摘要：國際主義風(fēng)格以網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、版面標(biāo)準(zhǔn)化、傳播速度快的特征聞名，它簡明扼要的設(shè)計(jì)風(fēng)格適應(yīng)了當(dāng)代社會(huì)的需要，為人們的生活帶來了便利。插畫作為平面設(shè)計(jì)的一部分，受到了國際主義風(fēng)格的強(qiáng)烈影響，出現(xiàn)了前所未有的上升走勢，例如扁平化插畫的出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：國際主義風(fēng)格；插畫；扁平化插畫

國際主義風(fēng)格盛行至今，其格式規(guī)范、傳播速度快的特征與當(dāng)今時(shí)代完美相融。國際主義風(fēng)格在設(shè)計(jì)史上起到承上啟下的作用，它既是后現(xiàn)代主義發(fā)展的前身，又延續(xù)了現(xiàn)代主義的發(fā)展。國際主義風(fēng)格傳入中國激發(fā)了中國市場的活力，帶領(lǐng)中國品牌走向國際舞臺(tái)，同時(shí)也促進(jìn)了文化多元化發(fā)展。

一、中國當(dāng)代插畫的概念及發(fā)展

（一）插畫的概念

什么是插畫呢？“大概是在用手指或棍棒隨意涂畫的過程中誕生的，如同語言一樣，這樣繪制出來的形象在人類的交往中一直起著重要作用，在文字形成之前，這是記錄故事和傳說的唯一方式。插畫的出現(xiàn)是為了幫助我們理解世界，讓我們?nèi)ビ涗?、描述、傳達(dá)生活中錯(cuò)綜復(fù)雜的事物?！雹?/p>

回看中國歷史對插畫的定義，其被分為兩種：狹義和廣義。狹義插畫概念是指以書本為載體而存在的藝術(shù)形式，主要功能是對文字進(jìn)行解釋說明，但這種解釋是對插畫狹義的界定，它主要是針對書本插畫作出的定義。廣義插畫概念是由狹義插畫概念演變而來，在規(guī)定的情境中起到輔助說明的作用。廣義的插畫范圍涵蓋了平面設(shè)計(jì)中所有圖形部分。本文是從廣義的角度去分析插畫運(yùn)用的。

（二）中國當(dāng)代插畫的發(fā)展

插畫在中國有悠久的歷史，早期的插畫如唐肅宗時(shí)期的梵文《陀羅尼經(jīng)咒》和甘肅敦煌出土的《金剛般若經(jīng)》這兩幅卷首就顯示了中國插畫造型的高超水平。在古代，插畫多運(yùn)用于書籍方面，人物造型以版畫的形式出現(xiàn)，顏色大多使用墨色。中國古代插畫以單一的形式存在，而新中國成立后經(jīng)過改革開放，許多行業(yè)都開始發(fā)展拓新，中國插畫也不例外。

1.改革開放以來中國插畫的發(fā)展

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，革命文學(xué)作品逐漸減少，大色塊對比的版畫風(fēng)格逐漸消失，取而代之的是各種形式的插畫作品，以白描人物為主。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，文化教育復(fù)興，中國畫教育也逐漸復(fù)興，一批有中國畫經(jīng)驗(yàn)的人開始繪制插畫。這種插畫不同于早期的寫實(shí)風(fēng)格，更注重夸張?jiān)煨秃蜑t灑線條，具有強(qiáng)烈的裝飾感。改革開放以來的插畫主要分為三種：一是以工筆插畫為主，這種插畫以白描為基礎(chǔ)，精工設(shè)色暈染，畫面精致，人物細(xì)膩，繪畫耗時(shí)極長，以王叔暉工筆插畫等為代表，如圖1所示。二是以張光宇為代表的裝飾插畫，這種線描在形式上運(yùn)用不常見，其特色在于裝飾性，如圖2所示。三是以連環(huán)畫為代表的插畫家程十發(fā)，如圖3所示。這三種插畫以手繪人物為基礎(chǔ)，造型準(zhǔn)確，色彩豐富，但風(fēng)格單一。傳統(tǒng)的中國版畫在20世紀(jì)80年代不受歡迎，受“變形”風(fēng)潮影響，白描插畫走上了夸張的路線，通過人物變形和特效來吸引觀眾。

在20世紀(jì)80年代末，伴隨著“書荒”局面和改革開放的時(shí)代呼聲，文學(xué)翻譯在此迎來了高峰，一大批國外書籍中的插畫被引入中國。這時(shí)的國際主義風(fēng)格也隨著改革開放的浪潮涌入中國。傳入中國的插畫以瑞士風(fēng)格最為顯著，其標(biāo)準(zhǔn)化、網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、傳播速度快等特征受到中國設(shè)計(jì)師關(guān)注并且被大膽地運(yùn)用。

國際主義風(fēng)格傳入中國，適逢改革開放初期，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展。沿海地區(qū)率先開放，人們開始接受外來經(jīng)濟(jì)和文化觀念。此時(shí)，國際主義已演變?yōu)楹蟋F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，對日本、新加坡等國家和中國港臺(tái)地區(qū)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，并被廣泛應(yīng)用。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，香港成為亞洲設(shè)計(jì)中心，中國南部沿海地區(qū)的設(shè)計(jì)師開始模仿并嘗試將這種風(fēng)格引入中國內(nèi)地的設(shè)計(jì)領(lǐng)域和教育領(lǐng)域。隨著改革開放的深入，國際主義風(fēng)格推動(dòng)了中國老品牌走向國際市場，逐漸進(jìn)入消費(fèi)者視野。

2.20世紀(jì)90年代以來中國插畫的發(fā)展

這個(gè)時(shí)期的中國插畫風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，吸收了國外插畫，如美國的波普風(fēng)格和荷蘭的風(fēng)格主義，為本土插畫師提供了豐富的靈感來源。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及，電腦制圖逐漸取代傳統(tǒng)手繪，為插畫創(chuàng)作帶來了更高的效率和更豐富的表現(xiàn)形式。這一變革對插畫領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，促使插畫師不斷探索新的風(fēng)格和技術(shù)。在這個(gè)時(shí)期，繪本風(fēng)格和肌理風(fēng)格等新風(fēng)格逐漸嶄露頭角，為插畫領(lǐng)域注入了新的活力。在技術(shù)發(fā)展與國外影響的雙重推動(dòng)下，中國插畫風(fēng)格得以迅速發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮的景象。

二、國際主義風(fēng)格對中國當(dāng)代插畫的影響

（一）優(yōu)勢

1.造型

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，一個(gè)新的術(shù)語“扁平化”應(yīng)運(yùn)而生。扁平化圖形著重于色塊之間的組合，其規(guī)整性比早期人物造型規(guī)整性更強(qiáng)，線條外觀以曲線和直線為主。在當(dāng)今插畫造型領(lǐng)域，主要分為兩個(gè)方面：一是寫實(shí)的人物造型，注重對細(xì)節(jié)的刻畫；二是扁平幾何的人物造型，這種風(fēng)格更加注重簡潔與抽象。隨著扁平化的發(fā)展，插畫造型逐漸從寫實(shí)轉(zhuǎn)向幾何化的概括形。幾何化的概括形不僅豐富了以具象為主的人物造型，還催生了許多夸張而生動(dòng)的人物形象和動(dòng)作。為了強(qiáng)調(diào)畫面的主題，創(chuàng)作者常夸大四肢的比例和動(dòng)作。這種風(fēng)格展現(xiàn)出生動(dòng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，如圖4所示。

2.風(fēng)格

扁平化插畫的崛起，為中國插畫帶來了顛覆性改變。扁平化插畫摒棄了傳統(tǒng)手繪人物復(fù)雜線條的形式，使插畫作品更具現(xiàn)代感和視覺沖擊力。這一風(fēng)格的源頭可追溯至平面設(shè)計(jì)中的國際主義風(fēng)格，其標(biāo)準(zhǔn)化和簡潔的特性，對中國插畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。國際主義風(fēng)格為插畫領(lǐng)域帶來了豐富的表現(xiàn)形式，不再局限于單一的寫實(shí)人物形象。這種風(fēng)格既有具象化，也有抽象化，還有現(xiàn)代化，其中，扁平化插畫以簡潔又不失生動(dòng)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)備受設(shè)計(jì)師青睞。這種風(fēng)格豐富多彩，主題明確，不僅方便人們查找所需信息，而且設(shè)計(jì)應(yīng)用廣泛。扁平化風(fēng)格被廣泛應(yīng)用于包裝，平面設(shè)計(jì)以及手機(jī)界面等領(lǐng)域，同時(shí)把中國的一些老品牌推向了國際舞臺(tái)，促使中國市場邁向國際化。

3.設(shè)計(jì)師造型能力的把控

扁平化插畫的人物造型以簡潔著稱，但這種簡潔特征并非簡單。恰巧相反，它對插畫師的造型能力提出了嚴(yán)格的要求。插畫師需要具備概括造型的能力，同時(shí)還要確保其個(gè)性與生動(dòng)性不被改變。這種訓(xùn)練對于插畫師而言，實(shí)際上是提升造型能力的機(jī)會(huì)。通過創(chuàng)作扁平化插畫，插畫師可以鍛煉自己的造型能力，提升對形式美感的把握以及對視覺語言的運(yùn)用能力。

（二）劣勢

1.自身特色被削弱

一般而言，插畫在擁有高度規(guī)范化的同時(shí)就會(huì)缺少識別度，而插畫在一定程度上是一種“定制”，作品體現(xiàn)了對象的個(gè)性和排他性。恰恰在這一點(diǎn)上，扁平化插畫風(fēng)格顯得“形單影只”，除了使用純平面的視覺元素，不采用任何裝飾的設(shè)計(jì)所帶來的作品造成了視覺疲勞。當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)理念雖提倡對對象進(jìn)行規(guī)范化處理，但依然會(huì)注重對象自身特色的展現(xiàn)。按照這一理念，規(guī)范化設(shè)計(jì)也需要不同的表現(xiàn)形式，故而很難界定當(dāng)代插畫是哪種風(fēng)格，當(dāng)代插畫的風(fēng)格是“以人為本”，需要站在受眾與市場的角度分析插畫的走勢。從根本上說，插畫發(fā)展導(dǎo)向也會(huì)對扁平化插畫設(shè)計(jì)風(fēng)格提出質(zhì)疑：“繁就必簡，簡就必繁”，由于扁平化插畫已過度呈現(xiàn)規(guī)范化，不利于創(chuàng)新和個(gè)性發(fā)展。帶有文化內(nèi)涵的東西很難通過幾何圖形來展現(xiàn)，必然在一定程度上導(dǎo)致一些設(shè)計(jì)作品文化內(nèi)涵的缺失。

2.國內(nèi)文獻(xiàn)緊缺

在扁平化插畫的研究中，重心多集中在國際主義風(fēng)格和中國插畫的歷史文獻(xiàn)。目前，中國針對受國際主義風(fēng)格影響的扁平化插畫的研究相對來說較少，涉及扁平化插畫的視覺語言研究則更少。在中國知網(wǎng)中，關(guān)于“扁平化插畫”的文章有20篇，具有重要參考價(jià)值的論文有以下數(shù)篇：云南藝術(shù)學(xué)院翟文婷《扁平插畫設(shè)計(jì)研究——以英國網(wǎng)站Every last drop節(jié)水項(xiàng)目為例》從扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格的成因角度分析扁平化圖形的優(yōu)缺點(diǎn)，研究在扁平化圖形影響下的插畫設(shè)計(jì)。蘇州大學(xué)方心怡在《扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格下平面視覺元素的應(yīng)用研究》中對扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格的源頭進(jìn)行了追溯，梳理了扁平化風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)。東南大學(xué)董甜甜在《當(dāng)代思潮背景下的扁平化設(shè)計(jì)研究》中提出以現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮為背景，從功能美和技術(shù)美的角度挖掘扁平化設(shè)計(jì)的美學(xué)內(nèi)涵。以上文章的研究重點(diǎn)主要是梳理扁平化設(shè)計(jì)的歷史脈絡(luò)，涉及扁平化插畫視覺語言的內(nèi)容大多傾向扁平化風(fēng)格的研究，鮮少有針對扁平化插畫的基本結(jié)構(gòu)、視覺表現(xiàn)、造型文法、具體的色彩搭配方法以及視覺修辭等具體內(nèi)容的系統(tǒng)性論述。

三、結(jié)語

近幾年，已有不少設(shè)計(jì)師開始關(guān)注扁平化插畫，并且取得了不錯(cuò)的成果，在插畫造型上更注重開發(fā)中國特色人物以及地標(biāo)建筑。例如中國傳統(tǒng)戲劇人物造型概括的扁平化造型，再開發(fā)為文創(chuàng)產(chǎn)品，在推動(dòng)消費(fèi)的同時(shí)也宣傳了中國文化。近期，受人們高度關(guān)注的三星堆出土的夏朝青銅器面具，其許多造型早已擺脫寫實(shí)性，更多是以簡練的幾何形表現(xiàn)個(gè)性與特色，深受觀眾喜愛。如何利用國際主義風(fēng)格快速傳播的優(yōu)點(diǎn)與中國當(dāng)代插畫相結(jié)合是設(shè)計(jì)師需要思考的問題。當(dāng)今青年設(shè)計(jì)師已通過扁平化插畫與國際接軌。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國當(dāng)代插畫崛起是必然趨勢，新時(shí)代的青年設(shè)計(jì)師肩負(fù)著發(fā)展中國當(dāng)代插畫的重任。

作者簡介

張航，女，山西臨汾人，碩士研究生，研究方向?yàn)楸馄交瀹嫛?/p>

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注釋

①[英]勞倫斯·澤阿根：《什么是插畫設(shè)計(jì)？》，張凱作，譯.中國青年出版社，2011年第1次印刷。