微短?。浩骑L(fēng)而來，星火燎原

作為一種新興網(wǎng)絡(luò)視聽文藝形態(tài)，微短劇近年來發(fā)展勢(shì)頭迅猛，逐漸成為國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作領(lǐng)域的重要組成部分。與傳統(tǒng)電視劇、網(wǎng)劇相比，微短劇體量小，時(shí)間短，制作成本較低，與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合緊密，短短數(shù)年間即成燎原之勢(shì)。

微短劇的興起與抖音等短視頻平臺(tái)及其帶來的技術(shù)革新密切相關(guān)。早在2013年就有《萬萬沒想到》等時(shí)長(zhǎng)10分鐘、劇情短小詼諧的網(wǎng)絡(luò)“段子劇”出現(xiàn)，它們是微短劇的雛形，但在當(dāng)時(shí)由于短視頻制作技術(shù)尚未成熟和普及，也缺乏專供短視頻落地的平臺(tái)，致使這類“段子劇”沒能持續(xù)發(fā)展，市場(chǎng)斷代數(shù)年。直到近年來，抖音、快手等短視頻平臺(tái)涌現(xiàn)，推出剪映、快影等“懶人剪輯神器”，以平臺(tái)扶持配合傻瓜操作的雙重打法，大幅降低短視頻的制作門檻。在以內(nèi)容和創(chuàng)意為核心競(jìng)爭(zhēng)力的短視頻賽道上，即便沒有充足的資金設(shè)備，創(chuàng)作者只要有網(wǎng)感、懂熱點(diǎn)，手持一部手機(jī)也能入場(chǎng)，這使微短劇從誕生伊始就走上了大眾化、全民化的生產(chǎn)道路。

影視行業(yè)內(nèi)部變革也推動(dòng)了微短劇的興起。2018年，我國(guó)對(duì)影視行業(yè)加強(qiáng)監(jiān)管，監(jiān)管的持續(xù)加強(qiáng)引起了影視行業(yè)生態(tài)環(huán)境的變化，影視行業(yè)進(jìn)入階段性調(diào)整期。影視行業(yè)“入冬論”在行業(yè)內(nèi)部蔓延開來?！?】影視方想方設(shè)法降低成本和風(fēng)險(xiǎn)，其中一條有效策略就是削減單一作品時(shí)長(zhǎng)，增加整體劇集數(shù)量，將雞蛋放在不同的籃子里。因此，微短劇自然而然成為制作方壓縮成本、分散風(fēng)險(xiǎn)的優(yōu)質(zhì)選擇，原本制作一部傳統(tǒng)劇集的經(jīng)費(fèi)可以用來制作多部微短劇，影視方“分散下注”的同時(shí)，也提高了出爆款的整體概率。

大眾審美消費(fèi)的“省時(shí)集約”需求也催生了微短劇。緊張的都市生活節(jié)奏，讓“五分鐘刷完一部劇”成為當(dāng)代觀眾追劇的新偏好。在此需求下，劇集的長(zhǎng)度壓縮再壓縮，壓縮到符合觀眾心理預(yù)期的閾值，就成了“小體量”“快節(jié)奏”“碎片化”的微短劇。微短劇的出現(xiàn)，為觀眾節(jié)省了時(shí)間成本，讓他們?cè)谕ㄇ诼飞?、午休間隙追完一部劇成為可能，避免了長(zhǎng)時(shí)間追劇的疲沓感，也降低了中途棄劇的頻率。大芒計(jì)劃工作室負(fù)責(zé)人陳亞飛這樣形容微短劇：（它）為用戶帶來“輕食”體驗(yàn)，就像吃沙拉一樣，吃起來沒有負(fù)擔(dān)，但是帶來的營(yíng)養(yǎng)足夠滿足身體需求。【2】微短劇或許不如長(zhǎng)劇集那般帶來“正餐”的飽腹感，但其獨(dú)有的“輕盈”與“舒暢”也恰能撫慰風(fēng)塵仆仆奔忙一天的都市人。

盡管都具有“制作成本低、內(nèi)容輕量化、傳播分眾化”等共同特征，但不同平臺(tái)播出的微短劇仍各有差異。目前，市場(chǎng)上主要有以下兩種類型的微短?。旱谝活愂前l(fā)布在抖音、快手等短視頻平臺(tái)上、時(shí)長(zhǎng)1分鐘左右、制作成本較低的豎屏微短劇，文本特征體現(xiàn)為絕對(duì)的主人公聚焦、“快講”與“快切”相契合的劇情邏輯、環(huán)境虛化與語言中心?！?】該類作品主要靠流量轉(zhuǎn)化、按集購買、直播帶貨、廣告植入等方式盈利；第二類是發(fā)布在芒果TV、愛奇藝、騰訊視頻等長(zhǎng)視頻平臺(tái)上、時(shí)長(zhǎng)10—15分鐘左右、制作成本相對(duì)較高的橫屏微短劇，內(nèi)容呈現(xiàn)上更注重依靠不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)吸引觀眾眼球【4】，主要依靠VIP點(diǎn)播制度盈利。

無論是在題材類型、制作方式上還是在用戶群體、盈利模式上，橫屏微短劇與豎屏微短劇都有明顯區(qū)別，它們各自代表了長(zhǎng)、短視頻平臺(tái)在運(yùn)營(yíng)上迥異的“玩法”與機(jī)制：長(zhǎng)視頻平臺(tái)制作精品微短劇塑造口碑與價(jià)值，短視頻平臺(tái)打造流量爆款幫助微短劇出圈?！?】需要明確的是，長(zhǎng)與短、橫屏與豎屏不是界定作品優(yōu)劣的指標(biāo)，平臺(tái)也并非只能二者擇其一。如大芒短劇雖以橫屏劇集為主，但也設(shè)立了豎屏劇專區(qū)來拓展自己的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。因此，評(píng)價(jià)的重點(diǎn)仍應(yīng)落在故事本身，也即業(yè)界一直呼吁的“卷內(nèi)容，不卷制作”。

目前，一種新興的“小程序劇”正在沖擊微短劇市場(chǎng)，整體質(zhì)量不高，審美流于低俗，更有甚者涉嫌違法違規(guī)。“小程序劇”的無序擴(kuò)張，正在給行業(yè)帶來“劣幣驅(qū)逐良幣”的負(fù)面影響?！傲髁繛橥酢钡臐撘?guī)則造成海量作品蜂擁入局，精品之作卻寥寥可數(shù)。破局發(fā)展，成為當(dāng)下行業(yè)升級(jí)的關(guān)鍵詞。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：微短劇的

內(nèi)容池與加速器

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是微短劇的重要?jiǎng)”緛碓粗?。近十年，全?guó)近百家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的上百萬活躍作者，累計(jì)創(chuàng)作作品上千萬部，現(xiàn)實(shí)、幻想、歷史、科幻等主要類別之下，作品細(xì)分類型超過200種?！?】浩如煙海的作品，為微短劇提供了取用不竭的故事和創(chuàng)意。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇還存在內(nèi)部的共通性：二者都發(fā)軔于網(wǎng)絡(luò)空間，都以在線連載為主要?jiǎng)?chuàng)作方式，都是媒介技術(shù)升級(jí)與用戶審美更迭催生的互聯(lián)網(wǎng)新樣態(tài)。相似的誕生背景、發(fā)展經(jīng)歷、產(chǎn)業(yè)模式，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向微短劇轉(zhuǎn)化的巨大空間。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇有相似的發(fā)展經(jīng)歷。在行業(yè)萌芽期，資本尚未完全入局，二者都經(jīng)歷了創(chuàng)作上的“自由探索期”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既有痞子蔡《第一次親密接觸》這樣的現(xiàn)實(shí)題材，也出現(xiàn)了今何在的《悟空傳》等玄幻經(jīng)典；微短劇方面，誕生于2013年的《萬萬沒想到》充滿奇思妙想、自由無拘，每集一個(gè)新腦洞，不斷探索微短劇的邊界與可能。行業(yè)進(jìn)入高速發(fā)展期后，資本入局、市場(chǎng)成熟，題材類型也更為固定，言情、復(fù)仇、懸疑、升級(jí)打怪等題材成為最受市場(chǎng)歡迎的類別，然而題材的趨近也帶來了作品同質(zhì)化的問題。新的挑戰(zhàn)之下，精品化成為行業(yè)發(fā)展的共識(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微短劇不約而同選擇了降速提質(zhì)，現(xiàn)實(shí)、科幻、歷史等題材成為行業(yè)發(fā)展的新引擎。

內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇都注重吸引力和沉浸感。為了吸引讀者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先以“黃金三章”拉讀者“入坑”，再用“高能”劇情讓讀者“追更”，結(jié)尾處還要埋“鉤子”、設(shè)伏線，最終目的就是把讀者“錘進(jìn)坑底”。與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“黃金三章”類似，微短劇同樣也有“黃金三秒”法則，在劇集開頭就拋出懸念和爆點(diǎn)抓住觀眾目光，而后再以“多層反轉(zhuǎn)”“光速掉馬”等套路讓讀者目不暇接。作為一種“賽博說書”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘述生動(dòng)、畫面感強(qiáng)，容易代入，進(jìn)行影視改編后，作品能夠同時(shí)繼承原著和微短劇兩方面的吸引力優(yōu)勢(shì)，帶給觀眾身臨其境的沉浸體驗(yàn)。

微短劇繼承了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“人設(shè)標(biāo)簽”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有商品屬性，為了便于讀者挑選，許多作者會(huì)給角色貼上清晰的人設(shè)標(biāo)簽，如“頂流”“戲精”“白蓮花”“美強(qiáng)慘”等，讓讀者能夠在最短時(shí)間找到符合自己口味的作品。微短劇將這一模式遷移到了制作中，如2022年的大熱微短劇《虛顏》，在簡(jiǎn)介中就以“純愛畫師”和“心機(jī)千金”指代角色；《進(jìn)擊的皇后》中女主角的人設(shè)則是“體育系怪力追星少女”。人設(shè)標(biāo)簽?zāi)軌蚩焖偻怀鲎髌返牧咙c(diǎn)：一個(gè)壞到離譜的反面角色，可以最大程度“拉仇恨”，為作品增加熱度；一個(gè)堪稱“人生理想”的正面角色，則會(huì)讓讀者代入其中，在他/她的“開掛人生”中收獲情緒療愈與代償。然而，人設(shè)標(biāo)簽在強(qiáng)化作品商品屬性的同時(shí)，也在一定程度上侵害了其藝術(shù)價(jià)值，將角色變成了扁平空洞的提線木偶。缺乏典型人物，是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微短劇共同存在的普遍問題，明顯表現(xiàn)就是“記得住劇，記不住人”。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“觸電”視頻平臺(tái)已屬常事，針對(duì)微短劇的合作也為數(shù)不少。短視頻平臺(tái)方面，豎屏微短劇的主陣地抖音旗下有番茄小說網(wǎng)，網(wǎng)站多部作品被改編為微短劇在抖音上線，網(wǎng)站本身也在抖音設(shè)有廣告端口，和改編劇集緊密綁定；另一主陣地快手則與米讀小說、七貓中文網(wǎng)等達(dá)成合作。長(zhǎng)視頻平臺(tái)方面，閱文集團(tuán)CEO侯曉楠同時(shí)擔(dān)任騰訊平臺(tái)與內(nèi)容事業(yè)群副總裁，2022年底至2023年初，根據(jù)閱文IP作品改編的微短劇《長(zhǎng)公主不可以》《我有一座山寨》相繼在騰訊視頻播出，實(shí)現(xiàn)了“整個(gè)騰訊系內(nèi)的生態(tài)閉環(huán)”?！?】長(zhǎng)視頻平臺(tái)愛奇藝旗下也有愛奇藝小說，主打旗號(hào)即“文學(xué)驅(qū)動(dòng)影視，生態(tài)賦能文學(xué)”。2023年6月，愛奇藝小說與多家影視公司就云騰“S”計(jì)劃重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇項(xiàng)目達(dá)成合作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與視頻平臺(tái)的合作是雙贏的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打通了IP轉(zhuǎn)化通路，視頻平臺(tái)則得到了穩(wěn)定可持續(xù)的“劇本池”，從中找到好劇本只是時(shí)間問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇形成了相互引流的循環(huán)生態(tài)系統(tǒng)。能夠進(jìn)入影視方視野的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，一般都有一定的粉絲基礎(chǔ)，有較為可觀的點(diǎn)擊量、收藏量，接受過網(wǎng)文市場(chǎng)和讀者的雙重篩選，這些連載時(shí)積累的流量，也會(huì)在后期向被改編成的微短劇轉(zhuǎn)化。微短劇《別跟姐姐撒野》改編自中文在線旗下四月天小說網(wǎng)，原著“在網(wǎng)文連載階段數(shù)據(jù)就很亮眼，一經(jīng)上線便創(chuàng)下了全渠道點(diǎn)擊量近4億的卓越成績(jī)”?！?】然而，微短劇改編雖然重視原著本身的流量，但并不依賴“大IP”。相反，為了控制成本，影視方更傾向于中腰部的網(wǎng)文作品。2021年播出的微短劇《限時(shí)千金》改編自17K小說網(wǎng)《我真的不想當(dāng)團(tuán)寵》，原著當(dāng)前的網(wǎng)站點(diǎn)擊量剛剛超過9萬次；2023年4月開機(jī)的《我家大人有點(diǎn)甜》，原著《穿?。何以诖罄硭峦嫣茁烽_掛了》點(diǎn)擊量則僅為7000次，而這并不影響作品被搬上熒屏。改編微短劇“火了”以后，也會(huì)為原著作品帶來助益。微短劇《秦爺?shù)男“汀吩诳焓稚暇€后收獲了3.3億播放量，原著作品也受到反哺，短劇上線第二天，閱讀人數(shù)漲幅515.3%?！?】微短劇的繁榮，為中腰部的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提供了嶄露頭角的機(jī)會(huì)，借助影視改編的東風(fēng)，這些作品的發(fā)展空間將會(huì)愈加廣闊。

《婚事》：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇的“輕盈”與“持重”

近年來，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來的微短劇數(shù)量不斷增加。根據(jù)《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇在2022年新增IP授權(quán)超300部，同比增長(zhǎng)55%。在接連涌現(xiàn)的改編作品之中，不乏《秦爺?shù)男“汀贰逗由竦男履铩贰稒?quán)寵刁妃》等流量爆款，網(wǎng)文改編微短劇的經(jīng)濟(jì)效益已經(jīng)得到初步證明。與此同時(shí)，微短劇行業(yè)也開始在精品內(nèi)容上“做加法”，增強(qiáng)作品的社會(huì)效益和藝術(shù)價(jià)值。在此，援引網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇《婚事》的案例予以簡(jiǎn)要說明。

《婚事》是伯百川所著的都市懸疑題材作品。小說2021年于磨鐵文學(xué)旗下錦文小說網(wǎng)在線連載，全文共46萬字，當(dāng)前點(diǎn)擊量301萬次，獲“喜馬拉雅首屆原創(chuàng)懸疑小說大賽”優(yōu)秀獎(jiǎng)。作者伯百川為四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。同名微短劇于2023年3月在芒果TV全網(wǎng)獨(dú)播，共30集，每集時(shí)長(zhǎng)10分鐘左右，當(dāng)前播放量達(dá)2億次。

該劇講述了出身寒微的男主角秦禮為了出人頭地，通過精神洗腦和人身控制對(duì)女主角宋亦菲進(jìn)行“婚戀詐騙”。在親友幫助下，宋亦菲逐漸覺醒，識(shí)破騙局，使秦禮得到法律的制裁，自己也從任人擺布的溫室花朵蛻變?yōu)樽孕庞赂业莫?dú)立女性，迎來新生。

原著小說的體量適宜改編。46萬字的體量在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域可以算作中篇甚至短篇，與動(dòng)輒上百萬字的長(zhǎng)篇連載相比，劇情更集中，結(jié)構(gòu)更緊密，也更適合進(jìn)行輕體量的影視化改編。與網(wǎng)劇大IP改編不同，微短劇改編更傾向中短體量的原著：《長(zhǎng)公主不可以》的原著《喜時(shí)歸》52萬字，《招惹》的原著《民國(guó)復(fù)仇千金》50萬字，而微短劇定制劇本最短的只有幾百字。因此，《婚事》原著的長(zhǎng)度恰到好處。

從題材上看，古裝、懸疑、科幻等是當(dāng)前微短劇的主要品類，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材類型高度重合【10】。《婚事》原著小說以“女性懸疑”為主題，將女主角宋亦菲危機(jī)四伏的婚姻生活設(shè)為謎面，謎底則直指社會(huì)與人心。業(yè)界有人將之描述為“微懸疑”——開頭以微懸疑吸引觀眾，而后進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)題材，這個(gè)模式很容易爆，也比較容易復(fù)制?！?1】平臺(tái)方面，2011年磨鐵中文網(wǎng)上線之初便憑借懸疑起家。近年來，磨鐵文學(xué)圍繞懸疑題材發(fā)布“付費(fèi)微短劇劇本征集令”，推出“短篇個(gè)性化定制征文”，在該賽道上持續(xù)發(fā)力。

懸疑題材的影響力，在近年的改編短劇中已經(jīng)可見一斑。早在2020年，改編自紫金陳網(wǎng)文原著的短劇《沉默的真相》《隱秘的角落》就掀起了“現(xiàn)實(shí)加懸疑”的改編熱潮，自此以后，網(wǎng)文改編“懸疑熱”有增無減。可以說，《婚事》的改編是在這一大背景下的應(yīng)時(shí)之作，而作品中的“女性懸疑”主題更是近年來影視改編的焦點(diǎn)議題，題材就自帶熱度。

原著小說“女性自救”的深刻主題讓它從以“爽感”為終極目標(biāo)的一般意義上的網(wǎng)絡(luò)類型小說中脫穎出來。小說始終面朝復(fù)雜多變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)兩性、婚姻、家庭等議題做深刻解剖，在這個(gè)過程中，作者為了主題的“深”，主動(dòng)放棄了故事的“爽”。原著對(duì)宋亦菲的婚姻有這樣一句形容：“婚事像一根繩索，不高不低地吊著她的脖頸”。這句話可視作小說的題眼，揭示出宋亦菲在婚姻騙局中的不幸與掙扎，從而引起讀者對(duì)復(fù)雜人性及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思索，這恰恰是爽文所不具備的功能。

進(jìn)入到改編階段，劇本提取宋亦菲覺醒自救的核心劇情作為主線，同時(shí)大幅壓縮副線劇情，宋亦菲的兩位姐姐也從并列主角降到配角位置，最終的成品只用到了原著三分之一的內(nèi)容。大刀闊斧的修改，主要目的是貼合微短劇體量，確保劇情緊湊集中，在有限時(shí)間內(nèi)最大程度展示矛盾沖突，避免忽然的轉(zhuǎn)場(chǎng)和副線打破觀眾沉浸式的追劇體驗(yàn)。

在人物刻畫方面，改編微短劇注重“立人物”而不是“立人設(shè)”。在原著中，秦禮作為婚戀詐騙犯始終以幕后黑手的形象出現(xiàn)，作者沒有帶領(lǐng)讀者深入人物的內(nèi)心世界。改編圍繞秦禮這個(gè)人物進(jìn)行深入挖掘，通過回憶、插敘等手段補(bǔ)足人物發(fā)展弧線，交代了秦禮何以從優(yōu)等生淪落為詐騙犯的深層原因。改編后的秦禮有著復(fù)雜糾結(jié)的內(nèi)心世界，殘存的良心與沸騰的野心始終拉鋸。相較于原著中作為“絕對(duì)的惡”這一扁平形象出現(xiàn)，劇中有著洶涌?jī)?nèi)心世界的“圓形”秦禮，更易引起觀眾的嗟嘆和深思。

改編在保留原著精髓的基礎(chǔ)上對(duì)故事進(jìn)行升華，突出“女性互助”主題，深化作品現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。微短劇在懸疑外衣之下，強(qiáng)化作品的溫情內(nèi)核，通過宋家三姐妹的互助、小桃和宋亦菲的互救，描繪了女性之間相互理解、彼此關(guān)愛的溫暖圖景，也讓宋亦菲的破繭成蝶突破了“復(fù)仇爽文”的淺層內(nèi)涵，走向更高維度的覺醒主題。劇集結(jié)尾處，宋亦菲獨(dú)自來到曾經(jīng)與秦禮定情的海邊，臉上的微笑象征著她終于爭(zhēng)取到了自己的“海闊天空”。故事最后揭開陰沉壓抑的幕布，定格在明亮燦爛的大海，帶給讀者的是柳暗花明、豁然開朗的追劇體驗(yàn)。

微短劇重視鏡頭語言，橫屏敘事利于環(huán)境背景、故事情節(jié)、人物關(guān)系橫向展開，【12】充滿象征和隱喻的鏡頭語言渲染出懸疑、壓抑的氣氛，揭示人物復(fù)雜廣闊的內(nèi)心世界。鏡頭首先突出空間上的高低對(duì)比：劇中多次出現(xiàn)秦禮從高向低俯視宋亦菲的鏡頭，暗示他對(duì)宋亦菲的操縱和控制。還有光線上的明暗對(duì)比：宋亦菲在明，秦禮在暗，明暗交錯(cuò)的光線，預(yù)示著兩人的博弈也進(jìn)入白熱化。劇中燈光、道具、空間的相互作用，既映照出人物狂風(fēng)驟雨般的內(nèi)心世界，也將讀者帶入懸疑密布的氛圍之中。

從播出平臺(tái)上看，芒果TV作為最早入局微短劇的長(zhǎng)視頻平臺(tái)之一，早在2019年就布局設(shè)立“大芒計(jì)劃工作室”，推出“大芒計(jì)劃”，2021年底開發(fā)專屬APP“大芒”，專注短劇、微短劇業(yè)務(wù)。大芒短劇下設(shè)“國(guó)風(fēng)”“破謎”“療愈”三大主題劇場(chǎng)，近年來相繼推出《念念無明》《虛顏》等熱門作品，在微短劇賽道上穩(wěn)中有進(jìn)。2022年，大芒短劇推出冬奧題材微短劇《夏蟲可語冰》，該作品改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《星辰與灰燼》，原著小說2023年入選中國(guó)作協(xié)舉辦的“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜”。當(dāng)前，大芒短劇又與番茄小說達(dá)成戰(zhàn)略合作，計(jì)劃共同推出《念念無明2》，將劇集與小說同步上線?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已經(jīng)成為大芒短劇的重要內(nèi)容來源，納入平臺(tái)業(yè)務(wù)的發(fā)展戰(zhàn)略之中。

《婚事》改編是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微短劇一次較為成功的結(jié)合，作品統(tǒng)籌經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益，既有扣人心弦的懸疑反轉(zhuǎn)劇情，又兼具現(xiàn)實(shí)深度與社會(huì)關(guān)懷，為作為“電子榨菜”的微短劇注入更多豐富口感。與此同時(shí)，改編也存在不少問題，如劇情詳略不當(dāng)、虎頭蛇尾、缺乏邏輯；線索東拼西湊、故弄玄虛等。豆瓣上的熱門評(píng)論直指弊病所在：“題材不錯(cuò)劇本太拉，主線降智拖沓，支線莫名其妙”“作為題材上的開拓還是有意義的，但整體上太慢了”“主題不錯(cuò)，劇情可以打磨得更精致點(diǎn)”，對(duì)主題的認(rèn)可意味著改編找對(duì)了方向，對(duì)劇情的批評(píng)則說明作品在精雕細(xì)琢上仍欠缺力度與耐心，這使《婚事》距離真正的精品之作還存在很大的進(jìn)步空間。

結(jié) ? 語

近年來，微短劇行業(yè)涌現(xiàn)了《大媽的世界》《胡同兒》《親愛的乘客》等口碑之作，帶動(dòng)微短劇以更加多元的面貌進(jìn)入主流視野。2023年3月，《大媽的世界》《老吳的傳承》《開挖掘機(jī)怎么啦》《中國(guó)節(jié)氣——谷雨/春分奇遇記》四部微短劇作品入選國(guó)家廣播電視總局2022年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽作品推選活動(dòng)優(yōu)秀作品目錄，四部入選作品全部主打“現(xiàn)實(shí)向”。2023年6月，全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇拍攝備案公示的網(wǎng)絡(luò)微短劇共294部。其中都市題材115部；農(nóng)村題材7部；青少年題材2部；司法題材1部；公安題材1部，合計(jì)占比超過40%?！?3】這一進(jìn)步說明：“現(xiàn)實(shí)”已經(jīng)成為微短劇的重要題材來源。早在微短劇出現(xiàn)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部就已經(jīng)積聚起一股浩蕩的“現(xiàn)實(shí)題材浪潮”，涌現(xiàn)了《大江大河》《都挺好》《長(zhǎng)夜難明》《大國(guó)重工》《復(fù)興之路》等一系列力作。而今，在官方引導(dǎo)、自身求變、網(wǎng)文影響三重背景下，微短劇也將匯集到這股浪潮中，借助現(xiàn)實(shí)生活的深厚偉力繼續(xù)奔涌。我們可以期待，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將與微短劇相互滋養(yǎng)、同頻共振，以更多改編佳作為觀眾帶來“輕盈又美味”的精神食糧。

注釋：

【1】趙玉宏：《我國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境、現(xiàn)狀及趨勢(shì)探析》，《西部廣播電視》2021年第14期。

【2】冷成琳：《大芒短?。好嫦蚓C合視頻的未來打造廠牌，錨定芒果TV新的流量“護(hù)城河”》，《中國(guó)廣播影視》2022年第10期。

【3】劉永昶：《小品、游戲與“白日夢(mèng)”——論豎屏微短劇的戲劇特征及其文化邏輯》，《中國(guó)電視》2022年第9期。

【4】尤達(dá)：《短視頻劇情化與網(wǎng)絡(luò)劇迷你化——網(wǎng)絡(luò)微短劇精品化發(fā)展的迷思與探索》，《中國(guó)電視》2022年第3期。

【5】朱天、文怡：《多元主體需求下網(wǎng)絡(luò)微短劇熱潮及未來突破》，《中國(guó)電視》2021年第11期。

【6】中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心：《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，2023年4月7日發(fā)布（來源：中國(guó)作家網(wǎng)2023年4月12日）。

【7】影視獨(dú)舌、侯曉楠、李啦：《〈侍酒令〉引領(lǐng)的漫改微短劇風(fēng)口，藏著這些秘密｜對(duì)話侯曉楠、李啦》，“影視獨(dú)舌”微信公眾號(hào)2023年1月19日。

【8】中文在線：《中文在線短劇業(yè)務(wù)喜報(bào)頻傳2023文娛大年繼續(xù)“狂飆”》，“中文在線”微信公眾號(hào)2023年2月7日。

【9】劉穎：《“快消費(fèi)”下的微短劇，撐不起一個(gè)IP》，《現(xiàn)代廣告》2021年第21期。

【10】朱金宜：《微短劇走向更廣舞臺(tái)》，《人民日?qǐng)?bào)海外版》2022年4月1日。

【11】1號(hào)新趨勢(shì)工作組：《現(xiàn)實(shí)主義卷向微短劇》，“傳媒1號(hào)”公眾號(hào)2023年4月20日。

【12】占琦：《網(wǎng)絡(luò)微短劇的敘事特征與情感張力》，《新聞知識(shí)》2022年第10期。

【13】最高檢影視中心：《2023年6月全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇拍攝備案公示》，“最高檢影視中心”微信公眾號(hào)2023年7月7日。

（本文系2021年度國(guó)家廣播電視總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材電視劇改編的主流化、精品化研究”（項(xiàng)目編號(hào)：GDT2107）階段性研究成果。）

于楊，1998年出生，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究實(shí)習(xí)員。主要作品有《從“甜寵文”到“正甜劇”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材改編路徑探析》《〈書靈記〉的詩意與現(xiàn)代品格》等，文章發(fā)表于《百家評(píng)論》《中國(guó)青年報(bào)》《文藝報(bào)》等。

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