周宇

曲藝，作為一門從民間生長出來的藝術(shù)形式，它以“口語說唱故事”，與百姓的生活十分密切，在很長一段時間里，曲藝都是大眾文化娛樂的重要組成部分，在中華民族的傳統(tǒng)文化中，也占據(jù)著舉足輕重的地位。在大眾傳媒時代，節(jié)目主持人在文化內(nèi)容的傳播過程中扮演著關(guān)鍵的角色，特別是有的節(jié)目主持人集采、編、播于一身，他們不僅是節(jié)目內(nèi)容制作的一個環(huán)節(jié)，還在很大程度上影響著特定藝術(shù)形式的價值傳播，對提升觀眾文化素養(yǎng)、樹立正確價值觀起著潛移默化、至關(guān)重要的作用。近年來，中央大力倡導(dǎo)弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，曲藝作為中華民族的藝術(shù)瑰寶也得到了空前的重視。筆者作為一名職業(yè)主持人，對傳統(tǒng)曲藝一直懷有濃厚的興趣，并主持過各種形式的曲藝演出和曲藝欄目，本文將從“歡樂龍?zhí)ь^——2024全國曲藝春晚”出發(fā)，探討在當(dāng)下如何把曲藝作為一種珍貴的資源進行深度挖掘并實現(xiàn)其價值傳播，以此有效促進曲藝事業(yè)的長遠健康發(fā)展。

一、挖掘曲藝資源，做好轉(zhuǎn)化創(chuàng)新

“歡樂龍?zhí)ь^——2024全國曲藝春晚”由《曲藝》雜志社作為主辦方，某種程度上來說既實現(xiàn)了曲藝的創(chuàng)新，也實現(xiàn)了春晚的創(chuàng)新。筆者的第一感受就是：全國曲藝春晚的確是全國的、曲藝的、春晚的。它以春晚這種人民群眾喜聞樂見的“新年俗”，在兩個半小時里，演出了19個節(jié)目，呈現(xiàn)了相聲、小品、快板書、單弦、京韻大鼓、天津時調(diào)、陜北說書、河南墜子、湖北小曲、四川清音、蘇州評彈、蘇北琴書、揚州評話、南音、粵曲等曲藝種類，覆蓋東西南北中各地域，讓人感嘆中華曲藝之博大精深。但一場晚會所能呈現(xiàn)的還只是冰山一角。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，曲藝有500多個種類，被列入國家級非遺名錄“曲藝”類的有213項，人們較為熟悉的有相聲、評書等，但更多的曲藝種類、曲藝項目依然是“藏在深山人未識”。

在文化傳承發(fā)展座談會上，習(xí)近平總書記指出，只有全面深入了解中華文明的歷史，才能更有效地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，更有力地推進中國特色社會主義文化建設(shè)，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明。這也對當(dāng)代文藝工作者提出了一個挑戰(zhàn)，要堅持以滿足人民日益增長的美好生活需要為出發(fā)點和落腳點，不斷賦予中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化新的時代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達形式。作為一名主持人，特別是在主持曲藝領(lǐng)域的演出和欄目時，首先，要具備曲藝相關(guān)興趣、背景和經(jīng)驗，才能夠深入挖掘和探討相關(guān)話題，為觀眾提供更有知識信息、有審美價值的精神糧食與價值引導(dǎo)。其次，要針對目標觀眾的類型特點，以輕松幽默的主持風(fēng)格，以確保主持人和觀眾在情感上能夠建立起聯(lián)系。主持人的個人特質(zhì)和情感表達非常重要，是不是對曲藝真了解、真感興趣，觀眾一聽便知。這種真實性可以建立觀眾的信任，讓觀眾更容易與主持人產(chǎn)生共鳴，有助于節(jié)目宗旨的落地實現(xiàn)。筆者主持的《滿堂喝彩》（自今年“五一”改版為《一周一笑》）是央視推出的一檔熱鬧、接地氣、富有感染力的節(jié)目，主持人和曲藝嘉賓深入全國各地，尋找深藏民間的曲藝寶藏，錄制當(dāng)?shù)氐那嚬?jié)目，為觀眾們帶來別致的曲藝享受，讓散落在各地民間的曲藝“終有時日露崢嶸”。

二、善用社交媒體，做好文化表達

劉勰在《文心雕龍》中說：“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時序。”隨著數(shù)字時代的來臨，文藝的形式和內(nèi)容也發(fā)生了相應(yīng)的變化。特別是在當(dāng)下，社交媒體已經(jīng)成為文化傳播的關(guān)鍵渠道之一，善用社交媒體的“巧勁兒”，有助于拉近年輕人與傳統(tǒng)曲藝的距離。在這次曲藝春晚里能夠明顯看到網(wǎng)絡(luò)時代帶來的這種影響。

首先，網(wǎng)絡(luò)生活直接影響到曲藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)。比如，滬豫音樂小品《珠聯(lián)璧合》，就把人們的網(wǎng)絡(luò)生活日常轉(zhuǎn)化為小品創(chuàng)作的素材，體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)對當(dāng)代生活方式的全面影響。作品采用了視頻對話這個當(dāng)代人幾乎熟視無睹的交流形式，描繪了一對夫妻分處兩地的日常生活。這種與時俱進，對時代變遷保持敏感的創(chuàng)作自覺值得稱道。相聲《精彩一分》里，范軍、明男男把“喵喵喵”“燃燒我的卡路里”等網(wǎng)絡(luò)神曲和傳統(tǒng)藝術(shù)形式融合在一起，這種“串燒”也體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)生活也是生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的重要取材來源之一。曲藝是傳統(tǒng)的，也是當(dāng)代的，曲藝創(chuàng)作既要繼承長久以來積累和沉淀的優(yōu)秀經(jīng)驗，弘揚傳統(tǒng)的文化和美德，同時也要多反映一些貼近時代特點和當(dāng)下生活的新內(nèi)容。

其次，網(wǎng)絡(luò)直接影響到曲藝節(jié)目的傳播接受。作為首屆全國曲藝春晚，也采取了網(wǎng)絡(luò)播放的形式，讓人們感嘆“誰說曲藝不抖音”。傳播媒介對藝術(shù)的生產(chǎn)模式和表達方式起著至關(guān)重要的影響，而且這種影響往往是雙向的。以曲藝為例，改革開放以來，電視逐漸在全國范圍內(nèi)得到普及，在擠壓著傳統(tǒng)曲藝的生長土壤的同時又讓一批適應(yīng)電視媒體的曲藝作品（相聲、評書等）突破地域限制，流行全國各地。進入21世紀，互聯(lián)網(wǎng)崛起，電視媒介式微，曲藝生態(tài)又面臨新的挑戰(zhàn)，同時也是新的機遇，一些曲藝從業(yè)者迅速在互聯(lián)網(wǎng)空間開辟了“第二舞臺”。當(dāng)年輕一代觀眾更習(xí)慣于通過互聯(lián)網(wǎng)平臺獲取信息、欣賞藝術(shù)作品時，傳統(tǒng)曲藝要想實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，必須善用社交網(wǎng)絡(luò)。對于曲藝工作者來說，就要在傳播手段上結(jié)合廣大觀眾喜聞樂見的傳播載體，包括微信、微博、短視頻、直播等，讓藝術(shù)作品能夠更有效、更便捷地傳達至更廣大、更年輕的觀眾群體。

作為一名主持人，筆者對社交媒體崛起所帶來的深遠影響很有感觸，這種影響鮮明地體現(xiàn)在觀眾的參與度和互動性方面。曲藝表演某種程度上來說天然具有這種互動性，社交媒體特別是網(wǎng)絡(luò)直播還原甚至放大了這種互動性。社交媒體平臺既直接為主持人提供了與觀眾直接互動的機會，同時還提供了豐富的數(shù)據(jù)分析工具，這些前所未有的便利條件有利于節(jié)目制作者及時調(diào)整節(jié)目內(nèi)容甚至方向定位，以更好地滿足觀眾需求。此外，在當(dāng)下，還有一部分曲種特別是小曲種處于自然發(fā)展和自流傳承的自生自滅狀態(tài)，我們在節(jié)目策劃上可以充分利用互聯(lián)網(wǎng)的力量去進行傳統(tǒng)曲藝的運作，讓小曲種在網(wǎng)絡(luò)空間找到大舞臺，進而有效推動傳統(tǒng)文化的傳承傳播。

三、關(guān)注大事小情，做好價值傳播

說古論今，是曲藝的拿手方式。曲藝形式簡便、通俗易懂，接地氣、通民心，因此一直為老百姓所喜聞樂見，人民性是曲藝最具吸引力的一個標簽。因此，繁榮發(fā)展曲藝事業(yè)、創(chuàng)作推出優(yōu)秀曲藝作品，也要在它貼近人民大眾的精神氣質(zhì)方面多做文章。

在首屆全國曲藝春晚里，筆者看到了曲藝工作者對鄉(xiāng)村振興、大灣區(qū)建設(shè)等國家中心工作的關(guān)注，令人欣喜的是，在宏達的主題下，曲藝春晚也頗費筆墨，表達了對百姓冷暖的關(guān)切，體現(xiàn)了當(dāng)代曲藝工作者以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。比如，秧歌劇《山鄉(xiāng)春晚》的主線是外出打工者回鄉(xiāng)過年，節(jié)目內(nèi)容涉及了勤勞致富、留守兒童、新農(nóng)合、直播帶貨、干群關(guān)系等，在表現(xiàn)形式上，通過“春晚”這個由頭串連包括二人轉(zhuǎn)在內(nèi)的多種民間小調(diào)和現(xiàn)代說唱元素，以鮮活的視聽感受烘托出新時代的山鄉(xiāng)巨變。小品《催生》關(guān)注的是一個常談常新的話題，這也是文藝創(chuàng)作的熱門題材，這個小品的風(fēng)格是詼諧而溫馨的，但沒有流于戲謔、惡搞，而是較為準確地捕捉了父母與小夫妻雙方的復(fù)雜心態(tài)，較好地保持了曲藝的夸張手法和生活的真實無奈之間的平衡，最終以親情與和解為基礎(chǔ)，給出了文藝工作者對當(dāng)下社會難題的思索與回答。

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中指出：“廣大文藝工作者只有深入人民群眾、了解人民的辛勤勞動、感知人民的喜怒哀樂，才能洞悉生活本質(zhì)，才能把握時代脈動，才能領(lǐng)悟人民心聲，才能使文藝創(chuàng)作具有深沉的力量和雋永的魅力。”曲藝界也常說，“說書、唱戲、勸人方”“出人、出書、走正路”，這個“勸人方”“走正路”，就是要求在作品創(chuàng)作、節(jié)目策劃和傳播效果上，既要有娛樂性，又要講究思想性，這是曲藝發(fā)展要遵循的大方向。筆者多次參與中國曲協(xié)組織的“送歡笑 到基層”活動并擔(dān)綱主持，現(xiàn)場看到優(yōu)秀的曲藝作品在老百姓中間是多么受歡迎，深深感到文藝工作者有責(zé)任為百姓抒懷、為時代立傳。主持人是實現(xiàn)各類藝術(shù)活動宗旨的重要保障，這就要求主持人具備廣泛的閱讀經(jīng)驗、豐富的知識積累，但歸根結(jié)底，要有一種更為內(nèi)在的、廣闊的精神視野，把目光更多聚焦在社會現(xiàn)實層面，關(guān)注火熱的現(xiàn)實生活，為受眾帶來預(yù)期的藝術(shù)體驗和精神愉悅，傳播正能量、弘揚主旋律。

（作者：中央廣播電視總臺主持人）

（責(zé)任編輯/鄧科）