我喜歡那些美得扎實(shí)厚重的花，像百合、荷花、木棉，但我也喜歡那些美得讓人發(fā)愁的花，特別是開在春天的、花瓣兒薄薄的、眼看著便要薄得沒有了的花，像桃花、杏花、李花、三色堇或波斯菊。

花的顏色和線條總還比較“實(shí)”，花的香味卻是一種介乎“虛”“實(shí)”之間的存在。有種花，像夜來香，香得又野又蠻，的確是“花香欲破禪”的那種香法；含笑和白蘭的香是葷的，茉莉是素的，素得可以泡茶；水仙更美，一株水仙的倒影簡直是一塊明礬，可以把一池水都弄得干凈澄澈。

梔子花和木本珠蘭的香總是在日暖風(fēng)和的時(shí)候才香得出來，所以也特別讓人著急，因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候就沒有了。

樹上的花是小說，有枝有干地攀在縱橫交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)上，俯下它漫天的華美，“江邊一樹垂垂發(fā)”“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，那里面有多層次、多角度的說不盡的故事。

草花是詩，由于矮，像是剛從土里蹦上來的，一種精粹的、鮮艷的、凝聚的、集中的美。

爬藤花是散文，像九重蘿、紫藤、蔦蘿，乃至牽?；ê徒z瓜花、扁豆花，都有一種走到哪里就開到哪里的揮灑。爬藤花看起來漫不經(jīng)心，等開完了整個(gè)季節(jié)之后回頭一看，倒也沒有一篇是沒有其章法的——無論是開在疏籬間的、潑灑在花架上的、嘩嘩地流下瓜棚的，或者不自覺地淌在坡地上的，乃至于調(diào)皮刁鉆爬上老樹，把枯木開得復(fù)活了似的……它們都各有其風(fēng)格，真的，絲瓜花有它自己的文法，牽?；ㄓ兴约旱男揶o。

如果有什么花可以稱之為舞臺(tái)劇的，大概就是曇花了吧。它是一種徹底的時(shí)間藝術(shù)，在絲帷的開闔間即生而即死，它的每一秒鐘都在“動(dòng)”，它簡直嚴(yán)格地遵守著古典戲劇的“三一律”——“一時(shí)”“一地”“一事”，使我感動(dòng)的不是那一夕之間偶然白起來的花瓣，也不是那偶然香起來的細(xì)蕊，而是那幾乎聽得見的砰然有聲的擴(kuò)展的過程。

文學(xué)批評(píng)如果用花來比喻，大概可以像仙人掌花，高大嚇人，刺多花少，卻大剌剌的像一聲轟雷似的拔地而起——當(dāng)然，好的仙人掌花還是漂亮得要命的。

水生花的顏色天生的好，是極鮮潤的潑墨畫，水生花總是使人驚訝，仿佛好得有點(diǎn)不合常理。大地上有花已經(jīng)夠好了，山谷里有花已經(jīng)夠好了，居然水里也冒出花來，簡直是不可信，可是它又偏著了邪似的在那里。水生花是荷也好，睡蓮也好，水仙也好，白得令人手腳無措的馬蹄蓮也好，還有一種紫簌簌的漲成滿滿一串子的似乎叫做布袋蓮的也好，都有一種奇怪的特色：它們不管開幾里地，看起來每朵卻都是清寂落寞的，有種伶伶然仿佛獨(dú)立于時(shí)間空間之外的悠遠(yuǎn)。水生花大概是一闋屬于婉約派的小詞吧，在管弦觸水之際，偶然化生而成的花。

不光水生花，連水草也像蒹葭，像唐菖蒲，像蘆葦，都美得令人發(fā)愁。一部《詩經(jīng)》是從一條荇菜參差、水鳥合唱的水湄開始的——不能想了，那樣干干凈凈的河，那樣干干凈凈的水，那樣干干凈凈的草，那樣干干凈凈的古典的愛情——不能想了，想了讓人有一種身為舊王族被放逐后的悲慟。

我愛鮮花，愛那明天就握不住的顏色、氣息和形狀——由于它明天就要消失了，所以我必須在今天用來不及的愛去愛它。我要好好地注視它，它的每一剎那的美其實(shí)都是它唯一一次的美，下一剎，或開或闔，它已是另一朵了。

（選自《張曉風(fēng)經(jīng)典作品》）

◆思考

1.結(jié)合語境，品味下面句子中黑體字的內(nèi)涵。

含笑和白蘭的香是葷的，茉莉是素的。

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2.結(jié)合上下文，談?wù)勀銓Ξ嬀€句子的理解。

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3.文中畫線加粗的語句表達(dá)了作者怎樣的情感？

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（參考答案見下期）