閆好麗

唐朝詩(shī)人李嶠（qiao）有一首謎語(yǔ)詩(shī)：“解落三秋葉，能開(kāi)二月花。過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜?！甭斆鞯哪阆氡匾呀?jīng)猜出，謎底是風(fēng)。這首詩(shī)寫出了風(fēng)的力量，它能吹盡晚秋的樹葉，催開(kāi)二月的花朵；掀起江河巨浪，刮斜萬(wàn)竿修竹。

《莊子·齊物論》云：“夫大塊噫氣，其名為風(fēng)。是唯無(wú)作，作則萬(wàn)竅怒嗎?！蔽覀兛床灰?jiàn)風(fēng)，卻能感知到風(fēng)的力量。風(fēng)起時(shí)，總能讓詩(shī)人心中泛起層層漣漪。

春風(fēng)旖旎

“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”，春風(fēng)和煦，萬(wàn)物復(fù)蘇，正是“風(fēng)暖烏聲碎，日高花影重”的時(shí)節(jié)，春天的風(fēng)是愉快輕揚(yáng)的。孟郊《登科后》寫“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”，科場(chǎng)得意遇上滿面春風(fēng)，豈不樂(lè)哉！

陶淵明《時(shí)運(yùn)》云：“邁邁時(shí)運(yùn)，穆穆良朝。襲我春服，薄言東郊。山滌余靄，宇暖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新苗。”和煦的春日清晨，詩(shī)人脫下厚厚的冬衣，換上輕便的春服到東郊踏青；山中霧氣漸漸散去，天上只有薄薄的云氣，一陣南風(fēng)吹來(lái)，新苗起伏如烏翼，好一幅絕妙的春日踏青圖！

宋玉《風(fēng)賦》說(shuō)：“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤高下而加焉?！憋L(fēng)不分貴賤，無(wú)所不在，春天來(lái)臨時(shí)，春風(fēng)吹過(guò)每一片原野，每一戶人家。李白感嘆道，“春風(fēng)卷入碧云去，千門萬(wàn)戶皆春聲”，春天的風(fēng)，始終生機(jī)勃勃。

夏風(fēng)清涼

劉克莊說(shuō)，“天上人間，好時(shí)節(jié)、無(wú)過(guò)初夏”，四月維夏，酷暑尚未來(lái)臨，一切都是最好的?！八脑履巷L(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長(zhǎng)”，初夏的風(fēng)吹過(guò)麥浪，棗花開(kāi)得最晚，尚未落盡，梧桐的葉子青綠圓美。

夏日炎炎，風(fēng)更讓人期待。孟浩然《夏日南亭懷辛大》寫盛夏之風(fēng)，“散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”。黃昏時(shí)分詩(shī)人在水亭散發(fā)乘涼，風(fēng)中送來(lái)陣陣荷花清淡幽微的香氣，竹露滴在水面上響聲清脆，十分愜意。

秋風(fēng)無(wú)情

梁朝王臺(tái)卿《詠風(fēng)》云“浸淫不可識(shí)，去來(lái)非有情”，風(fēng)是無(wú)情風(fēng)，人卻是有情人。秋日之氣肅殺，“草木搖落而變衰”，秋風(fēng)也染上蕭瑟之意。

“今日大風(fēng)寒，寒風(fēng)摧樹木，嚴(yán)霜結(jié)庭蘭”“靡靡秋已夕，凄凄風(fēng)露交。蔓草不復(fù)榮，園木空自凋”，天氣一天天變冷，秋風(fēng)凋零萬(wàn)物，人的情緒也隨之低沉。白居易說(shuō)：“一葉落梧桐，年光半又空。秋多上階日，涼足入懷風(fēng)。病瘦形如鶴，愁焦鬢似蓬?！庇值揭荒昵锾?，一年光景過(guò)半，病體消瘦如鶴，鬢邊白發(fā)如飛蓬，秋日對(duì)暮年，詩(shī)人的心境也變得凄涼。

北風(fēng)獵獵

《詩(shī)經(jīng)·四月》云：“冬日烈烈，飄風(fēng)發(fā)（bo）發(fā)；民莫不轂，我獨(dú)何害?！憋h風(fēng)，是指迅疾的風(fēng)。寒風(fēng)凜冽刺骨，世間為何只有我遭受兵役之苦？詩(shī)歌中流露了悲傷的生命意識(shí)，北風(fēng)、悲風(fēng)、寒風(fēng)、飄風(fēng)正與詩(shī)人灰暗的心境契合，成為這一時(shí)期詩(shī)歌的重要意象。

《古詩(shī)十九首》盡是這樣的句子，“古墓犁為田，松柏摧為薪。白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”“涼風(fēng)率已厲，游子寒無(wú)衣”“孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗”，古墓白楊間的蕭蕭北風(fēng)、凌厲的涼風(fēng)、慘厲的北風(fēng)為時(shí)代蒙上了一層陰影。出身貴族的曹植，詩(shī)中也多有“驚風(fēng)飄白日，光景馳西流”“高臺(tái)多悲風(fēng)，朝日照北林”“浮云翳日光，悲風(fēng)動(dòng)地起”這樣的句子。建安風(fēng)骨慷慨悲涼的風(fēng)格，北風(fēng)是重要的媒介。

閨閣之風(fēng)

女性詩(shī)人的感受往往更加細(xì)膩，女性文人筆下的風(fēng)也有不同于男性作家的色彩。蔡琰《悲憤詩(shī)》之“處所多霜雪，胡風(fēng)春夏起。翩翩吹我衣，肅肅入我耳”，邊地蠻荒，胡風(fēng)不分春夏刮起，吹衣入耳的風(fēng)，有故鄉(xiāng)的氣息，也映射了詩(shī)人尷尬的人生處境。

李清照閨閣時(shí)作詞云，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，帶著貴族少女的嬌憨爛漫；及至后來(lái)金兵入侵，北宋覆滅，宋室南渡，流落杭州，晚境凄涼，易安眼中的風(fēng)便成了“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少”“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”。風(fēng)從不曾改變，變的是詩(shī)人的心境。

邊塞之風(fēng)

唐朝文人科舉仕途不順時(shí)，喜歡到邊塞幕府漫游，尋求從軍出塞立功封侯的機(jī)會(huì)。西北遼闊的大地不僅開(kāi)闊了詩(shī)人的胸懷，也為邊塞詩(shī)染上了粗獷雄壯、昂揚(yáng)奮發(fā)的顏色。岑參作為盛唐時(shí)著名的邊塞詩(shī)人，筆下的邊塞之風(fēng)最為生動(dòng)。

輪臺(tái)在今天的新疆，劍河寒風(fēng)凜冽，大雪紛飛，沙口石頭冰冷將馬蹄凍得脫落。從走馬川到雪海邊，狂風(fēng)怒號(hào)卷起塵沙，天地為之昏暗，“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼”三句，大如斗的碎石被疾風(fēng)裹挾，隨風(fēng)滿地亂走，真是令人驚恐的風(fēng)暴。

風(fēng)暴中的人感受如何呢？“風(fēng)頭如刀面如割?！蓖醪g也表達(dá)過(guò)類似的感受，“飲馬渡秋水，水寒＼風(fēng)似刀”，天寒地凍，風(fēng)如刀割，大概只有真切體驗(yàn)過(guò)，才能寫出如此刻骨的切膚之感。