王琴

小說是一種以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。按照流派分類，小說有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、浪漫主義風(fēng)格等；按照題材分類，小說有歷史題材風(fēng)格、懸疑題材風(fēng)格等。

一、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

現(xiàn)實(shí)主義小說側(cè)重于如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，具有較強(qiáng)的客觀性。這種小說提倡客觀、冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)生活，并按照生活的本來樣式精確細(xì)膩地進(jìn)行描寫，力求真實(shí)再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。

【示例】

那天可真是熱鬧，城里街道兩旁站滿了人，手里拿著小彩旗，商店都斜著插出來青天白日旗，我丈人米行前還掛了一幅兩扇門板那么大的蔣介石像，米行的三個伙計(jì)都站在蔣介石左邊的口袋下。

那天二喜他們幾個人往板車上裝水泥板，二喜站在一排水泥板前面，吊車吊起四塊水泥板，不知出了什么差錯，竟然往二喜那邊去了，誰都沒看到二喜在里面，只聽他突然大喊一聲：“苦根?！?/p>

他們看到二喜時(shí)，我的偏頭女婿已經(jīng)死了，身體貼在那一排水泥板上，除了腳和腦袋，身上全給擠扁了，連一根完整的骨頭都找不到，血肉跟漿糊似的粘在水泥板上。他們說二喜死的時(shí)候脖子突然伸直了，嘴巴張得很大，那是在喊他的兒子?？喔驮诓贿h(yuǎn)處的池塘旁，往水里扔石子，他聽到爹臨死前的喊叫，便扭過去叫：“叫我干什么？”他等了一會，沒聽到爹繼續(xù)喊他，便又扔起了石子。有人去叫苦根：“苦根，苦根，你爹死啦?！笨喔恢浪谰烤故鞘裁?，他回頭答應(yīng)了一聲：“知道啦?！本驮贈]理睬人家，繼續(xù)往水里扔石子。

（選自余華《活著》，有刪改）

這三段文字很好地印證了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。首先，小說故事展開的背景是真實(shí)的，里面提到的年代和那個年代具有代表性的人物無不在提醒著讀者，這是一個基于現(xiàn)實(shí)背景的故事，反映的也是當(dāng)時(shí)社會背景下典型人物的典型性格與典型事件；其次，小說的作者客觀、冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)生活，并按照生活本來的樣式精確細(xì)膩地加以描寫，如文中對二喜死狀的描寫，血腥、真實(shí)，不加修飾，讓讀者在閱讀這些文字時(shí)，對這個人物產(chǎn)生較深的關(guān)懷和同情之感。

二、浪漫主義風(fēng)格

浪漫主義小說側(cè)重于表現(xiàn)作家的理想和理想化的生活，注重通過理想的生活畫面刻畫理想世界中的理想人物。在藝術(shù)表達(dá)上，浪漫主義小說常采取幻想、想象的形式，離奇的情節(jié)、大膽的夸張等，使作品具有強(qiáng)烈的抒情性質(zhì)和濃重的神話色彩。

【示例】

一月六日，正如約翰·德·特洛瓦所說的，使全體巴黎人心潮澎湃的是，自遠(yuǎn)古以來匯聚在一起的雙重節(jié)日，既是三王來朝節(jié)，又是小丑節(jié)。

有個姑娘在那里跳舞。這姑娘是人，是仙，還是天使？她舞著，轉(zhuǎn)著，飛旋著，腳下馬馬虎虎鋪墊著一張舊波斯地毯；旋轉(zhuǎn)著，每逢她那容光煥發(fā)的臉閃過你面前，她那黑色的大眼睛就向你投射灼灼的目光。真是一個超自然的生靈！格蘭古瓦心想：真的，這是一個火精，一個山林女仙，一個女神，曼納路斯山的酒神祭女。

“等一等。”他說，“我倒忘了！……我們有個規(guī)矩：要把一個男人吊死，總得先問問有沒有哪個女人要他?！镉?jì)，這是你最后的機(jī)會。你不跟女無賴結(jié)婚，就得跟絞索結(jié)婚?！薄巳洪W開，讓出一條通道，走來一個純潔、光艷照人的身影。她步履輕盈，走到受刑人跟前。她靜靜地端詳了片刻。她鄭重地向克洛班問道：“你們要把這個人吊死？”“是呀，妹子?！蓖兰{王答道，“除非你要他做丈夫。”她噘起下嘴唇，做了一個慣常的嬌態(tài)?！拔乙怂！彼f。

（選自雨果《巴黎圣母院》，有刪改）

這三段文字很好地體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格。第一段寫的是巴黎人自遠(yuǎn)古以來匯聚在一起的雙重節(jié)日，這讓作品染上濃重的神話色彩，為作品增添了厚重的歷史文化背景；第二段和第三段塑造了一個美的化身：艾絲美拉達(dá)，她不僅外形美如仙女，更為重要的是她內(nèi)心善良純潔，為救萍水相逢的落魄詩人，在其他人都不愿意做出犧牲時(shí)，她決絕地選擇用婚姻換取詩人的性命。作者用熱情奔放的語言、絢麗多彩的想象和直白夸張的表現(xiàn)手法，抒發(fā)對理想世界的向往。

三、歷史題材風(fēng)格

歷史小說通過描寫歷史人物和事件來再現(xiàn)一定歷史時(shí)期的生活面貌和歷史發(fā)展的趨勢。歷史小說通常以一個或多個重要?dú)v史人物的生平為主線，串聯(lián)起歷史事件，或以某一時(shí)期的政治、軍事斗爭為中心來表現(xiàn)眾多人物。這類作品的主要特點(diǎn)是容許作者在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的想象、概括和虛構(gòu)。盡管歷史小說可以提供歷史知識，但其主要目的在于通過虛構(gòu)和想象來為讀者提供啟示和教育，反映歷史發(fā)展的必然趨勢，使讀者能夠從中獲得審美享受和對歷史的深刻理解。

【示例】

和州太小了。朱元璋迫切地感受到了這一點(diǎn)，在這個小縣城不可能有大的發(fā)展，他的眼睛轉(zhuǎn)向了集慶（南京）。迷信是封建時(shí)代人們的通病，要想占有天下，必須要占據(jù)王氣之地。南京就是這么一個地方，此外，在南京的前方還有一條長江，皇帝和我們一樣，買房子前都要看風(fēng)水，南京背山面水，實(shí)在風(fēng)水好得爆棚。在明之前，已經(jīng)有六朝定都于此。到了元朝，這個地方叫集慶路；不但地勢險(xiǎn)要，而且很富。附近不但是重要的糧食產(chǎn)區(qū)，還兼著商業(yè)中心的作用，最重要的是，這里有運(yùn)河之利，在那個從北京走到南京要幾個月的年代，水路實(shí)在是太重要了。

（選自當(dāng)年明月《明朝那些事兒》，有刪改）

這段文字很好地體現(xiàn)了歷史題材風(fēng)格?！睹鞒切┦聝骸芬砸环N網(wǎng)絡(luò)語言向讀者娓娓道出明朝三百多年的歷史故事，使得原本在歷史中一個個陌生、模糊的人物在書中變得鮮活起來。而節(jié)選的這部分主要講述的是朱元璋開拓霸業(yè)這一段歷史，里面的歷史地點(diǎn)、歷史事件、歷史人物均屬實(shí)，但作者又為了增加作品的可讀性，對人物的心理、語言，事件的細(xì)節(jié)等做了文學(xué)和藝術(shù)的加工，從而達(dá)到通過虛構(gòu)和想象來為讀者提供啟示和教育、反映歷史發(fā)展的必然趨勢、使讀者能夠從中獲得審美享受和對歷史的深刻理解的創(chuàng)作目的。

四、懸疑題材風(fēng)格

懸疑小說是以一個或多個懸念貫串始終并且最終解開的小說，其內(nèi)容和題材相對自由廣泛，不像恐怖小說通常都會營設(shè)讓人感到害怕的場景和氣氛，懸疑小說則未必有之。在內(nèi)容方面，懸疑小說一般與犯罪有關(guān)，其中所敘述的故事會牽涉到人性和社會的陰暗面，穿插著對社會的種種丑陋、險(xiǎn)惡以及不公正的揭露與控訴。但懸疑小說在故事結(jié)尾往往會回歸到一個快樂的結(jié)局，代表的是“正義必將戰(zhàn)勝邪惡”的真理法則。懸疑小說具有嚴(yán)密的科學(xué)邏輯推理，以及知識性和科學(xué)性。

【示例】

桐原涉嫌謀殺。當(dāng)笹垣在筱冢家看到仙人掌盆栽里的玻璃碎片，一個念頭便從他腦海里閃過，那便是松浦勇失蹤時(shí)的裝扮。有好幾個人供稱“他經(jīng)常戴著綠色鏡片的雷朋太陽鏡”。笹垣托古賀調(diào)查玻璃碎片。上面殘留的一小塊指紋，也與從松浦房間采得的本人指紋極為近似，一致率高達(dá)百分之九十八以上。盆栽里為何會有松浦的太陽鏡碎片？依照推測，應(yīng)該是仙人掌原主人唐澤禮子將土放進(jìn)花盆時(shí)，鏡片便已混在土中。那么，那些土又來自何方？如果不是購買園藝專用土壤，采用自家庭院的土當(dāng)是最合理的推測。要挖掘唐澤家的庭院需要搜查證，但古賀對此早已做好準(zhǔn)備。“要是真的不行，就拜托科警研?！彼@么說。古賀打算進(jìn)行DNA鑒定。用基因的組成分子DNA的排列異同進(jìn)行身份辨識的方法，近一兩年已在幾起案件中應(yīng)用。

（選自東野圭吾《白夜行》，有刪改）

懸疑小說的內(nèi)容一般與犯罪有關(guān)，節(jié)選部分描寫的是最后罪犯要被逮捕的前夕，符合一般懸疑小說的內(nèi)容設(shè)定，并且該部分體現(xiàn)出了懸疑小說嚴(yán)密而科學(xué)的邏輯推理，運(yùn)用到的現(xiàn)代技術(shù)，使小說具有知識性和科學(xué)性，這些都是懸疑小說必不可少的元素。