郝茂繁 王冉

東北秧歌是流行于東北地區(qū)傳統(tǒng)的民間舞蹈形式，源于當(dāng)?shù)孛癖姷纳a(chǎn)生活，藝術(shù)形式較為鮮明，經(jīng)過多年的積累和實(shí)踐，逐漸形成了當(dāng)前東北秧歌的特點(diǎn)與風(fēng)格，深受廣大群眾的喜愛與支持。東北秧歌在表演形式上具有自娛自樂的特點(diǎn)，是當(dāng)?shù)孛癖姳磉_(dá)情感思想的重要方式，能夠生動(dòng)形象地展現(xiàn)出東北地區(qū)人民質(zhì)樸、熱情的性格特點(diǎn)。基于此，本文將深入研究東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)與發(fā)展變化，以期為東北秧歌的傳承和發(fā)展作出積極貢獻(xiàn)。

一、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)

隨著我國文化事業(yè)的快速發(fā)展，東北秧歌也獲得了更加廣闊的發(fā)展空間。作為一種地域特色鮮明的舞蹈藝術(shù)，東北秧歌擁有深厚的歷史底蘊(yùn)，無論是身體姿態(tài)、基本步伐，還是節(jié)奏、動(dòng)律等，都鮮明地體現(xiàn)著東北地域特色。東北秧歌的舞蹈風(fēng)格詼諧、熱烈，節(jié)奏明快，技巧繁多，具體特點(diǎn)如下。

（一）步法

東北秧歌的基本步法包括前后踢步、頓步、顫步、跳踢步和側(cè)踢步等，在踢步時(shí)，上半身適當(dāng)前傾，跨步上提，膝部略微屈伸，踢腿速度快、幅度小，主力腿的交換要穩(wěn)而有力。東北秧歌的步法靈活多變，看似豪放，但步伐穩(wěn)定，收放、強(qiáng)弱對(duì)比明顯，突出“落腳穩(wěn)、出腳急”的特點(diǎn)。

（二）姿態(tài)

東北秧歌表演風(fēng)格可概括為“穩(wěn)、艮、浪、俏”。其中，“穩(wěn)”是指舞者在舞蹈過程中要保持肢體直立，中心穩(wěn)定，通過頭部、胸部以及四肢之間的協(xié)調(diào)配合，展現(xiàn)出獨(dú)特的韻律與節(jié)奏感。“艮”是指舞蹈所表現(xiàn)出的灑脫、豪放的個(gè)性，舞者頭部姿態(tài)靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，肢體動(dòng)作力度適中，配合豐富多樣的面部表情，極大地增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力與動(dòng)感，生動(dòng)地傳遞著作品情感。“浪”體現(xiàn)在舞者的身體姿態(tài)，通過胸部起伏、腰部扭動(dòng)和四肢屈伸等動(dòng)作，能夠生動(dòng)展現(xiàn)出東北秧歌特有的形態(tài)美和韻律美。而“俏”更注重舞蹈的情感表達(dá)，在進(jìn)行秧歌舞蹈時(shí)，要注重展現(xiàn)東北秧歌的俏皮歡快。

（三）節(jié)奏

東北秧歌以傳統(tǒng)樂曲為主，且多為2/4拍，少部分為1/4拍和4/4拍。節(jié)拍重音不一定固定在每小節(jié)的第一拍，也可能出現(xiàn)在最后一拍或是小節(jié)中間。東北秧歌曲目的節(jié)奏變化多樣，常大量使用附點(diǎn)音符，尤其在慢速或中速的樂曲中，附點(diǎn)音符的使用更能突出東北秧歌“落腳穩(wěn)、出腳快”的風(fēng)格特點(diǎn)。在東北秧歌表演中，鼓點(diǎn)同樣有著多樣的變化，時(shí)而舒緩，時(shí)而緊湊，與舞者動(dòng)作相呼應(yīng)，能夠賦予秧歌獨(dú)特的節(jié)奏感。另外，東北秧歌還可以即興創(chuàng)作，在舞蹈表演中，舞者可以結(jié)合音樂節(jié)奏和情緒變化即興調(diào)整動(dòng)作，展現(xiàn)出多元化的舞蹈動(dòng)作與節(jié)奏組合，不僅能夠體現(xiàn)出舞者的創(chuàng)造力，也在一定程度上增強(qiáng)了舞蹈的觀賞性與趣味性。

（四）動(dòng)律

動(dòng)律是東北秧歌的核心要素，也是其魅力所在。首先，在舞蹈過程中，舞者需要始終保持身體穩(wěn)定，行走、跳躍、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作都要保持重心穩(wěn)定，給觀眾以穩(wěn)健扎實(shí)之感。這種穩(wěn)定性除了表現(xiàn)在舞者的體態(tài)上，還表現(xiàn)為舞者動(dòng)作的連貫、流暢。其次，舞蹈動(dòng)作的動(dòng)律主要表現(xiàn)為舞者身體扭動(dòng)以及動(dòng)作幅度的大小。大幅度轉(zhuǎn)動(dòng)和擺動(dòng)可以展現(xiàn)出秧歌獨(dú)特的韻律感，使東北秧歌具有較強(qiáng)的視覺沖擊力?！扒巍北憩F(xiàn)為舞蹈動(dòng)作的靈巧、輕盈和俏皮，舞者在表演中通過快速的步伐，俏皮的表情以及靈活的轉(zhuǎn)身，既能展現(xiàn)出身體的輕盈靈巧，給人以歡快之感，又能引起觀眾的情感共鳴。另外，動(dòng)律也表現(xiàn)為鼓相和手巾花等，鼓相是表達(dá)人物思想的重要手段，多由叫鼓、連鼓、翻身、鼓相組成，是一個(gè)綜合體，不同性格的人物運(yùn)用不同的叫鼓方法。手巾花則有不同的拿法和扭法，需要舞者根據(jù)舞蹈組合靈活運(yùn)用，讓觀眾更直觀地感受舞蹈作品蘊(yùn)含的情感表達(dá)。需要注意的是，舞者在做手巾花動(dòng)作時(shí)，要注意和舞蹈姿勢的協(xié)調(diào)配合，速度可以根據(jù)節(jié)奏變化展現(xiàn)。

二、東北秧歌的發(fā)展變化

（一）音樂節(jié)奏轉(zhuǎn)變

東北秧歌是東北地區(qū)極具代表性的民間舞蹈形式，經(jīng)過長期的發(fā)展演變展現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，其中，音樂節(jié)奏的轉(zhuǎn)變最為顯著。

傳統(tǒng)東北秧歌的音樂節(jié)奏較為跳躍、明快，鼓點(diǎn)較為密集，同舞蹈的活潑特點(diǎn)相互呼應(yīng)。而隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的審美需求逐漸轉(zhuǎn)變，東北秧歌的音樂節(jié)奏也發(fā)生了翻天覆地的變化。首先，東北秧歌在繼承傳統(tǒng)秧歌明快節(jié)奏特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，還加入了現(xiàn)代化音樂元素。例如，有些秧歌作品采用流行音樂的編曲方式，借助吉他、合成器等現(xiàn)代樂器，極大地豐富了秧歌的表現(xiàn)形式，更契合當(dāng)代觀眾的審美需求。其次，東北秧歌的音樂節(jié)奏有所變化。傳統(tǒng)的秧歌音樂節(jié)奏快速、活潑，而當(dāng)前秧歌的形式則更注重節(jié)奏感與層次感，在慢板中體現(xiàn)柔情，在快板中展現(xiàn)激情，快慢節(jié)奏的交織變化使東北秧歌更具表現(xiàn)力與張力。最后，東北秧歌音樂節(jié)奏中還有很多情感元素的融入，相較以往直接通過歡快、喜慶的形式展現(xiàn)情感，當(dāng)前的秧歌舞蹈更多通過音樂節(jié)奏的變化展現(xiàn)群眾的內(nèi)心世界，在一定程度上增強(qiáng)了東北秧歌的觀賞性與感染性。

（二）動(dòng)作幅度變大

傳統(tǒng)東北秧歌的動(dòng)作幅度較小，給人以含蓄溫婉的藝術(shù)美感。隨著不斷地創(chuàng)新與改良，東北秧歌的舞蹈動(dòng)作幅度逐漸變大，更多表現(xiàn)出奔放、熱烈的風(fēng)格特點(diǎn)。

在當(dāng)前東北秧歌的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)中，一方面，更注重應(yīng)用大幅度的肢體動(dòng)作，例如，通過大幅度跳躍、擺動(dòng)以及轉(zhuǎn)身等動(dòng)作，巧妙傳遞出東北秧歌的熱情與活力。另一方面，舞者還會(huì)通過夸張的手勢和表情增強(qiáng)舞蹈表現(xiàn)力，將舞蹈情感直觀地傳遞給觀眾。舞蹈動(dòng)作幅度變大，也對(duì)舞者的舞蹈功底和身體素質(zhì)提出了更高的要求。在東北秧歌的舞蹈編排方面，現(xiàn)代東北秧歌注重舞蹈動(dòng)作的幅度變化和對(duì)比，通過不同動(dòng)作組合與節(jié)奏變化，可以讓舞蹈更具觀賞性，更能吸引觀眾的注意力。另外，現(xiàn)代東北秧歌舞蹈融入了很多夸張的服裝與道具，其色彩鮮艷，進(jìn)一步增強(qiáng)了舞蹈表現(xiàn)的視覺效果。

（三）審美意識(shí)轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)東北秧歌具有“穩(wěn)、艮、浪、俏”的動(dòng)律特點(diǎn)，加之明快、跳躍的節(jié)奏，秧歌舞蹈整體呈現(xiàn)出粗獷豪放、樸實(shí)自然的美感，而隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的審美理念也隨之轉(zhuǎn)變，對(duì)東北秧歌的藝術(shù)美感表達(dá)提出了更高的要求。當(dāng)代觀眾對(duì)于舞蹈的欣賞不僅局限于表面的喜慶和熱鬧，對(duì)舞蹈的內(nèi)涵也有著更高的要求，因此需要東北秧歌在舞蹈過程中加入更多的情感表達(dá)和更多元化的文化元素，不斷豐富舞蹈內(nèi)涵，通過舞者細(xì)膩的表情和動(dòng)作來展現(xiàn)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)，進(jìn)而將情感更好地傳達(dá)給觀眾?，F(xiàn)代審美理念強(qiáng)調(diào)舞蹈的個(gè)性化與多元化，需要在保留東北秧歌傳統(tǒng)風(fēng)格特色的同時(shí)，主動(dòng)對(duì)舞蹈動(dòng)作及編排進(jìn)行創(chuàng)新，積極融入現(xiàn)代元素，不斷豐富東北秧歌的表現(xiàn)形式，更好地滿足觀眾的文化需求。另外，舞者也要持續(xù)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，提高自身身體素質(zhì)和舞蹈能力，才能讓東北秧歌舞蹈呈現(xiàn)出更好的表演效果。

三、東北秧歌的傳承與發(fā)展

（一）挖掘生活中的創(chuàng)作元素

當(dāng)前我國文化事業(yè)蓬勃發(fā)展，東北秧歌也應(yīng)積極創(chuàng)新并廣泛傳播，要增進(jìn)群眾對(duì)東北秧歌藝術(shù)風(fēng)格特色的認(rèn)知和了解，積極挖掘生活中的創(chuàng)作元素，促進(jìn)東北秧歌舞蹈實(shí)現(xiàn)更好的傳承與發(fā)展。一方面，東北秧歌源于當(dāng)?shù)孛癖姷纳a(chǎn)生活，舞者可以觀察當(dāng)?shù)孛癖姼N、收割以及打場等勞動(dòng)場景，提煉出更具生活氣息的動(dòng)作元素，將其融入舞蹈創(chuàng)編中，使秧歌作品更加貼近群眾生活，更好地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)孛癖姷膭趧?dòng)精神。

另一方面，東北地區(qū)民眾性格豪爽、熱情，將這種情感融入舞蹈表演的具體動(dòng)作與表情中，有助于秧歌舞蹈的情感表達(dá)更為生動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，現(xiàn)代生產(chǎn)生活也為東北秧歌創(chuàng)編帶來了更加豐富、多元的素材，如杰出人物事跡、社會(huì)熱點(diǎn)話題以及科技成果等，都能夠成為東北秧歌創(chuàng)作的靈感來源，提煉這些元素并融入東北秧歌舞蹈表演中，可以賦予秧歌舞蹈作品一定的時(shí)代感。另外，將生活中的元素融入東北秧歌創(chuàng)作中，不僅可以為其提供豐富的素材，也可以促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承和保護(hù)，使其在外來文化沖擊下仍能得以延續(xù)和發(fā)展。

（二）適宜的節(jié)奏處理

東北秧歌樂曲節(jié)奏明快、富有變化，需要舞者既能確保重心穩(wěn)定、步伐穩(wěn)健，又能進(jìn)行歡快的情感表達(dá)，其獨(dú)特的節(jié)奏處理方式，讓秧歌舞蹈表演兼具活力與穩(wěn)重。因此，在傳承和保護(hù)秧歌藝術(shù)的過程中，應(yīng)在保持傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行適宜的節(jié)奏處理。東北秧歌舞蹈動(dòng)作幅度較大，表情夸張，快節(jié)奏部分可以采用緊湊鼓點(diǎn)以及快速步伐展現(xiàn)秧歌舞蹈的激情與活力，慢節(jié)奏部分則采用柔和的旋律和穩(wěn)健的步伐展現(xiàn)秧歌的柔美細(xì)膩。東北秧歌不僅僅是一種舞蹈藝術(shù)，還是一種樸素的情感傳遞方式，需要關(guān)注情感的起伏變化，通過調(diào)整節(jié)奏強(qiáng)弱、快慢傳遞舞蹈作品中蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵。

（三）持續(xù)融合時(shí)代元素

在傳承東北秧歌的過程中，也要注重探索更加前沿的節(jié)奏處理方式，增強(qiáng)其創(chuàng)新性。一方面，可以融入其他舞蹈節(jié)奏、現(xiàn)代音樂元素或日常生活元素，為東北秧歌注入新的活力與生機(jī)，迎合時(shí)代與觀眾的審美需求。例如，東北秧歌“摘黃瓜”是一種較為活潑、有活力的表演組合，如果舞者缺乏相應(yīng)的生活體驗(yàn)和感悟，在表演中易出現(xiàn)動(dòng)作僵硬、機(jī)械的情況，難以將摘黃瓜的生活場景生動(dòng)地表現(xiàn)出來?？梢宰屛枵哂^看視頻，或是深入農(nóng)村生活，親自實(shí)踐感受摘黃瓜的動(dòng)作要領(lǐng)，然后結(jié)合音樂構(gòu)建生活場景，才能使舞者的表演更為自然、生動(dòng)。除了舞蹈動(dòng)作需達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)以外，舞者也需要有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)作為支持，這樣才能使表演風(fēng)格更加突出、鮮明，使舞蹈表演更具感染力，能夠帶給觀眾別樣的審美體驗(yàn)。另一方面，可以利用傳統(tǒng)技巧表達(dá)新穎主題。例如，秧歌作品《迎春花》主要以手巾花道具為表演元素，在練習(xí)作品前，舞者要深入了解東北地域的風(fēng)俗民情等，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)東北秧歌中的手巾花技巧進(jìn)行反復(fù)打磨練習(xí)，并將其融入肢體表演中。通過對(duì)音樂旋律的快慢板進(jìn)行處理，能夠有效避免動(dòng)作單一，更好地展示舞蹈內(nèi)在的韻味和個(gè)性。東北秧歌的手巾花技巧多樣，在練習(xí)時(shí)，通過手巾花的上下飛舞，可以生動(dòng)展現(xiàn)出“冬天過去，春天即將到來”的場景，從側(cè)面表達(dá)出秧歌作品中對(duì)美好生活的追求與向往，使舞蹈的呈現(xiàn)效果自然、生動(dòng)。

除此之外，在服裝道具等方面，東北秧歌也應(yīng)緊跟時(shí)代需求進(jìn)行更新升級(jí)，尤其注重將現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)、服裝設(shè)計(jì)等元素融入秧歌舞表演中，通過對(duì)燈光、音響和舞臺(tái)道具的使用，可以使秧歌舞蹈呈現(xiàn)出更好的表現(xiàn)效果，促進(jìn)東北秧歌的傳承與發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，在當(dāng)前群眾文化事業(yè)蓬勃發(fā)展的背景下，東北秧歌作為一種地域特色鮮明的藝術(shù)形式，受到廣大群眾的喜愛和支持，但由于其面臨著現(xiàn)代文化的沖擊和影響，其傳承與發(fā)展受到了一定的限制。因此，要想推動(dòng)?xùn)|北秧歌實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，除了要保留傳統(tǒng)基礎(chǔ)，保持“穩(wěn)、艮、浪、俏”的舞蹈風(fēng)格，還要積極融入時(shí)代前沿要素，從內(nèi)容主題、道具服飾以及舞蹈技巧等方面進(jìn)行創(chuàng)新，為東北秧歌舞蹈注入生機(jī)與活力，才能更好地傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動(dòng)我國民族舞蹈實(shí)現(xiàn)振興發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉芮希.東北民歌《看秧歌》的藝術(shù)風(fēng)格和演唱特點(diǎn)[J].文化學(xué)刊，2024（01）：193-196.

[2]潘薇佳.生活美學(xué)的身體表述——從《姥姥的田》看東北秧歌的舞臺(tái)表達(dá)[J].舞蹈，2022（06）：79-82.

[3]姜洋，徐子淇.東北民族民間舞蹈中“袖頭秧歌”的價(jià)值分析[J].明日風(fēng)尚，2023（20）：1-3.

[4]姜洋，鄭一民.東北地域文化視角下“沙拉雞舞蹈”的發(fā)展研究[J].尚舞，2023（18）：105-107.

[5]焦慧敏.地域?qū)徝酪曈蛳隆笆纸仭痹跂|北秧歌中的價(jià)值剖析[J].明日風(fēng)尚，2023（12）：34-36.

[6]趙躍旭.近代以來中國民風(fēng)民俗與社會(huì)生活方式變遷 以東北秧歌為例[J].收藏，2023（05）：

174-176.

[7]李明睿.關(guān)于東北秧歌舞蹈教學(xué)與表演的兩點(diǎn)思考——“向心感”“音樂曲調(diào)”的運(yùn)用[J].尚舞，2023（09）：111-113.

[8]李怡潔.東北民歌《看秧歌》的藝術(shù)特征及演唱技巧分析[J].喜劇世界（下半月），2023（01）：26-28.

[9]韓艾佳.淺談東北秧歌雙顫在舞蹈《待嫁》中的作用[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2022，38（12）：

158-162.

（作者簡介：郝茂繁，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：舞蹈表演；王冉，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：舞蹈表演）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）