摘 要：《韓熙載夜宴圖》是我國(guó)五代時(shí)期最具代表性的畫(huà)作之一，具有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。闡述《韓熙載夜宴圖》的歷史背景及色彩特點(diǎn)，進(jìn)而探究這幅畫(huà)的藝術(shù)特色。以創(chuàng)作裝飾畫(huà)的具體過(guò)程為例，分析《韓熙載夜宴圖》中的色彩在現(xiàn)代裝飾畫(huà)中的應(yīng)用，從而達(dá)到將傳統(tǒng)繪畫(huà)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合的目的。同時(shí)，將《韓熙載夜宴圖》所蘊(yùn)含的美學(xué)思想和藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用到裝飾畫(huà)中，既能夠?yàn)楝F(xiàn)代裝飾畫(huà)增添新元素、新形式、新材料、新手法，又能賦予傳統(tǒng)文化以新的時(shí)代精神，讓人們能夠更好地領(lǐng)略傳統(tǒng)藝術(shù)之美。

關(guān)鍵詞：《韓熙載夜宴圖》；裝飾畫(huà)；色彩

一、《韓熙載夜宴圖》的歷史背景

《韓熙載夜宴圖》是十大傳世名畫(huà)之一，現(xiàn)藏于故宮博物院。雖然畫(huà)卷上沒(méi)有作者的落款，但是學(xué)術(shù)界皆認(rèn)為其作者是五代著名畫(huà)家顧閎中。畫(huà)中主人公韓熙載出身于北方豪門(mén)，隨后來(lái)到南唐做官，身懷偉大的政治理想。到了南唐后主李煜時(shí)期，當(dāng)時(shí)的國(guó)力已經(jīng)衰弱，北方趙匡胤的實(shí)力增強(qiáng)。南唐后主對(duì)北方來(lái)的官員百般猜疑，便處死了很多在朝為官的北方官員，這時(shí)，后主對(duì)韓熙載也產(chǎn)生了懷疑。而韓熙載為了保全自身，給后主李煜營(yíng)造一種自己是沉迷聲色、生活糜爛的懶散之人的形象以保全自身。《韓熙載夜宴圖》記錄了當(dāng)時(shí)韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面，作者通過(guò)對(duì)畫(huà)面的分割、構(gòu)圖以及顏色搭配，生動(dòng)形象地描繪出韓熙載的奢靡生活。后主李煜看完此畫(huà)之后，覺(jué)得韓熙載真的無(wú)心政治，便放過(guò)了他。

二、《韓熙載夜宴圖》的色彩特點(diǎn)

《韓熙載夜宴圖》被屏風(fēng)分為五個(gè)部分：琵琶獨(dú)奏、六幺獨(dú)舞、休息、管樂(lè)合奏、送別。此畫(huà)讓人感受到色彩豐富、對(duì)比強(qiáng)烈、層次分明的美感，體現(xiàn)了作者高超的繪畫(huà)水平。從畫(huà)面色彩來(lái)看，整幅畫(huà)的設(shè)色多用礦物質(zhì)顏料，特性較穩(wěn)定，以緋紅、石青、石綠等顏色為主。色彩運(yùn)用得非常有特點(diǎn)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。例如紅色代表著喜慶和熱鬧，黃色代表著尊貴和豪華，綠色代表著清新和自然。不同的場(chǎng)景、不同的人物和不同的顏色共同構(gòu)成了這幅畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（一）對(duì)比強(qiáng)烈

在畫(huà)面色彩的布置上，顧閎中進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。畫(huà)中的人物形象生動(dòng)豐滿，既有貴族女子的端莊典雅，又有侍從人員的活潑可愛(ài)，且不同的人物之間有著非常鮮明的對(duì)比。首先是服裝顏色。所描繪的人物或著禮服，或著便裝，不同顏色之間形成了鮮明對(duì)比。例如韓熙載所穿的黃色衣服和狀元郎所穿的紅色衣服，兩種顏色反差巨大。其次是在不同場(chǎng)景中的色彩搭配。例如：在客廳中，以紅色和黃色為主；在宴會(huì)廳中，則以紅色和綠色為主。另外，作者還運(yùn)用了藍(lán)色作為點(diǎn)綴，使得整幅畫(huà)面色彩對(duì)比更加強(qiáng)烈，但又不顯得突兀和雜亂。

這種色彩對(duì)比與現(xiàn)代裝飾畫(huà)非常相似，裝飾畫(huà)運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩關(guān)系，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，增強(qiáng)作品的畫(huà)面感和感染力。

（二）層次分明

在《韓熙載夜宴圖》中，無(wú)論是從背景、場(chǎng)景還是人物造型上，都具有層次感，色彩、線條與布局都得到了合理安排。首先，場(chǎng)景的布局十分嚴(yán)謹(jǐn)。作者主要采用大塊的顏色來(lái)分隔畫(huà)面，各個(gè)人物及場(chǎng)景的布局都非常考究，也很注重疏密變化。其次，色彩布局很有規(guī)律。整幅畫(huà)以紅色為主色調(diào)，另外還有黃、綠兩種顏色。整幅畫(huà)中的色彩不僅與環(huán)境相吻合，而且能夠與場(chǎng)景相融，使整幅畫(huà)面顯得和諧、飽滿。例如：場(chǎng)景中人物的服飾都采用了對(duì)比強(qiáng)烈的顏色進(jìn)行區(qū)分，在紅色服飾上，用黃色進(jìn)行區(qū)分；在綠色服飾上，用紅色進(jìn)行區(qū)分。同時(shí)在場(chǎng)景的描繪上，也采用了紅色和藍(lán)色進(jìn)行搭配。另外，在人物的造型方面也很有特點(diǎn)。例如，韓熙載的頭上戴著黑色的帽子，侍女的頭上戴著黃色的頭飾，不同人物的服飾都與場(chǎng)景相符合。通過(guò)以上分析可以看出，《韓熙載夜宴圖》是一幅富有層次變化、色彩豐富、充滿藝術(shù)魅力的作品。整幅畫(huà)體現(xiàn)了不同人物之間存在的矛盾和沖突，同時(shí)也體現(xiàn)了不同人物之間存在著地位上的差異和思想上的矛盾。通過(guò)色彩運(yùn)用和色彩層次關(guān)系，可以看出作者對(duì)于色彩的運(yùn)用有一定的認(rèn)識(shí)和理解，同時(shí)也能感受到作者對(duì)于藝術(shù)追求的態(tài)度。

（三）畫(huà)面和諧

顧閎中在創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)，更多的是將自己的思想融入畫(huà)作當(dāng)中，從而讓畫(huà)作更加具有藝術(shù)性和文化性。在整幅畫(huà)中，無(wú)論是貴族女子還是侍從人員，作者都將人物形象塑造得非常細(xì)致和生動(dòng)。通過(guò)這幅畫(huà)能夠感受到作者刻畫(huà)人物水平的高超。此外，作者還通過(guò)運(yùn)用色彩，展現(xiàn)出畫(huà)面的和諧性。在不同的場(chǎng)景中，他使用了不同顏色的處理方法來(lái)表現(xiàn)不同的色彩關(guān)系，讓人感受到一種色彩和諧美。同時(shí)，也體現(xiàn)出他對(duì)于色彩搭配和運(yùn)用的獨(dú)特見(jiàn)解。

三、《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)特色

在《韓熙載夜宴圖》中，顧閎中將繪畫(huà)與音樂(lè)相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種和諧的形式美感，從整幅畫(huà)中人物之間的神情動(dòng)作、位置關(guān)系可以看出他的獨(dú)具匠心。例如，顧閎中將畫(huà)中的每一個(gè)人物都定位為比較小的個(gè)體，而這些個(gè)體與畫(huà)中的物體之間相互聯(lián)系、相互影響、相互制約。尤其是最后送別部分的構(gòu)圖，更是使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種散點(diǎn)透視的形式美感。在畫(huà)面的疏密處理上，也有其獨(dú)到之處。從整體畫(huà)面來(lái)看，在夜宴開(kāi)始的那一圖景中，有許多人聚集在一起，還有很多家具。很明顯這是作者刻意描繪出來(lái)的，他用一面屏風(fēng)隔斷了與外界的聯(lián)系，營(yíng)造了一種熱鬧非凡的氛圍。隨著酒席的持續(xù)，場(chǎng)景中的桌子、椅子漸漸變得稀疏起來(lái)。這種密集與稀疏的反差，也反映出作者的復(fù)雜心理。

在琵琶獨(dú)奏的圖景中，人物被分成了兩塊，這似乎是一種很好的安排。作者巧妙地運(yùn)用了家具的朝向與人物的目光，使整體畫(huà)面協(xié)調(diào)起來(lái)。這樣的創(chuàng)作手法使得畫(huà)面生動(dòng)有趣，一目了然。六幺獨(dú)舞、休息的圖景似松實(shí)緊。正在擊鼓的韓熙載身邊的人比較多，其寵姬王屋山等人則比較分散。只看六幺獨(dú)舞圖景，畫(huà)面仿佛失去了平衡，再看休息圖景中的人物與家具，整幅畫(huà)面又達(dá)到了平衡。在管樂(lè)合奏圖景中，人物的密度是有規(guī)律的，即從右到左，由緊到松。韓熙載和他的丫鬟們聚集在一起，其左側(cè)站有兩人，中間的樂(lè)伎們的布置既緊密又富于變化，與該圖景的左側(cè)形成鮮明對(duì)比。在送別圖景中，作者利用韓熙載左右分散的客人來(lái)襯托他，并將他放在畫(huà)面中間，使畫(huà)面顯得自然而不單調(diào)，這些圖景共同構(gòu)成了一幅完美的畫(huà)面。

通過(guò)以上圖景來(lái)分析這幅畫(huà)作，可以看出這幅作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。這幅畫(huà)中蘊(yùn)含了畫(huà)家顧閎中獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格、美學(xué)思想以及藝術(shù)理念?！俄n熙載夜宴圖》作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的巔峰之作，它所展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)理念對(duì)現(xiàn)代裝飾畫(huà)有著重要的借鑒作用。

四、《韓熙載夜宴圖》的色彩在現(xiàn)代裝飾畫(huà)中的應(yīng)用

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

前文針對(duì)《韓熙載夜宴圖》的色彩及藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了闡述。在現(xiàn)代裝飾畫(huà)的創(chuàng)作中，筆者借鑒了畫(huà)中的第四部分：管樂(lè)合奏。這個(gè)部分經(jīng)典且有趣：韓熙載盤(pán)腿坐在椅子上，仿佛在和仆人吩咐什么；五名樂(lè)伎穿窄袖衫和拖地長(zhǎng)裙，腰間系帶，其中兩人吹橫笛，三人吹篳篥；南唐狀元，韓熙載門(mén)生舒雅，擊牙板，與笛子的聲音相和。筆者在確定裝飾畫(huà)的構(gòu)圖上，首先將畫(huà)中的人物打散分開(kāi)，使兩幅畫(huà)為一組，并在構(gòu)圖時(shí)注意疏密結(jié)合，將人物放在屏風(fēng)之上，形成一個(gè)整體；其次在屏風(fēng)旁邊放置一個(gè)花瓶，構(gòu)成一個(gè)前后空間拉開(kāi)的場(chǎng)景；最后通過(guò)花瓶、植物、扇子相互交疊，疏密結(jié)合，使它們之間的造型看起來(lái)比較隨意，實(shí)則是故意營(yíng)造出這種氛圍，通過(guò)植物與扇子的遮擋，將觀眾的視線引入畫(huà)面的主體部分。

（二）豐富的色彩搭配

裝飾色彩是使顏色不受自然界中的光源色和環(huán)境色的影響，用于裝飾和烘托氛圍的顏色。它的美感是獨(dú)特的，只為裝飾而生。根據(jù)前文對(duì)《韓熙載夜宴圖》中色彩的總結(jié)，即該圖中的色彩對(duì)比非常強(qiáng)烈。此外，在整個(gè)畫(huà)面中也有很多顏色飽和度較低的暖色搭配，如橙色、黃色等。這些暖色搭配雖然飽和度較低，但可以給人以溫暖、舒適之感，營(yíng)造出較為溫馨、舒適的氛圍。對(duì)此，在現(xiàn)代裝飾畫(huà)的創(chuàng)作中，筆者將提取出來(lái)的顏色進(jìn)行歸類，按照色彩比例進(jìn)行分類填充，盡量還原《韓熙載夜宴圖》的整體氛圍，同時(shí)也進(jìn)行了創(chuàng)新改造。筆者以暖黃色為裝飾畫(huà)的整體背景，將中間侍女的裙子顏色的明度及純度進(jìn)行調(diào)整，使畫(huà)面更加整潔，緩和了色相太多導(dǎo)致的雜亂感（圖1、2）。在上色時(shí)，注意各個(gè)顏色的比例，進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)不能失去畫(huà)面本身的整體氛圍感，以及原畫(huà)所帶來(lái)的顏色對(duì)比、沖擊之感。

（三）材質(zhì)的選擇

由于是對(duì)《韓熙載夜宴圖》的再創(chuàng)作，該如何保留原作品的韻味，是選擇裝飾畫(huà)材質(zhì)需要考慮的重點(diǎn)。因此筆者提前了解了一些常規(guī)的材質(zhì)，最后發(fā)現(xiàn)裝飾畫(huà)在布面上進(jìn)行印刷時(shí)會(huì)凸起，遠(yuǎn)觀會(huì)一種類似刺繡的視覺(jué)效果，深淺變化一目了然，具有獨(dú)特韻味。另外，筆者創(chuàng)作的裝飾畫(huà)分成了兩個(gè)部分，即屏風(fēng)內(nèi)和屏風(fēng)外。屏風(fēng)內(nèi)外選用不同材質(zhì)。經(jīng)過(guò)試驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，在金屬板上也可以進(jìn)行印刷，印刷的部分會(huì)產(chǎn)生啞光的效果，顏色整體較暗，但是與布面進(jìn)行拼接后，會(huì)呈現(xiàn)出金屬的光澤，將二者進(jìn)行結(jié)合，使畫(huà)面更具層次感。于是在木板上先量好屏風(fēng)內(nèi)的尺寸，并劃出一個(gè)可以容納金屬片的空間，然后在外圈貼上布面，通過(guò)來(lái)粘上金屬片，待膠風(fēng)干后，進(jìn)行印刷。在印刷時(shí)，要注意調(diào)整顏色，否則會(huì)有色差。此外，還要注意溫度的變化及相隔的時(shí)間，以免畫(huà)面出現(xiàn)深淺紋路，為最終創(chuàng)作出一幅有特點(diǎn)的裝飾畫(huà)奠定基礎(chǔ)。

在進(jìn)行裝飾畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，筆者體會(huì)到了我國(guó)民族色彩發(fā)展經(jīng)歷的艱難過(guò)程。從秦漢以來(lái)，中華民族逐步建立了穩(wěn)固而又豐富的色彩系統(tǒng)。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作，更應(yīng)以中國(guó)傳統(tǒng)文化及其所蘊(yùn)含的精神意蘊(yùn)為基礎(chǔ)，在色彩運(yùn)用上體現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的韻律與魅力，賦予中華傳統(tǒng)文化以新的時(shí)代精神。

五、現(xiàn)代裝飾畫(huà)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

《韓熙載夜宴圖》的色彩搭配不僅具有較高的審美價(jià)值，還具有豐富的文化內(nèi)涵。在現(xiàn)代裝飾畫(huà)設(shè)計(jì)中，可以將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)作品融入現(xiàn)代裝飾畫(huà)里，使現(xiàn)代裝飾畫(huà)具有更加深厚的文化內(nèi)涵。

首先，在色彩運(yùn)用上要符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)?！俄n熙載夜宴圖》中的顏色讓人感覺(jué)到溫暖和舒適?，F(xiàn)代裝飾畫(huà)要符合現(xiàn)代人的審美觀和使用需要，可以借鑒《韓熙載夜宴圖》中的色彩搭配。其次，在構(gòu)圖上要打破傳統(tǒng)構(gòu)圖法則。構(gòu)圖是裝飾畫(huà)設(shè)計(jì)中非常重要的一環(huán)，如果構(gòu)圖不合理，就會(huì)使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)雜亂無(wú)章，給人帶來(lái)不適之感。在進(jìn)行現(xiàn)代裝飾畫(huà)設(shè)計(jì)時(shí)，可以借鑒和吸收《韓熙載夜宴圖》中的構(gòu)圖法則，比如將畫(huà)面分割成大小不等、形狀各異的區(qū)塊，從而使畫(huà)面具有更強(qiáng)的層次感和藝術(shù)美感。

總之，不管是繪畫(huà)還是其他任何一種藝術(shù)，都應(yīng)該建立在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上。唯有如此，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)才能從根本上獲得長(zhǎng)期的發(fā)展，所有的學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)新才能夠具有現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

陸嘉琦，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)（裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)）。