摘要：近現(xiàn)代中國(guó)人物畫自發(fā)展以來(lái)，20世紀(jì)50年代的人物畫稱得上是一個(gè)高峰，特別是以徐悲鴻、蔣兆和、周思聰?shù)仍后w人物畫為代表對(duì)后代產(chǎn)生巨大影響，其中周思聰?shù)娜宋镒髌方Y(jié)合徐悲鴻、蔣兆和的藝術(shù)手法，在人物畫方面具有標(biāo)志性意義。本文通過(guò)探究周思聰?shù)娜宋镒髌返墓P墨、構(gòu)圖、題材等特征，淺談周思聰人物畫的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：周思聰；寫意人物；筆墨語(yǔ)言

新中國(guó)成立后，“徐蔣”體系作為近現(xiàn)代美術(shù)的開山鼻祖，具有重要的藝術(shù)引領(lǐng)地位。水墨人物畫家?guī)缀醵际窃谶@個(gè)體系下對(duì)水墨人物進(jìn)行探索的。在這種主流趨勢(shì)下，周思聰主打現(xiàn)實(shí)主義，并在“寫實(shí)”路線上敢于求變，在藝術(shù)道路上不斷探索并有所成就。筆者將周思聰?shù)臅r(shí)代背景、師承關(guān)系和繪畫技法作為切入點(diǎn)進(jìn)行探究。

一、周思聰時(shí)代背景及藝術(shù)歷程

周思聰（1939—1996年），天津?qū)幒尤耍?0世紀(jì)偉大的人物畫畫家，擅長(zhǎng)畫寫意人物，在近現(xiàn)代美術(shù)史上具有重要地位和影響。她的人物畫繼承了“徐蔣”體系扎實(shí)的造型與寫實(shí)筆墨特點(diǎn)，又于后期探索求變，不同時(shí)期不同題材的作品給人以不同感受，活潑趣味，真實(shí)動(dòng)情。

盧沉這樣評(píng)價(jià)周思聰，說(shuō)她是當(dāng)代杰出的天才女畫家。臧伯良也曾這樣評(píng)價(jià)：“周思聰是繼中國(guó)近現(xiàn)代史上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫大師，她繼承了她的老師蔣兆和的中國(guó)畫傳統(tǒng)，周思聰完全沒有舊的東西，她在新的時(shí)代推動(dòng)中國(guó)人物畫往前大大地走了一步。真正是新時(shí)代中國(guó)畫最杰出的人物畫大師?！彼娜宋锂嬵}材多樣，有女性、孩童、礦工，早期筆法概括大膽，后期用筆“拙味”十足，意境鋪滿畫面，代表了20世紀(jì)人物畫的新面貌。

（一）周思聰?shù)臅r(shí)代背景

新中國(guó)成立初期，多數(shù)事物在明晰了方向后便開始大踏步地向前發(fā)展，藝術(shù)也不例外，“徐蔣”體系之風(fēng)盛行。徐悲鴻在寫實(shí)教育體系中注重素描基礎(chǔ)教學(xué)，蔣兆和重視傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)。周思聰在蔣兆和工作室接受恩師指導(dǎo)，并受益終生。李世南曾言：“周思聰筆下的《人民和總理》是中國(guó)水墨人物畫寫實(shí)水平的代表作。”由此映照出周思聰在那個(gè)時(shí)代對(duì)藝術(shù)的把控和運(yùn)用以及在藝術(shù)界中所產(chǎn)生的影響。

（二）周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程

周思聰?shù)暮糜疡R文蔚在《周思聰——藝術(shù)個(gè)性的覺醒》一書中，曾借郎紹君之口，以敘事的方式提及并梳理周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程：“周思聰?shù)睦L畫變化由單純的頌美到復(fù)雜的抒發(fā)，由描寫事物、人物到表現(xiàn)人生感受，由依循六十年代的寫實(shí)模式到自由選擇視覺方式，由遮蔽著的個(gè)性到個(gè)性的敞開與投入?！?/p>

蔣兆和的名字在新中國(guó)成立之初已經(jīng)成為藝術(shù)界的風(fēng)向標(biāo)，在20世紀(jì)50年代之后較長(zhǎng)一段時(shí)間里，人物畫創(chuàng)作無(wú)不受其影響，其學(xué)西方之思，用傳統(tǒng)之筆墨，傳中國(guó)人情。蔣兆和沒有完全采納中國(guó)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言，根據(jù)他遺留的長(zhǎng)卷作品《流民圖》（圖1），可以發(fā)現(xiàn)他只保留了中國(guó)傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視構(gòu)圖，人物造型則借鑒西方素描，使人物塑造更加科學(xué)，筆墨精到，淺色賦之，在水墨人物畫上具有里程碑式意義。周思聰在進(jìn)入蔣兆和工作室后，深入傳統(tǒng)，努力練習(xí)掌握蔣兆和的筆墨技法，盡管飽受“文革”的沖擊和影響，她筆下的工人農(nóng)民人物形象依舊由傳統(tǒng)筆墨呈于紙面，繪畫創(chuàng)作技法，設(shè)色等方面依舊可以看到蔣兆和的影子。

葉淺予也是周思聰?shù)亩鲙?，與蔣兆和同任教于中央美院國(guó)畫系，他沒有具體的師承淵源，獨(dú)自在藝海里摸索，繪畫形式特色鮮明。葉淺予的藝術(shù)繪畫類型從服裝畫到漫畫再到速寫，直至最后的中國(guó)畫頂峰狀態(tài)，他堅(jiān)持從實(shí)際生活挖掘素材，提倡真情實(shí)感的創(chuàng)作構(gòu)思，開創(chuàng)了中國(guó)畫的新天地。

周思聰?shù)膭?chuàng)作筆墨多為水墨畫法，人物輪廓線明晰，用筆水分有飽滿之時(shí)，亦有干澀之變，畫面中的黑、白、灰有強(qiáng)有弱，色彩飽和而又稍加點(diǎn)綴，人物在畫面中的主體性強(qiáng)。她的創(chuàng)作題材廣泛，歌頌女性的作品占大部分，形式上由寫實(shí)到變現(xiàn)。她同樣擅長(zhǎng)山水畫和花鳥畫等，謹(jǐn)記恩師教誨，對(duì)待藝術(shù)腳踏實(shí)地，晚期荷花系列以白造境，反思自我，回歸自我的精神世界。

二、周思聰人物畫藝術(shù)特征

（一）筆墨技法

在筆墨技法上，周思聰繼承了蔣兆和與葉淺予的繪畫筆墨語(yǔ)言，關(guān)注寫實(shí)，表達(dá)現(xiàn)實(shí)，流露真情，最終形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。蔣兆和是現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫大家，勾皴點(diǎn)染筆墨全面精練，葉淺予筆下舞蹈人物言簡(jiǎn)意賅，準(zhǔn)確到位，畫面色彩飽和度較高。周思聰在技法方面的學(xué)習(xí)體現(xiàn)在她藝術(shù)的不同時(shí)期，早期歌頌人民、領(lǐng)袖、工農(nóng)時(shí)，筆墨多傾向傳統(tǒng)，晚期像彝族女系列色彩稍加純色點(diǎn)綴，顏色上平涂較多，色彩碰撞較少。盡管周思聰有所師承，但周思聰?shù)淖髌芬残纬闪俗约邯?dú)有的繪畫風(fēng)格和繪畫面貌。

（二）構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)

周思聰?shù)淖髌分?，畫面人物全部顯露，背景取景室內(nèi)室外均有。在早期工農(nóng)系列中，畫面人物適中，背景多具有情節(jié)性；在晚期彝族女系列作品中畫面人物偏小，環(huán)境多為大自然。周思聰創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)變的代表作《礦工圖》系列（圖2）采用分割的形式，打破中西方二維和三維的傳統(tǒng)樣式，使得畫面空間更多變，空間感大大加強(qiáng)，在構(gòu)圖方式上，《王道樂土》中的“圖與底”突出了作品中心，《遺孤》和《同胞、漢奸和狗》中時(shí)空交錯(cuò)、畫面分割，使得戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的游離破碎、侵害無(wú)序感充盈畫面，《人間地獄》中氣息擠壓，不僅貼合題目，同時(shí)營(yíng)造肅穆之境。以上依舊取自中國(guó)傳統(tǒng)繪畫目光游走式的空間營(yíng)造方式。

（三）題材多樣

從周思聰?shù)淖髌分?，不難發(fā)現(xiàn)她的題材多為女性，如惠安女系列、維吾爾族女系列、彝族女系列，此外還有礦工系列、稚童系列、荷花系列。人物用筆濕潤(rùn)干澀交疊，使情感與筆墨咬合緊密。拋去女性的民族特點(diǎn)，女性題材在周思聰筆下“多產(chǎn)”，主要源于其母親性格對(duì)其潛移默化的影響，使她孕育出對(duì)女性角色的強(qiáng)烈表達(dá)，更有人生角色的轉(zhuǎn)換，使得她深刻感受到了女性肩上的擔(dān)子；是真情的推動(dòng)，使她酣暢淋漓地表達(dá)對(duì)女性的“悲愛”。1973—1979年，在“文革”結(jié)束的大背景下，倡導(dǎo)人性的回歸，時(shí)代背景使得周思聰關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人生，周思聰有了自己的孩子后，出于女性對(duì)孩子本能的母愛，助推其稚童系列日益走向成熟。在周思聰青少年時(shí)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院陳列館中日本畫家丸木位里夫婦的《原爆圖》系列原作觸動(dòng)心靈、沖擊靈魂，畫家為和平斗爭(zhēng)的方式，使得周思聰尊敬他們，渴望了解他們，同時(shí)感受到遼源煤礦那些華工苦力曾經(jīng)經(jīng)受帝國(guó)主義侵略摧殘的切膚之痛。這份力量的激發(fā)，為周思聰構(gòu)思礦工系列作品埋下了伏筆。

綜上所述，周思聰?shù)乃囆g(shù)歷程是坎坷的、豐富的，不同作品系列可能會(huì)有并列和重疊，但大致縱觀周思聰人物畫藝術(shù)旅程，可以這樣歸納概述：早期人物畫創(chuàng)作主要傾向于惠安女系列和維吾爾族少女系，中期人物畫創(chuàng)作主要傾向于稚童系列和礦工系列，晚期人物畫創(chuàng)作主要傾向于彝族女系列；其中像稚童系列、彝族女系列也可細(xì)分為早期和晚期。在這兩個(gè)系列中，整體看共同特點(diǎn)是早期渾厚、沉重，畫面“暗”，晚期概括、簡(jiǎn)練，畫面“亮”。

三、周思聰藝術(shù)歷程對(duì)我的啟示

賞析周思聰?shù)乃囆g(shù)作品，發(fā)現(xiàn)其注重寫生、在乎真實(shí)，堅(jiān)持創(chuàng)作深入生活是基本；勤于反思、不斷增強(qiáng)獨(dú)立自我意識(shí)，真誠(chéng)地為女性發(fā)聲；注重創(chuàng)新，集百家之長(zhǎng)，勇于嘗試傳統(tǒng)繪畫材料之外的東西；敢于求變，突破舒適模式的藩籬，開辟新畫風(fēng)，并在摸索中持有科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。對(duì)繪畫的堅(jiān)守與熱愛讓繪畫人愈加堅(jiān)強(qiáng)。

筆墨是時(shí)代永遠(yuǎn)繞不開的話題，在筆墨功夫上，周思聰對(duì)中西結(jié)合的技法運(yùn)用自如，熟練中夾雜著創(chuàng)新，寫實(shí)中演繹著表現(xiàn)。造型是塑造人物形象的關(guān)鍵要素，可相像、可神似，可具體寫實(shí)、可概括抽象。筆墨與造型兩者之間豐富的變化在于思維理念的不斷拓寬，在于嘗試創(chuàng)新與突破。

縱觀其藝術(shù)之路，線條是周思聰作品中亮麗的風(fēng)景線。在其早期作品中，如作品《人民和總理》，線條粗細(xì)有秩，節(jié)奏頓挫；中期作品稚童系列中，速寫語(yǔ)言賦予筆墨語(yǔ)言，早中期作品整體用筆靈動(dòng)且具有力量感。線條在畫面中的變化始于其丈夫盧沉在學(xué)院課程方面的設(shè)置，這使周思聰開始接觸人體。插圖和水墨小品創(chuàng)作是她所擅長(zhǎng)的，由此，她在“文革”時(shí)期常用的外露直線用筆向干澀、頓挫轉(zhuǎn)變，她開始關(guān)注毛筆自身的可能性發(fā)展，尊重毛筆、尊重屬性。這段經(jīng)歷可謂其藝術(shù)探索的寶貴財(cái)富。在她中后期作品中，她的線條有如毛線般的質(zhì)感和輕盈，拙而秀，澀感強(qiáng)烈。作品《礦工圖》系列中的線條澀而干、直而勁。作品《彝女系列》中的線條松動(dòng)、輕潤(rùn)，畫境氛圍感十足。綜上所述，對(duì)線的“品位”，促使她的藝術(shù)作品逐漸成熟。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)中葉后，近現(xiàn)代人物畫處于成熟探索期，許多人物畫家留下驚世之作。在新中國(guó)成立之初，徐悲鴻、蔣兆和、周思聰?shù)葘?duì)中國(guó)畫人物發(fā)展起到重大推動(dòng)作用。他們開放包容，注重中西結(jié)合，并形成自己的繪畫語(yǔ)言，直至今日產(chǎn)生了不可估量的啟迪作用。此外，藝術(shù)家內(nèi)在的真情與熱忱、外在的堅(jiān)守與務(wù)實(shí)讓我們尊重和敬畏。

周思聰在創(chuàng)作中總是將自我的感受和情緒放在重要位置，在藝術(shù)道路上，真實(shí)是她一直所追求的；她用筆傳情、以墨達(dá)意，使筆墨與心靈互通。她尊重事實(shí)，關(guān)注時(shí)代，繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)；她大膽求變，將寫實(shí)、夸張、變形融合在一起，碰撞出燦爛火花。

作者簡(jiǎn)介

牛靈麗，女，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫（人物）實(shí)踐與創(chuàng)作。

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