周琦　向軼錦　駱怡茗　呂儉平

摘 要：祁劇是湖南省一種歷史悠久的地方劇種。在調(diào)查實(shí)踐的基礎(chǔ)上，全面分析邵陽祁劇在傳承與發(fā)展中面臨的種種問題，并針對這些問題提出一些具有可行性的解決措施。希望能夠讓邵陽祁劇散發(fā)新的活力與魅力并得以發(fā)揚(yáng)光大，從而助推祁劇文化實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲文化；邵陽祁?。晃穆萌诤?/p>

注：本文系2021年大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與發(fā)展——以邵陽祁劇為例”（202110547013）、邵陽市社科成果評(píng)審委員會(huì)2023年度一般科研課題“邵陽方言與地域文化在新時(shí)代鄉(xiāng)村振興中的作用研究”（23YBB01）研究成果。

祁劇是我國湖南地區(qū)一種歷史悠久、表演體系完善的地方劇種，舊稱祁陽戲、祁陽班子。而邵陽作為湖南省一個(gè)名傳瀟湘的地級(jí)市，以厚重的湖湘文化為溫床，積淀了深厚的人文底蘊(yùn)。邵陽祁劇就是邵陽的一種特色地域文化。在新興文化的沖擊下，邵陽祁劇的傳承發(fā)展面臨各種各樣的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

一、邵陽祁劇傳承和發(fā)展面臨的問題

（一）資金問題

資金短缺是邵陽祁劇發(fā)展的主要難題之一。以邵東為例，邵東至今已成功申報(bào)的各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目有近30項(xiàng)，其中邵東祁劇是市級(jí)非遺保護(hù)代表性項(xiàng)目。但邵東的行政區(qū)劃級(jí)別較低，能夠申請到用于文化保護(hù)的資金有限，且邵東相關(guān)部門需要考慮各個(gè)文化保護(hù)項(xiàng)目之間平衡發(fā)展的問題，實(shí)際能為當(dāng)?shù)仄顒F(tuán)提供的資金有限。而一場祁劇演出需耗費(fèi)大量的人力、物力、財(cái)力，所以鮮有能單靠自身的資源和能力去維持長期經(jīng)營的民間劇團(tuán)。就算相關(guān)部門對劇團(tuán)給予一定的資金支持，但二者相抵后，真正收益并不多，有時(shí)甚至還需要?jiǎng)F(tuán)自行補(bǔ)貼。這也進(jìn)一步導(dǎo)致劇團(tuán)內(nèi)部工作人員薪資待遇不高，難以吸引并留住人才。

（二）傳播問題

一是關(guān)注度低。邵陽祁劇雖然是邵陽地區(qū)獨(dú)具特色的一種地方戲曲，但在邵陽市內(nèi)的傳播范圍并不夠廣。絕大部分從外地來邵陽市求學(xué)半年甚至以上的學(xué)生并不知道祁劇這個(gè)劇種的存在。部分劇團(tuán)除了每年受邀在相關(guān)部門舉辦的公共演出中上臺(tái)表演，其余的外出表演機(jī)會(huì)較少，在大眾視野下的曝光率較低。長此以往，邵陽祁劇的觀眾圈難以擴(kuò)大，觀眾基礎(chǔ)越來越薄弱，其發(fā)展也因此受限。此外，當(dāng)代社會(huì)的快節(jié)奏讓人們更習(xí)慣也更喜歡碎片化的閱讀方式，但是邵陽祁劇所制定的表演規(guī)則非常嚴(yán)格，各行當(dāng)?shù)纳矶蝿?dòng)作各有一套規(guī)矩和技法，所以其表演讓不少觀眾覺得前奏煩瑣、內(nèi)容陳舊，導(dǎo)致受關(guān)注程度逐漸降低。

二是方言障礙。從舞臺(tái)語言上看，祁劇的舞臺(tái)語言是以祁陽地方話為基礎(chǔ)，經(jīng)過戲曲加工而形成的一種規(guī)范化的戲曲語言形式[1]。這讓許多邵陽本地人對邵陽祁劇有著特殊情愫，但同時(shí)增加了祁劇文化的傳播難度。湖南由于地理環(huán)境、歷史原因等多種因素的影響，素來“隔山不同音”，而且隨著普通話的普及，越來越多的年輕人不會(huì)講方言，更遑論聽懂方言，這都導(dǎo)致了邵陽祁劇一些潛在觀眾的流失。

（三）觀念問題

一是大眾偏見。當(dāng)今社會(huì)上仍有不少人對邵陽祁劇等傳統(tǒng)地方戲曲存有偏見，認(rèn)為它們是“不入流的小曲兒”，沒有什么觀賞的藝術(shù)價(jià)值，否定了地方戲曲文化傳承多年的偉大意義。

二是劇團(tuán)觀念落后。部分祁劇表演劇團(tuán)觀念落后，不能與時(shí)俱進(jìn)。大部分邵陽祁劇表演劇團(tuán)的經(jīng)營模式都較為單一，而傳統(tǒng)的演出和相關(guān)部門的支持無法長久且穩(wěn)定地支撐其長期發(fā)展。在新媒體時(shí)代，這些邵陽祁劇表演劇團(tuán)傳統(tǒng)的經(jīng)營策略難以適應(yīng)新時(shí)代快節(jié)奏的發(fā)展速度。許多劇團(tuán)仍然堅(jiān)持表演傳統(tǒng)劇目，可表演內(nèi)容較為陳舊，對現(xiàn)代人的吸引力較弱。長此以往，劇團(tuán)的發(fā)展也受到了相應(yīng)的不良影響，這在一定程度上阻礙了邵陽祁劇文化的傳播。

（四）形式問題

如今，邵陽祁劇多靠“送戲下鄉(xiāng)”等類似活動(dòng)被更多人認(rèn)識(shí)和了解。但此類活動(dòng)主要面向邵陽農(nóng)村，且農(nóng)村人口普遍因?yàn)榻?jīng)濟(jì)等其他因素，大量向城市流動(dòng)，所以“送戲下鄉(xiāng)”對擴(kuò)大邵陽祁劇觀眾基礎(chǔ)所起的實(shí)際作用較小。更多的潛在觀眾隱藏在城市的各個(gè)社區(qū)之中，所以邵陽祁劇的傳播形式亟須多樣化。

（五）傳承問題

目前，邵陽祁劇的保護(hù)與傳承還存在后繼無人的問題。培養(yǎng)人才是傳承的一大難題。以邵東清云祁劇團(tuán)為例，清云班第五代傳承人、清云祁劇團(tuán)團(tuán)長李鮮群為傳承百年祁韻，免費(fèi)教縣里的留守兒童學(xué)習(xí)祁劇表演，可由于學(xué)業(yè)問題，孩子們不得不陸續(xù)離開劇團(tuán)的免費(fèi)課堂。加之中國的應(yīng)試教育競爭激烈，大部分家長都要求孩子將注意力集中于課本內(nèi)容的學(xué)習(xí)上。即使部分家長允許孩子學(xué)習(xí)邵陽祁劇表演，也只是讓孩子將其當(dāng)成課外興趣，極少會(huì)讓孩子將邵陽祁劇當(dāng)成專業(yè)來學(xué)習(xí)。

另外，邵陽祁劇的人才培養(yǎng)周期長，培訓(xùn)要求較高。合格的戲曲表演者大多都是從小進(jìn)行學(xué)習(xí)，并堅(jiān)持長期進(jìn)行刻苦訓(xùn)練。但是一些設(shè)立邵陽祁劇課程的學(xué)校設(shè)置的招生年齡較大，入學(xué)時(shí)學(xué)生的骨骼已經(jīng)開始定型，柔韌性較差，影響了一些基本功的練習(xí)，這在一定程度上延長了學(xué)生的培養(yǎng)周期，也影響了學(xué)生的表演功底。

二、邵陽祁劇傳承和發(fā)展面臨問題的解決措施

（一）相關(guān)部門加大財(cái)政扶持力度

相關(guān)部門的扶持，是助推祁劇可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵因素。相關(guān)部門應(yīng)以新時(shí)代文化建設(shè)要求為基礎(chǔ)，結(jié)合邵陽祁劇的發(fā)展現(xiàn)狀，準(zhǔn)確把握邵陽祁劇文化發(fā)展的新定位，形成精準(zhǔn)的文化保護(hù)與傳承方式。

第一，支持戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體發(fā)展。相關(guān)部門要重視民間組織在推動(dòng)邵陽祁劇文化傳承與發(fā)展中的獨(dú)特作用，重點(diǎn)資助基層和民營戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體，支持民間劇團(tuán)組織有關(guān)傳播邵陽祁劇文化的活動(dòng)。同時(shí)，也要鼓勵(lì)和引導(dǎo)企業(yè)、社會(huì)團(tuán)體或個(gè)人對邵陽祁劇的文化傳承事業(yè)給予支持，推廣邵陽祁劇文化，推動(dòng)邵陽祁劇傳承與發(fā)展工作的進(jìn)行。

第二，完善傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承機(jī)制。受當(dāng)下文化環(huán)境的影響，邵陽祁劇的相關(guān)從業(yè)人員逐漸減少，并且趨于老齡化。相關(guān)部門可以設(shè)置專項(xiàng)資金，對相關(guān)企業(yè)或民間團(tuán)體給予適度補(bǔ)貼，對邵陽祁劇文化的傳承與發(fā)展起到鼓勵(lì)和支持作用，緩解其后續(xù)發(fā)展動(dòng)力不足的狀況。

第三，根據(jù)邵陽祁劇特點(diǎn)制定發(fā)展策略。相關(guān)部門的工作人員要對邵陽祁劇有一定的認(rèn)識(shí)，根據(jù)邵陽祁劇的基本發(fā)展情況制定合適的發(fā)展策略。可以在理清邵陽祁劇優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，充分挖掘其文化價(jià)值，并積極探索邵陽祁劇與其他類型資源融合發(fā)展的新路徑，打造并形成特色文化品牌，或者通過“祁劇進(jìn)景區(qū)”“祁劇進(jìn)社區(qū)”等新方法來促進(jìn)邵陽祁劇文化的傳播與發(fā)展。

（二）加強(qiáng)宣傳，擴(kuò)大知名度

第一，改變傳播方式。在流行碎片化閱讀的快節(jié)奏時(shí)代，像邵陽祁劇這樣的古老藝術(shù)越來越趨向邊緣化?？山柚兑簟⒖焓?、嗶哩嗶哩等新媒體平臺(tái)宣傳邵陽祁劇，將精華小段的邵陽祁劇以短視頻的形式發(fā)布，用亮麗的服飾和高亢的唱腔吸引人們的眼球，提高邵陽祁劇的曝光度，擴(kuò)大邵陽祁劇文化的傳播范圍，讓更多人關(guān)注到地方戲曲，推動(dòng)邵陽祁劇的傳承與發(fā)展。

第二，改造舞臺(tái)形式。由于大多數(shù)觀眾聽不懂邵陽祁劇中的方言唱詞，有條件的劇團(tuán)可以增設(shè)LED電子屏，并且在電子屏上添加滾動(dòng)的大字來配合演員，讓觀眾能夠聽懂。例如，可以在流動(dòng)舞臺(tái)車中安裝上電子屏，讓觀眾更好地欣賞邵陽祁劇表演。但是，增設(shè)LED電子屏需要注意地方相關(guān)部門的汽車改裝要求。

（三）突破自我，展現(xiàn)獨(dú)特魅力

第一，借助新媒體平臺(tái)傳播邵陽祁劇。媒介融合的進(jìn)一步發(fā)展給邵陽祁劇的影像化傳播帶來了機(jī)會(huì)[2]。對于邵陽祁劇這種發(fā)展受限的地方戲曲而言，借助新媒體平臺(tái)的力量是其在數(shù)字化時(shí)代破繭成蝶的必由之路。QQ、微信、微博等是21世紀(jì)人們頻繁使用的社交軟件，它們能夠利用文字、圖片、視頻等形式傳播信息。相關(guān)部門與劇團(tuán)工作人員可以利用這些新媒體平臺(tái)對即將開展的祁劇活動(dòng)進(jìn)行宣傳，吸引人們的關(guān)注。例如，可以寫一些有關(guān)邵陽祁劇的文章，并配合圖片對其進(jìn)行科普；還可以記錄下劇團(tuán)工作人員臺(tái)前幕后的趣事，以小視頻的形式分享出來。借助新媒體平臺(tái)進(jìn)行宣傳，能夠在降低宣傳成本的同時(shí)，讓觀眾充分了解邵陽祁劇，從而改變對地方戲曲不正確的看法。

第二，改革傳統(tǒng)曲目，尋找發(fā)展新方向。邵陽祁劇的表演劇目應(yīng)不拘泥于傳統(tǒng)內(nèi)容，適當(dāng)注入新時(shí)代思想。這樣既能夠豐富邵陽祁劇的表現(xiàn)形式，又能更大程度地展現(xiàn)其獨(dú)特魅力，凸顯其鮮明個(gè)性，打通現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化融合發(fā)展的任督二脈，擴(kuò)大邵陽祁劇的文化影響力。但在改革祁劇傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，也要做到對劇中角色的內(nèi)心進(jìn)行深層次挖掘，這樣才能更好地掌握祁劇傳統(tǒng)劇目創(chuàng)新的關(guān)鍵。

此外，邵陽祁劇表演劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人可以從時(shí)代背景出發(fā)，重新思考劇團(tuán)日后的經(jīng)營模式，尋找適合劇團(tuán)的發(fā)展方向，制定相對應(yīng)的經(jīng)營策略，改善劇團(tuán)的內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制，以期在發(fā)展洪流中留存邵陽祁劇的文化火種。另外，劇團(tuán)在接受相關(guān)部門等外界力量幫助的同時(shí)，也要做好部分劇目的創(chuàng)新工作。不同劇團(tuán)之間也可以加強(qiáng)交流學(xué)習(xí)，在切磋中共同進(jìn)步。在邵陽祁劇文化穩(wěn)步發(fā)展的同時(shí)，劇團(tuán)表演人員也要不斷加強(qiáng)對戲曲表演技巧的學(xué)習(xí)，提高自身的專業(yè)素養(yǎng)，努力挖掘自身的發(fā)展?jié)摿?，將邵陽祁劇的價(jià)值在唱念做打中最大化地體現(xiàn)出來。

（四）增加多種活動(dòng)形式

第一，推動(dòng)“祁劇進(jìn)校園”。自改革開放以來，黨和國家始終把提高全民族的素質(zhì)作為關(guān)系社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)全局的一項(xiàng)根本任務(wù)。因此，可以在邵陽地區(qū)部分有條件的中小學(xué)開設(shè)“邵陽祁劇表演學(xué)習(xí)課”，讓一些設(shè)有培訓(xùn)傳統(tǒng)祁劇的藝術(shù)類培訓(xùn)機(jī)構(gòu)或者民間劇團(tuán)與學(xué)校進(jìn)行溝通，在課堂中傳播相關(guān)知識(shí)，讓學(xué)生和邵陽祁劇近距離交流，感受其獨(dú)特魅力。這在提高學(xué)生人文素養(yǎng)的同時(shí)，也培養(yǎng)了邵陽祁劇發(fā)展的后備力量，還在一定程度上提高了大眾對邵陽祁劇的認(rèn)知度，擴(kuò)大了邵陽祁劇的觀眾基礎(chǔ)。

第二，推動(dòng)“祁劇進(jìn)社區(qū)”。邵陽祁劇表演團(tuán)多扎根在農(nóng)村，但農(nóng)村的文化建設(shè)較為薄弱，以至于眾多劇團(tuán)工作人員身負(fù)絕技卻無處施展。因此，需要推動(dòng)“祁劇進(jìn)社區(qū)”，讓邵陽祁劇在一次次的社區(qū)惠民演出中走進(jìn)千家萬戶，喚起人們尤其是年輕人的關(guān)注，進(jìn)而提高邵陽祁劇的知名度。

第三，推動(dòng)“祁劇進(jìn)景區(qū)”。可根據(jù)邵陽人民的精神文化需求和邵陽景區(qū)的經(jīng)營現(xiàn)狀，尋找傳統(tǒng)戲曲文化保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展的新模式，以旅游資源和地方戲曲融合的新方法為邵陽祁劇的高質(zhì)量傳承與發(fā)展提供新支撐。在經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益并重的方針指導(dǎo)下，加強(qiáng)旅游景區(qū)周邊地區(qū)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，推進(jìn)邵陽經(jīng)典景區(qū)，尤其是紅色景區(qū)的提質(zhì)升級(jí)，注重改善景區(qū)的內(nèi)部條件，讓邵陽祁劇能夠更好地融入當(dāng)?shù)氐穆糜尉包c(diǎn)，促進(jìn)邵陽祁劇與當(dāng)?shù)芈糜钨Y源協(xié)同發(fā)展，建設(shè)文旅融合發(fā)展的穩(wěn)定路線，實(shí)現(xiàn)文旅雙贏。這一舉措在推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲文化跨越式創(chuàng)新的同時(shí)，也促進(jìn)了邵陽祁劇與邵陽經(jīng)濟(jì)的可持續(xù)發(fā)展。

（五）努力培養(yǎng)邵陽祁劇的接班人

傳承人才的匱乏是制約邵陽祁劇文化傳承與發(fā)展的重要因素之一。首先，可以邵陽祁劇獨(dú)具特色的文化魅力為引，建立學(xué)校特色教育與邵陽祁劇傳承相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系，加強(qiáng)邵陽祁劇專業(yè)人才的培養(yǎng)和專干隊(duì)伍的建設(shè)，形成專業(yè)人才培養(yǎng)與文化傳承互促共生的良好發(fā)展模式，推動(dòng)邵陽祁劇文化的傳承和弘揚(yáng)。其次，可以提高邵陽祁劇表演者的福利待遇、吸引更多的人前去學(xué)習(xí)。有條件的劇團(tuán)可以與各類學(xué)校合作，開辦培訓(xùn)班，培養(yǎng)后備人才，具體做法包括開設(shè)戲曲課、成立戲曲社團(tuán)等，進(jìn)而在較大范圍內(nèi)根據(jù)嗓音、身段選擇與培養(yǎng)合適的邵陽祁劇接班人。

三、結(jié)語

邵陽祁劇文化是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，需要保護(hù)與傳承邵陽祁劇文化，解決好邵陽祁劇在傳承和發(fā)展過程中產(chǎn)生的問題。只有認(rèn)清現(xiàn)狀，列出邵陽祁劇發(fā)展的優(yōu)勢和劣勢，將其置于文化發(fā)展的大環(huán)境中，找出并分析影響其傳承與發(fā)展的問題，才能更好地創(chuàng)新邵陽祁劇的發(fā)展模式，更準(zhǔn)確地定位邵陽祁劇的發(fā)展路線。但是，保護(hù)與發(fā)展邵陽祁劇的方式也不能過于激進(jìn)，要把握好傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的平衡點(diǎn)，明確戲曲本身所蘊(yùn)含的意義、價(jià)值以及文化影響。如此，才能幫助邵陽祁劇在未來的發(fā)展中走得更穩(wěn)、更好。

參考文獻(xiàn)：

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[2]謝忱.媒介融合對網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展的影響[J].新媒體研究，2016（10）：76-77.

作者單位：

邵陽學(xué)院文學(xué)院