◎甄曉嵐

(秋光雜志社，廣東 廣州 510030)

新聞敘事和文學(xué)敘事雖然同屬于人文學(xué)科，有著緊密的聯(lián)系，但是兩者是不同類別的文體。新聞敘事，就是傳遞事實(shí)，獲得一定的傳播效果。新聞作品是報(bào)道已經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的事情，即事實(shí)。新聞報(bào)道就是盡可能地還原真相，具有客觀真實(shí)性，是新聞的底線。而文學(xué)敘事并不強(qiáng)調(diào)真實(shí)，只是把事實(shí)或者人物當(dāng)作文學(xué)想象的試驗(yàn)場(chǎng)，或者作為一個(gè)觸發(fā)點(diǎn)而展開創(chuàng)作，通常會(huì)采用藝術(shù)手法對(duì)人物或事件進(jìn)行大膽想象和創(chuàng)作加工，其文本是虛構(gòu)的，其目的是通過創(chuàng)作故事或人物形象來表達(dá)情感、反映社會(huì)時(shí)代發(fā)展。

在新聞報(bào)道中，尤其是深度報(bào)道類的寫作，記者通常會(huì)借鑒引入文學(xué)敘事的寫作手法，提升新聞稿件的質(zhì)量。因此，新聞報(bào)道的真實(shí)性與文學(xué)敘事的虛擬性、想象性，決定了兩者的沖突性與相融性。本文基于幾篇深度報(bào)道分析，探尋文學(xué)敘事與新聞報(bào)道的關(guān)系。

一、引入文學(xué)敘事對(duì)新聞報(bào)道的沖突

(一)新聞報(bào)道中人物視角的主觀性

新聞報(bào)道的人物視角包括當(dāng)事人與報(bào)道者。無論是事件類特稿還是人物專訪稿，都離不開人的視角。新聞報(bào)道的重構(gòu)常常通過當(dāng)事人的敘述鋪陳出來。事件的當(dāng)事人是敘述的主體，囿于知識(shí)結(jié)構(gòu)、價(jià)值觀的差別，敘述者在回憶的過程中，對(duì)事件的發(fā)生發(fā)展會(huì)出現(xiàn)認(rèn)知偏差。另外，敘述者往往從自身的立場(chǎng)出發(fā)，在回憶新聞事件時(shí)，帶著主觀情感去描述或再加工，有的夸大情節(jié)，有的過分強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感受，從而出現(xiàn)了情感偏差，導(dǎo)致新聞報(bào)道內(nèi)容可能會(huì)帶上當(dāng)事者回憶的誤差和個(gè)人烙印。

另一個(gè)視角是新聞報(bào)道記者。在采訪中記者引導(dǎo)著敘事的走向，采訪什么人，采訪什么內(nèi)容，以及選擇什么材料、報(bào)道什么，都帶有主觀性。在新聞采訪報(bào)道的過程中，記者看到事實(shí)真相，可能會(huì)受到一定的感染產(chǎn)生個(gè)人情感，個(gè)人情感往往會(huì)影響一個(gè)人對(duì)材料的選擇和判斷。記者在報(bào)道中為了增強(qiáng)新聞的感染力和吸引力，往往也投入情感，對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行一定的渲染，導(dǎo)致新聞文本很有可能出現(xiàn)報(bào)道偏差。

新聞報(bào)道的這兩種視角下的敘事模式，都依賴敘事者和創(chuàng)作者調(diào)動(dòng)各種經(jīng)驗(yàn)的累積。從更廣泛的意義上來說，這種主觀視角的藝術(shù)再加工，就是引入文學(xué)敘事的過程。在敘事學(xué)里，敘事者視角不同，顯示出作者與所敘述事件的不同關(guān)系，往往帶來敘述效果的較大差別[1]。

比如，《南方人物周刊》2023 年第29 期的報(bào)道《全職兒女雙向奔赴還是逃離社會(huì)？》是從單一當(dāng)事人“全職兒女”視角的報(bào)道?！叭殐号奔磫紊砬嗄曛鲃?dòng)或被動(dòng)退回家庭陪伴父母的這一群體，與父母家人有著緊密的聯(lián)結(jié)。文中采訪了6 名“全職兒女”，這6 個(gè)人都是以個(gè)人的視角來講述自己的故事，表達(dá)主觀情感。一篇深度報(bào)道，從當(dāng)事人的視角來體現(xiàn)新聞事實(shí)，必須要有多方視角相互印證，來提升新聞的真實(shí)度。但此文淡化了父母這個(gè)群體的視角，記者只是通過兒女的描述交代了父母的片言只語，沒有對(duì)父母本人進(jìn)行采訪證實(shí)，他們的故事、情感在文中并沒有得到充分的體現(xiàn)，新聞的真實(shí)性沒有得到最大限度的體現(xiàn)。

(二)敘述話語體系差異

文學(xué)敘事和新聞報(bào)道都注重語言文字的表達(dá)。文學(xué)敘事的語言特點(diǎn)是生動(dòng)、形象、感情豐富、富有想象力和美學(xué)的效果，注重使用修飾手法、華麗的辭藻把故事寫得高潮迭起、柳暗花明、迂回曲折、引人入勝。文學(xué)敘事并不會(huì)把故事寫得直白，而是構(gòu)建多種語境，讓讀者理解文本背后深層次的意思，解讀“言外”之意，引起豐富的想象。

新聞敘事的語言風(fēng)格是“直給”，不搞彎彎繞繞，也不故弄玄虛，事件是怎么發(fā)生的，結(jié)果怎么樣，都交代得清清楚楚，力求提供完整、真實(shí)的信息，語言力求準(zhǔn)確、樸實(shí)、通俗、簡(jiǎn)潔、清晰，避免采用模棱兩可的語境，引起多義或歧義，影響受眾對(duì)新聞內(nèi)容的理解。

2023 年3 月，廣州康鷺片區(qū)“制衣村”面臨城中村改造和轉(zhuǎn)型升級(jí)，引起社會(huì)的關(guān)注?！赌戏饺宋镏芸?023 年第27 期的報(bào)道《一個(gè)服裝業(yè)城中村的抉擇》著重關(guān)注廣州市康鷺片區(qū)城中村的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，針對(duì)在時(shí)代發(fā)展中這個(gè)村將要面臨怎么樣的變局，在城中村生活、工作的人群在變局中該如何抉擇，報(bào)道的開頭就直接交代了康鷺片區(qū)的概況：“這個(gè)位于廣州市海珠區(qū)腹地，距離一線CBD 珠江新城不到三公里的地方，由兩個(gè)相鄰的城中村組成，過去三十年來，這里聚集起了規(guī)模驚人的服裝加工制造產(chǎn)業(yè)。在這里，工價(jià)以元角算，效率以分秒計(jì)，全年無休，夜以繼日。在這里，一件衣服從布料變成衣服，從衣服變成商品，最快不到48 小時(shí)——地球上可能沒有比這更快的地方?？碟槪馕吨F(xiàn)貨。也是在這里，典型的珠三角城中村與一個(gè)密集人力型的產(chǎn)業(yè)結(jié)合，十幾萬人口在此間工作、流動(dòng)、吃喝拉撒、喜怒愛恨，城中村積弊已久的基建和制度管理問題因而進(jìn)一步放大。”

敘事語言簡(jiǎn)潔、節(jié)奏明快，直接將完整、真實(shí)的新聞事件呈現(xiàn)給受眾?？碟樒瑓^(qū)的位置，過去30 年聚集了什么產(chǎn)業(yè)，工人是怎么工作的，人口的密集程度，城中村的管理問題等，語言樸實(shí)、簡(jiǎn)潔、清晰，解答了受眾最關(guān)注的問題，讓受眾能快速有效了解新聞報(bào)道的主題。

同類的報(bào)道如《中國(guó)青年報(bào)·冰點(diǎn)周刊》2023 年3 月15 日刊發(fā)的《廣州制衣村的春天，搞錢人不停歇》，聚焦康鷺片區(qū)制衣廠在時(shí)代發(fā)展中的嬗變，如今面臨改造變局，該如何求新求發(fā)展。報(bào)道的開頭作者用類比的寫作手法帶出本文報(bào)道的對(duì)象，即從描述廣州另一個(gè)“制衣村”白云區(qū)棠涌村入題，再導(dǎo)入本文的報(bào)道對(duì)象——康鷺片區(qū)。這種文學(xué)敘事方式?jīng)]有快速有效地傳達(dá)事件的重要信息，即第一時(shí)間就寫康鷺片區(qū)抓住受眾的眼球。但是本文在開頭過于強(qiáng)調(diào)報(bào)道的“套路”，容易把報(bào)道對(duì)象淹沒在前面彎彎繞繞的鋪陳中，讓受眾先入為主地把注意力放在其他的描述中，引起了報(bào)道的歧義。

新聞作品的受眾是普羅大眾，因此語言要通俗易讀，主題要明確，如果運(yùn)用過多的“套路”、繁復(fù)的修飾語，或者采用過多的句式，就會(huì)讓受眾因?yàn)閷?duì)文本的語言理解不明確而沒能接收到真實(shí)的信息。新聞報(bào)道的直接敘事方式，保證了新聞傳播事實(shí)真相的品質(zhì)，減少受眾認(rèn)知或反應(yīng)偏差，有效防止了新聞傳播信息受損或扭曲變形。

二、文學(xué)敘事讓新聞報(bào)道更好看

新聞報(bào)道與文學(xué)敘事有融合性的一面。新聞講求實(shí)事求是，但要想真實(shí)事件能夠更好地傳達(dá)給受眾，讓受眾更好地理解深層次的背景和緣由，就需要用文學(xué)的手法去反映事件的真相。恰當(dāng)引入文學(xué)敘事，能夠再現(xiàn)環(huán)境，營(yíng)造氣氛，增添新聞的形象美，把新聞內(nèi)容寫得生動(dòng)形象、富有文采。

(一)優(yōu)化新聞文本結(jié)構(gòu)

新聞稿有很多結(jié)構(gòu)，如倒金字塔結(jié)構(gòu)、并列結(jié)構(gòu)、順時(shí)結(jié)構(gòu)等等。倒金字塔先寫導(dǎo)語，把重要的材料放在導(dǎo)語中，次重要的材料放在稍后的段落中，最次要的材料放在篇末。并列結(jié)構(gòu)，一般是要報(bào)道的事件的重要度基本差不多，先寫概括性的導(dǎo)語，然后把要報(bào)道的事并列一起報(bào)道。順時(shí)報(bào)道，顧名思義，就是按照事件發(fā)生的時(shí)間順序進(jìn)行報(bào)道。

在新聞寫作過程中，選擇合適的結(jié)構(gòu)，有助于受眾快速接收信息內(nèi)容?！靶侣剤?bào)道即事實(shí)的圖解過程，在事實(shí)的圖解化過程中，新聞事件往往按照記者的價(jià)值尺度被剪裁，納入其道德、意識(shí)形態(tài)和利益框架內(nèi)?！盵2]31新聞通過敘事得以傳播給受眾，為了傳播效果最大化，根據(jù)報(bào)道的內(nèi)容，突破傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式，引入文學(xué)敘事的寫作方式，采取相應(yīng)的敘事方略，優(yōu)化寫作結(jié)構(gòu)，可以增強(qiáng)新聞文本的感染力。

《南方人物周刊》2023 年第27 期刊發(fā)的《奧本海默與魔鬼談判》一文，對(duì)奧本海默進(jìn)行了全景式的深度報(bào)道。文章使用了倒敘的方式，描寫了奧本海默與愛因斯坦的對(duì)話，通過話語描寫、心理描寫，用對(duì)比的方式相互映襯兩位著名人物的思想觀念，從而引出了這位家喻戶曉的美國(guó)“原子彈之父”，增加了文章的厚重感。用插敘、多線敘事等方式描寫了奧本海默的出生、求學(xué)經(jīng)歷、愛情故事，還有他的科研探索道路，參與“曼哈頓計(jì)劃”，人生挫折及后來面臨的爭(zhēng)議。多線的敘事方式，讓每一段故事都豐富飽滿，將人物的形象支撐起來。文章還加入了歷史敘事，將人物命運(yùn)與時(shí)代巨變緊密聯(lián)系，通過人物故事記錄時(shí)代、反映時(shí)代，加強(qiáng)了新聞人物的背景渲染和烘托，使新聞報(bào)道更具宏觀性和縱深感。

人物專訪引入文學(xué)敘事的多線敘事寫作方式，可以優(yōu)化新聞報(bào)道結(jié)構(gòu)，把各種散亂龐雜的材料有條理地組合起來，最大化地發(fā)揮新聞素材的優(yōu)勢(shì)，形成聚合作用，使新聞報(bào)道內(nèi)容更加充實(shí)、完整，增強(qiáng)了報(bào)道的影響力、公信力。

(二)藝術(shù)語言、修辭手法增加新聞敘事的審美趣味

新聞寫作強(qiáng)調(diào)語言簡(jiǎn)潔清晰，但并不等于使用老套、枯燥的語言，也可以在不觸及新聞事實(shí)的前提下，運(yùn)用藝術(shù)語言，采取相應(yīng)的修辭手法，使報(bào)道內(nèi)容更加精彩，提升新聞報(bào)道的審美。

比如深度報(bào)道，如果只是將原本的消息或工作通訊拉長(zhǎng)了，新聞文本就完全不具備耐讀性，也無法凸顯新聞的深度。但假如借用文學(xué)敘事手法，通過使用與小說相聯(lián)系的敘述及修辭技巧，借助語言的渲染和烘托，就可以增強(qiáng)新聞文本的情節(jié)性、沖突性，使新聞報(bào)道的主題更加鮮明。又比如人物專題報(bào)道，可以通過側(cè)寫的方法，對(duì)報(bào)道的相關(guān)人物進(jìn)行采訪，多角度敘述人物故事，用文學(xué)的生動(dòng)形象和細(xì)膩的筆觸，對(duì)人物的情感體驗(yàn)進(jìn)行更細(xì)致的呈現(xiàn)，讓人物的形象更加立體。

《南方人物周刊》2023 年第18 期刊發(fā)的《蔡磊獵藥病人引發(fā)的震蕩》的人物報(bào)道：被確診為漸凍癥的蔡磊，重新創(chuàng)業(yè)，宣稱要自主研發(fā)漸凍癥的治療藥物。文章引入文學(xué)修辭手法，例如兩年多前，他肩膀與手臂連接部分的肌肉已經(jīng)如酵母面包，一捏，便軟塌塌地陷下去一個(gè)坑。比喻句式生動(dòng)形象地描寫了漸凍癥的癥狀。又如，如果將藥物研發(fā)比作海洋，原創(chuàng)新藥研發(fā)便是富含寶藏的深海，“孤兒藥”(罕見病藥物)研發(fā)則如同馬里亞納海溝，既深不可測(cè)，也可能蘊(yùn)積著意想不到的奇幻。將該類藥物比喻為“孤兒藥”，說明了藥物的稀缺性，患病人群少、市場(chǎng)需求少、研發(fā)成本高，研發(fā)起來如深不可測(cè)的海洋，說明藥物研發(fā)的困難性，映襯出人物開展這項(xiàng)研究的艱辛曲折，彰示人物的堅(jiān)韌性。再如，陽光下，一片片的(月季花)朱紅、玫紅、橘黃，燦爛得喜人，向路人宣示著它們的驕傲?！翱炜?，多好看啊，你們快拍?！彼麌诟懒宋覀兒脦妆?。擬人修辭句式的運(yùn)用，表達(dá)了人物對(duì)生活、生命的熱愛。如果在新聞寫作中，單純地用“糟糕”“難受”，或者說“很難、很復(fù)雜”等籠統(tǒng)的表述，則缺乏具象和細(xì)節(jié)。而用恰當(dāng)?shù)谋扔鞅磉_(dá)得更加形象貼切，讓讀者產(chǎn)生同理心，與人物同頻共情。

恰當(dāng)?shù)谋扔骶褪遣豢鋸垺⒉贿^分強(qiáng)調(diào)語言的華麗，修辭手法也不要使用過多。只有把受訪人的心理活動(dòng)表達(dá)得剛剛好，才能讓受眾信服，且不影響新聞客觀性的表達(dá)。在遵守新聞寫作的基本原則時(shí)，抓住新聞事件的特點(diǎn)，合理運(yùn)用藝術(shù)語言和修辭技巧，將新聞報(bào)道以受眾喜歡的形式加以呈現(xiàn)，是提升新聞寫作質(zhì)量的有效途徑。

(三)新聞故事化

從新聞受眾角度而言，那些故事性強(qiáng)或故事化的新聞，給受眾留下的印象更深刻，受眾面也更廣一些?！耙哉f故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶，因?yàn)檫@種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引讀者。因?yàn)樽x者看到的不再是干巴巴的事實(shí)羅列，而是真實(shí)的生活[3]?！庇霉适聛斫M織排列新聞事件相關(guān)的信息，可以突出新聞事件的完整性，給受眾留下深刻的印象，達(dá)到傳播的目的。

新聞故事化特別注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，形象化的細(xì)節(jié)刻畫要比直接用概括陳述性的消息語言效果好得多，通過小場(chǎng)景的描寫，體現(xiàn)人物的動(dòng)作、神情、對(duì)話等細(xì)節(jié)，使新聞敘事獲得“細(xì)節(jié)的生動(dòng)”，“運(yùn)用記者或新聞事件目擊者的全部感官，去抓取細(xì)小、具體的細(xì)節(jié)，給故事一種生命。”[2]讓受眾在接收信息的同時(shí)，還能在閱讀中感受到文字藝術(shù)的審美趣味。

《中國(guó)青年報(bào)·冰點(diǎn)周刊》2023 年11 月22 日的報(bào)道《找到那個(gè)頭破血流的年輕人》，以尋找在隧道里摔得破血流的年輕人鄒誠(chéng)俊為故事主線，描寫了全城老百姓同心協(xié)力幫助他度過生活難關(guān)的感人故事。文章開頭：“一個(gè)年輕人騎電動(dòng)車摔了一跤，這不算大事。在一個(gè)近400 萬人口的城市里，很容易被遺忘。只是這一跤，似乎摔光了鄒誠(chéng)俊所有的力氣。”報(bào)道設(shè)置“懸念”，充分利用受眾的好奇心，為什么年輕人摔了一跤就回家不去就醫(yī)？一步一步地對(duì)受眾進(jìn)行引導(dǎo)，從而帶出年輕人鄒誠(chéng)俊的故事、經(jīng)歷，了解年輕人面臨的困境。而另一條的敘事線索描寫了社會(huì)各方力量如交警、普通百姓、醫(yī)院、社工等合力尋找并送他就醫(yī)。文章巧妙運(yùn)用“曲折”，引起受眾的興趣，年輕人以后的生活會(huì)怎么樣？他的故事引起了社會(huì)反響，許多認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)的人都伸出援手幫助他，一個(gè)個(gè)真實(shí)而溫暖的故事傳遞了正能量，也讓情節(jié)生動(dòng)起來，吸引受眾的眼球，把新聞報(bào)道講得娓娓動(dòng)聽、扣人心弦，傳遞了正能量，顯示了新聞的人文關(guān)懷。

新聞故事的寫作讓人有身臨其境的感覺，有真實(shí)的體驗(yàn)和生命感受力，使得新聞作品更富有藝術(shù)張力，與受眾更加貼近，增強(qiáng)新聞的質(zhì)感，提升藝術(shù)層次，在廣度和深度上都有相應(yīng)的延展。

三、結(jié)語

讓受眾有更加深層次、立體化的信息體驗(yàn)，從而確保新聞事件能夠更富有意義和趣味性的敘事系統(tǒng)，可以使新聞作品更加飽滿，富有質(zhì)感，滿足當(dāng)前人們對(duì)新聞的審美需求，提升閱讀體驗(yàn)。然而，如果過分強(qiáng)調(diào)新聞的可讀性、接近性和娛樂性，過分肯定新聞敘事的文學(xué)技巧，那么這個(gè)新聞作品就會(huì)受到原則性的質(zhì)疑，會(huì)損害新聞的真實(shí)性。新聞敘事的藝術(shù)美永遠(yuǎn)服務(wù)于新聞的真實(shí)，而且要從屬于新聞的真實(shí)性，是為新聞價(jià)值得到更充分體現(xiàn)而服務(wù)的。新聞就是忠實(shí)地記錄事實(shí)，如實(shí)地反映時(shí)代。