1990年5月15日，紐約佳士得拍賣了一幅梵高的重要作品《加歇醫(yī)生肖像》，成交價高達8250萬美元，它被認為是梵高最好的作品之一，而這一價格也創(chuàng)下當時藝術(shù)品拍賣的紀錄。

天價買下這幅繪畫的是日本第二大造紙商“大昭和制紙”名譽主席齋藤了英。齋藤了英只與這幅畫作相處了幾個小時，就將它鎖進了有控溫控濕設(shè)備的保險柜中。兩天后，齋藤了英又在紐約蘇富比以7810萬美元買下雷諾阿的杰作《煎餅?zāi)シ坏奈钑贰?/p>

齋藤了英曾表示：“死后打算一起帶入棺木，讓兩件名作陪葬，和我一起變?yōu)閴m土?！?996年，齋藤了英因腦血管梗死逝世。在他死后，《加歇醫(yī)生肖像》的歸宿卻成了一個謎。

《加歇醫(yī)生肖像》消失在人們的視野中，它究竟去了哪里？答案恐怕得從20世紀80年代日本的泡沫經(jīng)濟說起。

1985年的“廣場協(xié)議”后，日元不斷升值，日本國內(nèi)的投機氣氛卻異常熱烈。商人從土地交易中獲得的巨額利潤被用來購買股票、債券、海外的不動產(chǎn)、名貴的藝術(shù)品和古董，等等。就在這個時期，日本實業(yè)家在全球藝術(shù)市場掀起了收藏印象派畫作的熱潮。1987年的蘇富比秋拍中有印象派畫作，其中最貴的10幅中的5幅都是日本人買下。1987年到1990年間，拍賣會上40％印象派作品落入日本買家之手。

這其中有個很重要的原因，就是很多日本買家并不是把畫作為藝術(shù)品來收藏的，而是作為一種金融工具起到投資和融資的作用。1989年，日本富士銀行和世尊信用卡兩家公司開始開展繪畫擔(dān)保貸款業(yè)務(wù)，作品價值的80%可以融資，由西武百貨評估。僅半年時間，融資金額就達到500億日元。

收購熱潮后，日本人手上持有的印象派作品多達上萬件，總價近百億美元。到了1991年，隨著日本泡沫經(jīng)濟破裂，這些作品大多成為日本銀行中不良貸款的抵押品。

日本經(jīng)濟泡沫崩潰導(dǎo)致大部分藏家現(xiàn)金流緊張，絕大多數(shù)藝術(shù)品由托管銀行保存，大部分藏品以擔(dān)保抵押方式抵押給銀行。銀行需要現(xiàn)金回流，會把這些抵押作品送至歐洲拍賣行拍賣。所以，有些世界名畫在日本還沒來得及露臉，又匆匆回到了歐洲。

齋藤了英在購入梵高的《加歇醫(yī)生肖像》時，財務(wù)狀況并不像人們表面上看到的那么風(fēng)光，他的企業(yè)已經(jīng)負債累累。1982年，日本第二大銀行住友銀行指責(zé)齋藤了英的“大昭和制紙”經(jīng)營不善，要求他出售個人藝術(shù)收藏以緩解公司債務(wù)壓力。1986年，其公司欠債已經(jīng)高達464億日元。

由此推斷，很大的可能是，齋藤了英買到畫之后，轉(zhuǎn)手就抵押給了銀行。

有種說法，齋藤了英的兩件藏品以“擔(dān)保抵押品”的名義抵押給富士銀行。通過蘇富比安排的私下交易，《煎餅?zāi)シ坏奈钑芬?000萬美元的價格賣給了一位不愿透露身份的收藏家，據(jù)說這件作品現(xiàn)在在一位瑞士收藏家手上。而《加歇醫(yī)生肖像》1997年就已通過蘇富比，以私下交易的方式，轉(zhuǎn)讓給奧地利出生的投資基金管理人沃爾夫?qū)じ翁囟?；?jù)透露，作品當時成交價為9000萬美元。其后，據(jù)說弗呂特厄因財務(wù)危機，被迫將此件作品轉(zhuǎn)手給匿名藏家。畫作至今仍未露面。

《加歇醫(yī)生肖像》從歐洲大張旗鼓來到了日本，又從日本悄悄回流到了歐洲，這背后的力量就是金融泡沫和經(jīng)濟周期。

（摘自《視野》 岑嶸/文）