較大較平，便于裝飾構(gòu)圖。在白色枕面上以黑彩涂繪，顏色對(duì)比強(qiáng)烈，圖案鮮明醒目。磁州窯瓷枕取材廣泛，包括花鳥魚蟲、童嬉嬰戲、詩歌詞賦、人物故事等，世間百態(tài)無所不繪，風(fēng)格樸素自然豪放，洋溢著濃郁的生活氣息，反映了百姓的精神訴求，可謂是濃縮的歷史民俗圖像，從中可以窺見當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代特色。

花鳥魚蟲枕：白釉黑彩蜻蜓點(diǎn)水紋枕，金代，邢臺(tái)市曹演莊出土。如意形枕，中部微凹。枕面長(zhǎng)32.2、寬24、高14厘米。枕面邊緣以水波紋和三道墨線繪出如意形開光，開光內(nèi)繪有蜻蜓點(diǎn)水圖案，蜻蜓翅膀薄透且脈絡(luò)清晰，體態(tài)輕盈，翩然飛舞在水邊草叢中，畫面活潑自然。枕壁繪卷葉紋，后壁有氣孔。平底無釉，左側(cè)戳印有“張大家枕”款識(shí)，為長(zhǎng)方形框豎式陽文，方框上覆荷葉，下托蓮花。另有橫書陽文“張家造”戳印。胎體呈黃白色，胎質(zhì)略粗，施化妝土，釉色乳白，局部有脫釉現(xiàn)象。

“張大家枕”和“張家造”表明這件瓷枕是張家燒造的。磁州窯燒造的瓷枕上很多都帶有窯戶的標(biāo)記，除了此處提到的張家標(biāo)記之外，還有“滏源王家造”“古相陳家造”“漳濱逸人制”等戳記標(biāo)識(shí)或題銘文字，這些都是當(dāng)時(shí)燒造瓷枕的窯戶留下來標(biāo)明自家商品的印記，類似現(xiàn)在的商標(biāo)。古磁州地區(qū)的漳河和滏陽河流域分布著大量瓷窯，有觀臺(tái)窯、臨水窯、彭城窯、福田窯、半壁街窯等，當(dāng)時(shí)的窯戶已經(jīng)具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，為了擴(kuò)大市場(chǎng)、增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，許多窯戶會(huì)在器物上做出標(biāo)記。

童嬉嬰戲枕：白釉黑彩童子蹴鞠紋枕（圖4），金代，邢臺(tái)市出土。枕面長(zhǎng)30、寬18.5、高10.8厘米。瓷枕呈長(zhǎng)方八棱形，枕面出檐，中部微凹。枕面周邊繪兩道墨線，外粗內(nèi)細(xì)。枕面正中繪有童子蹴鞠紋。童子頭梳雙辮，身著交領(lǐng)長(zhǎng)袖花衣，腰間系帶，下穿肥褲，擺臂伸腿正在踢球，線條簡(jiǎn)潔明快、畫面生動(dòng)傳神。枕壁四周繪卷草紋，平底，底部壓印橫書陽文“張家造”戳記。胎質(zhì)較疏松，胎色灰白，釉色乳白。

磁州窯是民間瓷窯，其瓷枕的圖案和主題是人民生活的真實(shí)寫照，這件瓷枕的枕面繪畫為嬰戲圖，這是宋金常見的繪畫主題。出現(xiàn)童子蹴鞠的圖案，說明在宋代蹴鞠就已成為民間喜聞樂見、廣泛參與的一項(xiàng)游戲了。蹴鞠指的是以腳蹴踢皮球，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)在我國可謂是歷史悠久，《戰(zhàn)國策·齊策》就有關(guān)于齊國臨淄民間蹴鞠的記載：“臨淄甚富而實(shí)，其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴、斗雞、走犬、六博、蹹鞠者?！薄败D”同“踏”“蹹鞠”即“踏鞠”，是蹴鞠的別稱。經(jīng)歷漢唐的快速發(fā)展，到了宋代，上至王侯貴族，下至平民百姓，都以蹴鞠為樂，蹴鞠已經(jīng)成為參與度極高的一項(xiàng)兼具娛樂及競(jìng)技性質(zhì)的體育項(xiàng)目了。

詩詞歌賦枕：白釉黑彩詩文如意形枕，金代，磁縣觀臺(tái)窯址出土。枕面長(zhǎng)30、寬22、高12厘米。瓷枕呈如意形，前低后高，中部微凹，枕面邊緣以粗細(xì)相間的墨線繪出如意頭形，中間有詩曰：“鼓后嚴(yán)更三唱雞，樓前天淡月低西”，淺顯易懂。四側(cè)枕壁繪卷草紋。胎色淺灰，施化妝土以調(diào)整胎色。

詩詞歌賦枕是宋遼金元時(shí)期磁州窯瓷枕的一大門類， 詩文是情感的載體，瓷坯則是書寫的載體。制瓷工匠把當(dāng)時(shí)流行的詩詞歌賦或名言警句寫在瓷枕上，不僅具有裝飾作用，還傳播文化知識(shí)，深受人們喜愛。書寫內(nèi)容除詩歌外，也有詞、曲、賦等?？瑫?、行書、隸書、草書、篆書各體兼具，這也與磁州窯系所涉地域廣、燒制時(shí)間長(zhǎng)有關(guān)[3]。工匠們揮毫潑墨，信手寫就，既有抄錄名家名作，也有流傳的警言俚語。有的筆墨酣暢，有的字體樸拙，偶爾還有錯(cuò)字出現(xiàn)，但這些文字都真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)老百姓的生活狀態(tài)與內(nèi)心情感。

人物故事枕：白釉褐彩人物紋長(zhǎng)方形枕（圖5），元代，磁縣岳城水庫工地出土。枕面長(zhǎng)29.4、寬17.2、高14厘米。瓷枕呈長(zhǎng)方形，直壁，平底，周邊出檐，枕面微凹。枕面中間由粗細(xì)不同的三條墨線繪菱花形開光，開光外填繪蓮荷等花卉，開光內(nèi)為人物故事圖案。畫面左上角為彎月流云，右下方為樹石亭閣，一老者身穿長(zhǎng)衫、頭戴巾帽，拱手立于亭前石上，似在臨岸觀水。線條疏朗簡(jiǎn)略，用筆灑脫放逸，頗有幾分中國古代文人畫的意境。四側(cè)枕壁亦作菱形開光，內(nèi)繪折枝牡丹、菊花、荷花等花卉。后方枕壁兩端有“滏源王家造”“鴻川枕用功”題銘。胎體較為堅(jiān)致，呈灰白色，釉色白中泛黃。

宋元時(shí)期，文人畫由萌芽到興盛，講究筆墨情趣，重視神韻意境，這種繪畫偏好和藝術(shù)審美也對(duì)瓷枕圖案產(chǎn)生影響。以這件白釉褐彩人物紋長(zhǎng)方形枕為例，畫面中部大片留白，使得水面愈顯開闊，給人以江天浩渺之感；右下方的老者和樹石亭閣為畫面近景，亦是要描繪的主體。老者臨岸觀水，腳下是一塊巨石，身后是一角亭閣，畫面空靈遼闊，其構(gòu)圖與南宋著名畫家馬遠(yuǎn)有幾分相似之處。馬遠(yuǎn)擅畫人物、花鳥、山水，構(gòu)圖多采用邊角形式，如山之一角、水之半涯，故而又稱“馬一角”，后世許多畫家都模仿其筆意。這件瓷枕的畫面雖是民間瓷工所繪，但線條疏朗、用筆放逸、頗有意境，反映了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)審美。

三、結(jié)語

在河北地區(qū)四大名窯中，邢窯、定窯、井陘窯都主燒白瓷，唯有磁州窯以燒制白釉黑彩瓷著稱于世。這種裝飾技法突破了當(dāng)時(shí)單色釉的局限，為后世青花瓷的出現(xiàn)和彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，在陶瓷史上占有著重要的地位。磁州窯瓷枕風(fēng)格樸實(shí)、題材廣泛、包羅萬象，其造型裝飾與圖案題材涉及祈福思想、文學(xué)藝術(shù)、商標(biāo)文化等方面，客觀反映了百姓生活、思想精神、藝術(shù)審美、民俗民風(fēng)、商業(yè)發(fā)展等多個(gè)層面，蘊(yùn)藏著深厚的文化內(nèi)涵，為研究社會(huì)歷史、藝術(shù)民俗保留了珍貴的實(shí)物資料。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國科學(xué)院考古研究所安陽發(fā)掘隊(duì).安陽隋張盛墓發(fā)掘記[J].考古，1959（10）：541-545+591-595.

[2]宋伯胤.枕林拾遺[M].西安：陜西人民出版社，2002：61-70.

[3]錢雨鍇.宋金磁州窯瓷枕詩文裝飾研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，2022.

作者簡(jiǎn)介：

于心瑤（1989—），女，漢族，河北邢臺(tái)人。大學(xué)本科，文博館員，研究方向：文物利用與社會(huì)教育宣傳。