摘要：亞歷克斯·卡茨是一位獨(dú)特的藝術(shù)家，研究卡茨平面化繪畫風(fēng)格的意義是分析卡茨畫面形式因素的一種方式，總結(jié)其平面化語言色彩的藝術(shù)理念內(nèi)涵，研究其平面化語言帶來的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，可補(bǔ)充國內(nèi)關(guān)于平面化語言和亞歷克斯·卡茨的研究資料。本文系統(tǒng)研究了亞歷克斯·卡茨的一些重要代表作品的色彩，發(fā)現(xiàn)平面化語言是一個(gè)社會發(fā)展進(jìn)程的產(chǎn)物，是一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)饋贈，同時(shí)這也是一種當(dāng)今繪畫文化的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：亞歷克斯·卡茨；平面化語言；色彩

作為美國當(dāng)代聲譽(yù)極高的繪畫大師之一，亞歷克斯·卡茨在西方藝術(shù)界影響深刻。亞歷克斯·卡茨以他獨(dú)具特色的人物畫和風(fēng)景畫聞名于世?？ù牡娜宋锂嬎夭闹饕獊碓从诩胰撕团笥?，其中，妻子艾達(dá)長時(shí)間的陪伴與鼓勵(lì)，是卡茨探索人物畫的動力之一。他親身經(jīng)歷了立體主義、野獸派、抽象主義、抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)和極簡主義等美國前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展。在時(shí)代背景下，他創(chuàng)造了自己的繪畫風(fēng)格。繪畫語言是展現(xiàn)藝術(shù)魅力的一種方式，能使藝術(shù)品展現(xiàn)自身的生命力?？ù脑诔尸F(xiàn)繪畫語言方面有一定的特點(diǎn)，他的筆觸明快而迅捷，背后隱藏著高度可控的熱情和夸張有力的色塊。同時(shí)，他的作品蘊(yùn)含豐富的藝術(shù)靈感、獨(dú)特的創(chuàng)作思維以及繪畫精髓。他擅長向觀眾傳達(dá)藝術(shù)的內(nèi)涵，通過巨大的畫幅拉近與觀者的距離。在人物畫方面，他總能準(zhǔn)確捕捉某個(gè)瞬間，同時(shí)還能輕松捕捉多個(gè)維度的細(xì)節(jié)，這或許解釋了為何這種藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)軌虺蔀槿藗儫嶙h的重要因素之一。

一、平面化語言概念以及發(fā)展

（一）平面化語言概念

隨著野獸主義的出現(xiàn)，繪畫逐漸從敘事內(nèi)容的“文學(xué)性”中脫離出來，轉(zhuǎn)向?qū)兇庖曈X經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)。藝術(shù)家們實(shí)現(xiàn)了自身語言上的獨(dú)立。在飛速發(fā)展的現(xiàn)代，油畫已經(jīng)逐漸從再現(xiàn)性的三維空間和情節(jié)敘事中脫離出來轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨硭囆g(shù)語言的關(guān)注，犧牲空間透視使三維造型變形以適應(yīng)畫面本身的平面視覺構(gòu)成，凸顯了色彩和線條的作用，取代了傳統(tǒng)的光影和明暗法則。在視覺效果方面，通過平面化的表達(dá)，客觀物象從三維立體轉(zhuǎn)變?yōu)槎S平面。相比之下，使用三維方式，畫面更為豐富，而二維則更為簡化，使畫面失去了空間感。就審美來說，平面化呈現(xiàn)了一種具有裝飾感的效果，給觀賞者帶來了流暢輕松的視覺感受。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)通過對畫面造型元素的排列組合，營造出呈現(xiàn)平面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的視覺效果?；诂F(xiàn)在的繪畫顏色語言，油畫作品可以進(jìn)行許多大膽的探索，如注重顏色平面化與顏色立體化之間微妙的色彩調(diào)和，注重畫面二維化顏色處理。平面化語言將繪畫物體色彩進(jìn)行解構(gòu)后又重構(gòu)，各個(gè)部分色彩進(jìn)行巧妙的組合搭配，最終才可以創(chuàng)造另一種色彩和諧的整體畫面，讓觀者可以直接從一幅畫中體會平面化語言的無窮奧妙以及更多深層色彩的內(nèi)涵。

（二）平面化語言發(fā)展現(xiàn)狀

如今，隨著信息媒體技術(shù)的迅速興起，新的藝術(shù)理念在大眾生活、生產(chǎn)消費(fèi)和機(jī)器復(fù)制的環(huán)境中誕生，藝術(shù)發(fā)展的方向比以往更加深刻地受到文化、經(jīng)濟(jì)和社會因素的影響，當(dāng)代的繪畫用平面化語言以及運(yùn)用新穎獨(dú)特的視覺色彩和認(rèn)知方法呈現(xiàn)內(nèi)心試圖表達(dá)的畫面，符合當(dāng)代人們快節(jié)奏的審美要求和主流美學(xué)傾向，從而有助于打造更加直接的畫面效果以及令大眾耳目一新的藝術(shù)視覺感官體驗(yàn)，進(jìn)而有助于更好地在作品內(nèi)容意義上去進(jìn)行更加有意識性的抽象表達(dá)，再現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫文化理念下對色彩構(gòu)成的基本認(rèn)知原則。當(dāng)代藝術(shù)家經(jīng)過了自我完善過程與創(chuàng)新發(fā)展，現(xiàn)已形成了多種兼收并蓄的繪畫語言。大部分應(yīng)用平面化表現(xiàn)語言來構(gòu)成的繪畫形式在世界藝術(shù)繪畫中仍然占有十分重要的比例，追求一種平面化的繪畫藝術(shù)語言風(fēng)格的新傾向也逐漸開始被人們接受。平面化的藝術(shù)語言已逐漸發(fā)展成為當(dāng)代繪畫藝術(shù)風(fēng)格的一種。

二、亞歷克斯·卡茨平面化語言中的色彩

（一）色彩的簡化

流行元素會影響畫家的風(fēng)格或者繪畫語言的運(yùn)用。正如亞歷克斯·卡茨一樣受到當(dāng)時(shí)的抽象主義影響，但他卻不想跟隨大流，而是開創(chuàng)了自己獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格，運(yùn)用了較為具象的造型方法和抽象主義中的平涂色塊。他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的美國畫壇成為一種前衛(wèi)的新潮風(fēng)格。亞歷克斯·卡茨的作品中不管是人物面部和配飾的表現(xiàn)，還是背景的處理都是運(yùn)用大色塊平涂來表現(xiàn)，主觀地簡化了很多顏色細(xì)節(jié)的變化，對畫面進(jìn)行高度的概括和提煉。再加上他的作品都是大尺寸的畫作，這就使得他簡化后的平面感更加突出。

這種色彩上的簡化在卡茨的作品中隨處可見，在《Good Morning》（圖1）中的人物和背景的處理就極具代表性。畫面中的人物和木筏的形象十分精簡，外形輪廓明晰，其中人物的膚色和船的顏色用了色相非常接近的幾個(gè)肉色平涂來表現(xiàn)整體的關(guān)系，亮部與暗部之間沒有太多的過渡，并且減少了色彩細(xì)微復(fù)雜的變化，色塊之間采用了互補(bǔ)色，背景則是用一個(gè)明度和純度較高的藍(lán)色來與畫面主體形成鮮明的對比。這些簡單的平涂色塊使得這幅畫看起來很簡潔，具有很強(qiáng)的觀賞性。這些大面積的平涂色塊，鮮艷的顏色，構(gòu)成了亞歷克斯·卡茨極具個(gè)人特色的繪畫風(fēng)格。簡化后的色彩幾乎遍布在的每一幅畫面當(dāng)中，大面積的平涂色運(yùn)用，僅是把顏色和造型組合在一起，呈現(xiàn)純粹的形與色。無論是背景呈現(xiàn)的平整化處理還是將人物的立體感弱化，這些外表變化實(shí)質(zhì)上都是在表現(xiàn)自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

（二）色彩中的高飽和度

卡茨的作品中運(yùn)用了許多飽和度較高的顏色、亮度較高的顏色和一些色相較深的顏色穿插在畫面當(dāng)中，這些高飽和的色彩在表現(xiàn)明暗關(guān)系、主體物與背景、人物與服飾等都使畫面形成了強(qiáng)烈的對比，同時(shí)也更能突出畫面的重心，使他的作品具有更直接的視覺沖擊力。

卡茨采用縮減色階差距、突出冷暖對比的手法達(dá)到畫面的和諧，同時(shí)也會用簡單的背景襯托真實(shí)人物的立體感，以達(dá)到用少量的色塊賦予畫面更多的意義的目的?？ù牡淖髌分袔в忻黠@的個(gè)人色彩，畫面中的顏色醒目而飽和，畫面中人物的膚色和服飾都是大面積的色塊，體積和光影用適當(dāng)?shù)闹厣タ坍嫞層^者體會新穎有活力的畫面，同時(shí)感受節(jié)奏感與韻律感。例如在《The Red Smile》（圖2）這幅作品當(dāng)中，卡茨描繪的是他的妻子艾達(dá)。畫面中極具感染力的笑容和奪目的紅唇，幾組簡單的明暗色彩的對比把人物充滿歡樂的眼神表現(xiàn)得淋漓盡致。艾達(dá)棕褐色的頭發(fā)，白色的上衣色彩的明度較低與純度和明度較高紅色的背景形成了鮮明的對比，這些都匯聚成了一幅鮮活靈動的畫面。這幅作品的色彩配比給人一種舒適的感覺，把人的視覺中心都放在了主體人物上，是一幅極具視覺沖擊力的藝術(shù)作品。

色彩的表現(xiàn)是依據(jù)其主題內(nèi)容，以色彩的高飽和度突出主題、強(qiáng)化視覺概念、升華視覺主題等為色彩基本原則，藝術(shù)家應(yīng)充分挖掘各種色彩元素的藝術(shù)個(gè)性色彩表現(xiàn)，突破傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)方式的疆界、打破視覺傳統(tǒng)色彩固有的觀念，取得用代表自身個(gè)性的色彩來征服整個(gè)視覺畫面乃至觀者心靈。但事實(shí)上無論這是傳統(tǒng)寫實(shí)油畫形式還是其他繪畫語言，都是經(jīng)過了藝術(shù)家們長時(shí)間的深入思考觀察與反復(fù)推敲斟酌后最終被呈現(xiàn)在一幅幅作品當(dāng)中，每一幅作品的人物表情和物品表面各種顏色的深淺搭配、色塊比例的變化大小等安排方法都無時(shí)無刻地要求油畫藝術(shù)家從其原有的視角中跳出來，站在全新的視角構(gòu)思每一處細(xì)節(jié)，再結(jié)合油畫自身藝術(shù)的表達(dá)理解特點(diǎn)和藝術(shù)審美的趨向，對油畫物體中的固有色進(jìn)行的大膽創(chuàng)造，充分凸顯創(chuàng)作中色彩所原有的藝術(shù)趣味。色彩與其他色彩之間的和諧配合也會產(chǎn)生某種節(jié)奏韻律和審美趣味，創(chuàng)作的全過程也都變得更加地浪漫和生動，平面化語言中的色彩的飽和度，能夠極大增強(qiáng)整個(gè)油畫藝術(shù)的色彩裝飾性，也會讓藝術(shù)家自身的審美表現(xiàn)力增強(qiáng)，是一種畫家自身的審美生活情趣和畫家獨(dú)特的審美創(chuàng)作手法。

（三）色彩中的裝飾性

平面化的油畫在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中有極大的價(jià)值，其拓寬了繪畫的審美趣味，讓藝術(shù)更具裝飾性，而藝術(shù)家也順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，在裝飾性上發(fā)揮創(chuàng)造的才能，為新時(shí)期注入新鮮的藝術(shù)活力?？ù恼J(rèn)為“所有成功的畫家都是優(yōu)秀的裝飾家”。在作品《Blue Umbrella》（圖3）中，卡茨的妻子艾達(dá)在雨中持著一把藍(lán)色的雨傘，她的臉色和背景幾乎相同，頭巾上紅白相間的花紋顯得雜而不亂，在簡潔的背景當(dāng)中恰到好處，同時(shí)也增加了畫面中的裝飾性，下落的雨滴均勻地分布在畫布上，色彩上與背景相融合但與藍(lán)色的傘和深色大衣形成對比，在交代環(huán)境的同時(shí)又具有一定的裝飾效果。而背景當(dāng)中兩條深色橫線瞬間呈現(xiàn)了作品的空間感，更體現(xiàn)了這兩條橫線出現(xiàn)得恰到好處。盡管背景的對比度不高，但是通過將背景作平面化處理，與大自然的距離被拉近，同時(shí)也能夠展現(xiàn)雨天朦朧的景象。從中可以看出卡茨在背景平面化處理方面的能力，這種裝飾意味油然而生。

在油畫平面化的視覺呈現(xiàn)與西方傳統(tǒng)繪畫追求造型比例等元素的準(zhǔn)確性存在本質(zhì)上的不同。卡茨的作品呈現(xiàn)平面化藝術(shù)語言，說明他抓住了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的潮流，對平面化繪畫認(rèn)可、學(xué)習(xí)加以創(chuàng)新，運(yùn)用到自己的畫面上，豐富了畫面的美感，增加了畫面當(dāng)中的裝飾性?？ù膶λ囆g(shù)保持積極探索的心態(tài)，深刻地揭示了他對藝術(shù)的執(zhí)著追求，展示出藝術(shù)家對于畫面的更多理解與思考。

三、結(jié)語

亞歷克斯·卡茨選擇了一條與眾不同的道路，將抽象主義和現(xiàn)實(shí)主義的繪畫特點(diǎn)巧妙地融合在自己的作品中。他的人物形象既具有具象性，又與傳統(tǒng)油畫的寫實(shí)風(fēng)格大不相同，呈現(xiàn)更簡化、更亮麗、更具裝飾性的特點(diǎn)，同時(shí)在抽象和寫實(shí)之間找到了微妙的平衡。他的作品不僅具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，還引發(fā)了觀者無盡的思考和想象。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格得到了藝術(shù)界的高度認(rèn)可，同時(shí)卡茨對眾多的年輕藝術(shù)家有巨大的影響力。使用平面化后的色彩語言所呈現(xiàn)的畫面與客觀現(xiàn)實(shí)相比有很大的差異，但它能更加直觀、清晰地體現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心深處的所思所想，是表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心私人空間情感比較直接的一種方式，這也使得其創(chuàng)作在色彩表現(xiàn)力上有其獨(dú)特的優(yōu)勢。平面化語言的色彩經(jīng)過藝術(shù)家的仔細(xì)斟酌，能使畫面的色彩搭配協(xié)調(diào)與色彩內(nèi)在融合統(tǒng)一。

平面化語言創(chuàng)作的美術(shù)作品能夠跨越各個(gè)空間、時(shí)間，帶給世界一些新時(shí)代的新感受，其色彩也往往體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代下人們對生活藝術(shù)、對生命美的無限追求。平面化繪畫色彩語言創(chuàng)作下的油畫中蘊(yùn)含極為豐富的文化情感與動人的精神內(nèi)涵，值得深入探究。

作者簡介

范雨薇，女，河北石家莊人，碩士研究生，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>