融媒體背景下舞蹈?jìng)鞑パ芯?/h1>
2024-05-21 20:45:04劉鑫
中國(guó)民族博覽 2024年3期
【摘 要】現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代背景下，客觀上促進(jìn)了我國(guó)媒體行業(yè)的發(fā)展建設(shè)，并帶動(dòng)了各個(gè)媒體形式的融合，呈現(xiàn)出明顯的融媒體發(fā)展趨勢(shì)。在融媒體背景下，能夠?yàn)樾畔⒌膫鬟f提供更多渠道，顯著提升信息傳遞的效率和質(zhì)量。同時(shí)，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展背景下，人們物質(zhì)生活水平不斷提高，也逐漸反映出了人們更高的精神文明層面需求。舞蹈作為人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ娝囆g(shù)形式，好的舞蹈作品能夠帶給人們更大的精神情感享受，以及傳遞出正確的信息和正確的價(jià)值觀，具有重要意義。對(duì)此，在融媒體時(shí)代背景下，舞蹈藝術(shù)也需要利用好融媒體渠道進(jìn)行傳播與發(fā)展，從而不斷提升舞蹈藝術(shù)的生命力，讓更多人能夠看到舞蹈藝術(shù)，喜歡上舞蹈藝術(shù)。
【關(guān)鍵詞】融媒體；舞蹈；傳播研究
【中圖分類號(hào)】J732；G206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）03—109—03
引言
融媒體時(shí)代背景下，能夠更加充分地對(duì)媒介載體進(jìn)行利用，能夠充分整合廣播、電視、報(bào)紙等信息傳播渠道，一方面把握其各個(gè)方面存在的共同點(diǎn)；另一方面也能夠提高彼此之間的互補(bǔ)性。如此一來，包括人力、內(nèi)容、宣傳等多個(gè)方面，均能夠?qū)ζ溥M(jìn)行全面整合，從而打造出一種新型媒體，呈現(xiàn)出內(nèi)容兼容、資源通融、利益共融合、宣傳互融的效果。其本質(zhì)是在融媒體時(shí)代背景下，通過對(duì)以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為主題的多種平臺(tái)應(yīng)用中，到達(dá)了信息更立體、多元的傳播效果。在融媒體中包括了傳統(tǒng)媒體和新媒體兩個(gè)方面，這使得融媒體對(duì)比傳統(tǒng)模式下單一的各個(gè)媒體平臺(tái)，更有利于完成對(duì)各項(xiàng)資源的整合，然后促進(jìn)各項(xiàng)信息的共享，呈現(xiàn)出了多元與立體、融合與發(fā)展的顯著特點(diǎn)。近些年來，伴隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，針對(duì)我國(guó)媒體傳播形態(tài)帶來了很大的改變。在此基礎(chǔ)上，更多的信息也能夠通過更多的渠道完成傳播，包括但不限于電視傳播、廣播傳播、報(bào)紙傳播、短視頻傳播等。其中，舞蹈藝術(shù)作為人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ娝囆g(shù)形式，具有陶冶情操，提供審美服務(wù)等特點(diǎn)。為進(jìn)一步促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，還需要利用好融媒體渠道，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的進(jìn)一步傳播與發(fā)展，提高舞蹈藝術(shù)在融媒體時(shí)代下的生命力。
一、融媒體背景下舞蹈短視頻傳播
（一）簡(jiǎn)易化的手勢(shì)舞與模仿舞
手勢(shì)舞和模仿舞是舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，具有更加簡(jiǎn)易化的特點(diǎn)。這是因?yàn)?，手?shì)舞和模仿舞的本身的表現(xiàn)形式比較間接，在動(dòng)作方面也要更加簡(jiǎn)單，且節(jié)奏類型同樣偏向于單一化特點(diǎn)，更有利于被大眾接受。手勢(shì)舞本身作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行詞，早在2018年便出現(xiàn)了在抖音短視頻平臺(tái)上。舞蹈人員通過手部動(dòng)作完成舞蹈演繹，并呈現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的節(jié)奏感，在更短的時(shí)間內(nèi)受到了年輕人的喜愛，并引起了更多人對(duì)手勢(shì)舞的模仿。手勢(shì)舞的本質(zhì)是一種手部的肢體語言，早期手勢(shì)舞之所以能夠得到快速地發(fā)展，也是因?yàn)樵谖璧秆堇[中同時(shí)搭配了一些被人們所喜愛，耳熟能詳?shù)囊魳贰?/p>
模仿舞同樣是短視頻舞蹈藝術(shù)傳播的主要表現(xiàn)形式，并從某種程度來看，模仿舞在流量效果和大眾反應(yīng)方面，也超過了手勢(shì)舞。這是因?yàn)?，手?shì)舞被本身過于簡(jiǎn)單和單一，幾乎每個(gè)人都能夠參與其中，這是其很難長(zhǎng)期吸引人們的注意力，容易造成人們的審美疲勞。而模仿舞大都是一種非原創(chuàng)的內(nèi)容，更多來自于明星效應(yīng)和網(wǎng)紅帶動(dòng)，更有利于結(jié)合不同熱點(diǎn)，在不同時(shí)期產(chǎn)生影響力，從而吸引更多人參與到模仿舞中，呈現(xiàn)出了更持久的生命力。
（二）碎片化的舞劇與成品舞
現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代背景下，資源的整合是主要發(fā)展趨勢(shì)。在此基礎(chǔ)上，人們欣賞舞蹈藝術(shù)并在局限于傳統(tǒng)的影劇院，不在于傳統(tǒng)的成品舞。短視頻平臺(tái)的爆火，促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的碎片化發(fā)展。例如，《孔子》和《麗人行》的舞蹈片段，便在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)火遍于抖音平臺(tái)上，在更短的時(shí)間內(nèi)得到了更大的曝光，也受到了更多人的喜愛和追捧。同時(shí)，也有更多用戶選擇模仿這兩段舞蹈，引發(fā)了舞蹈藝術(shù)話題，促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的二次傳播。從網(wǎng)友的角度來看，基于短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)傳播與呈現(xiàn)，更有利于為其帶來更加直觀的欣賞體驗(yàn)，也能夠使網(wǎng)友們更沉浸于舞蹈藝術(shù)作品中，并感受舞蹈藝術(shù)作品中的精華部分。
其次，在基于短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)傳播與推廣中，成品舞也是十分重要的組成部分。不過，這里所談到的成品舞并非是桃李杯級(jí)別的。以《放燈行》為例，也曾經(jīng)在抖音平臺(tái)上掀起過一陣熱潮，吸引了更多人參與到舞蹈模仿中。由此可見，在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代背景下，通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)社交軟件的合理應(yīng)用，進(jìn)一步增加了舞劇與成品舞作品的曝光幾率，進(jìn)一步促進(jìn)了其推廣與傳播。不過，短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)成功，也并非單純這一個(gè)原因，更多是因?yàn)槲璧杆囆g(shù)在基于短視頻平臺(tái)進(jìn)行傳播的過程中，更充分地對(duì)融媒體的特征進(jìn)行了利用，然后能夠在更短的時(shí)間內(nèi)，完成對(duì)廣大觀眾的吸引，完成更大范圍的傳遞，以及在用戶方面的二次創(chuàng)作和二次傳播，并同時(shí)更多地用戶的破碎時(shí)間進(jìn)行利用，帶給用戶更好的體驗(yàn)。
（三）專業(yè)化的舞蹈技術(shù)與技巧
在基于短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)傳播中，對(duì)比簡(jiǎn)單的手勢(shì)舞和模仿舞，一些具有專業(yè)舞蹈技術(shù)和技巧的作品，出現(xiàn)的概率往往比較小。這是因?yàn)?，專業(yè)的舞蹈往往具有更高的難度，也都是由專業(yè)的舞蹈演員來完成的。對(duì)比更容易傳播，促進(jìn)參與，引發(fā)熱舞的舞蹈，這一類舞蹈顯著提升了用戶參與的門檻，也不利于給平臺(tái)帶來收益和流量。在這一類更專業(yè)的舞蹈藝術(shù)作品中，往往有著更多的舞蹈技巧展示，包括但不限于翻騰、跳躍等。在視頻信息傳達(dá)的過程中，并沒有對(duì)舞蹈藝術(shù)的魅力進(jìn)行傳達(dá)，而是更多面向大眾展示則會(huì)舞蹈演員自身的基本功底，使大眾通過視頻觀看獲得日常短視頻中不能夠獲得的信息。在此類視頻中，雖然不能夠滿足更多人的審美需求，但卻也能夠在一定程度上滿足人們的求知欲和好奇心需求，帶領(lǐng)人們了解到自己不曾接觸的領(lǐng)域和不曾熟知的知識(shí)。不過，在此類舞蹈視頻傳播中，也需要避免盲目地模仿與盲目地攀比，以此來防止帶給專業(yè)舞蹈人士身體上的損傷。由此可見，這一類舞蹈藝術(shù)作品因其在面對(duì)大眾時(shí)，能夠打給大眾新鮮感的體驗(yàn)，同樣能夠在短視頻平臺(tái)中占據(jù)一席之地。
二、融媒體背景下電視舞蹈節(jié)目傳播
電視節(jié)目是信息傳遞的主要渠道。近些年來也出現(xiàn)了很多舞蹈類的電視節(jié)目，這些節(jié)目雖然能夠受到觀眾的喜愛，但同時(shí)在很多同類型節(jié)目的影響下，也在削弱著節(jié)目本身的專業(yè)性和精良度，產(chǎn)生了節(jié)目之間的一種惡性循環(huán)。同時(shí)，從部分節(jié)目制作來看，為了獲取更高的經(jīng)濟(jì)效益，也會(huì)選擇投放更多廣告，或者直接抄襲其他節(jié)目，將精力投入到了與舞蹈這一核心不相關(guān)的事物上。因此，當(dāng)務(wù)之急是能夠做好這一問題的改變。目前，在融媒體時(shí)代背景下，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了各種媒體形式的融合，也為電視媒體的發(fā)展建設(shè)提供了很多新的方向和新的渠道。在此基礎(chǔ)上，如果仍然延續(xù)傳統(tǒng)的電視節(jié)目呈現(xiàn)方式，則很難在融媒體下完成發(fā)展和創(chuàng)造，也不利于對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行傳播。因此，當(dāng)務(wù)之急是要做好舞蹈電視節(jié)目的優(yōu)化，讓舞蹈藝術(shù)平民化，讓節(jié)目故事化，做好電視技術(shù)革新以及融媒體平臺(tái)建設(shè)。
（一）讓舞蹈藝術(shù)平民化
基于融媒體時(shí)代的舞蹈藝術(shù)傳播推廣，需要進(jìn)一步促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的平民化、流行化和大眾化發(fā)展。從傳統(tǒng)模式下的舞蹈藝術(shù)來看，往往被認(rèn)定為一種高雅藝術(shù)，是遠(yuǎn)離普通人日常生活的。同時(shí)，普通觀眾在面對(duì)舞蹈藝術(shù)時(shí)，也很難真正理解舞蹈藝術(shù)所傳達(dá)的信息，很難把握舞蹈藝術(shù)所傳達(dá)的精髓。對(duì)此，為了能夠更好地促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的推廣與普及，便出現(xiàn)了很多舞蹈類的電視節(jié)目。通過利用電視節(jié)目使舞蹈走進(jìn)千家萬戶，一定程度上打破了傳統(tǒng)認(rèn)知中對(duì)舞蹈藝術(shù)的偏見，以及同樣拉近了廣大觀眾同舞蹈藝術(shù)之間的距離，更有利于促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的平民化、流行化和大眾化發(fā)展。
例如，湖南衛(wèi)視便曾經(jīng)舉辦過一檔舞蹈類節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》。該階段的制造和播放，在一定程度上促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的大眾化發(fā)展和草根話發(fā)展。這是因?yàn)?，在這一節(jié)目制作中，所涉及到的舞蹈藝術(shù)，不僅僅是傳統(tǒng)的舞蹈表演，也包括了很多專業(yè)藝術(shù)院校，以及對(duì)舞蹈藝術(shù)有著熱愛之心的年輕舞者。之后，對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)一選拔，然后挑選出優(yōu)秀人員，最終呈現(xiàn)在電視舞臺(tái)上。之后，節(jié)目組邀請(qǐng)了一些專業(yè)的舞蹈人士作為評(píng)委對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)打分。
（二）電視技術(shù)革新
現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)背景下，包括數(shù)字化技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)、智能化技術(shù)的蓬勃發(fā)展，很大程度上促進(jìn)了我國(guó)電視媒體與新媒體之間的高度融合。同時(shí)，這樣一種融合也不僅僅反映為平臺(tái)方面的融合，更是一種技術(shù)層面的融合。尤其是在電視舞蹈節(jié)目發(fā)展中，基于新媒體技術(shù)的發(fā)展和新媒體平臺(tái)的出現(xiàn)，為其提供了很多新的機(jī)遇，也能夠煥發(fā)出傳統(tǒng)媒體的新生機(jī)。從電視行業(yè)發(fā)展的角度來看，其中最為顯著的變化，便是對(duì)以往傳統(tǒng)的呈現(xiàn)技術(shù)模式進(jìn)行了優(yōu)化與改進(jìn)。在此基礎(chǔ)上，節(jié)目的演繹開始通過數(shù)字化的方式完成內(nèi)容呈現(xiàn)，以及同時(shí)針對(duì)更多新的播放模式進(jìn)行了探索與創(chuàng)新，包括但不限于微視頻方式、網(wǎng)絡(luò)直播方式等。正式因?yàn)橛辛诉@些新平臺(tái)、新渠道的支持，使得電視節(jié)目仍然能夠受到人們的關(guān)注和喜愛。同時(shí)，在新媒體技術(shù)融合的過程中，同樣提高了節(jié)目視頻播放的流暢程度，以及提高了畫面的清晰程度，并利用平臺(tái)增強(qiáng)了節(jié)目的互動(dòng)性，如彈幕視頻等。觀眾可以在觀看視頻的同時(shí)，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，以及看到他人的觀點(diǎn)，從而引發(fā)話題，激發(fā)人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的討論，提高舞蹈藝術(shù)的熱度。
例如，在《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中，該節(jié)目本身便將舞蹈藝術(shù)同電視技術(shù)之間進(jìn)行了緊密地融合。在此基礎(chǔ)上，針對(duì)傳統(tǒng)的電視技術(shù)進(jìn)行了顯著創(chuàng)新，然后通過屏幕將舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)給了廣大觀眾，并在包括鏡頭切換、舞臺(tái)燈光等多個(gè)方面，均融入了最新的視聽技術(shù)。另外，考慮到舞蹈藝術(shù)在呈現(xiàn)的過程中，往往會(huì)伴隨著一些大幅度的動(dòng)作。因此，這也需要鏡頭具有更強(qiáng)的內(nèi)容捕捉能力，包括通過仰角和俯角的方式，對(duì)舞蹈藝術(shù)中最為精妙的部分進(jìn)行展示等。由此可見，新技術(shù)的應(yīng)用，進(jìn)一步促進(jìn)了電視節(jié)目中的舞蹈藝術(shù)傳播，具有重要意義。
（三）讓節(jié)目故事化
每個(gè)人都喜歡聽故事，精彩的故事也能夠更好地帶動(dòng)人們的情緒，產(chǎn)生與人們的心理、情感共鳴。這一點(diǎn)在當(dāng)前破碎化、快餐化的融媒體時(shí)代中更是有著十分突出的表現(xiàn)。例如，初期對(duì)舞蹈藝術(shù)的展示，僅僅是通過影像記錄的方式，向人們展示普通的舞蹈美。而隨著之后電視節(jié)目領(lǐng)域的發(fā)展，也出現(xiàn)了很多綜藝類節(jié)目和真人秀節(jié)目，不僅僅能夠面向廣大觀眾展示舞蹈藝術(shù)的美，也能夠讓觀眾們看到舞蹈藝術(shù)之外的故事，一定程度上改變了電視舞蹈節(jié)目的內(nèi)容敘述方式。具體來看，傳統(tǒng)舞蹈了電視節(jié)目，僅僅是在節(jié)目中對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行呈現(xiàn)，觀眾長(zhǎng)期觀看很容易產(chǎn)生審美疲勞，很容易感覺無趣且單一。而隨著我國(guó)當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展與表現(xiàn)，在現(xiàn)代電視舞蹈節(jié)目中，對(duì)其進(jìn)行了改變，在節(jié)目中呈現(xiàn)出了更多的故事化思維，能夠加入更多的真人素材，包括人生素材、事件素材等。之后，通過藝術(shù)方式對(duì)其進(jìn)行加工和處理，使舞蹈電視節(jié)目最終呈現(xiàn)出的效果，給人一種更緊密節(jié)奏和更強(qiáng)故事性的特點(diǎn)，也伴隨著更為鮮明的人物形象和更為生動(dòng)的情節(jié)展示。
例如，東方衛(wèi)視便推出了《舞林大會(huì)》這一節(jié)目。節(jié)目的宗旨是讓心靈起舞，讓夢(mèng)想高飛，面向廣大觀眾，呈現(xiàn)著一種更加積極向上的精神和價(jià)值觀，也在反應(yīng)映著每一個(gè)人的小小夢(mèng)想，提高了舞蹈電視節(jié)目的故事化特點(diǎn)。同時(shí)，在《舞蹈大會(huì)》節(jié)目中，也在記錄著每一個(gè)人舞臺(tái)之外的故事，包括練習(xí)舞蹈的過程，為什么選擇舞蹈的原因等。然后在后期編輯的過程中，通過對(duì)大量機(jī)位的應(yīng)用，向廣大觀眾展示著舞者們的動(dòng)作細(xì)節(jié)、表情細(xì)節(jié)、故事細(xì)節(jié)，帶給廣大觀眾更具趣味性，更加跌宕起伏的節(jié)目觀看感受。
（四）融媒體平臺(tái)建設(shè)
電視舞蹈節(jié)目之所能夠在當(dāng)前舞蹈藝術(shù)傳播中取得成功，融媒體平臺(tái)的打造是十分重要。在電氣媒體發(fā)展的過程中，通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)的引入和應(yīng)用，更有利于吸引更多人的關(guān)注。在此基礎(chǔ)上，一方面能夠繼續(xù)發(fā)揮出電視媒體在專業(yè)性方面的優(yōu)勢(shì)；另一方面也能夠通過對(duì)新媒體技術(shù)與平臺(tái)的應(yīng)用，為舞蹈藝術(shù)的傳播提供更為廣闊的空間和渠道，并同時(shí)針對(duì)更多的資源進(jìn)行整合，使舞蹈節(jié)目在進(jìn)行傳播的過程中，進(jìn)一步提升其效果。尤其是我國(guó)5G技術(shù)的發(fā)展，AI技術(shù)的發(fā)展，更是在電視舞蹈節(jié)目傳播的過程中，增加了其智慧化的程度。在此基礎(chǔ)上，觀眾們可通過多種方式完成對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的欣賞，包括移動(dòng)終端平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)等，客觀上實(shí)現(xiàn)了觀眾節(jié)目觀看體驗(yàn)的豐富與優(yōu)化。
三、結(jié)語
綜上所述，舞蹈藝術(shù)是人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ娝囆g(shù)，也是被人民群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。好的舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)，能夠帶給人們?cè)诰瘛⑿睦?、情感等多個(gè)層面的享受，并提供給人們更優(yōu)質(zhì)的審美服務(wù)。尤其在當(dāng)前快節(jié)奏生活環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)也能夠緩解人們的壓力和焦慮。對(duì)此，在當(dāng)前融媒體時(shí)代背景下，還需要進(jìn)一步找尋舞蹈藝術(shù)的傳播方式，使舞蹈藝術(shù)能夠面向更多人群，能夠展現(xiàn)出更為蓬勃的生命力。
參考文獻(xiàn)：
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基金項(xiàng)目：本文系2023年黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《融媒體背景下舞蹈?jìng)鞑パ芯俊返难芯砍晒?xiàng)目編號(hào)：2023D065）。
作者簡(jiǎn)介：劉鑫（1992—），女，漢族黑龍江人，博士，副教授，研究方向?yàn)槲璧笇W(xué)、舞蹈表演。
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【關(guān)鍵詞】融媒體；舞蹈；傳播研究
【中圖分類號(hào)】J732；G206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）03—109—03
引言
融媒體時(shí)代背景下，能夠更加充分地對(duì)媒介載體進(jìn)行利用，能夠充分整合廣播、電視、報(bào)紙等信息傳播渠道，一方面把握其各個(gè)方面存在的共同點(diǎn)；另一方面也能夠提高彼此之間的互補(bǔ)性。如此一來，包括人力、內(nèi)容、宣傳等多個(gè)方面，均能夠?qū)ζ溥M(jìn)行全面整合，從而打造出一種新型媒體，呈現(xiàn)出內(nèi)容兼容、資源通融、利益共融合、宣傳互融的效果。其本質(zhì)是在融媒體時(shí)代背景下，通過對(duì)以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為主題的多種平臺(tái)應(yīng)用中，到達(dá)了信息更立體、多元的傳播效果。在融媒體中包括了傳統(tǒng)媒體和新媒體兩個(gè)方面，這使得融媒體對(duì)比傳統(tǒng)模式下單一的各個(gè)媒體平臺(tái)，更有利于完成對(duì)各項(xiàng)資源的整合，然后促進(jìn)各項(xiàng)信息的共享，呈現(xiàn)出了多元與立體、融合與發(fā)展的顯著特點(diǎn)。近些年來，伴隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，針對(duì)我國(guó)媒體傳播形態(tài)帶來了很大的改變。在此基礎(chǔ)上，更多的信息也能夠通過更多的渠道完成傳播，包括但不限于電視傳播、廣播傳播、報(bào)紙傳播、短視頻傳播等。其中，舞蹈藝術(shù)作為人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ娝囆g(shù)形式，具有陶冶情操，提供審美服務(wù)等特點(diǎn)。為進(jìn)一步促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，還需要利用好融媒體渠道，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的進(jìn)一步傳播與發(fā)展，提高舞蹈藝術(shù)在融媒體時(shí)代下的生命力。
一、融媒體背景下舞蹈短視頻傳播
（一）簡(jiǎn)易化的手勢(shì)舞與模仿舞
手勢(shì)舞和模仿舞是舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，具有更加簡(jiǎn)易化的特點(diǎn)。這是因?yàn)?，手?shì)舞和模仿舞的本身的表現(xiàn)形式比較間接，在動(dòng)作方面也要更加簡(jiǎn)單，且節(jié)奏類型同樣偏向于單一化特點(diǎn)，更有利于被大眾接受。手勢(shì)舞本身作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行詞，早在2018年便出現(xiàn)了在抖音短視頻平臺(tái)上。舞蹈人員通過手部動(dòng)作完成舞蹈演繹，并呈現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的節(jié)奏感，在更短的時(shí)間內(nèi)受到了年輕人的喜愛，并引起了更多人對(duì)手勢(shì)舞的模仿。手勢(shì)舞的本質(zhì)是一種手部的肢體語言，早期手勢(shì)舞之所以能夠得到快速地發(fā)展，也是因?yàn)樵谖璧秆堇[中同時(shí)搭配了一些被人們所喜愛，耳熟能詳?shù)囊魳贰?/p>
模仿舞同樣是短視頻舞蹈藝術(shù)傳播的主要表現(xiàn)形式，并從某種程度來看，模仿舞在流量效果和大眾反應(yīng)方面，也超過了手勢(shì)舞。這是因?yàn)?，手?shì)舞被本身過于簡(jiǎn)單和單一，幾乎每個(gè)人都能夠參與其中，這是其很難長(zhǎng)期吸引人們的注意力，容易造成人們的審美疲勞。而模仿舞大都是一種非原創(chuàng)的內(nèi)容，更多來自于明星效應(yīng)和網(wǎng)紅帶動(dòng)，更有利于結(jié)合不同熱點(diǎn)，在不同時(shí)期產(chǎn)生影響力，從而吸引更多人參與到模仿舞中，呈現(xiàn)出了更持久的生命力。
（二）碎片化的舞劇與成品舞
現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代背景下，資源的整合是主要發(fā)展趨勢(shì)。在此基礎(chǔ)上，人們欣賞舞蹈藝術(shù)并在局限于傳統(tǒng)的影劇院，不在于傳統(tǒng)的成品舞。短視頻平臺(tái)的爆火，促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的碎片化發(fā)展。例如，《孔子》和《麗人行》的舞蹈片段，便在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)火遍于抖音平臺(tái)上，在更短的時(shí)間內(nèi)得到了更大的曝光，也受到了更多人的喜愛和追捧。同時(shí)，也有更多用戶選擇模仿這兩段舞蹈，引發(fā)了舞蹈藝術(shù)話題，促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的二次傳播。從網(wǎng)友的角度來看，基于短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)傳播與呈現(xiàn)，更有利于為其帶來更加直觀的欣賞體驗(yàn)，也能夠使網(wǎng)友們更沉浸于舞蹈藝術(shù)作品中，并感受舞蹈藝術(shù)作品中的精華部分。
其次，在基于短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)傳播與推廣中，成品舞也是十分重要的組成部分。不過，這里所談到的成品舞并非是桃李杯級(jí)別的。以《放燈行》為例，也曾經(jīng)在抖音平臺(tái)上掀起過一陣熱潮，吸引了更多人參與到舞蹈模仿中。由此可見，在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代背景下，通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)社交軟件的合理應(yīng)用，進(jìn)一步增加了舞劇與成品舞作品的曝光幾率，進(jìn)一步促進(jìn)了其推廣與傳播。不過，短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)成功，也并非單純這一個(gè)原因，更多是因?yàn)槲璧杆囆g(shù)在基于短視頻平臺(tái)進(jìn)行傳播的過程中，更充分地對(duì)融媒體的特征進(jìn)行了利用，然后能夠在更短的時(shí)間內(nèi)，完成對(duì)廣大觀眾的吸引，完成更大范圍的傳遞，以及在用戶方面的二次創(chuàng)作和二次傳播，并同時(shí)更多地用戶的破碎時(shí)間進(jìn)行利用，帶給用戶更好的體驗(yàn)。
（三）專業(yè)化的舞蹈技術(shù)與技巧
在基于短視頻平臺(tái)的舞蹈藝術(shù)傳播中，對(duì)比簡(jiǎn)單的手勢(shì)舞和模仿舞，一些具有專業(yè)舞蹈技術(shù)和技巧的作品，出現(xiàn)的概率往往比較小。這是因?yàn)?，專業(yè)的舞蹈往往具有更高的難度，也都是由專業(yè)的舞蹈演員來完成的。對(duì)比更容易傳播，促進(jìn)參與，引發(fā)熱舞的舞蹈，這一類舞蹈顯著提升了用戶參與的門檻，也不利于給平臺(tái)帶來收益和流量。在這一類更專業(yè)的舞蹈藝術(shù)作品中，往往有著更多的舞蹈技巧展示，包括但不限于翻騰、跳躍等。在視頻信息傳達(dá)的過程中，并沒有對(duì)舞蹈藝術(shù)的魅力進(jìn)行傳達(dá)，而是更多面向大眾展示則會(huì)舞蹈演員自身的基本功底，使大眾通過視頻觀看獲得日常短視頻中不能夠獲得的信息。在此類視頻中，雖然不能夠滿足更多人的審美需求，但卻也能夠在一定程度上滿足人們的求知欲和好奇心需求，帶領(lǐng)人們了解到自己不曾接觸的領(lǐng)域和不曾熟知的知識(shí)。不過，在此類舞蹈視頻傳播中，也需要避免盲目地模仿與盲目地攀比，以此來防止帶給專業(yè)舞蹈人士身體上的損傷。由此可見，這一類舞蹈藝術(shù)作品因其在面對(duì)大眾時(shí)，能夠打給大眾新鮮感的體驗(yàn)，同樣能夠在短視頻平臺(tái)中占據(jù)一席之地。
二、融媒體背景下電視舞蹈節(jié)目傳播
電視節(jié)目是信息傳遞的主要渠道。近些年來也出現(xiàn)了很多舞蹈類的電視節(jié)目，這些節(jié)目雖然能夠受到觀眾的喜愛，但同時(shí)在很多同類型節(jié)目的影響下，也在削弱著節(jié)目本身的專業(yè)性和精良度，產(chǎn)生了節(jié)目之間的一種惡性循環(huán)。同時(shí)，從部分節(jié)目制作來看，為了獲取更高的經(jīng)濟(jì)效益，也會(huì)選擇投放更多廣告，或者直接抄襲其他節(jié)目，將精力投入到了與舞蹈這一核心不相關(guān)的事物上。因此，當(dāng)務(wù)之急是能夠做好這一問題的改變。目前，在融媒體時(shí)代背景下，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了各種媒體形式的融合，也為電視媒體的發(fā)展建設(shè)提供了很多新的方向和新的渠道。在此基礎(chǔ)上，如果仍然延續(xù)傳統(tǒng)的電視節(jié)目呈現(xiàn)方式，則很難在融媒體下完成發(fā)展和創(chuàng)造，也不利于對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行傳播。因此，當(dāng)務(wù)之急是要做好舞蹈電視節(jié)目的優(yōu)化，讓舞蹈藝術(shù)平民化，讓節(jié)目故事化，做好電視技術(shù)革新以及融媒體平臺(tái)建設(shè)。
（一）讓舞蹈藝術(shù)平民化
基于融媒體時(shí)代的舞蹈藝術(shù)傳播推廣，需要進(jìn)一步促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的平民化、流行化和大眾化發(fā)展。從傳統(tǒng)模式下的舞蹈藝術(shù)來看，往往被認(rèn)定為一種高雅藝術(shù)，是遠(yuǎn)離普通人日常生活的。同時(shí)，普通觀眾在面對(duì)舞蹈藝術(shù)時(shí)，也很難真正理解舞蹈藝術(shù)所傳達(dá)的信息，很難把握舞蹈藝術(shù)所傳達(dá)的精髓。對(duì)此，為了能夠更好地促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的推廣與普及，便出現(xiàn)了很多舞蹈類的電視節(jié)目。通過利用電視節(jié)目使舞蹈走進(jìn)千家萬戶，一定程度上打破了傳統(tǒng)認(rèn)知中對(duì)舞蹈藝術(shù)的偏見，以及同樣拉近了廣大觀眾同舞蹈藝術(shù)之間的距離，更有利于促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的平民化、流行化和大眾化發(fā)展。
例如，湖南衛(wèi)視便曾經(jīng)舉辦過一檔舞蹈類節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》。該階段的制造和播放，在一定程度上促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的大眾化發(fā)展和草根話發(fā)展。這是因?yàn)?，在這一節(jié)目制作中，所涉及到的舞蹈藝術(shù)，不僅僅是傳統(tǒng)的舞蹈表演，也包括了很多專業(yè)藝術(shù)院校，以及對(duì)舞蹈藝術(shù)有著熱愛之心的年輕舞者。之后，對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)一選拔，然后挑選出優(yōu)秀人員，最終呈現(xiàn)在電視舞臺(tái)上。之后，節(jié)目組邀請(qǐng)了一些專業(yè)的舞蹈人士作為評(píng)委對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)打分。
（二）電視技術(shù)革新
現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)背景下，包括數(shù)字化技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)、智能化技術(shù)的蓬勃發(fā)展，很大程度上促進(jìn)了我國(guó)電視媒體與新媒體之間的高度融合。同時(shí)，這樣一種融合也不僅僅反映為平臺(tái)方面的融合，更是一種技術(shù)層面的融合。尤其是在電視舞蹈節(jié)目發(fā)展中，基于新媒體技術(shù)的發(fā)展和新媒體平臺(tái)的出現(xiàn)，為其提供了很多新的機(jī)遇，也能夠煥發(fā)出傳統(tǒng)媒體的新生機(jī)。從電視行業(yè)發(fā)展的角度來看，其中最為顯著的變化，便是對(duì)以往傳統(tǒng)的呈現(xiàn)技術(shù)模式進(jìn)行了優(yōu)化與改進(jìn)。在此基礎(chǔ)上，節(jié)目的演繹開始通過數(shù)字化的方式完成內(nèi)容呈現(xiàn)，以及同時(shí)針對(duì)更多新的播放模式進(jìn)行了探索與創(chuàng)新，包括但不限于微視頻方式、網(wǎng)絡(luò)直播方式等。正式因?yàn)橛辛诉@些新平臺(tái)、新渠道的支持，使得電視節(jié)目仍然能夠受到人們的關(guān)注和喜愛。同時(shí)，在新媒體技術(shù)融合的過程中，同樣提高了節(jié)目視頻播放的流暢程度，以及提高了畫面的清晰程度，并利用平臺(tái)增強(qiáng)了節(jié)目的互動(dòng)性，如彈幕視頻等。觀眾可以在觀看視頻的同時(shí)，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，以及看到他人的觀點(diǎn)，從而引發(fā)話題，激發(fā)人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的討論，提高舞蹈藝術(shù)的熱度。
例如，在《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中，該節(jié)目本身便將舞蹈藝術(shù)同電視技術(shù)之間進(jìn)行了緊密地融合。在此基礎(chǔ)上，針對(duì)傳統(tǒng)的電視技術(shù)進(jìn)行了顯著創(chuàng)新，然后通過屏幕將舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)給了廣大觀眾，并在包括鏡頭切換、舞臺(tái)燈光等多個(gè)方面，均融入了最新的視聽技術(shù)。另外，考慮到舞蹈藝術(shù)在呈現(xiàn)的過程中，往往會(huì)伴隨著一些大幅度的動(dòng)作。因此，這也需要鏡頭具有更強(qiáng)的內(nèi)容捕捉能力，包括通過仰角和俯角的方式，對(duì)舞蹈藝術(shù)中最為精妙的部分進(jìn)行展示等。由此可見，新技術(shù)的應(yīng)用，進(jìn)一步促進(jìn)了電視節(jié)目中的舞蹈藝術(shù)傳播，具有重要意義。
（三）讓節(jié)目故事化
每個(gè)人都喜歡聽故事，精彩的故事也能夠更好地帶動(dòng)人們的情緒，產(chǎn)生與人們的心理、情感共鳴。這一點(diǎn)在當(dāng)前破碎化、快餐化的融媒體時(shí)代中更是有著十分突出的表現(xiàn)。例如，初期對(duì)舞蹈藝術(shù)的展示，僅僅是通過影像記錄的方式，向人們展示普通的舞蹈美。而隨著之后電視節(jié)目領(lǐng)域的發(fā)展，也出現(xiàn)了很多綜藝類節(jié)目和真人秀節(jié)目，不僅僅能夠面向廣大觀眾展示舞蹈藝術(shù)的美，也能夠讓觀眾們看到舞蹈藝術(shù)之外的故事，一定程度上改變了電視舞蹈節(jié)目的內(nèi)容敘述方式。具體來看，傳統(tǒng)舞蹈了電視節(jié)目，僅僅是在節(jié)目中對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行呈現(xiàn)，觀眾長(zhǎng)期觀看很容易產(chǎn)生審美疲勞，很容易感覺無趣且單一。而隨著我國(guó)當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展與表現(xiàn)，在現(xiàn)代電視舞蹈節(jié)目中，對(duì)其進(jìn)行了改變，在節(jié)目中呈現(xiàn)出了更多的故事化思維，能夠加入更多的真人素材，包括人生素材、事件素材等。之后，通過藝術(shù)方式對(duì)其進(jìn)行加工和處理，使舞蹈電視節(jié)目最終呈現(xiàn)出的效果，給人一種更緊密節(jié)奏和更強(qiáng)故事性的特點(diǎn)，也伴隨著更為鮮明的人物形象和更為生動(dòng)的情節(jié)展示。
例如，東方衛(wèi)視便推出了《舞林大會(huì)》這一節(jié)目。節(jié)目的宗旨是讓心靈起舞，讓夢(mèng)想高飛，面向廣大觀眾，呈現(xiàn)著一種更加積極向上的精神和價(jià)值觀，也在反應(yīng)映著每一個(gè)人的小小夢(mèng)想，提高了舞蹈電視節(jié)目的故事化特點(diǎn)。同時(shí)，在《舞蹈大會(huì)》節(jié)目中，也在記錄著每一個(gè)人舞臺(tái)之外的故事，包括練習(xí)舞蹈的過程，為什么選擇舞蹈的原因等。然后在后期編輯的過程中，通過對(duì)大量機(jī)位的應(yīng)用，向廣大觀眾展示著舞者們的動(dòng)作細(xì)節(jié)、表情細(xì)節(jié)、故事細(xì)節(jié)，帶給廣大觀眾更具趣味性，更加跌宕起伏的節(jié)目觀看感受。
（四）融媒體平臺(tái)建設(shè)
電視舞蹈節(jié)目之所能夠在當(dāng)前舞蹈藝術(shù)傳播中取得成功，融媒體平臺(tái)的打造是十分重要。在電氣媒體發(fā)展的過程中，通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)的引入和應(yīng)用，更有利于吸引更多人的關(guān)注。在此基礎(chǔ)上，一方面能夠繼續(xù)發(fā)揮出電視媒體在專業(yè)性方面的優(yōu)勢(shì)；另一方面也能夠通過對(duì)新媒體技術(shù)與平臺(tái)的應(yīng)用，為舞蹈藝術(shù)的傳播提供更為廣闊的空間和渠道，并同時(shí)針對(duì)更多的資源進(jìn)行整合，使舞蹈節(jié)目在進(jìn)行傳播的過程中，進(jìn)一步提升其效果。尤其是我國(guó)5G技術(shù)的發(fā)展，AI技術(shù)的發(fā)展，更是在電視舞蹈節(jié)目傳播的過程中，增加了其智慧化的程度。在此基礎(chǔ)上，觀眾們可通過多種方式完成對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的欣賞，包括移動(dòng)終端平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)等，客觀上實(shí)現(xiàn)了觀眾節(jié)目觀看體驗(yàn)的豐富與優(yōu)化。
三、結(jié)語
綜上所述，舞蹈藝術(shù)是人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ娝囆g(shù)，也是被人民群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。好的舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)，能夠帶給人們?cè)诰瘛⑿睦?、情感等多個(gè)層面的享受，并提供給人們更優(yōu)質(zhì)的審美服務(wù)。尤其在當(dāng)前快節(jié)奏生活環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)也能夠緩解人們的壓力和焦慮。對(duì)此，在當(dāng)前融媒體時(shí)代背景下，還需要進(jìn)一步找尋舞蹈藝術(shù)的傳播方式，使舞蹈藝術(shù)能夠面向更多人群，能夠展現(xiàn)出更為蓬勃的生命力。
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基金項(xiàng)目：本文系2023年黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《融媒體背景下舞蹈?jìng)鞑パ芯俊返难芯砍晒?xiàng)目編號(hào)：2023D065）。
作者簡(jiǎn)介：劉鑫（1992—），女，漢族黑龍江人，博士，副教授，研究方向?yàn)槲璧笇W(xué)、舞蹈表演。
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