段志亮 張修亮
摘 要:在藝術(shù)多元化的今天,各種藝術(shù)形式蓬勃發(fā)展,油畫作為一種重要藝術(shù)形式也呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢,各種繪畫語言層出不窮,對繪畫語言的研究也更加深入和多樣化。藝術(shù)家們通過對繪畫語言的運用及創(chuàng)造性的試驗,逐漸形成了豐富多樣的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)手法。繪畫語言成為藝術(shù)家們表達自我、傳達情感和呈現(xiàn)觀念的重要工具。繪畫語言作為繪畫的靈魂和特點,在畫面中起到的作用是不容忽視的,強化自身繪畫語言意識、提高作品的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)思想是值得每一位畫家追求的。通過對繪畫語言的深入研究,以塞尚的《玩紙牌者》為例,分析其中所運用的繪畫語言,可以使我們更好地理解油畫的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵,拓寬藝術(shù)理論的視野,提高藝術(shù)鑒賞能力和創(chuàng)作水平,推動油畫藝術(shù)在當(dāng)代的拓展和創(chuàng)新。
關(guān)鍵詞:繪畫語言;表現(xiàn)方式;情感表達;油畫
一、繪畫語言的概念
油畫作為一種視覺藝術(shù),其歷史可以追溯到中世紀(jì)的歐洲,距今已有600多年,并逐漸發(fā)展成為西方藝術(shù)的主流形式之一。在其漫長的發(fā)展歷史中,出現(xiàn)了多種多樣各具特色的繪畫語言。油畫的繪畫語言是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時借用一定的手法、材料、工具等賦予作品情感并最終呈現(xiàn)給大眾的一種工具,是聯(lián)系藝術(shù)家與觀者的一種溝通媒介。其主要包含構(gòu)圖、線條、色彩、筆觸、質(zhì)感、明暗、肌理等。除此之外,繪畫語言還帶有個體性和獨特性,每個藝術(shù)家的繪畫題材、生活閱歷、審美傾向和想表達的情感不盡相同,因此,所表現(xiàn)出的繪畫語言也是各種各樣的。
二、繪畫語言的構(gòu)成要素
油畫的繪畫語言是油畫的重要表現(xiàn)因素,它傳遞著藝術(shù)家對客觀事物和生活的主觀感受,是畫家借助一定的外在表現(xiàn)形式來表達內(nèi)在情感的工具,是表達視覺效果和視覺感受的一種符號。繪畫語言的構(gòu)成要素相互作用,藝術(shù)家可以通過運用這些要素來表達自己的情感、思想和主題,同時也可以引起觀眾的共鳴和思考。而在如今的時代變化中,繪畫語言的豐富性正不斷擴展,有了更多新的內(nèi)容,筆者主要從以下幾個方面進行探究。
(一)構(gòu)圖對畫面的作用
構(gòu)圖是成就一幅優(yōu)秀繪畫作品的起點與基石,它決定著作品的性質(zhì)與感染力,也是聯(lián)系作品思想、主題、情感的紐帶。它影響畫面的平衡、節(jié)奏、主次關(guān)系和視覺效果,對于觀者產(chǎn)生的視覺體驗和情感傳遞起著重要作用。藝術(shù)家通過合適的構(gòu)圖方式可以在畫面中創(chuàng)造一種視覺平衡,讓觀者感到舒適。歷史上許多繪畫大師都很注重構(gòu)圖的美感,例如,達·芬奇在其作品《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》中都運用了黃金分割法,使畫面更具美感和穩(wěn)定性。構(gòu)圖還可以引導(dǎo)觀者的視覺流動和注重點。藝術(shù)家可以通過巧妙設(shè)計畫面元素的位置、比例、方向來引導(dǎo)觀者的視線在畫面中流動,從而表達出自我的情感。
此外,構(gòu)圖也可以增強畫面的立體感和空間感,營造出特定的情緒與氛圍。藝術(shù)家可以通過合理安排畫面中前景、中景和背景的大小和位置來體現(xiàn)出畫面的深度和空間,再通過對物體的透視關(guān)系及合理的遮擋關(guān)系增強畫面的立體感。例如,霍貝瑪在作品《米德爾哈尼斯大道》中,通過獨特的構(gòu)圖方式強調(diào)畫面的空間縱深感,其將大面積天空作為背景,運用“平行透視”以道路兩邊向遠方延伸的樹木將觀者的視線帶向畫面中心點,畫面兩側(cè)的田野、小路又將觀者的視線吸引到兩側(cè)的風(fēng)景。在這幅作品中,仿佛有看不見的幾何體在支撐著畫面,使畫面的縱深感和立體感更加強烈。而對于情緒與氛圍的表達,藝術(shù)家可以通過獨特的構(gòu)圖來進行,例如將主體物放在畫面的一側(cè),留出大量空白背景,以給人一種開放寬廣的氛圍,或是將主體物夸張放大,并運用強烈的色彩來傳遞一種夸張又戲劇化的情緒。例如,岳敏君的《拳頭花》通過將三個人物頭部和手部進行夸張放大后,再經(jīng)過對比色的運用,使畫面給觀者一種強烈的視覺沖擊,通過此方式來表達出畫家的情緒與對社會的感悟。
在法國后印象主義畫家、被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚作品《玩紙牌者之二》中,對構(gòu)圖就有著獨到的運用。塞尚在此幅作品中以農(nóng)夫為創(chuàng)作對象,表現(xiàn)了當(dāng)時普通人的生活狀態(tài)。畫面采用穩(wěn)定的橫向構(gòu)圖,將觀眾帶入畫面情緒中。畫作中的物體和人物,以及內(nèi)部與外部空間之間的關(guān)系都恰到好處,使觀者感到舒適和穩(wěn)定。整個畫面分為近、中、遠景三部分,近景為桌子兩側(cè)的人物借助于中間的桌子正在玩紙牌,遠景是窗戶外面的一些風(fēng)景,中景用窗臺進行過渡并將近、遠景聯(lián)系起來。這一構(gòu)圖形式不僅營造了畫面氛圍,而且拉開了畫面的空間、層次。
(二)點線面對畫面的作用
點線面是組成畫面的基本語言。點是繪畫中相對細(xì)小的元素,其形態(tài)多樣,具有點綴和豐富畫面等作用,也可以用來表現(xiàn)物體的形狀和質(zhì)感,例如通過點的密集程度和排列方式來表現(xiàn)物體的表面紋理。線可以用來表現(xiàn)物體的形狀、輪廓和結(jié)構(gòu)。不同的線條可以傳達不同的情感和感受,例如直線可以表現(xiàn)力量和穩(wěn)定,曲線可以表現(xiàn)柔和與優(yōu)美。同時,線不僅在畫面中有著分割和連接的重要作用,也能體現(xiàn)出節(jié)奏感,通過線的方向還能夠引導(dǎo)觀者的視線。面作為畫面中最大的構(gòu)成元素,為點與線的發(fā)揮提供了平臺,并且面對畫面的單純性也起著很大作用,面還在表現(xiàn)物體的體積和空間感方面發(fā)揮重要作用,例如通過面的大小和形狀來表現(xiàn)物體的遠近和立體感。同時,面也可以用來表現(xiàn)畫面的整體色調(diào)和氛圍,可通過不同顏色和紋理的面來表現(xiàn)畫面的情感和感覺。
例如,吳冠中巧妙地運用大大小小的點,通過點的疏密、起伏和運動,描繪出畫面的節(jié)奏感和韻律感。他的線條像音樂旋律一樣流動,有時如江河般流淌,有時如山巒般起伏,讓人仿佛能聽到他筆下的旋律。他的面既有幾何形狀,也有不規(guī)則形狀,給畫面帶來豐富的視覺效果。
在《玩紙牌者之二》中,塞尚的點線面運用同樣恰到好處,他用點來描繪細(xì)節(jié)和紋理,如紙牌上的圖案、人物的衣物紋理等。這些點不僅增強了畫面的細(xì)節(jié)表現(xiàn),還賦予畫面一種獨特的節(jié)奏感和韻律感。同時,塞尚也通過點的疏密和大小變化,來塑造出物體的形態(tài)和光影效果。線條在畫中更是扮演著非常重要的角色。塞尚使用線條來勾勒出人物的輪廓和姿態(tài),同時也通過線條的粗細(xì)、虛實變化來表現(xiàn)畫面的層次和空間感。這些線條既有力度又有柔韌性,既有幾何性又有自然性,展示了塞尚對線條運用的高超技巧。面是構(gòu)成畫面的主要元素。塞尚通過大面積的色塊和形狀來塑造人物和背景,使得畫面呈現(xiàn)出一種簡潔而有力的視覺效果。這些色塊和形狀之間的對比和呼應(yīng),不僅增強了畫面的整體感,還使得畫面更加富有張力和動感。
(三)色彩對畫面的作用
色彩是油畫中最具表現(xiàn)力的元素之一。色彩既是創(chuàng)作者情感表達的主要載體,亦是油畫藝術(shù)語言的一種表達形式。在油畫作品中,通過運用對比強烈的色彩,可以強調(diào)畫面的主題和重點,使觀者更加關(guān)注畫面中的重要元素。同時,色彩的選擇、運用和對比可以產(chǎn)生視覺沖擊和情感效果,營造出畫面的氛圍和情緒。色彩在繪畫中對情感的體現(xiàn)比圖形更直接。
例如,在王沂東的作品《陽光與我同行》中,人物主體采用大面積的紅色,背景則為大塊的白色。通過前后色彩的冷暖對比,給人以強烈的視覺效果,使觀者的目光停留在主體人物身上,從而直觀地表現(xiàn)出作品的主題。
色彩在《玩紙牌者》中顯得格外重要,塞尚以大膽的色彩運用打破了傳統(tǒng)繪畫的觀念。在色彩上,塞尚通過色彩構(gòu)圖的方法在畫布上建立基本的色彩秩序感,產(chǎn)生了極強的畫面色彩效果。在前景中,運用較為整體的色塊進行概括,右側(cè)人物顏色為明亮的黃色,整體簡潔;左側(cè)人物則采用較重的紅褐色和藍色交疊,筆觸肌理豐富,使其與右側(cè)人物和桌面產(chǎn)生色彩、繁簡對比。畫面的中景為一個窗臺,窗臺的顏色采用較重的紅褐色,不僅使畫面看起來更加單純,更增強了前后明暗對比,拉開了畫面的空間關(guān)系。對于窗臺外面的遠景,塞尚則采用較冷的藍綠色,進一步拉開畫面的空間與層次,通過冷暖的對比使得畫面的秩序感更強,更能凸顯出整個畫面的意境和作者情感。
(四)明暗和空間對畫面的作用
畫面的明暗對比是突出主題的重要手段,能夠增加畫面的趣味性,體現(xiàn)畫面光影效果,并且能夠表現(xiàn)空間和體積關(guān)系。在畫面中,我們可以通過陰影和高光的表現(xiàn)來傳達物體的形狀和質(zhì)感。另外,明暗也可以用來表現(xiàn)畫面的氛圍和情感,例如通過明暗的對比來營造畫面的緊張感和神秘感。空間是增強畫面縱深感,在二維平面上以三維視覺效果呈現(xiàn)給觀者的重要表現(xiàn)手法。除此之外,空間還可以通過透視和遮擋關(guān)系來表現(xiàn)物體的遠近和立體感。
例如,在王沂東的作品《鬧房》中,光源處于畫面的中間,用四根紅蠟燭將整個新房點亮,并且利用光圈的擴散把光影投射在每一個人臉上,使得畫面的明暗對比非常強烈,用光影變化突出畫面的主次和空間關(guān)系,引領(lǐng)觀者看向中間那對新人,將畫面的視覺中心凸顯出來,增強了畫面的秩序感。此外,通過對作品中人物身上的暗處和背景的亮色對比,不僅進一步體現(xiàn)出鄉(xiāng)村傳統(tǒng)婚姻鬧洞房的氛圍,也增強了畫面的立體感和層次感。
在《玩紙牌者》中,光影表達也是亮點之一。塞尚通過對光線敏銳的捕捉,營造出一種柔和的光影效果,使得畫面中人物和物體更加立體。此外,他還通過輕巧的筆觸表現(xiàn)出光線的變化,使畫面更加生動豐富。
(五)筆觸和肌理對畫面的作用
在油畫作品中,筆觸和肌理是兩個重要的表現(xiàn)元素。筆觸與肌理相互依存,影響油畫最終的呈現(xiàn)效果。油畫作品中的筆觸和肌理是畫家表達情感和技巧的重要手段,它們可以讓畫面更加生動和真實,讓人們感受到畫家對生活和自然的熱愛。
筆觸是創(chuàng)作者通過畫筆蘸取顏料后,在畫布或木板上涂抹時形成的痕跡。其在畫面中的作用是不言而喻的。首先,通過不同的筆觸方向和力度,可以表現(xiàn)出物體的各種形態(tài)。其次,筆觸可以表現(xiàn)物體的質(zhì)感和紋理,比如通過粗糙的筆觸表現(xiàn)樹皮的質(zhì)感,通過細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)絲綢的質(zhì)感等。再次,筆觸可以增強畫面的生動感和表現(xiàn)力,使畫面更具藝術(shù)感染力。最后,通過筆觸,觀者能夠更直觀地感受到創(chuàng)作者當(dāng)時的情緒。例如在凡·高的《星月夜》中,畫家運用了厚涂的油畫技法,用寬大且不規(guī)則的筆觸來表現(xiàn)星空中的云層和漩渦。這些筆觸給人一種充滿力量的感覺,讓人們感受到畫家對生命的熱愛。
肌理一般指創(chuàng)作者在創(chuàng)作時運用不同工具,通過不同的表現(xiàn)方式在載體上留下的產(chǎn)物。在繪畫中,肌理同樣可以對畫面產(chǎn)生多種作用,例如在畫面中添加不同的肌理,可以豐富畫面的視覺效果,使畫面更加豐富的同時還能增加畫面的趣味性和吸引力。我們談及“肌理”時,通常會將其與“質(zhì)感”聯(lián)系起來,也就是說在繪畫時通過對肌理的運用能夠更好地表現(xiàn)客觀事物的質(zhì)感。例如在莫奈的《睡蓮》中,畫家運用了獨特的肌理來表現(xiàn)水面的紋理和物體的質(zhì)感。這些表現(xiàn)手法讓人們感受到了畫家對自然和細(xì)節(jié)的關(guān)注,也讓畫面更加真實和生動。
筆觸和肌理的運用是塞尚獨特藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn),塞尚在《玩紙牌者之二》這幅作品中展示了其獨特的筆觸技巧。他使用厚重的筆觸來描繪畫面中的各個元素,如人物、背景和紙牌等。這些筆觸有時明顯且粗獷,有時則相對柔和細(xì)膩。通過這些筆觸的運用,塞尚不僅表現(xiàn)出了物體的形態(tài)和質(zhì)感,還賦予了畫面一種獨特的韻律感和動感。同時,他還通過筆觸的疊加和交錯,創(chuàng)造出豐富的色彩效果和光影變化,使畫面更加立體和生動。運用不同的繪畫材料和技法來創(chuàng)造出豐富的肌理效果。而在肌理方面,塞尚使用厚重的顏料和粗糙的畫布表面,通過刮擦、涂抹和疊加等手法,創(chuàng)造出一種粗糙而堅實的肌理感。這種肌理感不僅增強了畫面的質(zhì)感和層次感,還使得畫面更加具有表現(xiàn)力和感染力。同時,塞尚還通過運用不同的筆觸和涂抹方式來表現(xiàn)物體的紋理和細(xì)節(jié),如紙牌的圖案、人物的皮膚紋理等,進一步增強了畫面的真實感和生動性。
三、結(jié)語
繪畫語言是藝術(shù)家用來表達自己情感的重要工具,也是繪畫創(chuàng)作中至關(guān)重要的一部分,而在油畫創(chuàng)作過程中,繪畫語言不是一成不變的,需要藝術(shù)家根據(jù)自身想表達的情感尋找到適合自己的繪畫語言,從而生成有辨識度的藝術(shù)風(fēng)格。研究繪畫語言的意義在于深入探究油畫藝術(shù)的內(nèi)在表現(xiàn)形式,挖掘其文化內(nèi)涵和審美價值,促進其理論和實踐的發(fā)展。本文在傳統(tǒng)的油畫研究基礎(chǔ)上,更多地關(guān)注語言現(xiàn)象和感性經(jīng)驗等方面的表達,并結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)語境,探索更加多元化和個性化的油畫繪畫形式,具有一定創(chuàng)新性。
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作者簡介:
段志亮,佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:油畫。
張修亮(通訊作者),佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系主任,副教授。研究方向:油畫。